ミノタウロス

ミノタウロス

ミノタウレ、No. 1: 1933 年 6 月 1 日 (パブロ・ピカソ)
編集長	アルベール・スキラ（編集長） E.テリアード（芸術監督）
カテゴリー	シュルレアリスム
出版社	アルバート・スキラ
設立	1933
最終号	1939
国	フランス
拠点	パリ
言語	フランス語

ミノタウレは、アルベール・スキラとE・テリアードによってパリで創刊され、1933年から1939年にかけてフランス語で発行されたシュルレアリスト志向の雑誌でした。同誌 は、造形芸術、詩と文学、前衛芸術に関する記事に加え、文学史や美術史の難解で異端的な側面に関する記事を掲載していました。また、精神分析研究や人類学・民族誌の芸術的側面も取り上げていました。1930年代の水準からすると、豪華で贅沢な雑誌であり、質の高い美術作品の複製がふんだんに掲載され、多くの場合カラーでした。 ^{[1] [2] [3]}

歴史

この雑誌はもともとE・テリアード（ストラティス・エレフテリアディス）とアルベール・スキラによって創刊され、「造形芸術・詩・音楽・建築・民族誌と神話学・演劇・精神分析的研究と観察」に関する豪華な雑誌を刊行したいという願望を持っていた。^[3]厳密にシュルレアリスム的な雑誌を意図していたわけではないが、アルベール・スキラはアンドレ・ブルトンやこの運動の他のメンバーと交流し、創刊号が発行される前から彼らの意見を求めていた。スキラがブルトンに課した唯一の制約は、この雑誌を自らの政治的見解を主張する場として利用しないことだった。^[2]最初の編集者はE・テリアードだったが、すぐにスキラが引き継ぎ、アンドレ・ブルトン、マルセル・デュシャン、ポール・エリュアール、モーリス・エイン、ピエール・マビーユ ^[fr]を含む編集委員会が組織され、早い段階でシュルレアリスム的な色合いが強くなった。 E・テリアードは数年間芸術監督として関わり続けたが、1937年12月に辞任した。これは、雑誌のシュルレアリスム色が強まり、ミノタウレがアンドレ・ブルトンとシュルレアリストの影響をさらに強く受けるようになったことが一因であった。1939年までにアンドレ・ブルトンはポール・エリュアールと不和になり、エリュアールとマルセル・デュシャンも編集委員会を去った。ブルトンは1939年版までに事実上ミノタウレの編集権を掌握していたが、第二次世界大戦の勃発、シュルレアリストのアメリカへの流出、そして翌月アルベール・スキラのスイスへの帰国により、彼の任期は短命に終わった。^{[3] [4] [5] [6] [7]}

ミノタウロスという名称は、ジョルジュ・バタイユとアンドレ・マッソンに帰属し、「ロジェ・ヴィトラック、ロバート・デスノ、E・テリアードとの会合中に、この雑誌を『黄金時代』と名付けることに賛成していた」と提案された。^[8]ミノタウロスや迷宮のテーマは、ジョルジュ・バタイユ、アンドレ・ブルトン、マックス・エルンスト、アンドレ・マッソンなど多くの芸術家や作家の作品、またパブロ・ピカソがギリシャ神話を題材に描いた多くの絵にもすでに登場している。フロイトの時代には、1920年代から1930年代にかけて、ミノタウロスと迷宮の隠喩は知識人の間で人気があった。迷宮は心に例えられ、ミノタウロスは内に秘めた神秘的な非合理的な衝動を表し、テセウスは意識的な心であり、迷宮に入りミノタウロスを倒して勝利を収め、より大きな自己認識を得る。これは精神分析家やシュルレアリスム演劇のパラダイムでもある。^{[3] [8]}

『ミノタウレ』は、その当時としては豪華な雑誌で、表紙にはマティス、ピカソ、デュシャン、ミロ、ダリといった著名な芸術家たちのオリジナル作品が掲載されており、年を追うごとに豪華になっていった。色や質感、厚さの異なる紙に様々な記事を印刷し、1枚にまとめたものもあった。芸術家の絵は、原画のように美術用紙に複製されることもあった。後の巻にはカラーのインセットや、高品質の色刷りのカラー版が掲載され、これは後に戦後にスキラが出版した美術書シリーズのトレードマークとなる要素となった。 『ミノタウレ』は1933年6月に創刊号が発行された時点で800人の定期購読者がいた。当初の販売価格は1～9号が25フランで、その後30フラン（10～11号）まで上がり、2冊合わせたものは3/4号が40フラン、12/13号が60フランであった。財政難のため、この雑誌は不定期刊行となった。間もなく、イギリスの芸術パトロン／コレクターで詩人のエドワード・ジェームズが、この雑誌の重要なスポンサー兼顧問となった。ヨーロッパの数カ国で国際的に発行されたこの雑誌は、1920年代の詩人、芸術家、知識人の比較的無名のサークルであったシュルレアリスムが、20世紀美術の主要な運動へと台頭する上で重要な役割を果たした。シュルレアリスムに関する情報の重要かつ歴史的な参考資料であり、2度のファクシミリ復刻版が発行されている。これは、 La Révolution Surréaliste（1924年 - 1929年）とLe Surrealisme au service de la revolution（1930年 - 1933年）、『Minotaure（ミノタウレ）』（1933年 - 1939年）およびVVV（1942年 - 1944年）といった一連のシュルレアリスム評論誌の一つであった。実際、ブルトンは『革命に奉仕するシュルレアリスム』 （1933年）の最終号に、 『ミノタウレ』（1933年）創刊号の全面広告を掲載した。 『ミノタウレ』は4冊の中で群を抜いて豪華で、包括的で、広く配布された。^{[1] [2] [3] [4] [5] [6] [7]}

寄稿者とコンテンツ

ミノタウレはオリジナルの詩、自動筆記、小説、美術作品の高品質な複製、およびシュルレアリスムの理論と哲学に関する重要なエッセイや著作を出版した。アンドレ・ブルトン、ポール・エリュアール、ベンジャミン・ペレの著作に加えて、作家として過小評価されがちなサルバドール・ダリが、偏執的批評技法などの美術理論に関する著作を含む8号にエッセイを寄稿した。編集委員の一人、モーリス・エネ ^[fr]は、マルキ・ド・サドの作品の再発見と出版に尽力した中心人物で、ミノタウレのほとんどの巻に記事を寄稿した。E・テリアードの参加はミノタウレに重要な側面を加え、マティスやフォーヴィスムなど、シュルレアリスム運動以外の芸術と芸術家に関するほとんどの号に寄稿した。建築に関するシュールレアリスムの見解は、トリスタン・ツァラ「自動人形の自動化」、サルバドール・ダリ「美しさの恐怖と現代建築のスタイル」、ロベルト・マッタ「感性の数学 - 建築の時代」の記事で提示されました。他の詩人や作家には、ジョルジュ・バタイユ、ジャック・ブリュニウス、ルネ・クレヴェル、レオン・ポール・ファルグ、ジョルジュ・ユグネ、エドワード・ジェームス、マルセル・ジャン、アンリ・ミショー、ジャック・プレヴェール、エルベール・リード、ピエール・ヴェルディなどが含まれる。^{[1] [2] [3] [4] [5] [6] [7]}

ハンス・ベルメールとその人形、ヴィクトル・ブラウナー、ポール・デルヴォー、アルベルト・ジャコメッティ、ロベルト・マッタ、クルト・セリグマン、フリーダ・カーロなど、20世紀の重要な芸術家たちの一部は、その初期、あるいは最初の評価を『ミノタウレ』誌で受けた。バルテュスの絵画『街路』 （1933年、ニューヨーク近代美術館蔵）は、 『ミノタウレ』誌で初めて複製された。ピカソの彫刻を複製した最初の人物でもある。メキシコの版画家ホセ・グアダルーペ・ポサダは、ある号で特集を組まれた。ビル・ブラント、ブラッサイ、ドラ・マール、マン・レイ、ラウル・ウバックなど、多くの重要な写真家が定期的に寄稿したり、同誌で特集を組んだりした。ル・コルビュジエ、アンドレ・ドラン、アンブロワーズ・ヴォラールといった多様で意外な人物たちも、作曲家のクルト・ヴァイルやイーゴリ・マルケヴィチと同様に、ある時期に記事を寄稿している。^{[1] [2] [3] [4] [5] [6] [7]}

人類学、社会学、医学の専門知識を持つ医師であり作家でもあるピエール・マビーユ ^{[fr]が編集委員会に所属し、多くの巻に論文を寄稿した。}ミノタウレは、ジャン・ヴァール、ロジェ・カイヨワ、ピエール・クルティオン、ミシェル・レリスといった幅広い哲学者、心理学者、人類学者、歴史家、その他の専門家による「エッセイを歓迎する姿勢」^[4]を維持した。ミノタウレは、著名なフランスの精神科医であり哲学者であるジャック・ラカンの最初のエッセイを出版した。第2号全体は、フランス政府の委託を受け、1931年から1933年にかけてマルセル・グリオールの指揮の下、トロカデロ民族誌博物館が実施したアフリカ探検であるダカール・ジブチミッション ^{[fr]に捧げられました。この科学に基づく}人類学的プロジェクトは、アフリカの民族誌的なダンス、音楽、絵画、芸術、文化を調査、記録、収集、調査するために実施されましたが、アフリカにおけるイギリスの影響の拡大に対抗してフランスの植民地としての立場を強化するという、政治的、経済的な動機もありました。3,000点を超える品々が博物館に収蔵され、6,000枚の写真、1,600メートルのフィルム、膨大なフィールドノートなどが多くがミノタウレで紹介されました。^{[1] [2] [3] [4] [5] [6] [7]}

ファクシミリ複製

全13巻からなるこの雑誌のファクシミリ版が2冊出版されている。最初のファクシミリ版は1968年にニューヨークのアルノ・プレス社から出版され、アルバート・スキラによる英語とフランス語の序文が添えられている。アルノ・プレス版は赤い布張りのハードカバー（13 x 11インチ）の4巻本で、イラスト、広告、索引が含まれている：第1巻 1933年、第2巻 1934-1935年、第3巻 1936-1937年、第4巻 1938-1939年。^{[9]第2のファクシミリ版は1981年に}アルバート・スキラ/インプリマリー・ルユニエ（ジュネーヴ、ローザンヌ）から出版されている。スキラのファクシミリ版はミノタウレ。 Revue artistique et litteraire は、四つ切判（4to）（12.6 x 10インチ）で、ハードカバー、ダストジャケット、スリップケース付きの全3巻で出版されました。第1巻、1933年、第2巻、1934-1936年、第3巻、1936-1939年です。^[10]

ミノタウロス巻と目次

第1号：1933年6月1日

パブロ・ピカソによる表紙: Pierre Reverdy、L'art du russan [ロシアの芸術]。 ポール・エリュアール「草の中の顔」。 モーリス・レイナル、クプス・ド・フェンシェモット。 アンドレ・ブルトン、A propos de la reditom Coutes d'Achim d'Aruim。 E. テリアード、ペインチュール[絵画]。 ルネ・クレヴェル、L'enjamci de l'art [芸術の芸術]。 マルセル・ジャン、チョノグラム。 E. テリアード、マルセル・ジャン、レ・プレサージュ、バレエ、アンドレ・マッソンによる[オーメンズ、アンドレ・マッソンによるバレエ]。 マックス・ラファエロ、ル・フロントン・ド・コルフォン[コルフ島のペディメントについて]。 アンドレ・ブルトン、Picasso dans Son élément [要素の中のピカソ]。 アンドレ・ブルトン、磔刑。 パブロ・ピカソ、Une Anatomy [解剖学]。 ピエール・ルヴェルディ、Note éternelle du Présent [現在の永遠のメモ]。 モーリス・レイナル、Variété du corps humain [人体の多様性]。 E. Tériade、Valeur plastique du mouvement [プラスチック価値運動]。 マックス・ラファエル、Notes sur de Baroque [バロックに関するノート]。 モーリス・ハイネ ^[fr]、ドラマトゥルギー・ド・サド。 DAF ド サド、スジェ ド ゼロニド。 アンドレ・マッソン：虐殺。 ポール・エリュアール、Le miroir de Baudelaire [ボードレールの鏡]。 サルバドール・ダリ、Interprétation paranoiaque-critiquede l'image obsédante L'Angélus de Millet [忘れられないイメージ「ミレーの天使」のパラノイア批判的解釈]。 ジャック M. É.ラカン、Le probléme du style et les formes paranoiaques de l'expérience [スタイルの問題と経験のパラノイア形式]。 クルト・ワイル、Les Sept Péchés capitaux [七つの大罪]。 アンリ・マティスの「動物たちの午後」スイート・デ・デッサン・プレパラトワール・ドゥ・ステファン・マラルメ[ステファン・マラルメの「動物たちの午後」のための、アンリ・マティスによる下絵のセット]。 ミシェル・レイリスDanses funéraires Dogon [ドゴンの葬儀ダンス]。

第2号：1933年6月1日

トロカデロ民族学博物館のダカール・ジブチ・ミッションのメンバー。左から右へ：アンドレ・シェフナー、ジャン・ムシェ、ジョルジュ・アンリ・リヴィエール、ミシェル・レイリス、バロン・ウトムスキー、マルセル・グリオール、エリック・リュッタン、ジャン・ムフレ、ガストン＝ルイ・ルー、マルセル・ラルジェ

ガストン＝ルイ・ルーによるカバー。 ダカール・ジブチミッション： ポール・リヴェとジョルジュ・アンリ・リヴィエール、ダカール・ジブチ民族誌および言語ミッション。 [ダカール-ジブチの民族学的および言語的使命]。 マルセル・グリオール、序論方法論[方法論的序論]。 エリック・ルッテン、Les "wasamba" et leur use dan la circoncision [「ワサンバ」とその割礼の使用]。 Marcel Griaule、Le Chasseur du 20 Octobre ( cérémonies funéraires chez les Dogon de la falaise de Bandiagara、Soudan français) [10 月 20 日の狩人 (フランス領スーダン、バンディアガラの崖のドゴンでの葬儀)]。 アンドレ・シャフナー著、カメルーンの人口の音楽に関するノート。 [カメルーン北部の人々の音楽に関するメモ]。 デボラ・リフシク[リフチッツ]、アミュレット・エチオピエンヌ[エチオピアのお守り]。 ミッシェル・レイリス、セイフー・チェンガーのトーロー（ゴンダール、アビシニーの聖母を犠牲にする）。 [セイフウ・チェンゲルの雄牛 (アビシニアのゴンダルにある、憑依の一派のザールの天才への犠牲)] に関する文書。 Faítes de Cases des rives du (Bassin du Niger) [(ニジェール盆地) のほとりで箱を作る]。 Masques et casques de danse du Soudan français [フランス領スーダンのマスクとダンス用ヘルメット]。 Serrures sculptées d'Afrique occidentale française [フランス領西アフリカ産の彫刻された錠前]。 Masques et objets rituels Dogon (Soudan français) [ドゴンの仮面と儀式の品物 (フランス領スーダン)]。 Peintures rupestres de Songo (Soudan français) [ソンゴ (フランス領スーダン) の岩絵]。 Sculptures, calebasses gravées et Poteries du Dahomey [ダホメの彫刻、彫刻されたひょうたん、陶器]。 Peintures anciennes de la Haute-Éthiopie [上エチオピアの古代絵画] など。使節団が巡回した地域に関連する場面、種類、場所、物体、およびさまざまな文書の多数の複製。

第3-4号：1933年12月12日

サルバドール・ダリとマン・レイは、1934年6月にパリで撮影されました。 これは、マン・レイとブラッサイの写真でイラストが添えられたダリのアール・ヌーヴォー建築に関する記事「地味で食べられる美、近代建築」と、マン・レイの2つの記事「光の時代」と「女性たちの肖像」が掲載された『ミノタウレ第3/4号』（1933年12月）の出版から数か月後のことでした。

アンドレ・ドランによるカバー: Man Ray、L'Age de la Lumiére [光の時代]。 マン・レイ、Portraits de femmes [女性の肖像画]。 ナダール、Portraits de femmes [女性の肖像画]。 Brassai、Du mur des cavenrnes au mur d'usine [洞窟の壁から工場の壁まで]。 アンドレ・ドラン、Criterium des As [エースのクリテリウム]。 E. テリアード、絵画の解放、近代絵画の不在と自発性の欠如。キャトル プランシュ アン クルール。 Trente の複製 inédites de [絵画の解放、現代絵画における偶然の自発性とスタイルの欠如。カラープレートは4枚。ピカソ、マティス、ブラック、ドラン、ミロ、ボレス、ダリ、ボーダンの未公開複製画 30 点。 広報エド。 Claparéde、 Le sommeil réaction de défense [睡眠防御反応]。 ジャック・ラカン博士、Motifs du crime paranoiaque [偏執的な犯罪の動機]。 バンジャマン・ペレ、Au paradis des fantômes [幻の楽園]。 Trente Reproductions d'automates anciens et moderns [古いものと現代のオートマトンの 30 個の複製]。 ポール・シャルドン、ジャン＝アルチュール・ランボーの星占い。 モーリス・レイナル、デュー - テーブル - キュベット[神 - テーブル - ボウル]。 ブランクーシ、デスピオー、ジャコメッティ、ローレンス、リプシッツ、マイヨールの工房。ブラッサイの写真。 アンドレ・ブルトン、Le message automatique [自動メッセージ]。 Etude sur l'oeuvre plastique mediums [プラスチックアートメディウムに関する研究]。 Eau-forte médianimique de Victorien Sardou [ヴィクトリアン・サルドゥによるメディアニミック・エッチング]。 フェルディナンド・ブルックナー、L'Age de la Peru [ペルーの時代]。 XXX、Scalptures involontaires [非自発的な彫刻]。 サルバドール・ダリ、「美しさと美しさ、モダンな建築」、[モダンスタイルの建築の恐ろしく食べられる美しさについて]。マン・レイによるバルセロナの写真、ブラッサイによるパリの写真。 モーリス・ハイネ ^[fr]、性心理生物学的心理生物学に関するノート[性的感覚異常の心理生物学的発生に関するメモ]。 イーゴリ・マルケヴィッチ、「音楽は音の分野で世界を再現する芸術である」。 ジャン・フロワ＝ヴィットマン、L'art moderne et le principe du plaisir [現代美術と快楽原理]。 トリスタン・ツァラ、D'un some automatisme du Goût [ある趣味の自動人形について]。 Paul Eluard、Les plus belles cartes postales [最も美しいポストカード]。 アルバム de cent vingt-cinq cartes postales [125 枚のポストカードのアルバム]。 Et Cent quarante réponses à L'enquéte Sur La Rencontre [そして、Quelle a été la rencontre Capitale de votre vie?を尋ねるアンケートへの 140 の回答。 （あなたの人生で最も重要な出会いは何でしたか？）]。

第5号：1934年5月12日

フランシスコ・ボレスによるカバー: Maurice Heine  ^[fr]、Promenade à travers le Roman Noir [Walk Through the Roman Black]。 ジャン・レヴィ、キングコング。 マックス・エルンスト、Les Mystéres de la forét [森の謎]。 アンドレ・ブルトン『La beauté sera convul​​sive』（美しさは痙攣する）。 Paul Eluard、Par un apré-midi trés froid des preniers jours de 1713 ou le Monde tel qu'il est [1713 年の最初の日の非常に寒い午後、またはありのままの世界]。エピナルのイメージ「La Folie des Hommes ou le monde à rebours」 [人間の狂気、あるいは世界の逆行] のカラー複製。 ルネ・クレヴェル、『La grande mannquin cherche et trouve sapeau』（偉大なモデルは自分の肌を探し、見つけている）。 サルバドール・ダリ、「セックス アピール スペクトル」 [スペクトル セックス アピールの新しい色]。 ロジェ・カイヨワ、ラ・マント・ルリジューズ「カマキリ」。 マン・レイ、ダンス・ホライゾンズ[ダンス・ホライゾンズ]。 ジョルジュ・ユグネ、Petite réverie du Grand Veneur [大狩人の小さな夢想]。 G.デ・キリコ、シュール・レ・サイレンス[沈黙について]。 E. Tériade、Aspect actuels de l'expression plastique [プラスチック表現の現在側面]、パブロ・ピカソの絵画の着色された挿入図付き。バルテュス、ボーダン、ボレス、ブラック、ダリ、エルンスト、ガルガロ、ジャコメッティ、ハフ、クレー、ローレンス、リプシッツ、マネス、ミロ、ピカソ、ラトナー、ロジャー、ルー、タンギーによる絵画、彫刻、素描の複製。

この特定の巻は、1981 年のルイ・マル監督の映画「アンドレとの晩餐」のセリフで言及されており、1934 年 5 月 11 日に生まれたアンドレ・グレゴリー演じる登場人物アンドレのセリフとして使われています。

第6号：1934年12月5日

マルセル・デュシャンによる表紙: D Pierre Mabille  ^[fr]、Prèface à l'éloge des préjugés Populaires [大衆の偏見に対する追悼の序文]。 ビル・ブラント、Au cimetière des anciennes galères [古代ガレー船の墓地にて]。 Brassai、Ciel Postiche [スカイヘアピース]。 ポール・エリュアール、Physique de la Poésie [詩の物理学]、ブレイク、ゲーテ (ドラクロワ)、アルニム、(ヴァレンタイン・ユゴー)、ラ・モット・フーゲ、(ラカム)、ボレル、ポー、(マネ)、ボードレール、(ルドン)、ロートレアモン、(ダリ)、キャロル、ヌーボー、(ロダン)、マラルメ、（ロップス、ルノワール、マティス）、メーテルリンク、（ミンネ）、アポリネール、（ピカソ、ルーヴェエール）、レベルディ、（ドラン、マティス）、ブルトン（ドラン）、ツァラ、（アルプ、クレー）、エリュアール、（エルンスト、タンギー）、ペレ、（ピカソ）、シャア、（カンディンスキー）。 Ambroise Vollard、Souvenirs sur Cézanne、reprodutions de tableaux inconnus de Cézanne [セザンヌの回想、セザンヌの知られざる絵画の複製]。 ポール・ヴァレリー『Réflexion sur le paysage et vien d'autres』は、 [風景とその他のものについての省察]を選択しました。 アントワーヌ・ド・サン＝テグジュペリ、アン・ミラージュ[蜃気楼]。 Jean Wahl、芸術と知覚[芸術と知覚] C.-F. Ramuz、Ressemblance [類似] アンリ・シャルパンティエ、Préface à la Dernière Mode [最新のファッションへの序文] ステファン・マラルメ、La Dernière Mode [最後のファッション]。 レオン＝ポール・ファルグ、ピグコンドル。 ハンス・ベルメール、プペ。変奏曲 sur le montage d'une Mineure articulée [人形。アーティキュレート・マイナーの組み立てのバリエーション]。 サルバドール・ダリ、Apparition aérodynamique des Etres-Objets [存在物体の空気力学的出現]。 Pierre Courthion、Le sadissme d'Urs Graf、Documents du Graphisches Kabinett de Bàle [ウルス グラフのサディズム、バーゼルのグラフィッシュ カビネット文書]。 D. ロッテ・ウルフ、Révélations psychiques de la main。 Avec は、複製品の模倣と現代芸術の複製を押収します[手のサイキックの啓示。行政書士と現代アーティストの手形の複製複製品 16 枚付き]。 アンドレ・ブルトン、Phare de la nariée [花嫁の灯台]。 アンドレ・ボーダンEaux-fortes pour l'illustration des Bucoliques de Virgile [ウェルギリウスの牧歌的なイラストのためのエッチング]。 ルイーズ・ド・ヴィルモラン、セ・ソワール[今夜]。 Charles-Henri Puech、『意味と表現』。 モーリス・ハイネ ^[fr]、 Rétif de la Bretone et la femme féique [妖精のような女性]。 ピエミニンの栄光の記念碑。ルイ・ビネ、レティフのフェティシズムのフィデール・イラストレーション[女性の足の栄光を刻んだ記念碑。ルイ・ビネ、レティフのフェティシズムの忠実なイラストレーター]。 エリー・フォーレ、マルガリータ。 E. テリアード、 Réhabilitation du Chef-d'Oevuvre [傑作の修復]。 アンドレ・ブルトン、 La grandeactualité poétique [The Great Poetic News]、序文アンドレ・ブルトン、ブルトン、ペレ、エリュアールの詩。 ジゼル・プラシノス、コントとポエム[物語と詩]。 ピエール＝ジャン・ジューヴ、詩。 バンジャマン・ペレ、分。 ポール・エリュアール『エル・セ・フィット・エレバー・パレ（彼女は自ら宮殿を上げた）』。 アンドレ・ブルトン、 L'air de l'eau [水の空気]。 XXX、 Cinq poèmes trop peu connus [5 つのあまり知られていない詩]。

第7号：1935年6月10日

ジョアン・ミロによる表紙: E、Tériade、La peau de la peinture [絵画の皮膚]。 マン・レイ、Portraits de femmes [女性の肖像画]。 Roger Caillois、Mimétisme et psychasthénie légendaire [擬態と伝説の精神無力症]。ル・シャルルによる写真ドキュメント。 アンリ・ミショーン「Un tout perit cheval [An All Perished Horse]」。 ジャック・バロン、ラ・マニエール・ブロンド、オー・フォルト・ド・アンドレ・ボーダン、ヴィルジルの「ブコリケ」イラスト[ブロンドの道、ヴィルジルの「ビュコリケ」の挿絵のためのアンドレ・ボーダンによるエッチング]。 ポール・エリュアール、アップリケ[応用]。イラストはベルマーとマン・レイによる。 モーリス・レイナル、ボレス、Hors-texte en couleurs [ボレス、カラー挿入図]。 モーリス・ハイネ ^[fr]、Nuiits romantiques sous le Roi Soleil [太陽の下のロマンティックな夜 王]。 ヤング、ル・ジュール・エスト・トロップ・コート[一日が短すぎる]。 Young , Il n'est pas encore trop tard [It's Still Not Too Late ]。写真撮影：ブラッサイとマン・レイ。 ジョルジュ・プデルコ、パオロ・ウッチェロ。 ジャック・ドゥラマン、オワーズ・ド・ニュイ「夜の鳥」。フィッシャーによる写真撮影。 アンドレ・ブルトン『La nuit du tournesol』『ひまわりの夜』。写真撮影：ブラッサイとロジ・アンドレ。 サルバドール・ダリ、「Psychologic non-euclidienne d'une photography」 [写真の非ユークリッド心理学]。 A. Petitjean、Analyze spectrale du singe [サルのスペクトル分析]。ジュリエット・ラセールによる写真撮影。 バルテュス、「嵐が丘」の挿絵。 ジョルジュ・ラフォルカド、スウィンバーンのロマンシエ、「La Fille du Policeman」 [スウィンバーンの小説家、または「警官の娘」]。 マン・レイ、Les portes tournantes [回転ドア]。 ハーバート・リード『なぜイギリス人にはセンスがないのか』 Paul Recht、1937 年の回顧展[1937 年の回顧展]。

第8号：1936年6月15日

サルバドール・ダリによる表紙: Pierre Mabille  ^[fr]、Notes sur le Symbolisme [象徴主義に関するノート]。 E. Tériade、La Peinture surréaliste [シュルレアリスム絵画]。 アンドレ・ブルトン、D'une Décalcomanie sans objet préconcu (Décalcomanie du Désir) [先入観のないデカルコマニア (欲望のデカルコマニア)]。 バンジャマン・ペレ、アントレ・シアン・エ・ルー[犬と狼の間]。 デカルコマニアのイラスト: ジャクリーン・ブルトン、オスカー・ドミンゲス、ジョルジュ・ユグネ、マルセル・ジャン、イヴ・タンギー。 アンドレ・ブルトン、ル・シャトー・エトワレ[星降る城]。マックス・エルンストによる図面。 モーリス・ハイネ ^[fr]、Regards sur l'Enfer anthropoclasique [人類破壊的地獄についての視点]。 サルバドール・ダリ、Le Surréalisme spectral de l'Éternel Féminin préaphaélite [ラファエル前派永遠の女性のスペクトル シュルレアリスム]。 ジョルジュ・バタイユ、モンセラート。 エドワード・ジェームス、トロワ・セシュレス[3 つの干ばつ]。サルバドール・ダリの素描。

第9号：1936年10月15日

アンリ・マティスによる表紙: E. Tériade、Constance du fauvisme、Reproductions d'oeuvres récentes de Henri Matisse Hors-texte en couleurs: Nature morte de Henri Matisse [フォーヴィスムの恒常性、アンリ・マティスの最近の作品の複製、カラー差し込み: アンリ・マティスの静物画]。 ロジェ・カイヨワ、Le complexe de Midi [ミディ・コンプレックス]。 モーリス・レイナル、Réalité et mythologie des Cranach、17 の複製作品 d'oeuvres des Cranach [クラナハの現実と神話、クラナハの作品の 17 の複製]。 Hors-texte en couleurs: "le Massacre des Innocents" de Poussin [カラー挿入図: プッサン作「無実の虐殺」]。 エドワード・ジェームス、「微細さの驚異」、ハンス・ホルバイン作のカラー差し込み「ジェーン・シーモア」。 アンドレ・ブルトン、ル・メルヴェイユー・コントル・ル・ミステール。象徴性の提案[謎に対する驚異。象徴主義について]。象徴主義詩人の12人の肖像画。ピカソの水彩画 3 枚、1 色の差し込み。 Lionello Venturi、Sur les derniéres années de Cézanne [セザンヌの晩年について]、セザンヌ作品の未発表複製画 16 点。 ジャック・プレヴェール、Terres cuites de Béotie [ボイオティアのテラコッタ]、アテネ国立博物館所蔵の ボイオティアのテラコッタの未公開複製 17 点。 Georges Duthuit、Edgar Degas chez Ambroise Vollard [アンブロワーズ ヴォラールのエドガー ドガ]、ドガの最新作の複製 9 点。 オーディベルティ、ネッサンス・ダン・オム[男の誕生]。 モーリス・ハイネ ^[fr]、Martyres en taille douce [刻まれた殉教者]、古い彫刻の 8 つの複製。 Edward James、Le Chapeau du Peuple [The People's Hat]、カラー差し込みの 3 つの複製。 サルバドール・ダリ、Première loi morphologique sur les poils dans les Structure molles [柔らかい構造における毛髪に関する最初の形態学的法則]。 Le Corbusier、Louis Sutter、l'inconnu de la soixantaine [ルイ・サッター、60代の無名]。

第10号：1937年12月

ルネ・マグリットによるカバー: ハロルド・ミュラー、「It's a Bird」。 アンドレ・ブルトン、Têtes d'orage [Storm Heads]。リヒテンバーグ、グラッベ、ブリセット、ルーセル、カフカ、フォルネレットによる肖像画。 ザビエル・フォルネレ、Le diamant de l'herbe [草のダイヤモンド]、ヴォルフガング・パーレンによるイラスト。 フランツ・カフカ、オドラデク、イラストはマックス・エルンスト。 J.-G. Posada、Bois [Wood] Benjamin Péret、La Nature dévore le progrés et le dépasse [自然は進歩を貪り、それを超える]。 ピエール・マビーユ ^[fr]、La conscience lumineuse [光る良心]。ロブによる複製。フラッドとマン・レイ。 Jean Lévy、コラージュ、 Gilbert Lélyによるコメント。 Saisons、École française du XVII siécle [シーズンズ、17 世紀のフランス学校]。 ラウル・ウバック、Le triomphe de la stérilité [不妊の勝利]。 マン・レイ、Aurore des objets [物体のオーロラ]。 モーリス・ハイネ ^[fr]、プロディジェス。 Paul Eluard、Premiéres vues anciennes、Reproductions d'oeuvres d' [First Old Sights、作品の複製] アンドレ・ベルトン、G. デ・キリコ、マックス・エルンスト、ルネ・マグリット、ジョアン・ミロ、パブロ・ピカソ、マン・レイ。 マルセル・デュシャン、Rendez-vous du 6 février 1916 [1916 年 2 月 6 日の任命]。 Le Surréalisme autour du monde。 Reproduction du document surréalistes [世界中のシュルレアリスム。シュルレアリスム文書の複製]ハンス・アルプ、ハンス・ベルメール、ヴィクトール・ブラウナー、セルジュ・ブリニョーニ、コーネル、サルバドール・ダリ、ポール・デルヴォー、オスカー・ドミンゲス、マルセル・デュシャン、エスピノーザ、マックス・エルンスト、ジョルジュ・ユグネ、ルネ・マグリット、フアン・ミロ、ヘンリー・ムーア、ポール・ナッシュ、ヴォルフガング・パーレン、ローランドの作品の複製ペンローズ、レメディオス・ヴァロ、クルト・セリグマン、J・スティルスキー、イヴ・タンギー。

第11号：1938年5月15日

アンドレ・ブルトン（左）は1938年、メキシコ国立自治大学で開催されたシュルレアリスムに関する会議に出席するためメキシコを訪れ、そこでレオン・トロツキー（右）と出会った。そのため、『ミノタウレ』第11号（1938年）にはブルトンの記事は掲載されなかったが、第12/13号（1939年）には、マヌエル・アルバレス・ブラボの写真を収録したブルトンの『メキシコの思い出』と、フリーダ「リベラ」の絵画の複製が掲載されている。

マックス・エルンストによる表紙: Pierre Mabille  ^[fr]、Dessins inédits de Seurat [スーラによる未発表の図面]。 アルベール・ベギン、ランドロギュヌ[両性具有]。 Pierre Mabille  ^[fr]、Miroirs: Photographies de Raoul Ubae [Miroirs: Photographs by Raoul Ubae]。 Georges Pudelko、Piero de Cosimo、peintre bizarre [ピエロ・デ・コジモ、奇妙な画家]。 Jean Cazaux、Révolte et docilité dans l'invention poétique surréaliste [シュルレアリスムの詩的発明における反逆と従順]。 モーリス・ハイネ ^[fr]、Eritis sicut dii [あなたは神のようになります]。 ジョルジュ・ユグネ、ドゥヴィネット[なぞなぞ]。 ポール・レヒト、 『ボッティチェリとペスト』。 ジャック・C・ブルーニウス、『目が結ばれた影の中で』。Matta Echurren、Mathématique sensible - Architecture du temps [感性的な数学、時間のアーキテクチャ]。 ポール・エリュアール、ジュスト・ミリュー[中道]。 ニコラ・カラス、L'Amour de la Révolution à nos jours [私たちの日々への革命の愛]。 ベンジャミン・ペレ、「鎧のインテリア」、ラウル・ウバックの写真[Inside Armour、ラウル・ウバックによる写真]。Paul Recht、L'homme qui perd Son ombre [影を失った男]、ジャック・ベルティエの後、ブラッサイによる撮影。アンドレ・マッソンとジョルジュ・スーラによる図面の複製。ハンス・アルプ、マックス・エルンスト、イヴ・タンギー、ヴォルフガング・パーレン、エコール・ド・ボッティチェッリ、ピエロ・ディ・コジモ、バルトロメオ・ヴェネトによる絵画。

第12-13号: 1939年5月12日

表紙はアンドレ・マッソン、内表紙はディエゴ・リベラ: GH Lichtenberg、Liste d'une collection d'outils、destinés àêtre Vendus aux enchères publiquea la maison de Sir HS la semaine prochaine。 (Goettingue 1798) [競売にかけられる道具のコレクションのリスト、HS 卿の家が来週公開される] (Göttingue 1798)。翻訳とイラストはヴォルフガング・パーレンによる。アリンボルドの絵画のカラーインサート。アンドレ・ブルトン、プレステージ・ダンドレ・マッソン[アンドレ・マッソンのプレステージ]。アンドレ・ブルトン、『シュルレアリスム絵画における最近の傾向』。カラーインサート: キリコ、タンギー、パーレン、フォード、マタ、セリグマンの絵画。絵画の複製: ブラウナー、ドミンゲス、フランシス、フリーダ リベラ、ウバク。ピエール・クルティオン、パサージュ・ド・ジェリコー[ジェリコーの通り道]。マドレーヌ・ランズバーグ、カスパー・ダーヴィッド・フリードリッヒ、ロマンティックな絵画[カスパー・ダーヴィッド・フリードリッヒ、恋愛不安の画家]。アンドレ・ブルトン、Souvenir du Mexique [メキシコのお土産]、写真撮影：マヌエル・アルバレス・ブラボ。ピエール・マビーユ ^[fr]、L'oeil du peintre [画家の目]。クルト・セリグマン、Entretien avec un Tsimshian [チムシアンへのインタビュー]。バンジャマン・ペレ、Ruines:ruine desruines [遺跡:廃墟の廃墟]。La Rédaction、Le Nationalisme dans l'art [著作、芸術におけるナショナリズム]。Kurt Muller、Documents inédits sur le Comte de Lautréamont et Son oeuvre [ロートレアモン伯爵とその作品に関する未公開文書]。編集者からのメモ。モーリス・ハイネ [fr]、Maldoror et la Belle Dame [マルドロールとベルダム]。ピエール・マビーユ ^[fr]、Le ciel de Lautréamont [ロートレアモンの空]。 Docteur Pierre Menard  ^[fr]、Analyze de l'écriture de Lautréamont [ロートレアモンの著作の分析]。Léon Corcuff、D'un procédé funéraire utile à la défense Passive [葬儀に役立つプロセスから受動的防御まで]。Jean Giono、Sur un trés grand livre [偉大な本について]。Boisoriginaux de Mailiol [オリジナルの森 by マイリオル]

参照

• ジョルジュ・バタイユが1929年から1930年にかけて編集したシュルレアリスム雑誌『ドキュメント』
• アセファル、バタイユが1936年から1939年にかけて出版したシュルレアリスムの批評
• View は、1940年から1947年まで発行された、主に前衛芸術とシュルレアリスム芸術を扱うアメリカの美術雑誌です。
• VVV、1942年から1944年にかけてヨーロッパから移住したシュルレアリストによって発行されたニューヨークの雑誌

参考文献

1. スアレス、ジリアン (2014 年 9 月 25 日)。 Minotaure: 1930 年代のシュルレアリスム雑誌。グッゲンハイム.org。 2019 年 10 月 15 日にアクセス
2. Matteson, Richard L. (2008-2019) 「パリ：シュルレアリスムの心臓部 1924」[シカゴ美術館所蔵メアリー・レイノルズ・コレクション所蔵『ダダとシュルレアリスムの文書：ダダとシュルレアリスムの日記』より]: http://www.mattesonart.com/home.aspx. 2019年10月15日アクセス
3. ルービン、ウィリアム・S. (1968)『ダダとシュルレアリスム美術』ハリー・N・エイブラムス社、ニューヨーク、525頁。
4. Waldberg, Patrick (1962) Surrealism, The Taste of Our Time, Vol. 37, Editions D'Art Albert Skira, ジュネーブ, 151 pp.
5. ルネ・パッセロン (1975). 『シュルレアリスム簡潔百科事典』. チャートウェル・ブックス社. ニュージャージー州セコーカス, 288頁.
6. ガエタン・ピコン (1977) 『シュルレアリスムとシュルレアリスム 1919-1939』 スキラ/リッツォーリ・インターナショナル・パブリケーションズ社 ニューヨーク 231ページISBN 0-8478-0041-5
7. ジャン・マルセル（1980）『シュルレアリスムの自伝』ヴァイキング・プレス、ニューヨーク、472頁、ISBN 0-670-14235--2 [カナダでもペンギンブックス・カナダ社から同時出版]
8. ウィリアム・ルービン、キャロリン・ランチナー (1976) 『アンドレ・マッソン』 ニューヨーク近代美術館、232ページ、ISBN 0-87070-464-8
9. WorldCat、ミノタウレ、アルノプレス、ニューヨーク、1968年
10. WorldCat、Minotaure: 芸術性と文学性のレビュー。 Editions d'art Albert Skira/Imprimerie Reunies、ジュネーブ - ローザンヌ。 1981年

外部リンク

• パリ：シュルレアリスムの中心地
• ミノタウレ、'the nonist'、2010年8月閲覧
• グッゲンハイムブログ https://www.guggenheim.org/blogs/findings/minotaure-surrealist-magazine-1930s
• メニルコレクション：ミノタウレジャーナル保存修復 https://www.menil.org/read/articles/9-minotaure-journal-conservation