ミシャ・ブルシロフスキー
ロシアの画家

ミシャ・ブルシロフスキー
生まれる
ミハイル・ブルシロフスキー

1931年5月7日
キエフ、ウクライナ
死亡2016年11月3日（2016年11月3日）（85歳）
エカテリンブルク、ロシア
教育レーピン美術館
知られている絵画
受賞歴ロシア連邦名誉芸術家

ミーシャ・ブルシロフスキー（本名：ミハイル・ブルシロフスキー、1931年5月7日 - 2016年11月3日）は、ロシアの芸術家、画家、グラフィックアーティストでした。ロシア芸術家連合の会員、ロシア連邦名誉芸術家、ロシア芸術アカデミーの特別会員、「G.S.モシン賞」受賞者、そしてスヴェルドロフスク州知事賞「文学と芸術における卓越した功績」受賞者でした。[要出典]

バイオグラフィー

子供時代

「サムソンとデリラ」。150×120。キャンバス、油彩。2008年。

ミーシャ・ブルシロフスキーは1931年5月7日にキエフで生まれた。父シャヤ・シェヴェレヴィチ・ブルシロフスキー（1904年～1943年）は軍事技術者で、戦死した。母フリーダ・アブラモヴナ・ゴールドベルグ（1906年～1989年）は貿易商だった。彼にはセヴァという名の兄弟、フセヴォロド・ブルシロフスキー（1936年生まれ）がいた。[1]

1938年、ミーシャの父は極東への長期任務に派遣され、家族全員でそこへ赴いた。彼らはビラカンとビロビジャンの宿舎に住んでいた。[1] 1941年初頭、ブルシロフスキー一家はキエフに戻ったが、その年の6月に戦争が勃発した。ミーシャと弟のセヴァは、父の妹である叔母ラヤのいる南ウラル地方のトロイツク[2]の町へ送られた。父は前線へ赴き、母はキエフに残り、後に父と合流した。1943年、開業医で外科医であった叔母ラヤが動員され、ミーシャは彼女とともに医療列車に乗った。[2]医療列車の中で、彼は医師や負傷者を助け、列車が長期間停車する時には、近くの村へ出向き、塩と食料を交換した。[2] [3]

6ヶ月後、ブルシロフスキーはドイツから解放されたキエフに戻った。金を稼ぐため、駅前の広場で靴を磨く少年たちのグループに加わった。毎晩、コット（雄猫）[2]というあだ名の少年が広場にやって来た。彼は地元の犯罪者層と繋がりがあり、少年たちが稼いだ金のほとんどを奪っていた。少年たちが稼いだ金を隠そうとすると、厳しく罰せられた[4] 。

ある時、コットの誕生日にミーシャは色鉛筆で彼の肖像画を描き、彼に見せました。コットはその絵を受け取り、しばらくしてブルシロフスキーを才能ある子供たちのための寄宿学校に連れて行きました。[2]

ある日、彼は幼い男の子を連れてやって来て、私の箱とそれに付随する物全てを彼に渡し、私を才能ある子供たちのための寄宿学校へ連れて行きました。彼はノックもせずに校長室に入ってきました。校長は、もうこれ以上子供は受け入れないから、私が作った作品を見せなければならないと言いました。コットは何も言わずにテーブルに金の包みを置き、競争はしない、もし私が入学できなかったら神様の御加護がないように、と言いました。そして私は入学できました。

— ミシャ・ブルシロフスキー、[4]

1944年、ブルシロフスキーは「キエフの才能ある児童のための寄宿学校」に通い始めました。

「レダと白鳥」。キャンバス、油彩。89×99。1967年。

研究

ブルシロフスキーは才能ある子供たちのための寄宿学校で1年間過ごしました。1945年、当時キエフ美術大学の建物内に設置されていたキエフ・シェフチェンコ国立美術学校に入学しました。1952年に美術学校を卒業し、キエフ美術大学への入学を申請しましたが、民族性に基づいて入学が厳しく制限されていたため、入学できませんでした。[4]

彼は文化宮殿やその他の同様の国家機関のために有名なソビエト芸術家の絵画の複製を作成することで収入を得始めました。[4]

1953年、ブルシロフスキーはモスクワへ移り、全ロシア博覧会センター[2]でアーティスト兼デザイナーとして働いたが、さらに学問を深めようとレニングラードへ移り、レーピン絵画彫刻建築大学グラフィックデザイン科に入学した。オスタップ・シュラブ[5]やミナス・アヴェティシアンといった芸術家に師事した。1959年に同大学を卒業し（論文指導教員はアレクセイ・パホモフ）、その後スヴェルドロフスク市に就職した[6]。

クリエイティブな仕事

「聖ペテロの否認」。キャンバス、油彩。86×105。1982年。

スヴェルドロフスク

スヴェルドロフスクでは、ミーシャ・ブルシロフスキーがシャドル美術大学でデッサンを教え始め、同時に中央ウラル出版社で画家兼イラストレーターとして働き始めた。彼はヴィタリー・ヴォロヴィチ、ヘルマン・メテレフ[7]、アンドレイ・アントノフ[8] 、アナトリー・カラシニコフ[9]といったスヴェルドロフスクの芸術家たちと出会い、またレーピン研究所時代に親交のあった画家ゲンナジー・モシン[10]とも出会った。彼はモシンと共に額装作品を制作し、記念碑的な作品の注文も受けた[11] 。

スヴェルドロフスク芸術家連合の議長AGヴャズニコフは、自身のキャリアのために形式主義に対して大規模な戦いを繰り広げており[12]、共産党のスヴェルドロフスク支部の一部官僚はブルシロフスキーの作品に否定的な反応を示した。

1961年、ブルシロフスキーの30歳の誕生日を記念して、スヴェルドロフスク芸術家連合はスヴェルドロフスク芸術家の家で絵画とグラフィックアートの展覧会を開催した。同時に、スヴェルドロフスク出身のもう一人の芸術家、K・ジュンビロフの展覧会も開催された。1961年5月10日、新聞「ウラル労働者」の「観客の反応」欄に、 「不必要な企て」と題する、ある「公務員N・エフィモフ」[13]の署名入りの論評が掲載され、展覧会に出品されたブルシロフスキーの作品すべてが批判の対象となった。

ソ連共産党第22回大会開催を報じる新聞の2面に掲載されたこの記事は、レニングラード・レーピン美術大学を卒業しキエフ出身のブルシロフスキーをウラル地方の芸術界から追放することがスベルドロフスク当局にとっていかに重要であったかを如実に示している。

— アレクサンドル・リュミン、[13]

絵画「1918」

「1918」。キャンバス、油彩。294×398。1963-1964年。

1962年、ブルシロフスキーはゲンナジー・モシンと共同で絵画「1918」の制作に着手した。この絵画を描くという決断は、歴史革命画を描き、レーニン像を専門としていたロシア社会主義共和国（RSFSR）芸術家連合のウラジーミル・セロフ議長にとって挑発的なものであった。[14]

ゲーナは、ソ連の芸術最高司令官であり、ソ連共産党中央委員会委員でもあったセローフが好きではありませんでした。モシンは私に「セローフが気に入らないような絵を描こう」と言いました。しかし、レーニンには善良で優しい祖父という定型的な描写がありました。そして、この指導者を描くことは限られた者だけに許されていました。ゲーナは契約書にサインすることなくスケッチを描きました。

— ミシャ・ブルシロフスキー、[2]

1963年、この絵のスケッチが「社会主義ウラル」美術展の組織委員会の芸術委員会に提出されました。[15]委員会はスケッチを承認し、画家たちと契約を結びました。絵がほぼ完成すると、モシンとブルシロフスキーはキャンバスを巻き上げ、別のバージョンを描きました。[15]このバージョンでは、レーニンは目的を達成するためには何でもできる、決断力のある人物として描かれていました。 [16]セローフは、画家たちがレーニンを、セローフ自身や当時の他の画家たちが描いていたような、物静かで謙虚な人物として描いていないことに気づき、[14]制作中の絵を禁止しようとあらゆる手段を講じました。ソ連芸術家連合の議長であるE.F.ベラショワは、この絵の宣伝に協力し、反セローフ運動にもこの絵を利用しました。[12]

ベラショワは密かに私たちの絵をモスクワへ持ち去り、ヴォストコフ将軍が監修する「平和を守るために」という軍事展覧会に出品しました。展覧会のオープニングにはセローフをはじめとする中央委員会のメンバーが駆けつけ、私たちの作品を見て大騒ぎしました。するとヴォストコフは「展覧会が開かれている間は、この絵はここに展示される」と言い、絵の横に警備員を配置しました。セローフは何もできず、翌日、ホルエフ兄弟が描いたレーニンを正典的に描いた絵を展覧会に持ち込み、私たちの絵の隣に掛けました。それでも私たちのキャンバスは日の目を見、いくつかの展覧会で展示されました。

— ミシャ・ブルシロフスキー、[2]

「1918」はモスクワの最大の展覧会で展示され、[15]国防省から特別表彰を受け、[14]雑誌「Tvorchestvo」（1965年と1967年）、「Ogoniok」（1967年）、「Art」（1967年、1969年）に再掲載され、書籍「Art born of October」（1967年）と「The glory of those days will never stop」（1968年）に収録され、[15] 1966年のヴェネツィア国際ビエンナーレ展と1967年のベルリン（東ドイツ）での若手芸術家展[16]でソ連美術を代表する作品となった。この絵画は公式のレーニン美術館の所蔵作品として認められ、 [15]ゲンナジー・モシンとミーシャ・ブルシロフスキーの名声をソ連全土にもたらした。[17]撮影監督のボリス・シャピロは、映画雑誌「ソビエト・ウラル」のために、この絵画の作者についての映画[18]を制作した。 この絵画は現在、ヴォルゴグラード美術館に所蔵されている。[15]この絵画の最初のバージョンは、1980年代末にブルシロフスキーによって完成され、エカテリンブルク美術館に寄贈された。[15]この絵画の1963年のスケッチは、ペルミ国立美術館に所蔵されている。[15]

ミーシャ・ブルシロフスキーとタチアナ・ナブロソワ – ブルシロフスキー。
「芸術家とモデル」。キャンバス、油彩。75×100。2013年。

ソ連全土で名声を博したにもかかわらず、共産党スヴェルドロフスク支部の官僚の間でのブルシロフスキーの立場は変わらず、同支部はブルシロフスキーの名前を形式主義者の「ブラック」リストに加えた。[19]出版社との関係は、正式に活動を禁じられることで終わった。[11]

「1918」は当初スキャンダラスな作品と評され、その後大成功を収めました。無条件の公式評価まであと一歩のところでしたが、彼は別の道を選びました。そして、成功と評価から遠ざかる道を選んだことで、必然的に「形式主義者」というレッテルが定着し、それはイデオロギー的な劣等感を意味しました。その結果、彼の作品は展覧会から撤去され、彼に対する批判は組織的なものとなりました。

— ヴィタリー・ヴォロヴィッチ[20]

独立した仕事

出版社での仕事を失い、ビジネスサイクルの要求から解放されたブルシロフスキーは、[20]芸術家たちの巡礼地となったアトリエで多くの作品を制作した。[20]
彼は作品の中で、戦争（『将軍』と『ガルシア・ロルカ』）や神話（『レダ』『レダと白鳥』『洞窟のヴィーナス』『エウロペの略奪』）を題材にし、民話（『金色の雄鶏』『赤ずきんと灰色オオカミ』）に基づいた絵画、また『サッカー』『レナの踊り』『仮面（都市）』『スヴェルドロフスクで』『ユーリ・A・ガガーリン』など多くの作品を制作した。

1968年、ブルシロフスキーはソ連芸術家連合の会員となった。[21]

1969年、ゲンナジー・モシンと共同で「ウラルの内戦における赤軍指揮官たち」を描いた。これはウラル内戦におけるブリュヘル、フルンゼ、チャパエフなどの赤軍指揮官たちを描いたものである。[10]この絵はチェリャビンスクで開催された第3回地域「社会主義ウラル」美術展に出品され、その作風が社会主義リアリズムとは大きく異なっていたため、多くの議論を巻き起こした。[22]

1972年、ブルシロフスキーは反ソ連的と判断された絵画「アルカディ・ライキン劇場」の制作を完了した。この絵画をスヴェルドロフスク芸術労働者会館に寄贈したため、同会館の芸術監督でミーシャ・ブルシロフスキーの将来の妻となるタチアナ・ナブロソワがKGBに召喚され、尋問を受けた。[23]

1976年、ブルシロフスキーは28人の画家、グラフィックアーティスト、彫刻家からなるウラルエンジニアリングプラント工場（ウラルマッシュ）の芸術家グループに参加しました。 [24]

1977年に彼は依頼を受けて「ウラルマッシュの鍛冶屋チームの集合写真（B.シュレノフ、K.レー、A.コルドゥコフ：職長、A.モスクヴィン、V.ヴェンチノフ、I.ベルセネフ、V.エレル）」を描き、1983年に出版された回顧展『芸術家とウラルマッシュ』に収録された。[24]

1984年に彼は「ゴルブスコフスキー・ソフホーズ」（「ゴルブスコフスキー・ソフホーズの豚飼育場」）を描き、これがまたスキャンダルを引き起こした。

こうして美術館は、ミハイル・ブルシロフスキーの素晴らしいカンバス作品「ゴルブスコフスキー・ソフホーズの豚飼育場」を入手しました。この作品では、幼い画家が、美しい乳搾り娘たちを恥ずかしそうに見上げています。この作品は当時、大きなスキャンダルを引き起こしました。芸術家連合の共産主義者たちは、画家が幼児が聖母マリアの腕に豚を抱くという構図ではなく、伝統的な構図を用いているとして非難したのです。

— カシャ・ポポワ、[25]

こうして美術館は、ミハイル・ブルシロフスキーの素晴らしいカンバス作品「ゴルブスコフスキー・ソフホーズの豚飼育場」を入手しました。この作品では、幼い画家が、美しい乳搾り娘たちを恥ずかしそうに見上げています。この作品は当時、大きなスキャンダルを引き起こしました。芸術家連合の共産主義者たちは、画家が幼児が聖母マリアの腕に豚を抱くという構図ではなく、伝統的な構図を用いているとして非難したのです。

当時共産党スヴェルドロフスク支部の第一書記を務めていたボリス・エリツィンは、この絵画はソ連の芸術にとって有害で​​あると公に宣言した。[13]

『攻撃』 キャンバス、油彩。129.5×150。1975年。
「フットボール」キャンバス、油彩。1965年。

ソ連でペレストロイカが始まると、民主的な改革が始まり、党機関は芸術家、作家、その他の芸術関係者の創作活動への干渉をやめた。ミーシャ・ブルシロフスキーの作品に対する態度も変化し、1986年には「ブルシロフスキー禁止令」が解除された。 [26]
1989年、ブルシロフスキーはフランス人コレクター兼ギャラリーオーナーのガリック（ガリグ）・バスマジャンからフランスでの展覧会開催の招待を受けた。[27]
1989年4月、ブルシロフスキーはパリに到着した。[28]展覧会は11月に予定されていたが、その前に、フランスに巻き上げられて到着したキャンバスの準備や、様々なプロモーション活動など、多くの作業が必要だった。[28]バスマジャンが最も表現力豊かで印象的だと考えた絵画「アグレッション」（1975年）が、展覧会の宣伝用に選ばれた。[29]この絵画の複製は展覧会カタログの表紙に掲載され、広告ポスターにも使用された。[29]

フランスでの展覧会の準備中、バスマジャンはある日、パリの人々が、親密で静謐な絵画を好み、流行やオークションの価格でその傾向を確信していたため、自分たちの知らないロシア出身の画家による卓越した技巧を真に理解できるだろうかと疑問に思い始めた。しかし、公共の場所に貼られていた展覧会のポスターのほとんどが消えていたことを知り、彼の疑問は払拭された。彼はこれを、来たる展覧会の成功の兆しだと捉え、展覧会の開幕までまだ時間があったため、ポスターを新たに印刷し、再び掲示した。

— アレクサンドル・リュミン、[29]

G.バスマジャンのギャラリーで回顧展が開催され、ブルシロフスキーの作品50点が展示された[28]。この展覧会は大成功を収め、フランスの報道機関はイリヤ・カバコフ、エリック・ブラトフ、ウラジーミル・ヤンキレフスキーといったロシアの芸術家たちと並んでブルシロフスキーの名前を挙げた[29]。
ガリック・バスマジャンは展覧会のオープニングには出席していなかった。1989年7月24日に文化省の招待でソ連を訪問し、同年7月29日にモスクワで行方不明になったためである。彼の失踪はペレストロイカ時代のロシアで最も不可解な事件の一つと考えられている。 [30] ガリック・バスマジャンの失踪により、ギャラリーはミシャ・ブルシロフスキーとの協力を中止し、彼はパリに大量の作品を残してロシアに帰国した。

1990年代

1990年、フランスから帰国後、ブルシロフスキーはウラル地方の芸術発展への貢献により「G.S.モシン賞」を受賞した。[21]

「ユダの接吻」。キャンバス、油彩。100×100。1999年。
「ピエタ。戦争の犠牲者に」。キャンバス、油彩。145×150。1978年。

同じ1990年、ブルシロフスキーはアナトリー・カラシニコフと共に、室内画風の1.5×2メートルのキャンバス11点を描くという個人的な依頼を受けた。[31]プロジェクト完了後、依頼主は予期せず海外へ出かけてしまった。彼はキャンバスの回収を拒否し、アーティストたちに絵画の扱いを自由にすることを許可した。ミーシャ・ブルシロフスキーは長年これらの絵画を自身のスタジオに保管し、2013年にようやく一般公開された。

1992年、ブルシロフスキーはアメリカ合衆国を訪れ、コロンバスとニューヨークに滞在した。[32]ニューヨークでは、ウラル地方出身の旧友である詩人ベラ・アブラモヴナ・ディジュルとその息子エルネスト・ネイズヴェストニーを訪ねた。また、スヴェルドロフスクからニューヨークにやって来た画家アナトリー・カラシニコフとも会った。[32]しかし、ブルシロフスキーは滞在中のほとんどの時間を制作に費やし、1年間で約100点の絵画を完成させた。[33]

アメリカで何かが起こりました。私はたくさん働き、そして何よりも、自分がやっていることはすべて良いことだという印象を持っていました。朝6時に起きて、午前3時に寝ました。スベルドロフスク＝エカテリンブルクに住んでいた20年間よりも多くのことを成し遂げました。

— ミシャ・ブルシロフスキー、[32]

ミシャ・ブルシロフスキーはアメリカで1年間暮らした後、スヴェルドロフスクに戻ることを決意した。[33]

フランスとアメリカへの旅行はブルシロフスキーの絵画スタイルと色彩の使い方に影響を与え、[34] 彼は再び自分の好きなテーマを探求し始めた。[35]

「エウロペの略奪」、「レダと白鳥」、「赤ずきん」、「雄猫」、「馬に乗る女」、「ライオンの狩猟」、そして聖書のテーマ、特に「ペテロと雄鶏」、そして有名な悲劇的作品「ピエタ。戦争の犠牲者に」は、異なるスタイルを用いた対立としてではなく、対照の調和における新しい解釈（決して繰り返しではありません）で理解されます。

— アレクサンドル・リュミン、[35]

1993年、モスクワの雑誌『Our Heritage』の事務所でミシャ・ブルシロフスキーの個展が開催され、新しい絵画様式[35]を用いた作品が展示された。1993年から1997年にかけて、ブルシロフスキーは「オートグラフ」ギャラリー[36]のために、抽象芸術の原理に基づいて制作したミニチュア作品シリーズも制作した。 [37]これらの作品には、「抽象」 「構成」「作品2」「作品3」「主題」「6つの主題」「家」「窓」「港」「風景」「夜景」「平和」「追憶」「別れ」「ゴルゴタ」 [ 37]などがある。

彼は1995年、1997年、1999年にイスラエルを訪問した。

1999年、スヴェルドロフスク国立フィルハーモニー管弦楽団でブルシロフスキーの絵画展「聖書のテーマ」が開催され、エフゲニー・ロイズマン・コレクションの絵画が展示された。[38]

展覧会には近年完成した絵画も含まれていました。1989年にエカテリンブルク市立美術館で回顧展が開催されてから10年後、ブルシロフスキーは新たな絵画様式を用いた作品で初めて一般公開されました。その表現力の豊かさは、大型のキャンバス作品「楽園追放」に最も明確に示されています。

— アレクサンドル・リュミン、[38]

認識

「自画像」キャンバス、油彩。1970年。

2001年には、ミシャ・ブルシロフスキーの絵画の個展がギャラリー「マノレ」（アインホド、イスラエル）で開催され[39]、巡回展「ロシア美術300年」（北京、上海、香港、中国）とエカテリンブルク美術館での個展が開催された[21] 。

2002年、「ウラル・ゴールド財団」と雑誌「Our Heritage」は、アレクサンドル・リューミン著『ミーシャ・ブルシロフスキー：芸術家の世界』を出版しました。本書はミーシャ・ブルシロフスキーの作品に捧げられています。ISBN 5-89295-009-3 同年2002年、ブルシロフスキーはスヴェルドロフスク州知事賞「文学と芸術における優れた業績」を受賞した。[40]

2003年、ギャラリー「ゴールド・スコーピオン」は常設展「ノアの箱舟」シリーズの一環として、ミーシャ・ブルシロフスキーと彫刻家アンドレイ・アントノフの作品の合同展を開催した。[41]

2004年、ブルシロフスキーはエカテリンブルク美術館が主催した展覧会「十字架を担う」に参加した。[42]

2009年、ブルシロフスキーは、在エカテリンブルク米国総領事館印刷文化局、[43] 、非政府財団「エカテリンブルク文化労働者創造連合」、および「エカテリンブルク現代美術館」の支援を受けて開催された、現代アメリカ・ロシア美術展「コンタクト：風と火」に参加した。 [44]このイベントでは、著名なアメリカ人およびウラル地方の芸術家の作品が展示された。[45]

2009年4月28日、スヴェトラーナ・アバクモヴァ監督のドキュメンタリー映画『日曜日のスタジオ』[46]がプレミア上映された（FSSスタジオ、芸術運動「オールドマン・ブカシン」、テレシステマ・スタジオ）。[47]この映画は、ミーシャ・ブルシロフスキーの生涯と作品に捧げられている。

2010年、アートギャラリー「アート・スロヴァル」は常設展「ウラル美術の巨匠たち」をオープンし、ブルシロフスキーの作品「サムソンとデリラ」「レダと白鳥」「サビニの女たちの略奪」「アウシュビッツ」などを展示した。[48]

2011年6月9日、ボリス・シャピロ監督のドキュメンタリー映画『ミーシャとその友人たち』[48]がエカテリンブルクの映画館でプレミア上映された。この映画は「ボシャ・フィルム」スタジオで撮影された。この映画はミーシャ・ブルシロフスキーの生涯と作品を描いている。

2011年9月16日、エカテリンブルク美術館はブルシロフスキーの80歳の誕生日を記念して回顧展を開催した。[49]

2011年11月22日、ブルシロフスキーはロシア連邦大統領の命令によりロシア連邦名誉芸術家の称号を授与された。[50]

2013年11月28日、ブルシロフスキーはロシア芸術アカデミーの名誉会員に選出された。[51] [52]

ブルシロフスキーの作品は、エカテリンブルク美術館、ペルミ国立美術館、エカテリンブルク現代美術館、チェリャビンスク州立美術館、オレンブルク州立美術館、イルビト国立美術館に所蔵されているほか、ロシア、オーストリア、イギリス、ドイツ、イスラエル、アメリカ、フランス、スイスなどの個人コレクションにも収蔵されている。[53]

ブルシロフスキーがフランスとアメリカに残した絵画は、世界最大級のオークションで定期的に販売されています。2006年には、ロンドンで開催されたサザビーズのオークションで、 「フットボール」という絵画が10万8000ポンドで落札されました。[54]

出版物「ロシアの芸術新聞」によると、ミーシャ・ブルシロフスキーは最も高額な生存ロシア人芸術家50人のリストで38位を占めています。[55]

死

ミシャ・ブルシロフスキーは2016年11月3日にロシアの エカテリンブルクで亡くなった。

選りすぐりの作品

  • 「ライオン狩り」（連作より）。キャンバス、油彩。125×140。1998年。
    「ライオン狩り」（連作より）。キャンバス、油彩。125×140。1998年。
  • 「ホモ・サピエンス」 キャンバス、油彩。151х172。1973年。
    「ホモ・サピエンス」キャンバス、油彩。151х172。1973年。
  • 「三美神」。キャンバス、油彩。85×100。2013年。
    「三美神」。キャンバス、油彩。85×100。2013年。
  • 「二つの肖像画」。厚紙、油彩。65×50。2000年。
    「二つの肖像画」。厚紙、油彩。65×50。2000年。
  • 「猫ティモフィーの思い出」 キャンバス、油彩。70×56。2013年。
    「猫ティモフィーの思い出」。キャンバス、油彩。70×56。2013年。
  • 「馬術婦人」 厚紙、油彩。75×100。2000年。
    「馬術競技会」。厚紙、油彩。75×100。2000年。
  • 「出会い」 キャンバス、油彩、85×100。1994年。
    「出会い」キャンバス、油彩、85×100。1994年。
ウィキメディア・コモンズには、ミーシャ・ブルシロフスキーに関連するメディアがあります。

タイトルと賞

  • 1990年 - 「G.S.モシン賞」受賞
  • 2002年 -スベルドロフスク地方知事賞「文学と芸術における優れた業績」受賞。
  • 2011年 — ロシア連邦名誉芸術家
  • 2013年 — ロシア芸術アカデミー優秀会員

彫刻作品「都市の住人。会話」

2008年8月、エカテリンブルクのレーニン大通りとミチューリン通りの交差点にある広場に、彫刻作品「都市住民。会話」が設置されました。彫刻家アンドレイ・アントノフ（1944年～2011年）の作品であるこの作品は、ウラル地方出身の3人の芸術家、ミーシャ・ブルシロフスキー、ヴィタリー・ヴォロヴィチ、ヘルマン・メテレフを描いています。

文学

• 2002年、「ウラル・ゴールド財団」（エカテリンブルク）と雑誌「私たちの遺産」 （モスクワ）は、ミーシャ・ブルシロフスキーの生涯と作品を描いた書籍『ミーシャ・ブルシロフスキー　芸術家の世界』を出版しました。著者：アレクサンドル・リューミン。ISBN 5-89295-009-3

  • UralKartinaのMisha Brusilovsky
  • Mi-Artギャラリーのミシャ・ブルシロフスキーの作品
  • ミシャ・ブルシロフスキーのサイト「Art-Slovar」ギャラリー
  • ギャラリー「マノール」のミシャ・ブルシロフスキーの作品
  • ギャラリーRusArtのミシャ・ブルシロフスキーの作品
  • Artru.info のサイトに掲載されている Misha Brusilovsky の経歴
  • ギャラリー「シュレピャノフ・アート」にあるミシャ・ブルシロフスキーの作品
  • ウラル地方の芸術家がニコライ2世とその息子の6フィートの肖像画を制作
  • サザビーズオークションハウス公式サイト（ミシャ・ブルシロフスキーの絵画「フットボール」の落札結果、2006年11月28日、ロンドン）

出典

  • エカテリンブルクのアーティスト：ミシャ・ブルシロフスキー
  • リナ・ミハイロワによる記事「魂の告白としての絵画…」
  • カシア・ポポワの記事「誰もが一粒の穀物を寄付できる…」『コメルサント』紙
  • アーティストのサイト「ロシアの連合」におけるミシャ・ブルシロフスキーの伝記
  • 「コムソモリスカヤ・プラウダ」でのミーシャ・ブルシロフスキーのインタビュー
  • EPアレクセエフ。G・モシンとM・ブルシロフスキーの絵画「1918年」：芸術システムの分析。
  • 『ミーシャ・ブルシロフスキー　芸術家の世界』、2002年。著者：アレクサンドル・リューミン。『ウラル・ゴールド財団』および雑誌『私たちの遺産』。ISBN 5-89295-009-3

参考文献

  1. ^ ab 「ミシャ・ブルシロフスキー。芸術家の世界」 、2002年。著者：アレクサンドル・リュミン。p. – 13。「ウラル・ゴールド財団」および雑誌「私たちの遺産」。ISBN 5-89295-009-3
  2. ^ abcdefgh 「『コムソモリスカヤ・プラウダ』のミーシャ・ブルシロフスキーインタビューより」
  3. ^ 「ミシャ・ブルシロフスキー著。芸術家の世界」、2002年。著者：アレクサンドル・リュミン。14ページ。「ウラル・ゴールド財団」および雑誌「私たちの遺産」。ISBN 5-89295-009-3
  4. ^ abcd 「ミシャ・ブルシロフスキー。芸術家の世界」、2002年。著者：アレクサンドル・リュミン。p. – 18。「ウラル・ゴールド財団」および雑誌「私たちの遺産」。ISBN 5-89295-009-3
  5. ^ Ostap Shrub アーカイブ 2015年9月24日Wayback Machine
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