ネプチューンとトリトン
ジャン・ロレンツォ・ベルニーニによる彫刻
ネプチューンとトリトン
地図
アーティストジャン・ロレンツォ・ベルニーニ
年1622–23
カタログ9
タイプ彫刻
中くらい大理石
寸法182 cm（72インチ）
位置ヴィクトリア・アンド・アルバート博物館、ロンドン
座標北緯51°29′48.56″ 西経0°10′18.9″ / 北緯51.4968222° 西経0.​​171917° / 51.4968222; -0.171917
先行アエネアス、アンキセス、アスカニウス
に続くプロセルピナの略奪

『ネプチューンとトリトン』は、イタリアの芸術家ジャン・ロレンツォ・ベルニーニによる初期の彫刻作品です。ロンドンのヴィクトリア・アンド・アルバート博物館に所蔵されており、1622年から1623年頃に制作されました。大理石で彫られており、高さは182.2cm（71.7インチ）です。 [1] [2]

歴史

この大理石彫刻群は、もともと1620年にアレッサンドロ・ダマスチェンティ＝ペレッティ・モンタルト枢機卿の依頼で制作され、1622年3月から1623年2月にかけて、ローマのヴィミナーレ丘にある彼の邸宅ヴィラ・ペレッティ・モンタルトの庭園の池を飾る噴水として制作されました。 [3] [4]この彫刻群は、1579年から1581年にかけてドメニコ・フォンターナによって設計された、既存の楕円形の池（ペスキエーラまたはペスキエローネと呼ばれていました）に設置されました。[3]

この作品は1786年にイギリス人トーマス・ジェンキンスによって購入され、同年後半に画家ジョシュア・レイノルズによって購入された。[1] [5]この作品は、フィリッポ・バルディヌッチの伝記にちなんで「ネプチューンとグラウコス」と題されていたが[5] 、ドメニコ・デ・ロッシの版画（1704年）では「ネプチューン、トリトーネ」と表記されており[6]、後にレイノルズの注釈に従って「ネプチューンとトリトン」と訂正された。[5]

1792年にレイノルズが亡くなった後、この作品は初代ヤーボロー男爵チャールズ・アンダーソン＝ペルハムに売却され、彼はロンドンのチェルシーにある自宅、ウォルポール・ハウスの庭に保管しました。[1]彼の子孫は1906年にリンカンシャーのブロックルズビー・ホールにある彼らのカントリーハウスに移しました。[1]この作品は1938年にロンドンのロイヤル・アカデミーで開催された展覧会に出品されていましたが、1950年にヴィクトリア＆アルバート博物館が彼の家族から購入しました。[7]

文学的参考文献

この場面は、ウェルギリウス[8]やオウィディウス[9]、あるいはその両方が、追加資料とともに述べているように、トロイの船を助けるネプチューンとトリトンを暗示していると考えられています。 [10]

オウィディウスの『変身物語』では、ネプチューンはトリトンに貝殻を吹いて波を静めるよう命じる。[11]ウェルギリウスの『アエネイス』では、ネプチューンが波を静め、その後、ネレイドのキュモトエとトリトンがアエネアスの船を撃退するが、ネプチューンは三叉槍を使ってその手助けをした。[12]しかし、どちらの箇所も完全に一致しておらず、作者は他の資料を参考にして継ぎ接ぎしたに違いない。[4] [13]

図像学

ベルニーニの「ネプチューンとトリトン」の構図は、ネプチューンがトリトンの上にまたがって立っており、トリトンは一種の「しゃがんだ」姿勢で横たわっている。[a] 2人の像は大きな半貝殻の上に乗っており、[14] [15]台座の役割を果たしている。[16]

ネプチューンは三叉槍を海に向けており[17] 、トリトンは法螺貝を吹いている。法螺貝は噴水のように水を噴き出すように設計されており、彫刻は噴水として機能する。[4] [6]

ネプチューンの立ち姿、逆V字型の空間を別の人物（トリトン）で埋めるという姿勢[16]は、ベルニーニにとって「根本的な」逸脱であり[18 ]、ルドルフ・ヴィットコワーの言葉を借りれば「シルエット（つまりブロック体）が崩れた最初の作品」[19]で あり、「完全なバロック的自由」の達成であった。[20]しかし、ヴィットコワーはベルニーニがその後の作品で見せるダイナミズム（「ダヴィデとプルートン[そしてダフネ]の両方に生命を吹き込む壮大な旋回運動」）にはまだ達していないとも述べている[16] 。

ネプチューン

ネプチューンは「成熟した髭を生やした」力強い男性の権威の姿で表現され[21]、水に向かって三叉槍を突き下ろそうとする時に上半身をひねっています[14] 。 [17]ネプチューンはマントを羽織っていますが、それ以外は裸です。[14]彼の「乱れた髪と髭」は、この場面の嵐のような様相を暗示しています。[22]

これをウェルギリウスの再現だとする見解に賛同したウィットコワーは、この仕草はネプチューンが「水に向かって怒りの表情」を浮かべ、三叉槍で波を静めている仕草だと確信した。[23] ジョン・ポープ＝ヘネシーは、ベルニーニがウェルギリウスの一節を再現しているのであればネレイドを描いていないという欠陥を指摘し、その根拠としてオウィディウスの引用を提案した。[9]これに対し、このオウィディウスの一節も三叉槍について明確に言及していないという欠陥があると反論された。[4]コリアーは、ネプチューンが怒りの表情で海を静めているのは奇妙だと指摘し、オウィディウスの別の一節でネプチューンが怒り狂っていることを示唆したが[24]、これも三叉槍について言及していないという欠陥があった。[4]

コリアーはまた、もしウェルギリウスが詩の出典であるならば、ネプチューンは海に向かって三叉槍を振るっていたのではなく、詩にあるように岩から船を外すためにその槍を使っていたのではないかとも指摘した。しかし、ベルニーニの作品には船の存在を示唆する記述がないため、この説は彼には受け入れられないと思われた。[24]

余談ですが、ネプトゥーヌスの衣服の端がイルカの頭のように見えることにも注目が集まっています。これは、オウィディウスの古典作品におけるネプトゥーヌスとイルカ（トリトンは言及していない）に言及する別の箇所、そして『変身物語』をはじめとするオウィディウスの作品に見られる変容というテーマへのオマージュではないかと考えられています。[25] 一方、バローはこの作品の芸術的タッチに軽快さを感じ、「ヘレニズム期ロココの精神を想起させる」と評しました。 [26]

トリトン

ネプチューンの息子トリトンは、ネプチューンの脚の下に立ち、前に突き出してほら貝を吹いている。彼は明らかに若く、十代の少年のようだが、筋肉質でもある。彼はほら貝を角笛のように吹き、大地と海の王が近づいていることを告げる。トリトンはネプチューンの脚をつかみ、左肩をネプチューンの太腿の間に入れている。

ベルニーニのトリトン像は、この彫刻群でも、後の作品であるローマのトリトンの噴水でも、二本足の人間を模した二重の尾を持っています。 [27]

自然主義

人物描写の自然主義的な表現は、鑑賞者に即座に感情的な反応を引き出そうとする作者の意図を示唆している。ネプトゥーヌスの眉間にしわを寄せた表情は、彼の獰猛な力強さを感じさせる。その姿勢は石のように堅固で、神々しさを強固にしている。対照的に、トリトンはネプトゥーヌスの太ももを掴みながら、どこか従順な印象を与える。彼の表情は、ネプトゥーヌスの命令に従わなければならないことを知っているかのように、不安に満ちている。彼の臆病な性格とネプトゥーヌスの圧倒的な存在感は、人間の感情の現実を描き出し、神話を生き生きと表現するというベルニーニの意図を改めて浮き彫りにしている。

ベルニーニは観客に、これらの神々を実際に、動きの中で「見る」機会を与えた。これはベルニーニが「…シルエットが崩れ、一時的な行動が最高潮に達し、行動が物理的な限界を超える」最初の彫刻作品であった。[28] [要ページ]この彫刻の目的は、身体の姿勢における劇的な緊張と、自然界への微妙な示唆によって、鑑賞者に神話や物語が真実であり現実であることを実感させることである。彼は神話、噂、物語を真実である機会とし、鑑賞者にその真実を信じるよう迫ったのである。

  • トリトンの詳細
    トリトンの詳細
  • （正面図）
    （正面図）
  • （側面図）
    （側面図）

参照

説明ノート

  1. ^ 実際は上半身を起こしているような感じ（片手でネプチューンの太ももを掴みながら）。

参考文献

注記
  1. ^ abcd ウィリアムソン、ポール編 (1996). 『ヴィクトリア＆アルバート博物館のヨーロッパ彫刻』 ロンドン: ヴィクトリア＆アルバート博物館. p. 132. ISBN 978-1851771738。
  2. ^ 「ジャンロレンツォ・ベルニーニ作『ネプチューンとトリトン』（1620-1622年）. ヴィクトリア＆アルバート博物館. 2012年2月16日. 2012年3月3日閲覧。
  3. ^ ab Wilkins (2000)、401ページ。
  4. ^ abcde フォーゲルマン, ペギー; フスコ, ピーター; カンバレリ, マリエッタ (2002). 『イタリアとスペインの彫刻：J・ポール・ゲティ美術館コレクション目録』ゲッティ出版. pp.  170– 172. ISBN 978-0-892-36689-7。
  5. ^ abc Wittkower (1952)、71ページ。
  6. ^ ab Domenico de Rossi (1704)ラッコルタ・ディ・スタチュー・ディ・ローマPl. LXXI.コルトマン (2009)、p. 103、図。 37
  7. ^ 「美術展に展示予定」『ザ・モーニング・ブレティン』 、ロックハンプトン、クイーンズランド州、1938年1月24日、p. 7。2013年11月9日閲覧– オーストラリア国立図書館より。
  8. ^ ウィットコワー（1997）、235ページ
  9. ^ ab ポープ＝ヘネシー、ジョン(1964). 『ヴィクトリア＆アルバート博物館所蔵イタリア彫刻目録』第2巻、600ページ。 アプッド・バロー（2018）、169ページ
  10. ^ ウィルキンス（2000年）、403-404頁。
  11. ^ 変身物語 1.348ffウィルキンス (2000)、403–404ページ
  12. ^ アエネイス 1.132以降
  13. ^ ウィルキンス（2000）、pp. 403–405、バロー（2018）、p. 169でも引用
  14. ^ abc Coltman (2009)、101ページ。
  15. ^ バロー（2018年）、176頁。
  16. ^ abc Wittkower (1952)、75ページ。
  17. ^ ab Wittkower (1997)、14ページ：「（彼は）足元に湧き出る を向け、トライデントで突き下ろすことで命令を下した」。
  18. ^ Coltman (2009)、101ページ。彼女の正確な言葉：「ダイナミックな構成は、シルエットブロックの形状を拒否する点で急進的であると認識されている」。
  19. ^ Wittkower (1952)、76ページ。
  20. ^ Wittkower (1952)、p. 75、Coltman (2009)、p. 101より引用
  21. ^ バロー（2018年）、170、169頁
  22. ^ Avery（2006年）、181ページ。
  23. ^ ウィットコワー（1952）、75ページ；ウィットコワー（1997）、14ページ
  24. ^ ab ウィリアム・コリアー (1968). 「ベルニーニの『ネプチューン』と『トリトン』に関する新たな考察」.ウォーバーグ・コートールド研究所ジャーナル. 31 : 438–440 . doi :10.2307/750654. JSTOR  750654. S2CID  195023360. JSTOR  750654
  25. ^ ウィルキンス（2000年）、405-406頁。
  26. ^ バロー（2018年）、169頁。
  27. ^ バロー（2018年）、175頁。
  28. ^ ウィットコワー（1997年）。
参考文献
  • エイブリー、チャールズ（2006）[1997]『ベルニーニ：バロックの天才』ロンドン：テムズ・アンド・ハドソン、ISBN 978-0-500-28633-3。
  • バロー、ローズマリー（2018年）「エピローグ：ベルニーニの『ネプチューンとトリトン』」ギリシャ・ローマ彫刻におけるジェンダー、アイデンティティ、そして身体。マイケル・シルク。ケンブリッジ大学出版局。164  ～ 180頁。ISBN 978-1-108-58386-2。
  • バルディヌッチ、フィリッポ(2006)。ベルニーニの生涯。ユニバーシティ・パーク: ペンシルバニア州立大学出版局。ISBN 9780271730769。
  • コルトマン、ヴィッキー（2009年）『1760年以降のイギリスにおける古典彫刻と収集文化』オックスフォード大学出版局、pp. 101–、ISBN 978-0-191-60953-4。
  • ベルニーニ、ドメニコ(2011)。ジャンノ・ロレンツォ・ベルニーニの生涯。ユニバーシティ・パーク: ペンシルバニア州立大学出版局。ISBN 9780271037486。
  • モルマンド、フランコ（2011年）『ベルニーニ：その生涯とローマ』シカゴ大学出版局、ISBN 9780226538525。
  • ウィルキンス、アン・トーマス (2000). 「ベルニーニとオウィディウス：メタモルフォーシス概念の拡張」.国際古典伝統ジャーナル. 6 (3): 383– 408. doi :10.1007/s12138-000-0003-5. S2CID  162574041. JSTOR  30222585
  • ウィットカワー、ルドルフ(1997) [1955]。ジャン・ロレンツォ・ベルニーニ：ローマ・バロックの彫刻家（第4版）。ロンドン：ファイドン・プレス。ISBN 9780801414305。
  • ヴィットコワー、ルドルフ(1952). 「ベルニーニ研究 - I. ネプチューンとトリトンのグループ」『バーリントン・マガジン』94 (588): 68, 70– 73, 75– 76. JSTOR  870677
  • ウェブアートギャラリー

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