 初版表紙 | |
| 著者 | マーガレット・アトウッド |
|---|---|
| 出版社 | ケンブリッジ大学出版局 |
出版日 | 2002年 |
| ISBN | 0-521-66260-5 |
『死者との交渉：ある作家の執筆術』は、カナダ人作家マーガレット・アトウッドによるノンフィクション作品です。ケンブリッジ大学出版局から2002年に初版が出版されました
アトウッドは、2000年にケンブリッジ大学で開催されたエンプソン講義で行った6つの講義を編集し、執筆に関するノンフィクション作品にまとめた。序文で彼女は、この作品は執筆方法や自身の執筆活動についてではなく、作家が置かれている立場について書かれたものだと述べている。[1]本書は6つの講義それぞれから抜粋した6つの章から構成されており、各章は作家の立場と技法に関する1つの問いを扱っている。また、本書にはプロローグと「迷宮の中へ」と題された序文が含まれており、そこで彼女はこの作品の創作過程を詳細に描写している。
アトウッドは、自身が行った一連の講演をもとに、ノンフィクション作品も執筆しています。『Strange Things: The Malevolent North in Canadian Literature』は、オックスフォード大学で行われた一連の講演を基にしています。
章
序論：迷宮へ
プロローグ
1オリエンテーション：あなたは何者だと思いますか？
- 「作家」とは何か？そして、どうやって作家になったのか？
2二重性：ジキル博士の手、ハイド博士の手、そしてずる賢い二重性
- なぜいつも2つあるか
3献辞：偉大なる神のペン
- アポロ対マモン：作家は誰の祭壇を崇拝すべきか？
4誘惑：プロスペロー、オズの魔法使い、メフィストなど
- 誰が魔法の杖を振り、糸を引いて、悪魔の本に署名するのでしょうか?
5聖体拝領：誰にも
- 永遠の三角形：作家、読者、そして仲介者としての本
6降下：死者との交渉
- 誰が、なぜ冥界へ旅するのでしょうか?
自伝
マーガレット・アトウッドは、作家の役割を探求する中で、自伝的な側面もいくつか含んでいます。アトウッドは、幼少期や両親、高校時代や大学時代の経験について書いています。また、初期の著作、最初の出版、そして文壇への参入についても論じています
アトウッドは、作家としての自身の経験から得た個人的な逸話を用いて、作家が作家としての役割を見つけるプロセスを論じています。彼女は、7歳の時に書いた最初の戯曲があまり好評ではなかったこと、そしてその後、自分の才能を小説に注力しようと試みたことについて語っています。[1]その後、彼女は大学在学中に文学界で自分の居場所を見つけていく過程についても語っています。
アトウッドは、成長期に読んだ本や、自身の文学的試みについても語っています。子供の頃は、エドガー・アラン・ポー、E・ネズビット、シャーロック・ホームズ がお気に入りだったと述べています。また、16歳になるまでの読書リストは「幅広く、しかし無差別」で、ジェーン・オースティン、白鯨、永遠の琥珀、そしてパルプSFやトゥルー・ロマンス・マガジンなどが含まれていたと述べています。[1]
アトウッドは自伝の大部分を「オリエンテーション」の章に収めています。しかし、「二面性」の章では、幼少期や高校時代の雑誌への初掲載についても触れています。
文学的言及
アトウッドは作品全体を通して、引用や文学的言及を多用しています。本書は、グリム兄弟、ジェフリー・チョーサー、A・M・クラインの引用を含むエピグラフで始まります。作品の各セクションは、扱われているテーマに関連する引用を集めたエピグラフで始まります
アトウッドは『死者との交渉』の中で、他の多くのフィクション作品にも言及している。書評では、「このエッセイは、あたかもイギリス、カナダ、そして（時には）ヨーロッパ文学において考えられ、語られてきた最高の作品を学部生が概観したかのように、幅広い読書を網羅している」と評されている。[2] アトウッドが参考にした作品の例としては、イアン・マキューアンの短編小説『飼われた猿の反射』から『ギルガメシュ叙事詩』まで多岐にわたる。『誘惑』では、アトウッドは章の大半を、L・フランク・ボームの作品に登場する著者とオズの魔法使い、シェイクスピアの『テンペスト』のプロスペロー、クラウス・マンの『メフィスト』のヘンリック・ヘーフゲンとの類似点を描くことに費やしている。巻末には、アトウッドが広範囲にわたる文学作品を引用した10ページの参考文献目録を掲載している。
アトウッドは作品の中で、ジェイ・マクファーソン、アル・パーディ、ミルトン・エイコーン、グウェンドリン・マクイーウェンなど、数多くのカナダ人作家の作品を取り上げています。 「オリエンテーション」の章の序文には、カナダ文学に関する5つの引用が引用されており、彼女の国籍が作品に与えた影響を示唆しています。
反響
『死者との交渉』はカナダとイギリスの両方のメディアから好意的な反応を得ました。イギリスの出版物テレグラフは「アトウッドは作家生活について、遊び心があり、知識豊富で、機知に富んだ議論を提供している」と評しました。[3] カナダの出版物クイル・アンド・クワイアの作品評でも、作品に込められたユーモアについて言及し、「アトウッドの文体は、鋭いディテールと巧妙なウィットに輝いている」と述べています。[2]
このノンフィクション作品に対する主な批判は、構成の欠如と、作品が口頭によるコミュニケーションであり、書面によるコミュニケーションではないことが明らかであるという点である。アトウッド自身も序文でこれらの問題を認めている。『テレグラフ』紙は、「心温まるユーモアの中には、講堂で読むよりも紙面で読む方がはるかに不快なものもある」と指摘している。[3]
参考文献
- ^ abc アトウッド、マーガレット (2002). 『死者との交渉：ある作家の執筆術』ケンブリッジ大学出版局、ケンブリッジ. ISBN 0-521-66260-5。
- ^ ab ヘップバーン、アラン。「Negotiating with the Dead」書評、クイル・アンド・クワイア、2002年1月。2009年4月20日閲覧
- ^ ab テイラー、クリストファー. 「The authorial voice」、テレグラフ、2002年3月11日。2009年4月20日閲覧。
