ナイラ・タムラズ

ナイラ・タムラズはレバノンの作家、美術評論家、キュレーター、研究者であり、ベイルートのセントジョセフ大学の文学と美術史の教授である。 ^{[ 1 ]}彼女は2004年に新ソルボンヌ大学（パリ第3大学）で比較文学（文学と美術）の博士号を取得している。 ^[²^]

プロフェッショナルパス

ナイラ・タムラズは、文学と美術史を教える傍ら、2008年から2017年までベイルートのセントジョセフ大学でフランス文学科の学科長も務めました。 ^{[ 1 ]} 2010年には、自身が率いる美術批評とキュレーション研究の修士課程と博士課程を設計、提案、立ち上げました。^{[ 3 ]ナイラ・タムラズは、シンポジウム「文学、芸術、現代世界：評論、歴史、記憶」（2014年、ベイルート）}^{[ 4 ]}や、2017年9月から12月にかけてアルゼンチンのトゥクマンで開催された南米国際現代美術ビエンナーレ（ビエンナルスール）の一環として行われた展覧会「詩学、政治、場所」など、いくつかの文化イベントの設計、企画、キュレーション、共同キュレーションも行っています。^[⁵^]

研究分野

ナイラ・タムラズの現在の研究は、文学と芸術の比較理論と美学に関連する諸問題を探求しており、戦後レバノンの文学と芸術における歴史、記憶、物語といったテーマに取り組んでいる。^{[ 6 ]} 2014年以降、彼女は近代性のパラダイムに関する学際的なセミナーと研究プラットフォームを構築してきた。彼女の研究は、詩学と政治の関係、そして領土概念に関連する表象に疑問を投げかけている。

出版物

本

プルーストの肖像画、パリ、オリゾンズ、2010
Littérature、art et monde contemporain: 叙述、歴史、回想録、ベイルート、USJ Presses、2015

共同編集号

クレア・ローンチベリーとの共同編集者。現代フランス語・フランス語圏研究特集号『戦争、記憶、健忘症：戦後レバノン』（ラウトレッジ、第18巻、第5号、2014年）

本の章

「現代レバノンの文学・芸術における戦争の語り：いくつかの例」『レバノン内戦の文化的記憶―再考』（シリーズ：記憶の動員）第4巻第8章、ブリル社、2025年、163～188頁

集合作品

「夢見る歴史」『レバノンの写真に関するエッセイと物語』ベイルート：カフ出版社、2018年、297～299頁。
「アイマン・バールバキの廃墟」アイマン・バールバキの顔、パリ：ノルマ版、2022年。
「Itinéraire dans l'art d'Art d'Ayman Baalbaki » (「アイマン・バールバキの芸術の旅」)、『人間のイメージの世界』、ル・モンド・ア・l'イメージ・ド・ロム、カタログ・デュ・パヴィヨン・リバナイ・デ・ラ59期ビエンナーレ・ド・ヴェニス、パリ：スキラ、2022年。
Anthologie des littératures de langue française、Mzago Dokhtourichvili の方向性、イリア州立大学出版局、トビリシ 2022、335 ～ 372 ページ。
「Journal des temps de l'après」Plastik、revue de l'Institut Acte、université de recherche de l'Université Paris 1 - Panthéon-Sorbonne、2024。

学術論文とテキスト

「Le poème de Jad Hatem ou une poétique de la révélation」、Acanthe 誌、フランス文学出版物、セントジョセフ大学、第 19 巻、2001 年、73 ～ 79 ページ。
「Le patriarche di Grado exorcisant un possédé dans Albertine disparue」、『Acanthe』、フランス文学出版物、セントジョゼフ大学、第 20 巻、2002 年、19 ～ 32 ページ
『Acanthe』の「罪と文学」、フランス文学出版物、セントジョセフ大学、第 21-22 巻、2003 ～ 2004 年、337 ～ 363 ページ
「Miss Sacripant d'Elstir: leçon d'art, leçon de vie」『Travaux et jours 』、セントジョゼフ大学、第 75 号、2005 年、171 ～ 210 ページ
「Le corps foudroyé dans Figures de la foudre: Méditations poétiques sur troisculptures de Réthy Tambourji de Jad Hatem」Plaisance、Rivista quadrimestrale di Letteratura francese moderna e contemporanea、ローマ、No. 10、4 年目、2007 年、117 ～ 130 ページ
「L'image dans le texte: Albertine comme sujet pictural dans À la recherche du temps perdu de Marcel Proust」 in Acanthe、フランス文学出版物、セントジョセフ大学、24-25 巻、2006 ～ 2007 年、133 ～ 166 ページ
「リシャール・ミレーのローマの主観的な地理学」Travaux et jours、セントジョセフ大学、No. 81、2008 ～ 2009 年、65 ～ 73 ページ
"Pour une poétique de l'interpicturalité" in Acanthe、フランス文学出版物、セントジョゼフ大学、26-27 巻、2008 ～ 2009 年、109 ～ 121 ページ
「Sympathie et système de valeurs: pour une réception de La Confession Négative de Richard Millet」 in Littératures、No. 63、2011、Preses universitaires du Mirail、pp. 111–124
「現代フランス語およびフランス語圏研究/戦争、記憶、記憶喪失: 戦後レバノン」の「Le roman contemporain libanais et la guerre」、Routledge、第 18 巻、第 5 号、2014 年、462–469 ページ
「Philippe de Champaigne et Blaise Pascal: dans l'enceinte de Port-Royal」 in Acanthe、フランス文学出版物、セントジョセフ大学、第 33 巻、2015 年、101 ～ 113 ページ
「破滅の講義をする: Berytus de Rabee Jaber et Attempt 137 to Map the Drive de Jalal Toufic et Grazielle Rizkallah Toufic」、文学、現代美術: 評論、歴史、回想録、ベイルート、USJ 出版局、201–221 ページ
「ジョルジュ・シェアデ：利用可能な風景」『残された場所：未建設の領土を語る』ローザンヌ、スキラ、2018年、166頁

芸術に関するテキストとカタログ

アイマン・バールバキの『神話都市』、ベイルート、アラーム・エディションズ、2009年
「山を体験する」、私が終わる場所とあなたが始まる場所：山を体験する、写真：ナディム・アスファー、2016年5月
「Money」、シフル、ハディ・シー、2017 年 1 月
「周縁化、アクティビズム、フェミニズムについて」、エテル・アドナン、ラミア・ジョレイジ、タグリード・ダルグースとの対話、『セレクションズ』第42号、2017年9月、48～61ページ
詩学、政治、場所、カタログ、2017年11月
Mapping the City” in Saradar Collection Art Essays、オンライン出版、2020 年 5 月、15 ページ。*「Habiter les interstices」、Habiter les interstices : Beyrouth、les Artistes et la ville、2022 年 1 月
「Habiter les interstices」、Habiter les interstices : Beyrouth, les artistes et la ville、2022年1月*「A journey in the art of Ayman Baalbaki」展「The World in the Image of Man」、第59回ヴェネツィア・ビエンナーレレバノン館、Skira、2022年
「ファルークからサデクへ：過剰から存在へ」、ワリド・サデク絵画2020-2022、2022年10月。
「雲の研究」、ゼナ・アッシ作「雲の研究」、2023年6月。
「Intermediary Spaces」、エドガード・マジギ、Intermediariry Spaces、2023年10月。
「Journal of Times – Journal of Present Times」、アブロヤン、ベイルート、2024 年火曜の博覧会カタログ。
「À propos des petits récits」、ナディム・カラムの博覧会«Sur/vie»テキスト、ESA、2024年5月。
「静かな詩が街に定着するとき」、マラル・デル・ボゴシアンによる「街の屋根」展テキスト、コハル・アーティザン・ブックバインダー、2024年7月。

定期刊行物の記事とインタビュー

「Quand les mots deviennent image: pour une speech des écrits poétiques de Georgé Chaanine」『Esquisse』、アートマガジン、第 3 号、2001 年 5 月、p. 26
「アルベルト・ジャコメッティ、自由な空間」『エスキス』『アート・マガジン』第 3 号、2001 年 5 月、62 ～ 65 ページ
「Wael Shawky: la réécriture de l'histoire」、ベルギー・フランス人共同体の造形芸術年鑑『L'Art même』第51号、2011年第2四半期、18ページ
「ミレイユ・カサール『アンチナルキッソス』」アート・プレス誌第431号、2016年3月、65～68ページ
「周縁化、アクティビズム、フェミニズムについて」、エテル・アドナン、ラミア・ジョレイジ、タグリード・ダルグースとの対話、『セレクションズ』第42号、2017年9月、48～61ページ
「アートとは何か」、Selections Art Magazine、48、2019年3月。
「並外れた心の啓示」、Selections Art Magazine、特別号「Being Ayman Baalbaki」、2022年3月、82～84ページ。
« Antoine Tabet et ses compagnons :portrait du Liban moderne » in L'Orient littéraire、n. 209、ジャンビエ 2024、p. 3.

週刊クロニクル

「ソンム・ヌース・モダン？」プルリエル/イチ・ベイルートにて、2021年11月22日
「Lettre à Etel Adnan」プルリエル/イチ・ベイルート、2021年11月24日
「文化の危機？」プルリエル/イチ・ベイルートにて、2021年12月10日
「Le mythe est une parole dépolitisée」プルリエル/イチ・ベイルートにて、2021 年 12 月 19 日
「Du Collectif comme résistance à l'Histoire」プルリエル/イチ・ベイルート、2021年12月23日
「問題はありますか？」プルリエル/Ici Beyrouth、2021 年 12 月 30 日
「Rien n'est vrai」Plurielle/Ici Beyrouth、2022 年 1 月 7 日
「Une plongée dans La Ronde de nuit (1)」プルリエル/イチ・ベイルート、2022 年 1 月 14 日
「Une plongée dans La Ronde de nuit (2)」プルリエル/イチ・ベイルート、2022 年 1 月 21 日
「モロソフのコレクション : コレクションヌールの肖像」プルリエル/イチ・ベイルート、2022 年 1 月 28 日
「Habiter le présent : l'ange de l'Histoire」プルリエル/イチ・ベイルート、2022 年 4 月
「Délicieux, la république du bien manger」プルリエル/イチ・ベイルートにて、2022 年 2 月 11 日
「アントワーヌ・コンパニョン：フランス文化の休息？」プルリエル/イチ・ベイルートにて、2022年2月18日
「Quelques propos sur les histoires qu'on raconte… ou pas」プルリエル/イチ・ベイルート、2022 年 2 月 25 日]
「Vers le métavers」プルリエル/イチ・ベイルート、2022年3月4日
「Le Dialog avec la forêt : Galleria d'Eva Jospin」プルリエル/イチ・ベイルート、2022年3月11日
「ラ・ルイヌ・ド・サ・ドゥムール」プルリエル/イチ・ベイルート、2022年3月18日
「ベイルートと黄金の60年代：脆弱性の宣言」Plurielle/Ici Beyrouth、2022年3月25日
「Galleria Continua : l'Odyssée de l'art contemporain」プルリエル/イチ・ベイルート、2022年4月1日
「Les Passes : des espaces autres」プルリエル/イチ・ベイルートにて、2022 年 4 月 8 日
「ヴィルズ・インヴィジブルズ・エ・ユートピ・アーベインズ」プルリエル/イチ・ベイルートにて、2022年4月15日]
「Chez Ely Dagher on ne voit plus la mer」プルリエル/イチ・ベイルートにて、2022 年 4 月 22 日
「Sebastiao Salgado : l'eau, les paysages et les mens」プルリエル/イチ・ベイルートにて、2022 年 4 月 29 日
「人生のステージ : un parcours sénographique, cartographique et person」プルリエル/イチ・ベイルート、2022年5月7日
「ユートピー、ディストピア、そして生き生きとしたアンサンブル」プルリエル/イチ・ベイルート、2022年5月13日
「De l'optimisme comme vertu politique」プルリエル/イチ・ベイルート、2022年5月20日
「Festival Bipod : pour une désobéissance culturelle」プルリエル/イチ・ベイルート、2022年5月27日
「ダム：革命の弾幕」プルリエル/イチ・ベイルート、2022年5月28日
「De la transparence comme esthétique chez Azza Abo Rebieh」プルリエル/イチ・ベイルート、2022年7月5日
「De l'amour comme propos Mineur」プルリエル/イチ・ベイルートにて、2022 年 7 月 10 日
「現代美術の提案 (1)」プルリエル/イチ・ベイルート、2022 年 7 月 17 日
「現代美術の提案 (2)」プルリエル/イチ・ベイルート、2022 年 7 月 24 日
「没収された想像力 : 危機の再現と保存」プルリエル/イチ・ベイルート、2022 年 7 月 1 日
「メデューサ : 神話、歴史、現代文化 (1)」プルリエル/イチ・ベイルート、2022 年 7 月 8 日
「Ashkal Alwan : remodeler la relationship au public」Plurielle/Ici Beyrouth、2022 年 7 月 15 日
「メデューサ : 神話、歴史、解釈 (2)」プルリエル/イチ・ベイルート、2022 年 7 月 22 日
「グループの定義: セラフィム、ドーシュ、バラージ」プルリエル/イチ・ベイルート、2022 年 7 月 29 日
「トロワ・ファムの写真：トロワよろしく」プルリエル/イチ・ベイルート、2022年8月5日
「La peinture au cœur du propos」プルリエル/イチ・ベイルートにて、2022 年 8 月 12 日
「絵画 2020-2022 : ワリド・サデクとの会話」プルリエル/イチ・ベイルート、2022 年 8 月 20 日
「Terraform : une poétique de la machine et du vivant」プルリエル/イチ・ベイルート、2022 年 8 月 28 日
「L'archivage comme entreprise de traductioncollective」プルリエル/イチ・ベイルートにて、2022年9月3日
「Rapports sociaux、mariage et société des mens」プルリエル/イチ・ベイルート、2022 年 9 月 9 日
「Instabilité du monde et mondialité (1)」プルリエル/イチ・ベイルート、2022年9月16日
「Instabilité du monde et mondialité : le musée en devenir (2)」プルリエル/イチ・ベイルート、2022年9月23日
「Quand la ville nous parle」プルリエル/イチ・ベイルート、2022年9月30日
「La Rivière : dernier opus du triptyque de Ghassan Salhab」プルリエル/イチ・ベイルートにて、2022 年 10 月 7 日
「Le Marché de l'art se porte bien」プルリエル/イチ・ベイルート、2022年10月15日
「Le chant photographyique d'Anne-Lise Broyer」プルリエル/イチ・ベイルートにて、2022年10月26日
「Les Goncourt et les Corm : la saga des familles」Plurielle/Ici Beyrouth、2022 年 10 月 31 日
「現代と不確かさの美学」プルリエル/イチ・ベイルート、2022年11月8日
「現代におけるヴァン・ドゥの視点」プルリエル/イチ・ベイルート、2022 年 11 月 12 日
「暴力の記憶集団」プルリエル/イチ・ベイルート、2022年11月18日
「Détourne de moi tes yeux : une esthétique du détournement」プルリエル/イチ・ベイルート、2022 年 11 月 25 日
「Le Dialog de l'éternel et du fugace (1/2)」プルリエル/イチ・ベイルート、2022 年 12 月 3 日
「L'éternel et le fugace : Time no more (2/2)」プルリエル/イチ・ベイルート、2022 年 12 月 9 日
「Qu'est-ce qu'écrire ? Pourquoi écrire ?」プルリエル/イチ・ベイルートにて、2022 年 12 月 17 日
「Le chant du monde et celui de la littérature」プルリエル/イチ・ベイルート、2022年12月23日
「Les Lost Boys de la Génération X」プルリエル/イチ・ベイルート、2022 年 12 月 30 日
「セザンヌとイメージ・キャッシュ」Plurielle/Ici Beyrouth、2023 年 1 月 6 日
「Le Dialog des formes et des couleurs」Plurielle/Ici Beyrouth、2023 年 1 月 15 日
「De la photography comme propos」Plurielle/Ici Beyrouth、2023 年 1 月 22 日
「Imaginer de nouveaux futurs désirables」Plurielle/Ici Beyrouth、2023 年 1 月 27 日
「Les assemblées : rituels politiques et pouvoir de変革」Plurielle/Ici Beyrouth、2023年2月3日
「Le bonheur est dans le jardin」プルリエル/イチ・ベイルートにて、2023 年 2 月 10 日
「Délaissés urbains et espaces d'indécision」Plurielle/Ici Beyrouth、2023 年 2 月 17 日
「La Révolution surréaliste : le pape miss en vente」Plurielle/Ici Beyrouth、2023 年 2 月 25 日
「IA : ces Intelligences qui inquiètent」Plurielle/Ici Beyrouth、2023 年 3 月 5 日
「Écrire le deuil : Journal de Roland Barthes」Plurielle/Ici Beyrouth、2023 年 3 月 12 日
「Quand l'art répond à la perte」プルリエル/イチ・ベイルート、2023年3月17日
「Entre fascination et inquiétude : les explorateurs du crash」プルリエル/イチ・ベイルート、2023 年 3 月 25 日
「元気ですか、おしゃべりしましょう?」プルリエル/イチ・ベイルート、2023 年 4 月 1 日
「Que peut encore la litterature ?」プルリエル/イチ・ベイルートにて、2023 年 4 月 7 日
「禁止の文化を注ぐ？」、2023 年 4 月 14 日
「キャンセルカルチャー賛成か反対か？」Plurielle/This is Beirut、2023年5月18日
「ハニバル・スロウジの歌」プルリエル/イチ・ベイルート、2023年4月21日
「スプレンダーとミゼール・ド・ラ・シンヌ」プルリエル/イシ・ベイルートにて、2023年4月28日
「中国の栄光と悲惨さ」プルリエル/ディス・イズ・ベイルート誌、2023年5月10日
「The Return de Rayan Tabet : une exérience immersive」プルリエル/イチ・ベイルート、2023年5月6日
「開始と終了を確認しますか?」プルリエル/イチ・ベイルートにて、2023年5月12日
「L'extime, ou le沈黙 assourdissant du cri」プルリエル/イチ・ベイルート、2023年5月21日
「親密さ、あるいは叫びの耳をつんざくような沈黙」Plurielle/This is Beirut、2023年5月21日
「City Lights et la Beat Generation」プルリエル/イチ・ベイルートにて、2023年5月26日
「シティ・ライツとビート・ジェネレーション」Plurielle/This is Beirut誌、2023年5月26日
「Le Studio Huguette Caland à Los Angeles」プルリエル/イチ・ベイルート、2023年7月2日
「ロサンゼルスのユゲット・カランドのスタジオ」プルリエル/ディス・イズ・ベイルート、2023年6月2日
「アンセル・アダムスのノートル・エポック」プルリエル/イチ・ベイルート、2023年7月11日
「アンセル・アダムス、私たちの時代」Plurielle/This is Beirut誌、2023年6月11日
「La ville et Son imaginaire chez Zena Assi」Plurielle/Ici Beyrouth、2023 年 7 月 16 日
「ゼナ・アッシの作品における都市とその想像力」Plurielle/This is Beirut誌、2023年6月16日
「タレク・エルカスフ：未来は近い」プルリエル/イチ・ベイルート、2023年7月23日
「タレク・エルカスフ：未来は近い」Plurielle/This is Beirut、2023年6月23日
「Takeover : un projet pourexister autrement」プルリエル/イチ・ベイルート、2023年7月27日
「テイクオーバー：異なる存在へのプロジェクト」Plurielle/This is Beirut誌、2023年6月27日

創作文

Passantes、アラン・ブレナスによる写真、ベイルート、Preses de l'Académie libanaise des Beaux-Arts、2013

キュレーターとしての実践

Le Secret、Espace Ygreg、Les bons voisins、パリ、フランス、2017 年 4 月 4 日～4 月 28 日（共同キュレーター）^{[ 7 ]}

アーティスト : ドナティアン・オベール、イスマイル・バーリ、ベアトリス・バルクー、ジャン＝バティスト・カロン、サラ・チャールズワース、ラファエル・ダラポルタ、エディット・デキント、ジュスティーヌ・エマール、ニコラ・グーロー、ジルベール・ハージ、ノエル・カハヌ、ヴィオリーヌ・ロシュ、オーレル・ポルテ、シューシー・スライマン、ジャンヌ・サスプルガス、フランシスコ・トロパ、メルヴィン方法

詩学、政治、場所、ティモテオ・ナバロ美術館、トゥクマン、アルゼンチン、2017年9月～12月：南米現代美術国際ビエンナーレの一環として（キュレーター）^{[ 8 ]}

アーティスト: サリバ・ドゥアイヒ、エテル・アドナン、ミレイユ・カサール、ギルバート・ヘイジ、シンシア・ザヴェン、ナディム・アスファー、ダニエル・ジェナドリー、サバ・イナブ。

Habiter les interstices : Beyrouth, les Artistes et la ville、Galerie Michel Journiac、パリ、フランス、2022 年 1 月 (共同キュレーター)

アーティスト: アリ・シェリ、シリーヌ・ファットゥー、ジョアナ・ハジトーマス・エ・カリル・ジョレージュ、ミレイユ・カッサール、マルワン・ムジャエス、トーマス・ヴァン・レゲム、パオラ・ヤコブ、マハ・ヤミン

「消えゆく道」、スルソーク美術館、ベイルート、2023年11月、南米現代美術ビエンナーレ（BienalSur）の一環として（共同キュレーター）

アーティスト : マルワ・アルサニオス (LBN)、エジェム・アルスラナイ (TUR) およびイギット・タネル・カッサル (ITA/TUR)、ルイーズ・ボトカイ (BRA)、アリ・シェリ (LBN)、オズデン・デミル (TUR)、フアード・エルコーリー (LBN)、シリーヌ・ファットゥー (LBN)、アフマド・ゴセイン (LBN)、アイリン・ギョクメン(CHE/TUR)、ジョアナ・ハジトーマス(LBN)、ハリル・ジョレージ(LBN)、ガッサン・ハルワニ(LBN)、ラファエル・ヘイスティングス(PER)、ラウラ・ウエルタス・ミラン(COL/FRA)、ラミア・ジョレージ(LBN)、ミレイユ・K・アッサール(LBN)、フロレンシア・レヴィ(ARG)、ロス・イングラビドス(MEX)、オマールミスマール（LBN）、オスカル・ムニョス（COL）、ダラ・ナセル（LBN）、ヌールウイダ（LBN）、ポール・ロセロ・コントレラス（ECU）、アナ・ヴァズ（BRA）、渡辺麻耶（PER）、パオラ・ヤコブ（LBN）、ミシェル・ラセール（FRA）、ムゲ・イルディズ（TUR）、アクラム・ザータリ（LBN）、シンシア・ザヴェン（LBN）。

「ジャーナル・オブ・タイムズ – ジャーナル・オブ・プレゼンス・タイムズ」、アブロヤン・ファクトリー、ベイルート、2024年3月（キュレーター）

アーティスト：ナディム・カラム

参考文献

^ ^a ^b「Nayla Tamraz : Biographie, Bibliographie, articles」 . Editionsorizons.fr. 2022年2月13日閲覧。
^タムラズ、ナイラ (2004)。マルセル・プルースト (1871-1922) の肖像画の碑文。Libcat.calacademy.org (論文)。
^ "[USJ - Formation] - Formations et cursus" . 2015年10月23日時点のオリジナルよりアーカイブ。2017年8月18日閲覧。
^ “Un colloque sur la littérature, l'art et le monde contemporain à l'USJ, Agenda Culturel” . 2017-08-16 のオリジナルからアーカイブ。2017 年 8 月 17 日に取得。
^ “トゥクマンセラパルテデラビエナルシュール” . Lagaceta.com.ar。
^タムラズ、ナイラ (2014). 「Le Roman Contemporain Libanais et la Guerre : Récit, Histoire, Mémoire」。現代フランス語とフランス語圏の研究。18 (5): 462–469 .土井: 10.1080/17409292.2014.976368。S2CID 192120661。
^ “Les 5 expos à ne pas rater cette semaine” . Lesinrocks.com。
^ “Bienalsur” . 2017年4月3日時点のオリジナルよりアーカイブ。2017年8月23日閲覧。

外部リンク

[auto-1] 「Nayla Tamraz : Biographie, Bibliographie, articles」 . Editionsorizons.fr. 2022年2月13日閲覧。

[2] タムラズ、ナイラ (2004)。マルセル・プルースト (1871-1922) の肖像画の碑文。Libcat.calacademy.org (論文)。

[3] "[USJ - Formation] - Formations et cursus" . 2015年10月23日時点のオリジナルよりアーカイブ。2017年8月18日閲覧。

[4] “Un colloque sur la littérature, l'art et le monde contemporain à l'USJ, Agenda Culturel” . 2017-08-16 のオリジナルからアーカイブ。2017 年 8 月 17 日に取得。

[5] “トゥクマンセラパルテデラビエナルシュール” . Lagaceta.com.ar。

[6] タムラズ、ナイラ (2014). 「Le Roman Contemporain Libanais et la Guerre : Récit, Histoire, Mémoire」。現代フランス語とフランス語圏の研究。18 (5): 462–469 .土井: 10.1080/17409292.2014.976368。S2CID 192120661。

[7] “Les 5 expos à ne pas rater cette semaine” . Lesinrocks.com。

[8] “Bienalsur” . 2017年4月3日時点のオリジナルよりアーカイブ。2017年8月23日閲覧。

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[ 3 ]ナイラ・タムラズは、シンポジウム「文学、芸術、現代世界：評論、歴史、記憶」（2014年、ベイルート）

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