ナンシー・イソベル・マッキントッシュ（1866年10月25日 - 1954年2月20日）[1]は、アメリカ生まれの歌手兼女優で、主にロンドンの舞台で活躍した。彼女の父親はサウスフォーク・フィッシング・アンド・ハンティング・クラブの会員であり、1889年のジョンズタウン洪水（ペンシルベニア州ジョンズタウンで2,200人以上の命が失われた）の責任を問われていた。
マッキントッシュは、おそらく1893年のギルバート・アンド・サリバンの『ユートピア・リミテッド』でザラ王女役を演じたことで最もよく知られている。彼女は1887年にアメリカでコンサート歌手としてのキャリアを開始し、1890年にロンドンへ移り、イギリスでコンサート歌手としてのキャリアを続けた後、この役を獲得した。彼女はW・S・ギルバートの最後の女優弟子の一人となり、イギリスとアメリカで数年間女優として、歌手として活躍した。マッキントッシュが舞台から引退した後、彼女はギルバート夫妻とともに、1936年にギルバート夫人が亡くなるまで暮らし、最終的にギルバートの遺産を相続し、彼の文書を大英博物館に売却し、ギルバートの残りの財産を王立総合演劇基金に遺贈することで、彼の遺産を守ることに貢献した。
幼少期とキャリア
ナンシー・マッキントッシュはオハイオ州クリーブランドで生まれ、ペンシルベニア州ピッツバーグで育った。彼女の父はウィリアム・A・マッキントッシュ（1921年没）と母はミネルバ・ニー・ボッテンバーグ（1883年没）である。[2] [3]彼女の父はニューヨーク・アンド・クリーブランド・ガス・コール・カンパニーという株式公開会社の社長で、サウスフォーク・フィッシング・アンド・ハンティング・クラブの会員でもあった。[4]クラブの活動はサウスフォーク・ダムの決壊で1889年にジョンズタウン洪水を引き起こし、ペンシルベニア州ジョンズタウンで2,200人以上の命が失われたとされたが、その会員は法的に責任を問われなかった。ナンシーの兄弟は実業家のジョン・ストーン・マッキントッシュ（1860年 - 1889年）と作家、出版者、写真家、従軍記者、ラジオパーソナリティ、舞台・映画俳優のバー・マッキントッシュである。二人とも大学で運動選手だった。ナンシーは1878年から1882年までピッツバーグ女子大学に通い、音楽を学びました。彼女は兄たちと同様に運動能力に優れ、「馬術の達人で、スカル競技で賞を獲得し、射撃とフェンシングも得意で、野球とクリケットをし、水泳とダイビングも楽しんでいた」ほか、テニスもしていました。[5] [3]
1885年頃、マッキンティッシュはニューヨークに移り、アキレ・エラーニに師事して声楽を学んだ。歌手としてのキャリアを開始し、1887年3月3日、ペンシルベニア州ハリスバーグのYMCAホールで、ウィリアム・H・シャーウッドのプロデュースによりコンサートデビューを果たし、絶賛された。[3] 1887年11月1日、彼女はシャーウッドと共に、マサチューセッツ州ボストンで行われたチッカリング音楽局のコンサートの初回に出演し、トスティ、ショパン、バッハ、ワーグナーなどの曲を歌った。[6]彼女はまた、スコットランドの歌曲を歌うことも得意とした。[7] 1888年から1889年の大半をテネシー州で過ごし、そこで病床にあった兄ジョンの看病をした。[3] 1890年、ニューヨーク州エルマイラのデイリー・ガゼット・アンド・フリー・プレス紙の記者は、同地で行われた慈善コンサートでマッキントッシュの歌を聴き、次のように記した。「マッキントッシュ嬢は…6月25日にロンドンへ出航し、ロンドン・アカデミーでランデガーの指導の下、コンサート歌手としてデビューする予定だ。彼女の名前が、ロンドンを席巻したアメリカ人少女たちのリストに加わることは間違いないだろう。」[8]
マッキントッシュは1890年（洪水災害の直後）に父親とともにイギリスに渡り、そこで病気を患い、約1年間歌うことができなかった。[3]その後、少なくとも1年間ジョージ・ヘンシェルのもとで声楽を学び、コンサートに復帰した。 1891年12月にはケンジントン・タウンホールでヘンシェルのセルビア歌曲集に出演し[9] 、クリスタル・パレスではベートーヴェンの合唱交響曲とワーグナーのマイスタージンガーから選曲した[6]。またヘンシェルが指揮したロンドン交響楽団コンサートなどにも出演し、またイギリスの地方ではオラトリオにも出演した。[7] 1892年を通して、ハル、シェフィールド、マンチェスター、リバプールで行われた月曜ポピュラーコンサートに出演した。[6] 1892年12月にはヘンデルのメサイアに出演した。[10] 1893年初頭、マッキントッシュはサー・チャールズ・ハレの指揮の下、マンチェスター、ウェールズ、ボウネス・オン・ウィンダミアなど各地で一連のコンサートに出演しました。 [6]彼女は多くの好評を得ました。[3]
1893年2月、ヘンシェルは晩餐会を開き、そこでW・S・ギルバートがマッキントッシュに舞台で歌うことに興味があるか尋ねました。同年後半、ギルバートはアーサー・サリバンに、彼らの近々上演予定のオペラ『ユートピア・リミテッド』のソプラノ歌手として、マッキントッシュのオーディションを聴いてほしいと依頼しました。[7]サリバンに宛てた手紙の中で、ギルバートはマッキントッシュについて次のように述べています。
彼女は背が高く、非常に色白で、とても素敵な容姿ですが、美人というほどではありません。表情豊かで、アメリカ訛りは特にありません。まるで、上品な淑女版ルーズベルトのような感じです。…彼女はC（それが何を意味するのかは分かりませんが）まで歌い、決して音程が外れないそうです。マッキントッシュさんはあなたに会えたことを大変喜んでいらっしゃり、あなたがどんな約束をされても喜んでお付き合いすると言っていました。[11]
サリバンは彼女を個人的にオーディションすることを断り、彼女は1893年6月30日のサヴォイ劇場での次のオーディション日に他の数人の歌手と共に歌を披露した。サリバンは日記に「彼女の声にはがっかりした…しかし、彼女は最高の状態ではなかったと思う。しかし、彼女は親切で、思いやりがあり、知的なので大丈夫だろう」と記している。[12]彼女はすぐにカルトと契約し、1893年10月にサヴォイ劇場で舞台デビューを果たし、 『ユートピア』のザラ王女役を演じたが、この役は彼女のために当初の構想から大幅に拡大された。[1] 学者のジョン・ウルフソンによると、ギルバートによる役の拡大は、政府に対する風刺が薄れることで脚本にダメージを与え、バランスを崩したという。[13]批評家たちは、経験の浅いマッキントッシュが良い女優ではないと概ね同意しており、 1894年6月まで続いた『ユートピア』の公演中、彼女の自信のなさや体調不良が相まって彼女の演技に影響を与えた。[14]サリバンが彼女が出演する別の作品を書くことを拒否したため、 『ユートピア・リミテッド』はマッキントッシュがドイリー・カート・オペラ・カンパニーで演じた唯一の役となった。[15]
後ユートピア
マッキントッシュはW・S・ギルバートの最後の弟子女優の一人となった。彼女は最終的にギルバート夫妻と同居したが、夫妻には子供がいなかったため、マッキントッシュは「養女」のように扱われた。『ユートピア』の制作期間中、彼女はギルバートの『鍛冶屋、ダニエル・ドルース』（1894年）の再演でドロシー役を2回演じ、同年末にはギルバートとオズモンド・カーの『閣下』（1894-95年）[1]でクリスティーナ役を演じ、概ね好評を博した。[3]マッキントッシュが『ミカド』の再演でヤムヤム役を演じることを巡る議論がギルバートとサリバンの間で論争を巻き起こし、再演は延期された。ギルバートはマッキントッシュに『閣下』のソプラノリードを強く求め、サリバンは曲作りを拒否した。[16]それにもかかわらず、サリバンはマッキントッシュにコンサート歌手として復帰するよう奨励し、[3] 1885年5月にマッキントッシュはドーバーでサリバンのカンタータ『アンティオキアの殉教者』のマルガリータ役を歌い、好評を博した。[17]
マッキントッシュは1895年から1896年にかけて、閣下によるアメリカツアーに出演した。彼女はアメリカに留まり、間もなくフィラデルフィアでレビュー『ミス・フィラデルフィア』に出演した。1896年の一部をギルバート一座と共にイギリスで過ごした後[3]、ニューヨークに戻り、デイリー劇場で『芸者』 （1896-97年）の主役を演じた[18]。また、 『から騒ぎ』のヒロ（劇中音楽組曲のソロを歌う）、『ガイ・マネリング』のジュリア・マネリング、 『テンペスト』のミランダ、 『サーカス・ガール』のラ・ファヴォリータ（いずれも1897年、デイリー劇場およびツアー）にも出演した。[19] 1897年半ばに再び休演した後、マッキントッシュはアメリカに戻り、『サーカスガールと芸者』の次のシーズンに出演した。この公演は1898年まで続いた。[3]その後、彼女は舞台から引退し、ギルバート夫妻と暮らしながら、時折コンサートや慈善活動に出演した。 1903年にはベヒシュタイン・ホールでリヒャルト・シュトラウスの歌曲18曲を歌い、[20] 1909年には同じホールでウォルフォード・デイヴィスの『田園』のソプラノを歌い、「大変歓迎すべき再出演」とタイムズ紙は評した。[21]
10年以上オペラ舞台から遠ざかっていたマッキントッシュは、ギルバートの要請で、1909年にサヴォイ劇場で上演されたギルバートとエドワード・ジャーマンの失敗作『堕ちた妖精たち』で妖精の女王セレーネ役を演じ、再び舞台に立った。劇場側は『堕ちた妖精たち』の失敗の責任の大部分をマッキントッシュに負わせた。批評家たちは、マッキントッシュは「悲劇の女王になりすぎている」と述べ、役柄に求められる官能性は「マッキントッシュの得意分野ではない」と批判した。[22]しかし、この作品の退屈な台本も、同様に大きな責任を負っていた。オペラのプロデューサーであり、主演の喜劇役者でもあったC.H.ワークマンは、上演開始1週間後にマッキントッシュに代わったが、ギルバートの怒りを買い、イギリスでの彼の作品への出演を一切禁じられた。[23]マッキントッシュはその後オペラに出演することはなかったが、コンサートには出演した可能性がある。[1]
ギルバート家との引退
マッキントッシュはギルバート夫妻の邸宅であるグリムズ・ダイクで余生を共に過ごし、そこでギルバート夫人の付き添いや秘書、ホステスとして彼女の手伝いをし、ギルバートの多くの珍しいペットについて新聞に記事をいくつか発表した。マッキントッシュの父は晩年をこの敷地内の北側のロッジで過ごした。[3]ギルバート夫人が1936年に亡くなった後、マッキントッシュは家を売却し、ロンドンのナイツブリッジに引っ越した。彼女はギルバート夫人の後を継いでロンドンのギルバート・アンド・サリバン協会の副会長に就任した。ギャリック劇場を含むギルバートの全財産はギルバート夫人からマッキントッシュに引き継がれた。彼女は国立劇場の建設計画のための資金調達活動に参加し、1938年にギルバートの名前で座席を寄贈した。[24]
マッキントッシュは1954年にロンドンで亡くなり、ギルバートの遺産の残りは王立総合演劇基金に寄付されました。これには、ギルバートの論文を大英博物館に売却した株式や収益、そしてHMVとデッカ・レーベルによるギルバート・アンド・サリヴァンのオペラの録音による多額の印税が含まれていました。 [1]彼女の遺灰は、スタンモアにある聖ヨハネ福音伝道者教会の墓地に、ギルバートとギルバート夫人の遺灰と共に埋葬されました。[3]
注記
- ^ abcde Stone, David. Nancy McIntosh, Who Was Who in the D'Oyly Carte Opera Company , 2005年8月17日, 2010年4月17日アクセス
- ^ 「W・A・マッキントッシュ夫人の死」ピッツバーグ・デイリー・ポスト、1883年1月10日、4ページ
- ^ abcdefghijkl スミス、J. ドナルド. 「ナンシー・マッキントッシュとは誰か？」サー・アーサー・サリバン協会誌、第104号、2020/21年冬、pp. 8–35
- ^ 「ジョンズタウン洪水 - 人々」、NPS.gov.、2010年4月17日アクセス
- ^ ウォルターズ、マイケル。「オリジナルアーティストに関するコメント」、ギルバート・ゴシップ誌第39号、1992-93年冬号の記事
- ^ abcd ナンシー・マッキントッシュの切り抜き集（1887年 - 1893年）、ギルバート文書、大英図書館所蔵
- ^ abc 「プリンセス・ザラ：ナンシー・マッキントッシュとの談話」『スケッチ』第3巻第37号、1893年10月11日
- ^ デイリー・ガゼット・アンド・フリー・プレス1890年5月26日
- ^ ザ・タイムズ、1891年12月2日
- ^ ロチェスター・アンド・チャタム・ジャーナル、1892年12月24日
- ^ ウルフソン、26ページ、ピアポント・モーガン図書館所蔵のギルバートがサリバンに宛てた1893年6月20日と22日の手紙を引用
- ^ ウルフソン、27ページ
- ^ ウルフソン、32ページ
- ^ エインガー、349～350ページ
- ^ エインガー、352ページ
- ^ ウルフソン、61～62ページ
- ^ 「アンティオキアの殉教者」ドーバー・エクスプレス、1895年5月10日、5ページ
- ^ グリーン、スタンリー『ミュージカル劇場百科事典』p.147、ニューヨーク：ダ・カーポ・プレス（1980年）、ISBN 0-306-80113-2
- ^ ブラウン、トーマス・オールストン著「ニューヨーク舞台史」ドッド・ミード社（1903年）、580～582頁
- ^ ザ・タイムズ、1903年4月30日、8ページ
- ^ ザ・タイムズ、1906年5月30日、10ページ
- ^ ステッドマン、334～335ページ
- ^ モリソン、ロバート「ギルバートの最後のオペラをめぐる論争」ギルバート・アンド・サリバン・アーカイブ、2020年12月24日アクセス
- ^ ザ・タイムズ、1938年8月13日、8ページ
参考文献
- エインガー、マイケル（2002年）『ギルバートとサリバン ― 二重の伝記』オックスフォード大学出版局、ISBN 0-19-514769-3。
- エア、レスリー（1972年）『ギルバート＆サリバン・コンパニオン』ロンドン：WHアレン社ISBN 0-396-06634-8。
- マッキントッシュ、ナンシー. 「故サー・WS・ギルバートのペット」、ブライアン・ジョーンズ編『WSギルバート協会誌』第2巻第18号、2005年冬号（『カントリー・ライフ』1911年6月3日号より転載）、548～556ページ
- マッキントッシュ、ナンシー. 「サー・ウィリアム・ギルバートのキツネザル」,ストランド誌, 1909年11月, 第38巻, 604–09ページ.
- ステッドマン、ジェーン・W. (1996). W.S.ギルバート著『ヴィクトリア朝の古典とその劇場』オックスフォード大学出版局. ISBN 0-19-816174-3。
- ウォルフソン、ジョン（1976年）『最後の幕間：ギルバート＆サリヴァン最後のオペラ』ロンドン：チャペル社（A.ドイチュとの提携） ISBN 0-903443-12-0
