ミンゲル・ロッド | |
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 若い頃のロドリゲスの肖像 | |
| 生まれる | ミゲル・マノエル・ロドリゲス (1924-08-10)1924年8月10日 |
| 死亡 | 1955年10月4日(1955-10-04)（31歳）[a] コルタリム、ゴア、ポルトガル語インド |
| その他の名前 | M. ロッド。 |
| 職業 |
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| 活動年数 | 1936年、1941年～ 1955年頃 |
ミゲル・マノエル・ロドリゲス（1924年8月10日 - 1955年10月4日）は、ミンゲル・ロッドという芸名で知られたポルトガルの歌手、作曲家、劇作家、俳優であり、ティアトル作品での活躍で知られる。コンカニ語舞台における最も偉大な作曲家の一人であり、1940年代から1950年代半ばにかけてのティアトルの黄金期を、コンカニ語俳優C・アルバレスと共に牽引した。 [ 2 ]生涯を通じて300曲以上のカンタラムを作曲し、32曲のティアトルを作曲した。その多くは聴衆に好評を博し、人気を博した。
若いころ
ミンゲル・ロドリゲスは、1924年8月10日[4]、マノエル・ロドリゲスとドミニカ・ビセンテ[5]の息子として、ミゲル・マノエル・ロドリゲスとして生まれました。彼はゴア州南部のコルタリム村の貧しい家庭に生まれました。ロドリゲスは劇作家としてのキャリアをスタートさせ、隣人のベランダで、ベッドシーツで作った即席のカーテンを使って、自作のティアトルを上演しました。当初は地元の観客を対象とし、故郷の村で短いティアトルを上演していました。 [6]
ロドリゲスはより多くの観客をターゲットにした長編劇の創作に挑戦しました。しかし、作品を世に出すことに熱心だった彼は、政府当局から上演許可を得るための必要な手続きを怠りました。当時ゴアを植民地支配していたポルトガル政府はこの違反に気づき、ロドリゲスの逮捕を試みましたが、若きロドリゲスはゴアから逃亡し、ボンベイ（現在のムンバイ）に身を寄せることで、逮捕を逃れました。[6]
キャリア
ボンベイ滞在中、ロドリゲスは積極的にティアトル役者としての地位を確立する機会を探した。しかし、その努力は限られた成果に終わり、彼は失望を味わった。彼はひるむことなく、自ら短編劇の制作にも挑戦したが、認められることもキャリアアップすることもできなかった。困難に直面しながらも、ロドリゲスはアンソニー・デ・サ演出のティアトルで歌唱力を披露する機会を掴むことができた。しかし、この機会は彼のキャリアにおける大きな飛躍や新たな道筋には繋がらなかった。[6]
しかし、ロドリゲスの運命は、彼を監視していたポルトガル政権がもはや追及していないという知らせを受けたことで変わり始めた。この知らせは彼に一筋の希望を与え、1943年にひっそりと故郷へ帰国する動機となった。ちょうどその頃、ジョアン・アゴスティーニョ・フェルナンデスはマプサでアンサンブルキャストによる劇『ベブド（酔っぱらい）』を上演する計画を立てていた。[6]
ロドリゲスがゴアに戻ったことを知ったフェルナンデスは、彼に自身のティアトルで歌唱の才能を披露するよう誘った。ロドリゲスにとって待望のブレイクとなったのは、『ベブド』という舞台だった。この劇中での彼の歌唱は観客に強烈な印象を与え、フェルナンデスはすぐに彼をソウザ・フェラオに推薦した。当時、自身のティアトル「シェトカンプティ（農夫）」を主催していたフェラオはロドリゲスの可能性を見出し、熱心にキャストに迎え入れた。ロドリゲスのソロ ・クンビ曲の一つ「ナウム・ミンゲル」は、 『シェトカンプティ』の傑作として高い評価を得た。その後、数多くのオファーが殺到し、ボンベイを拠点とする契約業者は、今後の公演にロドリゲスを迎え入れようと競い合った。新たな人気に乗じて、ロドリゲスは自身のティアトルの作曲にも着手した。[6]
1945年、ロドリゲスは初の長編ティアトル『ドゥッドヴァンチョ・フォルス（富の力）』を発表し、たちまち成功を収めた。契約業者はすぐに、ロドリゲスのティアトルが娯楽性だけでなく、深遠なテーマを扱い、各幕で美しい歌唱を披露していることに気付いた。ロドリゲスは、自身の作品に通常のソロ、コメディーソロ、そして仲間とのデュエットまたはトリオの3つの曲を盛り込むことに尽力した。さらに、オール・インディア・ラジオへの定期的な出演も彼の名声を高め、彼の歌は『His Master's Voice』を通じて広く知られるようになった。彼の代表作には、「ブルグポン」、「タルヴォッティ」、「ドティック・ロディタット」などがあり、これらは今もなお愛され続ける名曲として定着している。[6]
死
ロドリゲスはアルコール依存症に苦しみ、1955年10月4日、31歳でゴア州コルタリムの自宅で亡くなった[6]。[5]
遺産
ロドリゲスの死は、特に植民地時代のゴアにおいて、コンカニ人コミュニティに深い影響を与えた。ゴアの公式ラジオ局[2] 、エミソラ・デ・ゴア（現プラサール・バラティ・ラジオ）は、放送時間のかなりの時間を葬列の実況中継に充てた。この実況中継はアレン・コスタが担当し、彼は2時間にわたりロドリゲスの歌を演奏することで彼に敬意を表した。このような敬意は、ティアトリスト（ゴアの伝統演劇形式であるティアトルの演者）に与えられる稀有な栄誉であった。[7]
文化的な影響
1976年、リチャード・フェルナンデスは、20年前に他界したロドリゲスの芸術的遺産を蘇らせる試みに着手した。フェルナンデスは演出と製作を兼任し、ロドリゲスのティアトル『兄弟の結婚式』 [8]を復活させた。この演劇作品は、長所、短所、演出家と俳優の満足度など、様々な要素を綿密に検討し、綿密に構成された。このティアトルは観客の共感を呼び、フェルナンデスに自信を与え、伝統を継承するきっかけとなった。翌年、フェルナンデスはロドリゲスが書いた別のティアトル『ゴラヘム・ケスタウム』の演出と製作を行い、ロドリゲスの芸術的遺産の保存にさらに貢献した。[7]
この時期、東アフリカから移住してきたゴア人の大規模なコミュニティがカナダに定住した。前述のティアトルたちの公演は彼らの心に深く響いた。ロドリゲスの作品の成功に触発され、フランク・デソウザ、マーガレット・デソウザ、デルフィーヌ・デソウザ、ブラス・デクルーズ、フランク・フェルナンデス、ズレマ・デソウザといった人々がリチャード・フェルナンデスと協力し、ゴア演劇グループ（GTG）として知られる劇団を設立した。マーガレット・デソウザは英語での公演台本作成を担当し、その後、カナダのトロントに住むコンカニ語圏のコミュニティ向けにコンカニ語に翻訳された。GTGは20年近くにわたり、独自の演劇作品を創作・上演するという旅に出た。[7]
ゴア演劇グループが上演した作品には、リナ・レメディオス製作の『アルジラチェム・ソポン』 （1978年） 、フランク・デ・ソウザ演出の『ディヴォルス・マタルポナール』（1980年）、フランク・デ・ソウザ演出の『テギ・バイロ（3人の女性）』（1981年）、フランク・デ・ソウザ演出の『カルジダル・ボーン（勇敢な姉妹）』（1982年）、フランク・デ・ソウザ演出の『ペレアチ・ノサイ』（1983年）、エロール・フランシス演出の『グピット・モグ（秘密の愛）』（1984年）、リン・ソウザ・マルケス翻訳、マーガレット・デ・ソウザ脚本・演出、『アタンチョ・テオンプ』 （1986年）、マーガレット・デ・ソウザ演出、『コン・モゾ・パイ（私の父は誰？）』（1987年）、マギー・フランシス翻訳、マーガレット・デ・ソウザ脚本・演出、 『オジェアパンチ・ベット（驚くべきもの）』（1988年）などがある。 『サクリファイス』（1988年）、フランク・デ・ソウザ翻訳、マーガレット・デ・ソウザ脚本・監督、『ラテオール』（1990年）、フランク・デ・ソウザ翻訳、マーガレット・デ・ソウザ脚本・監督、 『ドリア・アムチェム・ノキシブ』（1995年）、マギー・フランシス翻訳、マーガレット・デ・ソウザ脚本・監督。[7]
ロドリゲスのティアトルは、カナダ社会におけるティアトル文化の育成に重要な役割を果たしました。ゴアと同様に、カナダにおけるティアトル活動はCOVID-19パンデミックの影響で停止しました。しかし、2022年8月現在、パンデミック後に課された制限が解除されたため、コンカニ語を話すディアスポラはティアトル公演の復活を期待しています。[7]
舞台作品
| 年 | タイトル | 役割 | 注記 | 参照 |
|---|---|---|---|---|
| 1936 | マイ・ディア・ロザ・アニ・モガチョ・ペドル | ライター | 寸劇 | [9] |
| 1941 | 無題のティアトル | 歌手 | デビューティアトル | |
| 1943 | ベブド | 歌手 | [6] | |
| ゼトカンプティ | 歌手 | |||
| 1945 | ダッドヴァンチョ・フォース | 作家/歌手 | 劇作家としてデビュー | |
| 1976 | イルマンヴ・アヘム・カザール | 作家/歌手 | リチャード・フェルナンデスによる再リリース | [7] |
| 1977 | ゴラケム・ケスタウム | 作家/歌手 | リチャード・フェルナンデスによる再リリース |
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- ブルグポン
- ドティック・ロドタット
- タルヴォッティ
注記
- ^ ロドリゲスは32歳で亡くなったとする説もあるが、これは誤りである。[1]しかし、2000年に出版されたウィルソン・マザレロ著『コンカニ語の歴史100年』などの信頼できる情報源によると、彼は31歳で亡くなったとされている。
参考文献
- ^ 「Jr.ロッド：コンカニ語舞台における卓越した作曲家兼歌手」『タイムズ・オブ・インディア』 2016年6月22日。
- ^ ab フェルナンデス、アンドレ・ラファエル. 『幕が上がるとき：ゴアの活気あふれるコンカニ語劇場を理解する』ティアトル・アカデミー・オブ・ゴア. ISBN 978-93-80739-01-4. 2023年11月26日時点のオリジナルよりアーカイブ。2023年12月20日閲覧。
- ^ 「ティアトルが太陽の下でシーズンを過ごしていた頃」タイムズ・オブ・インディア。2016年4月22日。ISSN 0971-8257 。2023年12月20日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2023年12月20日閲覧。
- ^ フィデリス、ロン（2016年8月14日）「ロッドのような人はいない！」GT Weekender誌、14ページ。
- ^ ab "Certidão de óbito".ゴアオンライン。 1955 年 10 月 12 日。2023 年12 月 20 日に取得。
- ^ abcdefgh 「若き天才ミンゲル・ロッドを偲んで」タイムズ・オブ・インディア2016年5月2日ISSN 0971-8257. 2023年12月20日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2023年12月20日閲覧。
- ^ abcdef 「ミンゲル・ロッドがカナダでティアトラスの舞台をいかに築いたか」The Goan EveryDay . 2023年12月20日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2023年12月20日閲覧。
- ^ 「トロントのティアトル…時代を超えて」oHeraldo 2022年8月31日. 2023年12月21日閲覧。
- ^ コンカニ・ティアトロ100周年。ゴア州政府芸術文化局。2000年。
