ナトマ（オペラ）
| ナトマ | |
|---|---|
| ヴィクター・ハーバート作曲のオペラ | |
 メアリー・ガーデン（ナトマ役） | |
| 台本作家 | ジョセフ・D・レディング |
| 言語 | 英語 |
| プレミア | |
『ナトマ』は1911年に作曲され、オペレッタで知られるヴィクター・ハーバートが作曲、ジョセフ・D・レディングが台本を手がけたオペラである。 1820年の「スペイン統治時代」のカリフォルニア州サンタバーバラを舞台にした、本格的なグランドオペラである。 [ 1 ]物語と音楽は「インディアン」（ネイティブアメリカン）とスペインのテーマに彩られている。初演はシカゴ・グランド・オペラ・カンパニーによって行われ、1911年2月25日にフィラデルフィアで[ 2 ] 、 28日にニューヨークのメトロポリタン歌劇場で上演された[ 3 ]。
ハーバートは次のように述べている。「私はインド音楽を模倣しようと試みました。しかし、特別なインドのテーマは用いませんでした。インドのテーマはどれも非常に短く、調和が取れていません。私はインド音楽そのものを用いることなく、その効果を得ようとしました。楽譜に登場するスペイン音楽の一部についても同様です。スペインの色合いはありますが、最初から特別なスペインのテーマを採用したわけではありません。」[ 4 ]
『ナトマ』はメトロポリタン歌劇場で上演された最初のアメリカ・オペラというわけではない。その栄誉は、作曲家フレデリック・シェパード・コンバース、台本ジョージ・エドワード・バートンの『欲望のパイプ』が1910年3月18日に初演されたことにある[ 5 ] [ 6 ]。また、『ナトマ』を「アメリカ」オペラと呼ぶことで、一部の新聞はハーバートのアイルランド出身を問題視した。しかしながら、この「アメリカ」オペラは英語の台本で、一流スターのメアリー・ガーデンとジョン・マコーマックを起用し、惜しみない演出で初演された。（フィラデルフィアとニューヨークの両方で上演されたこの公演はシカゴ・グランド・オペラ・カンパニーによって上演されたが、シカゴではオペラハウスがシーズン満席のため上演されなかった。）初演前にはタイムズ紙に多数の記事が掲載され、その中には楽譜の一部を記譜で引用し、オペラの構成におけるそれらの役割を分析した1ページ分の音楽分析記事もあった[ 7 ] 。
メレディス・ウィルソンによれば、このオペラは「おそらく史上最大の失敗作」であった[ 8 ]が、シカゴの制作会社は3シーズンにわたってこのオペラをレパートリーに加え続けた[ 9 ] 。タイムズ紙は、フィラデルフィアでの初演では観客は第一幕後に「肯定的な興奮」を示したものの、「しかし、明らかにこのオペラの目玉となるであろう第二幕では、様々な効果が次々と積み重なり、観客は奇妙なほど無関心になった」と報じた[ 2 ] 。
ニューヨークの評論家は「素晴らしい作品」と評し、「経営陣は『ナトマ』の制作に非常に真剣に取り組んでいた」と述べ、「このオペラは事前の宣伝や大げさな宣伝が盛んだったが、オペラハウスは非常に多くの観客で埋め尽くされた」と付け加えた。しかしながら、「最後には観客は疲れ果て、帰りたがっているように見えた」とも述べている。
彼は台本を「素人っぽい」、散文を「露骨で型通り」、歌詞を「ヴォルテールの『愚かすぎて口にできないことは歌うのにふさわしい』という理論に基づいて作られた、古臭いオペラの類」と評した。彼は2段落を費やして、プロットのあり得ない点を指摘している。
彼はハーバートの音楽を「鋭く、力強くドラマチック」と評した。インド音楽はアメリカ人の耳には馴染みがないという理由で、インドの「色彩」の価値に疑問を呈した。
- 堅苦しく荒々しく、難解で手に負えない……。彼がインドの歌を本来の形で取り入れたのは、第二幕の野蛮な「ダガー・ダンス」と、第三幕でナトマが歌う「ホーク・ソング」の二曲のみである。ハーバート氏はインドの要素を巧みに利用し、そのリズムと旋律的特徴を最大限に生かしている。しかし、もしかしたらそれらは重視しすぎているのかもしれない。頻繁な繰り返しには確かに単調さが感じられる……。インド語でもスペイン語でもない言語で書かれた彼の音楽の中には、あまり幸運ではないものがある。それらのいくつかは彼の筆からあまりにも簡単に抜け落ちてしまい、喜劇オペラのような趣を帯びている。[ 3 ]
メレディス・ウィルソンの記述によれば、彼は1902年に生まれたが、直接の証言ではないと思われる。
- ああ、あの祝賀の夜にメトロポリタン劇場のチケットを物乞いしたり、盗んだり、偽造したりできた、本当に幸運な数千人もの人々！そしてもちろん、この紛れもない勝利の後のレセプションの計画には、フライアーズ・クラブの宴会場に詰め込めそうなあらゆる種類のキャビア、キジ、そしてガラスケースに入った高官たちが含まれていた…。第一幕の早い段階で災難が明らかになり、休憩時間までにはレセプションに出席できた人々は皆…このレセプションに行くことは到底できないし、行かないわけにもいかないことを悟り、胸を締め付けて悲嘆に暮れていた…。
- オペラは最後の幕が下りるまでずっと悪化し、土壇場で奇跡を祈る観客の期待のごとく幕が下りた。[ 8 ]
ウィルソンの話によると、この事態を救ったのはチョーンシー・デピューだった。彼はスピーチの中でいくつかの批評を切り抜き、「これらの批評を読むのは適切だ」と述べた。デピューは「昨夜の出来事はオペラでもドラマでもない」「公演は恥ずべきもので、決して許されるべきではなかった」などと批評を次々と読み上げ、観客は椅子から凍りついた。そして、恐怖に震える観客に、彼が読んでいたのはナトマの批評ではなく、ビゼーの『カルメン』初演の批評であることを明かした。デピューは事態を収拾したが、ウィルソンは「ナトマを救うには偉大なマニトウ自身が必要だっただろう」と述べた。[ 8 ]
グレン・クラグストンとピーター・ヒリアードによる原稿スコアと演奏パートの調査と処理の結果、オペラの初版が出版されました。
2014年7月13日、VHRP LIVE! の支援の下、初版を用いたオペラ全曲朗読を締めくくる3日間のイベントが開催されました。イベントの全編は一般公開されました。朗読は58人編成のオーケストラ、36人編成の合唱団、ソリストによって行われ、ジェラルド・スタイケンが指揮を務めました。この朗読は全国紙から好評を博しました。[ 10 ]
役割
| 役割 | 音声タイプ | 初演キャスト（指揮：クレオフォンテ・カンパニーニ） |
|---|---|---|
| ナトマ | ソプラノ | メアリーガーデン |
| バーバラ・デ・ラ・ゲラ | ソプラノ | リリアン・グレンヴィル |
| ポール・メリル中尉 | テナー | ジョン・マコーマック |
| ドン・フランシスコ | バリトン | ギュスターヴ・ユベルドー |
| フアン・バウティスタ・アルバラード | バリトン | マリオ・サマルコ |
| ペラルタ神父 | ベース | ヘクター・デュフランヌ |
| ピコ | バリトン | アルマン・クラッベ |
| カガマ | バリトン | コンスタンティン・ニコライ |
| ホセ・カストロ | ベース | フランク・プライシュ |
| チキータ | メゾソプラノ | |
| 声 | メゾソプラノ | ミニー・エゲナー |
| 軍曹 | テナー | デジレ・デフレール |
参考文献
- ^「初期カリフォルニアのオペラ」ニューヨーク・タイムズ、 1909年7月5日、7ページ
- ^ a b「アメリカ・オペラ『ナトマ』上演。ヴィクター・ハーバートとジョセフ・D・レディングの作品はフィラデルフィアで大観衆に歓迎された。第一幕後に大騒ぎ。クライマックスは華やかだが、台本の素人っぽさが災いし、結末はありきたり」。ニューヨーク・タイムズ。1911年2月26日。8ページ。
- ^ a b「『ナトマ』は大観衆に歓迎された」ニューヨーク・タイムズ、 1911年3月1日、8ページ
- ^「ヴィクター・ハーバートの最初の本格的なオペラ」1910年10月10日、ニューヨーク・タイムズ、9ページ
- ^ 「アメリカオペラの年表」 USオペラ. 2007年3月24日閲覧。
- ^ロバート・ワイルダー・ブルー「メットにおけるアメリカ・オペラ：1910年から1935年まで」 USオペラ誌。2007年3月17日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2007年3月24日閲覧。
- ^アルドリッチ、リチャード（1911年）「ビクター・ハーバートとジョセフ・D・レディングによるイギリスオペラ『ナトマ』の制作」ニューヨーク・タイムズ、 1911年2月26日、p. X7
- ^ a b cメレディス・ウィルソン(1948). 『そして私はピッコロとともにそこに立った』 ニューヨーク州ガーデンシティ: ダブルデイ・アンド・カンパニー、49-53ページ。注：ウィルソンは1902年生まれであり、彼が語る事件について直接知っていた可能性は低い。
- ^ 「アメリカのオペレッタ王、ヴィクター・ハーバート」パーラー・ソングス誌。2007年3月29日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2007年3月24日閲覧。
- ^ Forbes, Harry. 「Natoma (Victor Herbert Renaissance Project LIVE!)」 . 2023年6月23日閲覧。
