モリス・マーシャル・フォークナー社（1861年～1875年）は、芸術家でありデザイナーでもあったウィリアム・モリスが、ラファエル前派の友人らと共に設立した家具および装飾美術品の製造・販売会社でした。後継会社であるモリス社（1875年～1940年）と共に、中世の美学に着想を得た同社の美学と、手工芸と伝統的な織物芸術への敬意は、20世紀初頭まで教会や住宅の装飾に大きな影響を与えました。
モリス社が最も影響力を持った時期は、1880年代から1890年代のアーツ・アンド・クラフツ運動の隆盛期であったが、第一次世界大戦から1940年の閉鎖まで、モリス社は限定的に事業を継続していた。同社のデザインは、ウォーカー・グリーンバンクの壁紙・織物事業部（「モリス社」ブランドを所有[1]）の一部であるサンダーソン・アンド・サンズとリバティ・オブ・ロンドンに与えられたライセンスに基づいて、現在も販売されている。
幼少期
モリス・マーシャル・フォークナー社（絵画、彫刻、家具、金属工芸の美術職人）は、モリス、フォード・マドックス・ブラウン、エドワード・バーン＝ジョーンズ、チャールズ・フォークナー、ダンテ・ゲイブリエル・ロセッティ、PP・マーシャル、フィリップ・ウェッブの共同で1861年に設立され、中世風の手作り家庭用品を製作・販売していました。[2]設立趣意書には、彫刻、ステンドグラス、金属細工、壁紙、更紗（プリント生地）、カーペットなどを取り扱うと記載されていました。[3]最初の本社はロンドンのレッド・ライオン・スクエア8番地にありました。[3]
1862年の万国博覧会でモリスが展示した作品は大きな注目を集め、数年のうちに会社は繁栄しました。1864年秋、モリスは重病に倒れ、ケントのレッドハウスの自宅を手放すか、ロンドンでの仕事を諦めるかの選択を迫られました。モリスは渋々レッドハウスを手放し、1865年には工房を同じ屋根の下に構えました。工房は当時、ブルームズベリーのクイーン・スクエアに移転しており、より広い敷地にありました。[2]
教会の装飾は当初から事業の重要な部分を占めていました。 1840年代から1850年代にかけて、英国国教会による大規模な教会建設と改築の波が押し寄せ、あらゆる種類の教会装飾、特にステンドグラスの需要が高まりました。しかし、1860年代後半の世界的な不況によりこの市場は縮小し、会社はますます世俗的な依頼に目を向けるようになりました。[4]教会以外の分野では、製品ラインが拡大し、彩色窓や壁画装飾に加え、家具、金属・ガラス製品、布・紙の壁掛け、刺繍、宝飾品、織物・織り物カーペット、シルク ダマスク織、タペストリーなども取り扱うようになりました。
モリスは1862年という早い時期に壁紙用の繰り返し模様を制作し、その約6年後には布地印刷専用の最初の模様をデザインしました。彼が興味を持った他の多くの分野と同様に、モリスは商業用途でほぼ完全に取って代わられていたローラー印刷ではなく、古代の手木版印刷技法を選びました。[2] [5]
再編と拡大
1874年8月、モリスはパートナーシップの再編を決意し、マーシャル、ロセッティ、マドックス・ブラウンとの間で株式の配当をめぐって争いが起こりました。会社は解散し、1875年3月31日にモリスの単独所有となるモリス商会として再編されました。[4]
この間、モリスは製造業の必需品として染色の実技技術を習得した。彼はスタッフォードシャーにあるトーマス・ウォードルの染色工場で多くの時間を過ごし、染色の工程を習得し、古い手法の復活や新しい手法の発見のための実験を行った。これらの実験の結果、藍染めは実用産業として復活し、アニリン染料によってほぼ廃れていたアカネなどの植物染料の使用が一般的に復活した。
ウール、シルク、綿の染色は、彼が心から望んでいた最高品質の織物やプリント生地の生産に必要な準備でした。染色槽での絶え間ない作業期間（1875-76年）の後、彼は織物生産に没頭し（1877-78年）、特に絨毯織りを美術として復興することに尽力しました。[2] [5]
1881年6月、モリスはクイーン・スクエアにあった染色工場を、ワンドル川沿いにある歴史あるキャラコ印刷工場であるマートン・アビー工場に移転しました。これは、川の水が染色に適していると判断したためです。[6] 7エーカー（28,000平方メートル）の敷地には、いくつかの建物と染色工場があり、すぐにステンドグラス、織物印刷、織物やカーペットの製織に利用されました。[7]
1879年、モリスは独学で中世風のタペストリー織りを習得し、弟子のジョン・ヘンリー・ディアールとともにクイーン・スクエアにタペストリー工房を開設した。[8]ディアールは1883年にウォルター・クレインのデザインに基づき、モリス商会初の人物画タペストリーを制作した。[ 9]ディアールはすぐにマートン寺院の拡張された工房でタペストリー職人全員の訓練責任者となり、モリスと共同で、バーン＝ジョーンズの人物画や下絵（ステンドグラスの下絵から再利用したものもある）[8]やフィリップ・ウェッブの動物画を基に、布地の模様やタペストリーの花の背景など細部のデザインを手がけた。タペストリーのセットは家全体の装飾計画の一環として制作され、バーン＝ジョーンズの天使やアーサー王伝説の場面を描いたタペストリーは20世紀までモリス商会の定番となった。
重要な委託
会社の最初の委託作品は、1860年代初頭に建築家GFボドリーから依頼されたもので、ブライトンのセント・マイケル教会、セルズリーのオール・セインツ教会、ケンブリッジのジーザス・チャペルのステンドグラスと装飾計画であった。 [10]その後、1860年代後半にセント・ジェームズ宮殿の王室プロジェクトと、1867年のサウス・ケンジントン博物館（現在のヴィクトリア＆アルバート博物館）の「グリーン・ダイニング・ルーム」という2つの重要な世俗的な委託が会社の評判を確立するのに役立った。グリーン・ダイニング・ルーム（V&Aでモリス・ルームとして保存されている）には、バーン＝ジョーンズによるステンドグラスの窓とパネル人物、モリスによる果物と花の枝を描いたパネル、フィリップ・ウェッブによるオリーブの枝とフリーズが飾られていた。セントジェームズ教会の委託作品には、武器庫とタペストリー室の装飾計画が含まれており、天井、コーニス、壁の傾斜、窓、ドアに描かれた様式化された花柄のパネルが含まれていました。[11]
1871年、モリス商会は、ストゥールポート・オン・セヴァーン近郊のウィルデン村にあるオールセインツ教会の窓を担当しました。これらの窓は、バーン＝ジョーンズが妻の義理の弟 であるアルフレッド・ボールドウィンのためにデザインしたものです。
ウェスト・サセックス州イースト・グリンステッド近郊にあるスタンデンは、1892年から1894年にかけてフィリップ・ウェッブによって、裕福なロンドンの事務弁護士ジェームズ・ビールとその妻マーガレット、そしてその家族のために設計されました。モリス製のカーペット、織物、壁紙で装飾されています。
1895年、モリス商会はロシアのサンクトペテルブルクにある冬宮殿のニコライ2世の私室のために、ガーデンチューリップの壁紙を製作しました。この事実は数年前、エルミタージュ美術館の学芸員によって発見されました。[12] [13]
スタンモア・ホールは、モリスが1896年に亡くなる前にモリス商会が手がけた最後の主要な装飾作品である。また、同社が手がけた最も大規模な作品でもあり、聖杯の物語に基づいたダイニングルーム用のタペストリーのシリーズも含まれており、モリスはこれに力を注ぎ、残りの作業はディアールの指揮の下で行われた。[14]
モリス社の他の委託作品としては、アイルランドのチャールヴィル・フォレスト城のダイニングルームの天井、ケント州チズルハーストのブラーズ・ウッド・ハウス（現在はブラーズ・ウッド・スクール）の内装、アドコートのステンドグラスの窓などがあります。
最終段階
モリスが他の関心事、特に社会主義やケルムスコット・プレスに傾倒するにつれ、会社の日常業務は外部に委託されるようになった。モリスの娘メイは1885年、20代前半にして刺繍部門の責任者に就任した。1880年代後半に壁紙や織物の繰り返し模様のデザインを始めていたディアール[15]は、1890年には会社の主任デザイナーとなり、インテリアデザインの委託を受け、マートン・アビーのタペストリー、織物、布地印刷部門を監督した。[16]
ディアールのテキスタイルデザインへの貢献は、長らくモリスの影に隠れていました。ディアールは、アーツ・アンド・クラフツ展や1899年のモリス回顧展において、自身のデザインではなくモリスの名義で作品を展示しました。[17] [18]今日でも、ディアールのデザインや、メイ・モリスやキャスリーン・カージーなど、同社で働いていたデザイナーたちが制作したデザインの多くは、「ウィリアム・モリス」のパターンとして広く知られています。
1896年にモリスが亡くなると、ディアールは会社のアートディレクターに就任し、1905年に会社は再び社名をモリス＆カンパニー・デコレーターズ株式会社に変更しました。[14]会社は1920年代まで良質のステンドグラスを製造していました。エルセカーのホーリートリニティ教会には、1922年に作られたモリス＆カンパニーの窓がいくつかあります。ディアールは1932年に亡くなるまで、マートン修道院にある同社の繊維工場を管理しました。[17]会社は最終的に第二次世界大戦の初期に解散しました。
提供品
ステンドグラス
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アーサー王とランスロット卿、ウィリアム・モリス設計のトリストラムとイソードのステンドグラスより（1862年）
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ダンテ・ゲイブリエル・ロセッティ作「トリスタムとイソード」シリーズの「トリストラムとサー・マルハウスの戦い」（1862年）
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エドワード・バーン＝ジョーンズとウィリアム・モリスの降誕の窓（1882年）
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エドワード・バーン＝ジョーンズとウィリアム・モリスの「東方三博士の礼拝」の窓（1882年）
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エドワード・バーン＝ジョーンズとウィリアム・モリスの「羊飼いの礼拝の窓」（1882年）
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エドワード・バーン＝ジョーンズとウィリアム・モリスの「羊飼いの礼拝の窓」（1882年）の細部
プリントテキスタイルと壁紙
モリス商会の繰り返し模様は、モリスの存命中、ブロックプリントの 壁紙とファブリック[19]の両方で提供されることがあり、現在でも販売されている模様の多くは、現在のメーカーによって両方の形式で提供されています。
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ジャスミンの壁紙、モリスが1872年にデザイン
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アカンサスの壁紙、モリスが1875年にデザイン
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モリスが1876年にデザインしたハニーサックル生地
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グラフトンの壁紙、モリス、1883年
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エヴェンロード織物のデザイン、モリス、1883年
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イーヴン ロード藍染とブロックプリントの織物、モリス、1883年
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ウィロー・バウの壁紙、モリス、1887年、1895年頃に布地に再利用
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アーティチョークの壁紙、ジョン・ヘンリー・ディアールがデザイン、1897年
織物
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アネモネのジャカード織りシルクとウールまたはシルクのダマスク織、モリス、1876年
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孔雀と龍の織りウール生地、モリス、1878年
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金糸で織り上げ、青い部分にブロックプリントされたグラナダ織りのシルクベルベット、モリス、1884年
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イスパハン織物、モリス、1888年
刺繍
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植木鉢の刺繍の詳細、1890年
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アーティチョークの刺繍パネルの一部、1890年
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刺繍スクリーン、ディアールデザイン、1885-1910年
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アカンサスポルティエール、リネンにシルク刺繍、1890 年代
タペストリー
参照
注記
- ^ “Morris & Co Anniversary”. Walker Greenback PLC . 2011年3月2日. 2017年4月4日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2017年4月3日閲覧。
- ^ abcd Dictionary of National Biography、1901年、「ウィリアム・モリス」
- ^ ab Waugh, Arthur (1911). . In Chisholm, Hugh (ed.). Encyclopædia Britannica . Vol. 18 (第11版). Cambridge University Press. pp. 871– 873.
- ^ チャールズ・ハーヴェイとジョン・プレス、「ビジネスマン」、パリー著『ウィリアム・モリス』 49～50ページ
- ^ ab Parry, William Morris Textiles、pp. 36–46。
- ^ サックスビー、デイヴィッド (1995). 『マートンのウィリアム・モリス』 ロンドン博物館考古学サービス. ISBN 0905174224。、2ページ。
- ^ パリー、ウィリアム・モリス、57ページ
- ^ ab パリー、リンダ：ウィリアムモリステキスタイル、ニューヨーク、ヴァイキングプレス、pp. 103–104
- ^ ワゴナー『人生の美』86ページ。
- ^ ネイラー、ジリアン編 (1988). 『ウィリアム・モリス自伝：デザインと著作集』 p. 40. ISBN 9780356153209。
- ^ リンダ・パリー「家庭装飾」『パリー著、ウィリアム・モリス』139～140ページ
- ^ ニコライ・オネーギン「冬宮殿ニコライ2世の居室にあるイギリスの壁紙」『装飾芸術協会誌 1850年-現在』2018年1月、第42巻、110-121ページ。
- ^ アンナ・マティヒナ「モリス社と最後のロマノフ家：エルミタージュ美術館のニコライ・オネーギン氏へのインタビュー」『Useful and Beautiful：米国のウィリアム・モリス協会発行』2018年冬号、第2巻、5～7ページ。
- ^ リンダ・パリー「家庭装飾」『パリー、ウィリアム・モリス』 146～147ページ
- ^ パリー、リンダ：ウィリアム・モリス・テキスタイル、pp. 30–31
- ^ パリー、リンダ編：ウィリアム・モリス、エイブラムス、1996年、54ページ
- ^ ab パリー、リンダ：アーツ＆クラフツ運動のテキスタイル、テムズ・アンド・ハドソン、2005年改訂版、p. 122
- ^ パリー、リンダ：ウィリアム・モリスとアーツ・アンド・クラフツ運動：資料集、ニューヨーク、ポートランド・ハウス、1989年、9-10頁
- ^ パリー、リンダ：ウィリアム・モリスとアーツ・アンド・クラフツ運動：資料集、ニューヨーク、ポートランド・ハウス、1989年
- ^ パリー、リンダ：ウィリアムモリステキスタイル、ニューヨーク、ヴァイキングプレス、pp. 114–116
参考文献
この記事には、現在パブリックドメイン となっている出版物（ Lee, Sidney編、1901年）のテキストが含まれています。「Morris, William (1834-1896)」。Dictionary of National Biography（第1補遺）。ロンドン：Smith, Elder & Co.
- フェアクロフ、オリバー、リアリー・エメリン著『ウィリアム・モリスとモリス商会の織物 1861-1940』バーミンガム博物館美術館、1981年、ISBN 0-89860-065-0
- マッカイル、JW、『ウィリアム・モリスの生涯』全2巻、ロンドン、ニューヨーク、ボンベイ：ロングマンズ、グリーン・アンド・カンパニー、1899年
- Googleブックス版第1巻と第2巻（1911年再版）2008年8月16日取得
- マッカイル, JW, 「ウィリアム・モリス」『英国人名辞典補遺第3巻』（ロンドン: スミス・エルダー社、1901年）、197～203ページ、ウィリアム・モリス協会所蔵
- パリー、リンダ、「テキスタイル」、キャサリン・A・ロクナン、ダグラス・E・シェーンハー、キャロル・シルバー編『地上の楽園：ウィリアム・モリスとその仲間による美術工芸品、カナダのコレクション』、キー・ポーター・ブックス、1993年、ISBN 1-55013-450-7
- パリー、リンダ編：ウィリアム・モリス、エイブラムス、1996年、ISBN 0-8109-4282-8
- パリー、リンダ：ウィリアム・モリスとアーツ・アンド・クラフツ運動：資料集、ニューヨーク、ポートランドハウス、1989年ISBN 0-517-69260-0
- パリー、リンダ：ウィリアム・モリス・テキスタイル、ニューヨーク、ヴァイキング・プレス、1983年、ISBN 0-670-77074-4
- パリー、リンダ：アーツ＆クラフツ運動のテキスタイル、テムズ・アンド・ハドソン、2005年改訂版、ISBN 0-500-28536-5
- ワゴナー、ダイアン：『人生の美：ウィリアム・モリスとデザインの芸術』テムズ・アンド・ハドソン、2003年、ISBN 0-500-28434-2
さらに読む
- モリス・アンド・カンパニー、モリス運動と、ウィリアム・モリスが自身の構想を遂行するために設立した会社、そしてモリスが復活あるいは立ち上げた産業についての簡潔な概要。1911年6月の会社創立50周年を記念して執筆。1911年、チズウィック・プレスにてモリス・アンド・カンパニーのために私家版として印刷。
外部リンク
- ヴィクトリアン・ウェブのデイヴィッド・コーディによるモリス＆カンパニー
- カンブリアとニューヨークのモリス＆カンパニーの窓
- ニューヨーク州ソーガティーズのヴァンダーポール・ウィンドウ
- 「トレリス壁紙」.絵画と素描.ヴィクトリア・アンド・アルバート博物館. 2007年6月30日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2007年8月12日閲覧。
- 「ウィリアム・モリスの壁紙」.版画と書籍.ヴィクトリア・アンド・アルバート博物館. 2008年11月8日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2007年9月1日閲覧。
- 「オスカー・ワイルド、ジョセフ・ウースター、そしてイギリスのアーツ・アンド・クラフツ運動」 。 2008年7月17日閲覧。
- クーパー・ヒューイット国立デザイン博物館のモリス社コレクション
- エドワード・バーン＝ジョーンズ、ヴィクトリア朝時代の芸術家であり夢想家、メトロポリタン美術館所蔵の全文展覧会カタログ
