ネッド・スコット
ネッド・スコット
生まれる（1907年4月16日）1907年4月16日
死亡1964年11月24日（1964年11月24日）（57歳）
職業写真家
配偶者
グウェルディス・マシューズ
​
（ 1936年生まれ） 
子供たち2
ジョン・ウェイン（1940）
アデーレ・イェルゲンス（1945）
アン・ミラー（1946）
リタ・ヘイワースとラリー・パークス（1947年）

ネッド・スコット（1907年4月16日 - 1964年11月24日）は、1935年から1948年までハリウッド映画業界でスチール写真家として活躍したアメリカの写真家である。 [ 1 ] 1930年から1934年までニューヨーク・カメラ・クラブ の会員であり、会員のポール・ストランドとヘンワール・ロダキエヴィッチから大きな影響を受けた。[ 2 ]

初期の商業作品

ニューヨークに住み、カメラクラブに通っていた頃、ネッド・スコットは静物画とX線管を使った商業的な仕事を始めた。この時期、彼は光と形態の実験に取り組んだ。残念ながら、彼が個人コレクションとして保存したものを除いて、現存するものはほとんどない。この時期の他の写真作品には、ニューメキシコ州ランチョス・デ・タオスにあるサンフランシスコ教会の習作などがある。

メキシコ

スコットは1934年後半、メキシコのアルバラードでポール・ストランドの元で働き、メキシコの資金援助を受けたプロパガンダ映画『レデス』を制作した。[ 3 ]監督デビュー作でこの映画にも関わったフレッド・ジンネマンは、自伝の中でスコットのスチール写真を「傑作」と呼んでいる。[ 4 ]ストランドがメキシコから米国に帰国した2か月後、彼はこれらのスチール写真を「これまで見たどの映画のスチール写真よりも素晴らしい」と評した。[ 5 ]

彼に与えられた任務は、映画制作中のスチール写真の作成だった。彼は制作中ずっと 5 x 7 のグラフレックス カメラを使用した。ポール ストランドの提案で、カメラのバックプレートを 5 x 6 サイズにマスクし、通常より少し小さい露光済みフィルムを作成した。正午の時間帯は太陽が強かったため、レデスの撮影は早朝と夕方遅くに行われた。ジンネマンがこの撮影スケジュールを組んだのは、参加者のほとんどが、その地域の文化と特徴である大きな麦わら帽子をかぶっており、この帽子が俳優の顔の特徴に非常に濃い影を作っていたためである。そのため、この正午の時間帯に、スコットはアルバラードのコミュニティにカメラを出し、町を記録する機会を得た。彼はこの時間を利用して人物のポートレートも撮影した。[ 6 ]

アルバラードの暮らしは質素で、移動には時間がかかった。メキシコ政府は移民労働に敏感なため、メキシコ国境を越えるのは容易ではなく、政府関係者との電報のやり取りに数日かかることも珍しくなかった。アルバラードは全体的に非常にみすぼらしい場所だった。至る所に汚れが付着していた。地元住民の顔立ちは、おそらくアフリカ系アメリカ人の血統が混じっているため、力強いものがあった[ 7 ]が、「驚くほど歯が立たない」状態だった。ハローチョスとして知られる地元住民は、笑い、歌い、酒を飲む（アグアルディエンテ）のが当たり前だった。メキシコ全土で、アルバラードは最も口汚い村として知られていた[ 8 ] 。こうした地域色にもかかわらず、ストランドとロダキエヴィチの両氏は、この町と人々をひどく憂鬱に感じた。しかし、この特徴の根底には、良質な映画を生み出す活力と特別さがあった。しかし1933年末、ヘンワールが映画製作の手伝いをするために到着したとき、彼は脚本が乱雑で支離滅裂であることに気づいた。[ 9 ]

スコットは1934年6月にアルバラードに到着した。ジンネマンは既にそこにいた。ヘンウォーが、アメリカのプエブロ・インディアンに関するシュティルナー映画の制作のため、以前の仕事を完了するために去った後、映画監督を引き継ぐよう、1月にヘンウォーの要請で到着していたのである。[ 10 ]ヘンウォーは、出発前に『ストランド』の撮影台本も完成させていた。ストランドを一人にして映画の製作を任せるのは気が進まなかったからである。アルバラードには、映画の大きな可能性を理解している者や、映画製作について何か知っている者は他にいなかった。6月までに、ヘンウォーがプエブロの仕事から戻り、製作チームがようやく編成され、撮影を開始することができた。[ 11 ]スコットは、酒と汚い言葉で有名な外国人の町で、新人監督、新人プロデューサー、そして新人俳優のグループと共に、初めてのスチール撮影の仕事を始めた。しかも、彼は無給で働いた。

映画の編集者であるグンター・フォン・フリッチュは1934年10月26日に到着し、撮影クルーに加わった。彼はアルバラードの街に魅了された（アルバラードに到着した時は、毎晩広場でダンスと花火が繰り広げられる長いフィエスタの最中だった）。すぐに仕事に取り掛かったが、問題が生じた。手元にある機材は原始的で、ライトボックス、カッティングテーブル、フィルムのトリムを整理するための箱などはなく、多くのことを間に合わせなければならなかった。電力は不安定で、たとえあったとしても変動が激しかったため、ムビオラと映写機の速度が一定せず、タイミングを合わせるのに支障をきたした。グンターはアルバラードでできる限りの仕事をこなし、11月2日に音楽の録音のためメキシコシティへ向かった。[ 12 ]

ハリウッド時代

スコットは1935年2月にハリウッドに到着し、ジンネマン、ロダキエヴィチ、フォン・フリッチュと共にノースハリウッドのハニー・ドライブ7900番地にあるワンルームマンションに住み始めた。[ 13 ]ニューヨークでの経験と、メキシコでの撮影を終えたばかりだったこともあり、スコットはスチール写真家としてフリーランスの仕事を始めた。すぐにプロデューサーのデイビッド・ロウ、ウォルター・ワンガー、レスター・コーワン の目に留まり、1930年代後半から1940年代前半にかけて彼らのために映画を撮影した。[ 1 ] 最も有名なのはウォルター・ワンガー監督の2作品『駅馬車』（1939年）と『故郷への長い旅』（1941年）である。これらの映画は両方ともジョン・フォードが監督した。しかし、彼の最も有名な作品のいくつかはまだ作られていなかった。1945年3月、彼はコロンビア映画とスチールおよびポートレートの撮影を行う契約を結び、ハリウッドに入って以来初めて契約社員となった。その後3年間、スコットはリタ・ヘイワース、グレン・フォード、ハンフリー・ボガート、ジャネット・ブレアといったスターたちと共演した。初年度の給与は週250ドルだったが、2年目には週300ドル、最終年には週350ドルに上がった。[ 14 ] この時期は彼の最も多作な時期で、年間5万フレームを撮影した。[ 15 ]

スコットは写真の質の高さで高く評価されていた。ハリウッドでキャリアをスタートさせる前は、正式な写真撮影の訓練を受けていなかったにもかかわらず、スコットのスチール写真はすぐに書籍や全国紙に掲載されるようになった。映画芸術科学アカデミーは、映画『故郷への長い旅』に登場する「生意気」役のバリー・フィッツジェラルドの人物研究写真を11×14インチの展示で彼に贈った。この展覧会は、1940年秋に「ハリウッド・スタジオ・スチール写真展」と銘打たれ、「カメラアートのスターたち」を特集した。[ 16 ]雑誌『ルック』2月19日号では、編集者が1946年に彼に年間最優秀写真賞を授与した。この賞の受賞作品は、映画『ターズ・アンド・スパーズ』で撮影された作品だった。[ 15 ]

俳優のキャラクターを最も説得力のある形で捉えるために用いられた重要な手法は、「スイング・トゥ」ショットであった。8×10のカメラレンズから背を向けた俳優は、まるでカメラが回っているサウンドステージにいるかのようにセリフを話す。台本通りのセリフが発せられると、俳優のキャラクターの芽生えた力がすべて現れる。そして、ためらうことなくカメラの方を向くことで、スコットはスクリーン上のキャラクターを完璧に表現した。[ 17 ]

後の商業作品

映画の出演依頼を待つ間、スコットは余暇を商業的な仕事で埋めていた。主な顧客はサンフランシスコの水着、スポーツウェア、セーター製造会社、ガントナー・アンド・マターン社だった。 [ 18 ] この衣料品会社との関わりは1937年から1942年まで続き、男性と女性のモデルを使い、現実的な設定の中で自社製品を宣伝する写真を制作していた。ガントナー・アンド・マターン社はこれらの写真を使って広告商品を制作し、ヴォーグ、マドモアゼル、ライフ誌に全国広告が掲載された。[ 19 ]特に注目すべきは、同社の最も人気のある男性用水着ラインであるWIKIES（このプラットフォームとは無関係）で、スコットの男性モデル撮影で目立つ存在だった。[ 20 ]

オークション

スコットは市場向けにプリントを制作したことがなかったため、彼の個人プリントはほとんど販売されていません。オークションに出品されている作品のほとんどは、ハリウッド時代のもので、単重量の光沢写真用紙に8×10インチのプリントをプリントした「宣伝用スチール写真」です。それよりも重要なのは、過去15年間に数回行われた、彼のヴィンテージ個人プリントのオークションです。中でも注目すべきは、 1999年にサザビーズがオークションに出品した2枚のレーデス・プラチナプリントです。1枚はクララ・B・デミルが所有していたプラチナプリントです[ 21 ] 。そして、グンター・フォン・フリッチュ財団から出品された43枚のオリジナル・レーデス・プリントです[ 22 ] 。

展示品

オーガスティン・チャベスは1980年から1981年にかけて、メキシコシティのパレス・オブ・ファイン・アーツで展覧会を企画しました。この展覧会には、ポール・ストランドのプリントと、1934年のレデス・エクスペリエンスの際に撮影されたネガのプリントが含まれていました。チャベスは1979年の夏、この展覧会のためにスコットの未亡人から86枚のレデス・ネガを借り受け、これらのネガからパレス・オブ・ファイン・アーツの展示用に展示用プリントを制作しました。[ 23 ]

オクラホマシティのカウボーイ＆ウエスタン・ヘリテージ・ミュージアムは、2003年に映画「駅馬車」の制作の詳細を紹介する展示会を開催した。この展示会には、スコットが映画制作の際に保存していた個人的なプリント・コレクションから作成された22枚の展示用プリントが含まれていた。また、映画制作に関する多くの遺物や一時的資料も展示されていた。[ 24 ]ニューヨーク・タイムズ紙は、 2003年3月3日に詳細な記事を掲載して、この展示会を報じた。[ 25 ]女優でキャストのルイーズ・プラットは、この展示会の支援として、ネッド・スコット・アーカイブに長文の手紙を書いた。彼女はキャストとして自身の経験を振り返り、クレア・トレバー、ジョン・ウェイン、監督のジョン・フォードなど、他のキャストに対する観察や感情について論じた。[ 26 ]手紙の抜粋は、誰でも見ることができるように掲示された。[ 27 ]

家族

ネッド・スコットは1936年にシアトルの長老派教会の牧師マーク・A・マシューズ牧師の娘、グウェルディス・マシューズと結婚した。グウェルディスの最初の結婚はフランス人作家モーリス・サックスとの結婚だったが、1934年に離婚に終わった。ネッドとグウェルディスはカリフォルニア州サンタモニカ・キャニオンのメサ・ドライブに4年間住み、その後ラ・カニャダに移り、そこでネッドは娘と息子を含む家族を育てた。

作品

  • スコット、ネッド（1943年6月20日）「映画産業における静止写真」『コンプリート・フォトグラファー・マガジン』88-96ページ。

注記

  1. ^ a b IMDbのネッド・スコット
  2. ^マサチューセッツ州バザーズベイのヘンワール・ロダキエヴィッチからニューヨーク州ニューヨークのネッド・スコットへの手紙、1932年11月7日
  3. ^ IMDbのRedes
  4. ^ジンネマン 1992、36ページ。
  5. ^クリップナー 2010、70ページ。
  6. ^エルキンス 2000 .
  7. ^リベラ 1992 .
  8. ^ジンネマン 1992 .
  9. ^ヘンワール・ロダキエヴィッチからネッド・スコットへの手紙、1933年10月21日： http://www.thenedscottarchive.com/redesfilm/redes-film-letters.html 2021年11月9日アーカイブ、Wayback Machineにて
  10. ^ヘンワール・ロダキエヴィッチ、ニューメキシコ州サンタフェからニューヨーク州ジョージア・オキーフへ、1934年1月30日
  11. ^ヘンワール・ロダキエヴィッチ、メキシコDF、ネッド・スコット宛、ニューヨーク、1933年12月17日： http://www.thenedscottarchive.com/redesfilm/redes-film-letters.html 2021年11月9日アーカイブ、Wayback Machineにて
  12. ^ギュンター・フォン・フリッチュからウィリアム・アレクサンダーへの手紙、1976年8月18日： http://www.thenedscottarchive.com/redesfilm/redes-film-letters.html#gvf 2021年11月9日アーカイブ、 Wayback Machineにて
  13. ^ポール・ストランド（ニューメキシコ州サンタフェ）からネッド・スコット（カリフォルニア州ハリウッド、ハニー・ドライブ7900番地）への手紙、1935年1月29日。ルイビル大学特別コレクション写真アーカイブ
  14. ^契約書、1ページ
  15. ^ a b賞: http://www.thenedscottarchive.com/hollywood/awards.html
  16. ^登場人物の描写: http://www.thenedscottarchive.com/hollywood/character-actor-portrayals.html
  17. ^ジョンストン 1939 .
  18. ^エディス・スケンプ、ガントナー＆マターン社、サンフランシスコの広告、ネッド・スコット宛、カリフォルニア州サンタモニカ、1937年6月1日。
  19. ^ Gantner & Matten Co: http://www.thenedscottarchive.com/commercial-photography/san-francisco/gantner-a-mattern-co.html
  20. ^ガントナー・アンド・マターンのエディス・スケンプからネッド・スコットへの手紙、1938年11月4日: http://www.thenedscottarchive.com/commercial-photography/san-francisco/gantner-a-mattern-co.html
  21. ^アニエス・デミルのページ: http://www.thenedscottarchive.com/commercial-photography/agnes-demille.html
  22. ^グンター・フォン・フリッチュ 2008年オークション証明書: http://www.thenedscottarchive.com/redesfilm/redes-film-published-literature.html
  23. ^ Redes の歴史、1970 年代: http://www.thenedscottarchive.com/redesfilm/redes-film-history.html
  24. ^ステージコーチ展: http://www.thenedscottarchive.com/hollywood/films/movie-stagecoach.html#persimmonmag 2013年1月16日アーカイブ、Wayback Machineより
  25. ^ナッシュ 2003 .
  26. ^ルイーズ・プラットの手紙: http://www.thenedscottarchive.com/hollywood/films/movie-stagecoach.html#platt2 2013年1月16日アーカイブ、 Wayback Machineより
  27. ^ルイーズ・プラットのインタビュー: http://www.thenedscottarchive.com/hollywood/films/movie-stagecoach.html#platt 2013年1月16日アーカイブ、 Wayback Machineより

参考文献

さらに読む

  • ブッセル、レベッカ。ポール・ストランド：サウスウェスト。トゥルーディ・ウィルナー・スタックとポール・ストランド。p. 106。
  • ピーター・コーウィー（2004年）『ジョン・フォードとアメリカ西部』pp.83,187。
  • クライン、ハーバート. 『新劇場と映画 1934年から1937年』 ハーコート、ブレイス、ジョバノヴィッチ出版. pp.  316– 320.
  • コザールスキー、リチャード（1984）『偉大なアメリカ映画監督たち』ドーバー出版、60ページ、図版112頁。
  • マクリーン、アドリアン・L. (2004). 『リタ・ヘイワースであること』ニューブランズウィック、ニュージャージー州、ロンドン：ラトガース大学出版局. pp. 序文、謝辞、131, 134. ISBN 0-8135-3389-9。
  • ミラー、リー・G. (1946). 『アーニー・パイル・アルバム』 ニューヨーク：ウィリアム・スローン・アソシエイツ社 pp. 118, 124.
  • ロバーツ＝フレンツェル、カレン（2001年）『リタ・ヘイワース：写真回顧展』ハリー・N・エイブラムス社、pp. 表紙、6、97、100、101、105、126、129、130、132。ISBN 0-8109-1434-4。
  • シッケル、リチャード（2006年）『ボギー：ハンフリー・ボガートの生涯と映画を讃えて』ニューヨーク：セント・マーチンズ・プレス、139頁。ISBN 0-312-36629-9。
  • ウェルマン、ウィリアム・A. (1974). 『A Short Time for Insanity』 ニューヨーク: ホーソーン・ブックス社. pp. 10, 14, 17. ISBN 0-8015-6804-8。
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