ニュー・ナラティブは、 1970年代後半にサンフランシスコで作家・小説家のロバート・グリュックとブルース・ブーンが立ち上げた、実験的な作文運動および理論です。ニュー・ナラティブは、テキストが完全に客観的なもの、あるいはその意味が完全に流動的であるといった主張をすることなく、主観的な経験を正直に表現しようと努めました。ニュー・ナラティブにおいて真正性は何よりも重要であり、それは断片化、メタテキスト、アイデンティティ・ポリティクス、性描写の明示、作者の身体性、意図、内面の感情生活、外面的な生活環境へのあからさまな同一化など、様々な手法によって実現されています。ニュー・ナラティブ運動には、多くのゲイ、バイセクシュアル、クィア、レズビアンの作家が含まれており、作品は80年代のエイズ流行に大きく影響を受けています。創設者のブルース・ブーンとロバート・グリュックに加えて、New Narrative のライターには、スティーブ・アボット、キャシー・アッカー、マイケル・アムナサン、ロベルト・ベドヤ、ドディー・ベラミー、ブルース・ベンダーソン、チャールズ・バーンスタイン、ネイランド・ブレイク、ローレンス・ブレイスウェイト、レベッカ・ブラウン、メアリー・バーガー、ケイト・バークハート、マーシャ・キャンベル、デニス・クーパー、サム・ダレサンドロ、ガブリエル・ダニエルズ、レスリー・ディック、セシリア・ドハティ、ボブ・フラナガン、ジュディ・グラーン、ブラッド・グーチ、カーラ・ハリーマン、リチャード・ホーキンス、イシュマエル・ヒューストン・ジョーンズ、ゲイリー・インディアナ、エディス・A・ジェンキンス、ケビン・キリアン、クリス・クラウス、R・ザモラ・リンマーク、アイリーン・マイルズ、ジョン・ノートン、FS ローザ、カミーユロイ、サラ・シュルマン、ゲイル・スコット、デビッド・O・スタインバーグ、リン・ティルマン、マティアス・ヴィーゲナー、スコット・ワトソン、ローリー・ウィークス。
概要
「ニュー・ナラティブ」という言葉は、スティーブ・アボットの雑誌『スープ』で初めて使われました。この運動は、1970年代後半にサンフランシスコに住んでいた二人の詩人、ロバート・グリュックとブルース・ブーンによって、ランゲージ・ポエトリーからの反動と発展として創始されました。ニュー・ナラティブの作家たちは、ロバート・グリュックがスモール・プレス・トラフィック・ブックストアで開催したワークショップから生まれました。ニュー・ナラティブの作品は、特定の読者層を疎外することなく、理論に基づいた作家の表現と、特定のアイデンティティを持つ一員としての作家の表現を融合させようと努めています。[1]
著者の役割
ニュー・ナラティブ・ライティングにおいて、著者は肉体的な存在であることを認め、セクシュアリティに正面から向き合う。[2]書くことと作家という身体とのこの親密さは、ニュー・ナラティブ・ライティングの著者の作品の多くに見られる逸脱行為によっても達成されている。[3] 著者は作品の中で読者に直接語りかけ、読者と関わることで、読者との対話を生み出す。また、ポップカルチャーへの言及を盛り込むことで、著者は自らを時間と空間の中に位置づける。ニュー・ナラティブ・ライティングを、実際の文体ではなく物理的な空間によって定義する著者もいる。これは、このムーブメントが、スモール・プレス・トラフィック書店の奥でロバート・グリュックが開催したライティング・ワークショップという物理的な空間から生まれたためである。
新しい物語の特徴
ニュー・ナラティブの特徴は、この運動のメンバー自身によって定義され、説明されている。ロバート・グリュックは著書『ニュー・ナラティブに関する長文ノート』の中で、ニュー・ナラティブの著作は、物理的空間への意識、メタテキスト、散文に応用された詩的戦略、自伝の素材から創作された作品、そして「正当な芸術としてのゴシップ」といった特徴を持つと定義している。[4]ゲイル・スコットはインタビューで、書くことを「思考を脱臼させる」方法と表現している。[5]ニュー・ナラティブは、このように自己反省的な方法で、物語やストーリーテリングの現状に挑戦しようとしている。
新しい物語と言語の詩人
ニュー・ナラティブのアンソロジー『愛しすぎる作家たち：ニュー・ナラティブ 1977-1997』の序文で、ケビン・キリアンとドディー・ベラミーは次のように記している。「1970年代後半のサンフランシスコの詩壇で生まれたニュー・ナラティブは、伝統的な物語の実践における『マスター・ナラティブ』の再解釈をめぐるポスト構造主義の論争に応え、より幅広い主題と主題の立場へとこの分野を開放しようと試みた。それは、命令や合意、あるいはMFAの『プログラム時代』の全体主義的な提案によってではなく、コミュニティによって促される作品となるだろう。実験を恐れず、キッチュを恐れず、セックスやゴシップや政治的議論を恐れない作品となるだろう。」[6] ロバート・グリュックは「ニュー・ナラティブに関する長文ノート」の中で、言語詩は非常に「ストレートな男性的」に思えたと述べ、異なるアイデンティティを持つ人々、特にニュー・ナラティブに含まれるゲイ、レズビアン、フェミニストの作風に連なるジャンルを模索した。ニュー・ナラティブの作家たちは「感情と身体の経験」を作品化し、個人としてではなく作家のコミュニティとして散文の実験を行うという考え方を称賛する。これらは言語詩には欠けている要素である。[7]ドディー・ベラミーは、その違いを要約して次のように述べている。「ボブ・ペレルマンの抒情詩のパロディ、『窓の外を見ると、私は深い』を思い浮かべる。」ニュー・ナラティブは、最悪の場合、「私はセックスをするし、あなたより賢い」ということになるだろう」[8]。 ケビン・キリアンはインタビューで、ニュー・ナラティブの作家たちは、例えば作者と読者の階層的な関係に挑戦するなど、物語構造を変革するという言語詩人の考えに賛同しているが、言語詩には「楽しさ」が欠けていると考えていると述べた。また、言語詩人は理論に精通しているとも主張した。[9]
キリアンは言語詩人とニュー・ナラティブ作家の違いの一つは言語詩人の理論知識にあると述べる一方、グリュックはニュー・ナラティブはゲオルク・ルカーチ、ヴァルター・ベンヤミン、ルイ・アルチュセール、ジョルジュ・バタイユといった理論家からインスピレーションを得ていると述べている。キリアンや他のニュー・ナラティブ作家にとって、ここでの重要な違いは、ニュー・ナラティブ作品が理論全般を用いているかどうかという点だけではない。むしろ、これらのニュー・ナラティヴィストたちは、そもそも理論を学ぶための独特のパンクな手段に私たちの注意を向けさせているのだ。ほとんどの言語詩が大学のキャンパスで生まれたのとはかけ離れたニュー・ナラティブ作家たちは、読書会、街頭抗議、講堂の中間のような、無料で公開されているワークショップを通じて理論的・哲学的に成熟していくことが多かった。[10]
出版物
ニュー・ナラティブ・ライティングを出版している出版社には、ハード・プレス、サーペンツ・テイル、ブラック・スター・シリーズ、セミオテキスト（e）などがある。ニュー・ナラティブの作品は、ロバート・グリュックのオンライン・マガジン「Narrativity」や、ロバート・グリュック、ゲイル・スコット、メアリー・バーガー、カミーユ・ロイが編集したコンピレーション・ブック『Biting the Error: Writers Explore Narrative』にも掲載されている。2017年には、ナイボート・ブックスからベラミーとキリアンが編集したアンソロジー『Writers Who Love Too Much: New Narrative Writing 1977-1997 』が出版された。ロバート・グリュックの小説『About Ed'』 [11]は、アーティストのエド・オーレリック＝スガイの肖像画で、2023年に出版された。[12]
参考文献
- ^ グリュック、ロバート。「新しい物語についての長文ノート」『誤りを噛み砕く：作家は物語を探求する』メアリー・バーガー他編。トロント：コーチ・ハウス・ブックス、2004年。
- ^ ベラミー、ドディー。「低文化」『誤りを噛み砕く：作家は物語を探求する』メアリー・バーガー他編。トロント：カウチ・ハウス・ブックス、2004年、226ページ。
- ^ シュルツ、キャシー・ルー「クィアリーに進め：構成単位としての文」メアリー・バーガー他編『誤りを噛み砕く：作家は物語を探る』トロント：カウチ・ハウス・ブックス、2004年、222ページ。
- ^ カニンガム、ブレント. 最近のベイライティング.
- ^ モイズ、リアンヌ (2002).ゲイル・スコット著『彼女の作品に関するエッセイ』トロント: ゲルニカ. p. 227. ISBN 1-55071-164-4。
- ^ ベラミー＆ケビン・キリアン『ドディー』（2017年）『愛しすぎる作家たち：新たな物語 1977-1997』ニューヨーク：ナイトボート・ブックス、pp. i. ISBN 978-1-937658-65-6。
- ^ ネイ、ジャネット。『Biting the Error』のレビュー。
- ^ ベラミー、ドディー「チーズは孤独である」アカデミーモニア、サンフランシスコ：クルプスカヤ、2006年、115ページ。
- ^ 「ケビン・キリアンへのインタビュー」。2009年9月3日時点のオリジナルよりアーカイブ。2008年2月25日閲覧。
- ^ ニュー・ナラティブの初期の頃と第一波の作家たちの起源については、ドディー・ベラミーとケビン・キリアンのアンソロジー『Writers Who Love Too Much: New Narrative Writing 1977-1997』（ナイトボート・ブックス）を参照してください。
- ^ ロバート・グリュック (2023).エドについて。ニューヨーク: ニューヨークのレビューブック。ISBN 978-1681377766。
- ^ フェルゼンタール、ダニエル (2024年1月19日). 「ロバート・グリュックの失われた愛への栄光に満ちた無頼の記念碑」ニューヨーカー. 2025年3月28日閲覧。
