ミラノ五日間記念碑

ミラノ五日記念碑（イタリア語：Monumento alle Cinque Giornate di Milano ）は、イタリアのミラノ、チンクエ・ジョルナーテ広場の中央に位置するブロンズのオベリスクと台座の上の彫刻で構成される記念碑である。この記念碑はイタリアの彫刻家ジュゼッペ・グランディによって制作され、オーストリア軍をミラノから撤退させた1848年3月18日から22日の反乱であるミラノ五日を記念して1895年に落成した。この場所にはかつて、中世のミラノのスペイン城壁の東門、ポルタ・ヴィットーリア（旧ポルタ・トーザ）が建っていたが、反乱によってこの門が陥落したことでオーストリア軍はミラノを放棄した。

記念碑の委任

1848年には、1848年の出来事で亡くなった人々を追悼するため、仮の記念碑が建立されましたが、ハプスブルク家の支配が回復するとすぐに当局によって撤去されました。1862年には、地元の美術アカデミーがこの場所にある町の門を飾る記念碑のコンペを主催しましたが、建設には至りませんでした。1872年から1873年にかけて、1848年と1860年にイタリア王国成立につながった出来事を記念する記念碑の建設資金を募る募金活動が数多く開始されました。

1879年、ロンバルディアがイタリア王国に併合されてから20年後、この計画で集められた資金を用いて、ミラノ市はチンクエ・ジョルナーテの出来事を記念する建立のコンペを主催した。100近くのプロジェクトが提出され、 1880年にルカ・ベルトラミのプロジェクトが選ばれたが、コミューンに承認されず、2回目のコンペが開催され、今度は凱旋門のデザインが募集された。割り当てられた資金は50万リラであった。^[1] 82の提案が提出され、指定された要件を満たしていなかったにもかかわらず、グランディのデザインが選ばれた。グランディは提案のスケッチで次のように述べた。

ミラノ革命の輝かしいドラマを造形的に表現しようとした作品。鐘を鳴らすために登る人物によって表される戦いの最初の兆候から、戦いは闘争の熱狂と息もつかせぬ不安という二つの側面で展開される。それは武器の束を見せながら叫ぶ女性と、しゃがみ込んで泣く女性によって表される。勝利は闘争から生まれ、名声は勝利を世に広める声となる。ドラマは、偉大な理念を象徴する鷲と、戦闘の主要舞台であったバリケードを守るために堂々と立つライオンによって擬人化された、一種の国家救済の神格化で最高潮に達する。これらの短い注釈によって、画家はスケッチを描くにあたって彼を導いたアイデアを示し、要約することのみを意図している。本質的に視覚的に行われることを、必要な効果と証拠をもって表現するには、言葉は不十分である。スケッチの性質と限界のために、ほのめかされただけだった概念は、作者が作品の実行を許された場合、この偉大で栄光に満ちた叙事詩の表現に求められるすべての雄弁さをもって展開され、表現されることができる^[2]

グランディはこの作品の完成に予想よりも長い13年を費やしました。この規模のブロンズ像を鋳造するのは、鋳造所にとって容易なことではありませんでした。グランディは記念碑の設置場所の近くに工房を設立しました。記念碑は1895年3月にようやく落成しましたが、彫刻家はその数日前に亡くなっていました。^[3]

記念碑の説明

この記念碑は、車や路面電車の交通量が多い小さな公園の中にあります。低い柵で守られ、赤みがかったスウェーデン産花崗岩でできた階段状の低い石の台座の上に立っています。台座の石の上には、主に女性、鷲、ライオンからなる彫像の渦巻きがあります。これらの彫像は、反乱の様々な日々を寓意的に表現しています。頂上には、約100人の殉教者の名が刻まれた高さ23メートルのオベリスクがそびえ立ち、星型の尖塔が頂上を飾っています。この作品は斬新で型破りであると評価されました。1900年、ロリンズ・ウィラードはこの作品を次のように批判しました。

完全に覚醒した知性に記録された明確な知覚というよりは、夢の中で見た半ば掴みかけの観念に近い。オベリスクの台座の周りには、ある種の渦巻く物体が渦巻いている。それらは、それぞれを個別に見ると象徴的に、そして曲線を描く線がもたらすめまいのような動きの暗示を捉えると、ある意味では具体的かつ文字通りの意味で、革命の観念を何らかの形で伝えている。構図の様々な要素の中には、明らかに振動している鐘、猫のように忍び足で這うライオン、完全には光り輝いていないいくつかの人物像、そしてある観念から別の観念へと転調、あるいは繋ぎのリズムとして意図された不規則な衣服の襞が見分けられる。明らかに、この構想はグランディの心に熱く浮かび、冷める前にボゼットに定着し、その後実質的に変更されることはなかった。^[4]

1日目: 街に戦いを挑むために鐘を鳴らす
2日目:殉教者たちへの悲しみの叫び
3日目: バリケードへの呼びかけ
4日目と5日目: 名声（右上）が勝利（左上、足をぶらぶらさせてトランペットを吹いている）を持ち上げます
バリケードの残骸の中にいるライオンは防衛を象徴している
勝利の鷲

参考文献

^ Artisti Contemporaneo: Giuseppe Grandi、Emporium Volume XVI #92 (1902)、101 ページ。
^ ミラノの劇的な演出を凝らしたもの。最も重要な、最も重要な作品、カンパーナで最も重要な作品、さまざまな作品を見て、最高の芸術作品と素晴らしい作品、素晴らしい作品を作りましょう。 dall'altra che piange accosciata。ゾルゲ・ダッラ・ロッタ・ラ・ヴィットリア、エ・ラ・ファマ、ラッコリエンド・ダッラ・スア・ボッカ・イ・トリオンフィ、リ・スパージュ・アル・モンド。私は、ナツィオナーレの危険な種のドラマに夢中です。グラン・ペンシエーロの人物、ネル・レオーネのフィエラメンテ、バリケートのディフェサ・ディ・ケレ、チェ・フロノ・イル・カンポ・プリンシパル・デッラ・ロッタ。アーティストは、意図せずに、自分自身の想像力を駆使して、自分自身のアイデアを探求します。不十分な保護は、有効性を検証し、証拠を必要とするものであり、最も重要な要素です。 I concetti poi che、per l'indole stessa ei limiti d'un bozzetto、non furono che accennati、potranno、ove all'autore sia concessa l'esecuzione dell'opera、essere svolti ed espressi con tutta l'eloquenza che esige la rappresentazione di Questa grande e gloriosissimaエポペア
^ Artisti Contemporaneo: Giuseppe Grandi、Emporium Volume XVI #92 (1902)、91 ページ。
^ アシュトン・ロリンズ・ウィラード著『近代イタリア美術史』（1900年）、231ページ。

イタリア語版Wikipediaより

北緯45度27分44秒東経9度12分26秒 / 北緯45.46227度東経9.20712度 / 45.46227; 9.20712

[1] Artisti Contemporaneo: Giuseppe Grandi、Emporium Volume XVI #92 (1902)、101 ページ。

[2] ミラノの劇的な演出を凝らしたもの。最も重要な、最も重要な作品、カンパーナで最も重要な作品、さまざまな作品を見て、最高の芸術作品と素晴らしい作品、素晴らしい作品を作りましょう。 dall'altra che piange accosciata。ゾルゲ・ダッラ・ロッタ・ラ・ヴィットリア、エ・ラ・ファマ、ラッコリエンド・ダッラ・スア・ボッカ・イ・トリオンフィ、リ・スパージュ・アル・モンド。私は、ナツィオナーレの危険な種のドラマに夢中です。グラン・ペンシエーロの人物、ネル・レオーネのフィエラメンテ、バリケートのディフェサ・ディ・ケレ、チェ・フロノ・イル・カンポ・プリンシパル・デッラ・ロッタ。アーティストは、意図せずに、自分自身の想像力を駆使して、自分自身のアイデアを探求します。不十分な保護は、有効性を検証し、証拠を必要とするものであり、最も重要な要素です。 I concetti poi che、per l'indole stessa ei limiti d'un bozzetto、non furono che accennati、potranno、ove all'autore sia concessa l'esecuzione dell'opera、essere svolti ed espressi con tutta l'eloquenza che esige la rappresentazione di Questa grande e gloriosissimaエポペア

[3] Artisti Contemporaneo: Giuseppe Grandi、Emporium Volume XVI #92 (1902)、91 ページ。

[4] アシュトン・ロリンズ・ウィラード著『近代イタリア美術史』（1900年）、231ページ。