| 新しいジャズの構想 | ||||
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| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 1957年2月末[1] | |||
| 記録された | 1956年9月18日と27日 | |||
| スタジオ | リーブス・サウンド・スタジオ（ニューヨーク市） | |||
| ジャンル | ジャズ | |||
| 長さ | 41:18（オリジナルLP）49:56 （CD再発） | |||
| ラベル | リバーサイド RLP 12-223 | |||
| プロデューサー | オリン・キープニュース | |||
| ビル・エヴァンスの年表 | ||||
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| 代替カバー | ||||
 LPカバー | ||||
『ニュー・ジャズ・コンセプションズ』は、ジャズ・ピアニストのビル・エヴァンスが1956年9月にリバーサイド・レコードで2回のセッションで録音したデビュー・アルバムです。
背景
エヴァンスは、新興のインディーズ・ジャズ・レーベル、リバーサイドでレコーディングをしていた旧友のギタリスト、マンデル・ロウと演奏していた。ロウはエヴァンスのデモテープをリバーサイドのプロデューサー、オーリン・キープニュースとそのパートナー、ビル・グラウアーに電話で聴かせた。二人はエヴァンスの演奏に感銘を受け、ライブで演奏を聴いてみようと決意した。ヴィレッジ・ヴァンガードで何度かエヴァンスの演奏を聴いた後、彼らは彼に高額のギャラでレコーディング契約を申し出た。キープニュースはエヴァンスを説得するのに苦労した。皮肉なことに、「通常は、アーティストがプロデューサーを説得しようとする」のである。[2]
アルバムは1956年9月18日と27日の2回のセッションで録音された。[3]エヴァンスは3つの非常に短いソロを演奏した。デューク・エリントンの「I Got It Bad (and That Ain't Good) 」 、リチャード・ロジャースの「My Romance 」（エヴァンスのレパートリーの重要な一部であり、トリオ編成で何度も録音されている）、そして彼自身の最も広く知られ、録音された曲である「 Waltz for Debby 」のオリジナルバージョンである。[4]
アルバムでは、これらのソロは、ベースのテディ・コティックとドラマーのポール・モチアンをフィーチャーした8つのトリオ録音の間に散りばめられている。エヴァンスは2人ともトニー・スコットのカルテットで一緒に演奏していた。[5]モチアンはその後、スコット・ラファロと共に、エヴァンスの1959年から1961年にかけての名トリオのメンバーとなった。このトリオ録音にはエヴァンスによるオリジナル曲が3曲含まれており、「Five」、「Displacement」、「No Cover, No Minimum」で、このうち「Five」はその後のエヴァンスのレパートリーの定番となった。[6]多くのジャズ曲と同様に、「Five」はガーシュインの「I Got Rhythm 」のコード進行に基づいており、エヴァンスとしては珍しく、セロニアス・モンクの作品を彷彿とさせる角張った感じがある。[7]エヴァンスの親友であるピアニストのウォーレン・バーンハートは、この曲を演奏するのは非常に難しいと指摘した。 [8]
『ニュー・ジャズ・コンセプションズ』はエヴァンスにとって6番目のレコーディング・プロジェクトであり、彼がリーダーとしてスタジオに戻るまでには27ヶ月かかり、その翌年に発表された画期的なアルバム『エヴリバディ・ディグス・ビル・エヴァンス』をリリースした。その間、彼はサイドマンとして独自のスタイルを発展させ、ジョージ・ラッセル、チャールズ・ミンガス、ヘレン・メリル、マイルス・デイヴィス、ミシェル・ルグラン、キャノンボール・アダレイ、アート・ファーマーといった重要な同時代のミュージシャンたちとレコーディングを行った。[9]
受付
| レビュースコア | |
|---|---|
| ソース | 評価 |
| ジャズについて | （評価なし）[10] |
| オールミュージック |   [11] |
| ペンギン・ガイド・トゥ・ジャズ・レコーディングス | [13] |
| ローリングストーン誌のジャズレコードガイド | [12] |
ダウンビート誌やメトロノーム誌で好評を博した批評家によるヒット作であったが、ニュー・ジャズ・コンセプションズは当初経済的に失敗し、初年度の売り上げはわずか800枚だった。[4]
オールミュージック誌の音楽評論家スコット・ヤノウは、このアルバムについて次のように述べている。「ビル・エヴァンスのリーダー・デビュー作は、当時27歳だったピアニストのサウンドが、当時のバド・パウエルの影響を受けた一般的なキーボード奏者とは全く異なることを示していた。…重要なキャリアへの力強いスタートだった。」[ 11]一方、オール・アバウト・ジャズ誌のデイヴィッド・リッカートは、パウエルの影響が顕著であると指摘し、「この時点ですでに、彼はこれを優れたピアノ・ジャズ・アルバムにするだけの能力を持っていたが、結局のところ、これはビル・エヴァンスのアルバムとしてはあまり良くない。…後年のエヴァンスのスタイルの特徴が垣間見える。」[10]
エヴァンスの伝記作家キース・シャドウィックは、このアルバムについて「エヴァンスが非常に有能で洗練されたモダンジャズピアニストであり、確かな作曲の才能を持っていることを決定的に証明したが、同時に彼が統一された音楽的個性に欠けていることも示した。彼がその後2年半近くもリーダーアルバムを制作しなかったのは、決して偶然ではないだろう」と述べている。[14]
再発行
『ニュー・ジャズ・コンセプションズ』は1987年にリバーサイド/オリジナル・ジャズ・クラシックスからデジタルリマスターされ、ボーナストラックとして「No Cover, No Minimum」の別バージョンが収録されたCDでリリースされました。リバーサイドは2004年に20ビットK2スーパーコーディングで再発しました。
トラックリスト
- 「アイ・ラヴ・ユー」（コール・ポーター） – 3:55
- 「ファイブ」（ビル・エヴァンス） – 4:03
- 「アイ・ゴット・イット・バッド（アンド・ザット・エイント・グッド）」（デューク・エリントン、ポール・フランシス・ウェブスター） – 1:39
- 「コンセプション」（ジョージ・シアリング） – 4:47
- 「イージー・リビング」（レオ・ロビン、ラルフ・レインジャー） – 3:53
- 「Displacement」（エヴァンス） – 2:36
- 「スピーク・ロウ」（クルト・ヴァイル、オグデン・ナッシュ） – 5:10
- 「ワルツ・フォー・デビー」（エヴァンス、ジーン・リース） – 1:20
- 「アワー・ディライト」（タッド・ダメロン） – 4:47
- 「マイ・ロマンス」（リチャード・ロジャース、ロレンツ・ハート） – 2:01
- 「ノー・カバー、ノー・ミニマム」[テイク1] (エヴァンス) – 8:14オリジナルLPには収録されていない
- 「カバーなし、最低料金なし」 – 7:31
人事
生産
- オリン・キープニュース- プロデューサー
- ビル・グローアー - プロデューサー
- ジャック・ヒギンズ - エンジニア
- タマキ・ベック - マスタリング
参考文献
- ^ 「Review Spotlight on...」、Billboard、1957年3月2日、30ページ。
- ^ ペッティンガー、ピーター、ビル・エヴァンス：How My Heart Sings、Yale University Press（1998年）、35-36ページ。
- ^ 「ビル・エヴァンス ディスコグラフィー」、https://www.jazzdisco.org/bill-evans/discography/、JAZZDISCO.org、2024年6月16日にアクセス。
- ^ ジョエル・シンプソン、「ビル・エヴァンス：1929-1980」、All About Jazz、2004年8月27日。
- ^ ペッティンガー、36ページ。
- ^ 「ビル・エヴァンスのディスコグラフィー」
- ^ シャドウィック、キース、ビル・エヴァンス：Everything Happens to Me、Backbeat Books（2002年）、58ページ。
- ^ ペッティンガー、37ページ。
- ^ ペッティンガー、297-303ページ。
- ^ ab リッカート、デイヴィッド. 「ニュー・ジャズ・コンセプションズ > レビュー」.オール・アバウト・ジャズ. 2011年6月28日閲覧。
- ^ ab ヤノウ、スコット. 「ニュー・ジャズ・コンセプションズ > レビュー」.オールミュージック. 2011年6月28日閲覧。
- ^ スウェンソン、J.編 (1985). 『ローリングストーン・ジャズ・レコード・ガイド』 . 米国: ランダムハウス/ローリングストーン. pp. 73. ISBN 0-394-72643-X。
- ^ リチャード・クック、ブライアン・モートン(2008). 『ペンギン・ガイド・トゥ・ジャズ・レコーディングス（第9版）』ペンギン社455ページ. ISBN 978-0-141-03401-0。
- ^ シャドウィック、59ページ。
