| 私を人として混ぜてください | |
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プレスキャンペーンブックカバー | |
| 監督 | レスリー・ノーマン |
| 著者 | |
| 制作: | |
| 主演 | |
| 撮影 | テッド・ムーア |
| 編集者 | アーネスト・ホスラー |
| 音楽: | レス・ヴァンダイク(別名ジョン・ワーズリー) |
| 配布元 | ブリティッシュ・ライオン・フィルム・コーポレーション |
発売日 |
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実行時間 | 116分 |
| 国 | イギリス |
| 言語 | 英語 |
『ミックス・ミー・ア・パーソン』は、レスリー・ノーマン監督、アン・バクスター、ドナルド・シンデン、アダム・フェイス、ウォルター・ブラウン、キャロル・アン・フォード主演の1962年公開のイギリスの犯罪ドラマ映画です。 [ 1 ]ロンドンの若い犯罪者が警官殺害の罪で絞首刑に処せられる危機に直面します。弁護側も彼の有罪を確信する中、女性精神科医が警察と司法制度の誤りを証明しようと奮闘します。
著名な法廷弁護士フィリップ・ベラミーは、妻で精神科医のアン・ダイソンに、最近担当したハリー・ジュークスという若者の事件について話した。ジュークスは田舎道で警官を射殺したとみられ、銃を握ったまま警察に発見された。ベラミーはジュークスの有罪を確信しているが、アンは確信が持てない。彼女は問題を抱えた若者の弁護を多く手がけており、警察の証拠以上の何かが事件にはあると感じている。
アンは刑務所にいるハリーを訪ねる。ハリーは落ち込んで不信感を抱いているが、ついに彼女と話すことに同意する。ハリーの話によると、ある女の子に感銘を与えるためにベントレー コンチネンタルに乗ったが、その女の子が他の男の子と出かけたので、捨てる前に試乗することにしたという。別の車を避けるために急ハンドルを切った結果、タイヤがバーストしたが、タイヤを交換する工具がトランクに入っていなかった。自転車に乗った警官が助けるために止まった。警官の提案で、ハリーは近くの雑木林に駐車していた車に乗っていたカップルに助けを求めたが、不倫関係に陥ったことで動揺した2人はそれを断り、車で走り去った。ハリーは次にトラックに手を振ってジャッキを借りるよう頼んだ。トラックは止まったが、乗客の1人が即座に銃を取り出し、警官を撃った。トラックが走り去る中、ハリーは犯人から銃を奪い取ることができた。数分後、パトカーが到着し、ハリーは逮捕された。
アンはハリーの話を信じ、ベラミーにハリーの無実を納得させることに失敗したため、独自の調査を開始する。ちょうどその頃、ハリーは有罪となり絞首刑を宣告されていた。アンは盗まれたベントレーの持ち主であるタップローを訪ねるが、彼の話に説得力がない。また、バタシーにあるハリーの友達のいつものたまり場にも行き、彼らから協力をもらう。彼らはアンにハリーの話の詳細を裏付ける品物を渡すが、この証拠は当局に受け入れられない。2人の少年が駐車中の車の中でカップルを捜索し、その間にダーティ ネックという少年がタップローの冷凍食品倉庫で調査の仕事に就く。一方タップローはIRA工作員のテレンスから違法な銃器取引を再開するよう圧力をかけられるが、タップローはハリーが絞首刑になるまで待つことを望んでいる。
ハリーの友人たちは求愛中のカップルを見つけ、アンと共に公園で二人に立ち向かう。女性は協力する用意があったが、男性はパニックに陥り、逃げようとして木に激突し、自殺を図った。恋人も重傷を負い、恋人は意味のない供述をする。ハリー処刑の前夜、ダーティ・ネックからアンは、タップロウの倉庫で異変が起きていると知らされる。アンは調査に赴き、テレンスに冷蔵倉庫に閉じ込められるが、タップロウはアンの脱出を助け、引き金を引くのが早いテレンスに撃たないように説得する。アンは警察に通報し、警察は実際に事件を再度捜査していた。
IRAの一団が基地間を移動する武器トラックを強奪しようと計画していることが判明し、タップローは銃器を運ぶためのトラックを供給していた。以前の強盗計画は、警官が介入して射殺されたため失敗に終わり、無実のハリーがその責任を負わされ、有罪判決を受けた。警察は武器を満載したトラックを運転していたタップローとテレンスを阻止し、二人とも射殺されるが、タップローは臨終の場でハリーの無罪を警察に供述することができた。ハリーは釈放され、カフェで仲間たちと再会する。
マンスリー・フィルム・ブレティンは次のように評した。「基本的には、死刑囚の独房訪問とアマチュア探偵のシーンを交互に描いた、昔ながらの時間との闘いを描いた物語である『ミックス・ミー・ア・パーソン』は、現代風にアレンジされている。つまり、数年前のナイトクラブが、バタシーのギターとエスプレッソに置き換えられたようなものだ。監督と脚本家は、よくあるように、ティーンエイジャーの会話という極めて不正確なアイデアだけでこの領域に踏み込んでいる。不穏な効果はより馴染みのある場所にまで及んでおり、珍しく気難しい演技を見せるドナルド・シンデンも、その不自然なセリフを女優自身がよく分かっているかのように背負わされているアン・バクスターも、落ち着くことができない。通の人は、ダイソン博士がバタシーのカフェを訪れるシーンと、ティーンエイジャーたちがベルグレイヴィアに再び訪れるシーンの魅力に分かれるかもしれない。アダム・フェイスは傷ついた無実の役を好意的に演じ、映画は――いかにもためらいがちで不器用ではあるものの――夜の車の旅、ヌーヴェルヴァーグ風のスタイル、そして「現実的な」警察と刑務所の詳細によって、それがそれであることを示しています。」 [ 2 ]