新しい美術審査員
| エディタ | ダニエル・ナナヴァティ |
|---|---|
| カテゴリー | アート雑誌 |
| 頻度 | 隔月刊 |
| 設立 | 1973 |
| 国 | イギリス |
| 拠点 | コーンウォール |
| 言語 | 英語 |
| Webサイト | www.newartexaminer.net |
ニュー・アート・エグザミナーは、1973年10月にイリノイ州シカゴでデレク・ガスリーとジェーン・アダムス・アレンによって創刊された、批評的な芸術思想を扱う隔月刊の国際誌である。 [ 1 ] 2002年に廃刊となった。 [ 1 ] 2015年9月、初代発行人で共同創刊者のデレク・ガスリー、ダニエル・ナナヴァティ、トム・ムラニーによって、英国コーンウォールで再創刊された。2017年、ガスリーと当時の米国編集者ミシェル・セガールの間で意見の相違があり、デレク・ガスリーとシカゴ版の間で商標紛争が続いている。両誌とも印刷版とオンライン版がある。
2011年に、 New Art Examinerの代表的な記事と編集者を集めたアンソロジー『Essential New Art Examiner 』が出版されました。本書の各セクションは、その作品の元の編集者による新しいエッセイで始まり、作品が最初に出版された当時、地元、国内、そして世界の芸術界で起こっていた時代やより大きな問題を再考しています。
歴史
1973年10月にニュー・アート・エグザミナーが創刊された当時[ 1 ] 、シカゴは「アートの辺境地」だったと、アートネットのビクター・キャシディは述べている。真剣に扱われたいアーティストたちはシカゴからニューヨークへ移り、ヘアリー・フーのような少数の地元現象を除けば、シカゴのアートやアーティストにはほとんど注目が集まっていなかった。[ 2 ]ニュー・アート・エグザミナーを読んで育った世代のアーティストにとって、同誌は芸術界の主流から外れた独自の視点を提供していた。[ 3 ]
テリー・グリフィスとキャスリン・ボーンによれば、『ニュー・アート・エグザミナー』は「シカゴ発で唯一成功した美術雑誌」だった。1973年にジェーン・アダムス・アレンとデレク・ガスリーによって創刊されて以来、ほぼ30年にわたる発行期間を誇り、シカゴで発行された美術雑誌の中で、これほど長く存続し、これほど多くの読者とファンを獲得した雑誌は他にない。編集者のジェーン・アダムス・アレンは、シカゴ大学でハロルド・ローゼンバーグに師事した美術史家で、進歩主義改革者ジェーン・アダムスの親戚でもある。彼女は、後にニューヨークの美術界で重要となる新進作家の育成に尽力し、生き生きとして個人的な、そして誠実な批評性を持つ文体を奨励した。[ 4 ]創刊者によれば、同誌は当時ニューヨーク以外で最大の美術雑誌だったという。
『アート・イン・アメリカ』誌によって「シカゴ界の重鎮」と称された『ニュー・アート・エグザミナー』は、こうした偏見に対抗するために創刊され、シカゴと中西部のアーティストに注目したほぼ唯一のアート雑誌であった（中西部のアートだけを扱った『ダイアログ』誌は1978年にデトロイトで創刊されたが、こちらも廃刊となっている）。
New Art Examinerに寄稿した評論家や芸術家には、デヴォンナ・ピエザック、フレッド・キャンパー、ジャン・エステップ、アン・ウィーンズ、ビル・スタメッツ、マイケル・A・ワインスタイン、アダム・グリーン、ロバート・ストー、キャロル・ディール、ジェリー・サルツ、エレノア・ハートニー、ベティ・マッカスランド、キャロル・スクワイアズ、ジャネット・コプロス、ヴィンス・カルドゥッチ、ダニエル・プロブスト、 マーク・スタッフ・ブランドルなどがいます。
批判
その後30年間、シカゴのアートシーンは新たな美術館、より多くのアートディーラー、そしてアートフェスティバル、ギャラリー、オルタナティブスペースの増加とともに繁栄しました。批評家たちは、 『ニュー・アート・エグザミナー』誌がシカゴの芸術的発展を「無視、反対、あるいは軽視」し、過度に政治化され、専門用語で溢れ、シカゴや中西部の芸術コミュニティに貢献していないと主張しました。[ 2 ]
アンソロジー
2008年、デレク・ガスリーは妻ジェーン・アダムス・アレンの死後間もなく、講演のためにシカゴを訪れました。この出来事は、美術出版に関する盛大な帰郷と活発な議論を巻き起こしました。この熱狂的な盛り上がりを受け、テリー・グリフィスとキャスリン・ボーンは、新世代がニュー・アート・エグザミナーの重要性を理解するためのアンソロジーを出版しました。[ 5 ]メディアが分散化した現代において、出版物がアートシーンの中心となるという考えは、ほとんど神話的です。あるテーマに関する情報やニュースの唯一の情報源が単なる雑誌であると考えるのは、過ぎ去った時代の遺物です。
エッセンシャル・ニュー・アート・エグザミナーの記事は年代順に構成されています。各セクションは、掲載記事の初版編集者による書き下ろしエッセイで始まります。このエッセイでは、初版発行当時の時代や美術界を揺るがしていた大きな課題を再考しています。その結果、本書を導いた芸術的潮流や美的課題を、興味深い視点から垣間見ることができます。例えば、デレク・ガスリーとジェーン・アダムス・アレンは、独自の反骨精神を持ったスタイルを持っていました。ニュー・アート・エグザミナーの歴史は、才能ある編集者と発行された時代によって形作られ、常に進化を続ける出版物の歴史なのです。[ 4 ]
本書はエグザミナー誌のライター、ジャネット・コプロスが共同編集を担当しました。編集者たちは、代表的な記事を取り上げ、編集者にスポットライトを当てるというアイデアに着目し、要点を捉えるために簡潔な「ベスト・オブ」形式を採用しました。しかし、この形式は、どの美術雑誌にもつきものの時系列、複雑な要素、財務状況、スキャンダル、人物描写といった要素を省略しています。このアンソロジーに収められている以上の物語が、このアンソロジーには詰まっています。[ 6 ]
思い出が良いか悪いかは別として、『ニュー・アート・エグザミナー』は、この元気いっぱいの定期刊行物を生み出した、知的に意識の高い1970年代のシカゴのアートシーンを反映している。[ 7 ]
『Essential New Art Examiner』は、2011 年 11 月に Northern Illinois University Press から出版され、University of Chicago Press から配布されました。
参照
外部リンク
参考文献
- ^ a b cアンドリュー・RL・ケイトン、リチャード・シッソン、クリス・ザッカー（2006年11月8日）『アメリカ中西部：解釈百科事典』インディアナ大学出版、670頁。ISBN 0-253-00349-0. 2016年3月4日閲覧。
- ^ a b Victor M. Cassidy、「New Art Examiner、RIP?」 artnet.com、2002年7月5日
- ^フィンランディア大学ギャラリー館長、キャリー・フラスポラー
- ^ a b「ジェーン・アダムス・アレン、68歳、タイムズ紙の美術評論家」 2004年2月9日。
- ^エッセンシャル・ニュー・アート・エグザミナー（ペーパーバック）（ ISBN 0875806627）序文
- ^キャサリン・ボーン - 「エッセンシャル・ニュー・アート・エグザミナー」序文、2011年秋
- ^ジャネット・コプロス - 「エッセンシャル・ニュー・アート・エグザミナー」エッセイ：かつての私たちの姿、2011年秋
