ニュー・ウィアードは、1990年代から2000年代初頭にかけて登場した文学ジャンルで、怪奇小説やその他のスペキュレイティブ・フィクションのサブジャンルの特徴を備えています。M・ジョン・ハリソンは、 2002年に出版された『The Tain』の序文で「ニュー・ウィアード」という用語を作り出したと言われています。 [1]関係する作家は、主にホラーやスペキュレイティブ・フィクションのジャンルに属すると考えられている小説家ですが、ジャンルの境界を越えることも少なくありません。著名な作家には、KJ・ビショップ、ポール・ディ・フィリッポ、M・ジョン・ハリソン、ジェフリー・フォード、ストーム・コンスタンティン、チャイナ・ミエヴィル、アラステア・レイノルズ、ジャスティーナ・ロブソン、ステフ・スウェインストン、メアリー・ジェントル、アリステア・レニー、マイケル・シスコ、ジェフ・ヴァンダーミア、コンラッド・ウィリアムズなどがいます。[2]この運動は、2008年にアンとジェフ・ヴァンダーミアが編集し、このジャンルの提唱者による独創的な物語やエッセイを集めたアンソロジー『The New Weird』の出版によってさらに定義され、分類されました。
歴史
このジャンルのルーツの一部は、パルプホラー作家に由来しており、彼らの作品は時に「怪奇小説」と称された。「怪奇小説」という呼称は、雑誌『ウィアード・テイルズ』からも派生した。同誌の作品は、ファンタジー要素、実存的・物理的な恐怖、そしてSFの仕掛けを巧みに組み合わせることが多かった。[3]ニュー・ウィアード・フィクションは、アメリカのH・P・ラヴクラフトの作品など、伝統的な怪奇小説の影響を受けてきたが、このムーブメントの初期の勢いはイギリスの作家に大きく起因している。[4] 『インターゾーン』や『サード・オルタナティブ』（現在は『ブラック・スタティック』として知られている）といった雑誌は、SFやホラーといったジャンルにとらわれない作家たちに出版の機会を提供した。[4]
2000年に出版されたチャイナ・ミエヴィルの『ペルディド・ストリート駅』は、批評的にも商業的にも成功を収め、後にニュー・ウィアード・フィクションと呼ばれるようになるジャンルが主流の意識に登場したことを象徴する作品となった。[5] 2002年に出版されたミエヴィルの中編小説『テイン』では、M・ジョン・ハリソンによる序文で「ニュー・ウィアード」という用語が初めて用いられた。[1]
2003年、ハリソンはフォーラムに「ニュー・ウィアード。誰がやるの？それは何？そもそも何かあるの？本当に新しいの？」と投稿し、この用語がより広く使われるきっかけを作りました。ハリソンは「ニュー・ウィアード」という言葉が「ネクスト・ウェーブ」というラベルよりも良い代替表現になるかもしれないと示唆しました。[6]
2008年に出版されたアン・ヴァンダーミアとジェフ・ヴァンダーミアのアンソロジー『The New Weird』は、新しい怪奇な物語と解説を集めたもので、「『ニュー・ウィアード』として知られる瞬間やムーブメントへの大まかなガイドとして、重要な『瞬間』は過ぎ去ったものの、この瞬間は一般に考えられているよりもずっと長く続いており、明確な前兆があり、それが消え去ったり、別のものに変わったりしても、影響を広げ続けていることを認めている」ことを意図している。[7]
意味
このジャンルには様々な定義が与えられている。JAウェインストックは、M・ジョン・ハリソンが2003年にフォーラムで行った議論に対するステフ・スウェインストンの回答を要約し、「多様な情報源、ジャンル、詳細を特徴とする世界構築の実践」であり、「特に折衷的で、現代のストリートカルチャーと古代神話を融合させたもの」としている。[8]ジェフとアン・ヴァンダーミーアは、アンソロジー『The New Weird』の序文で、このジャンルを「伝統的なファンタジーに見られる場所に関するロマンチックな概念を覆す、都市型二次世界小説の一種であり、主に現実的で複雑な現実世界のモデルを出発点として、SFとファンタジーの両方の要素を組み合わせた設定を創造する」としている。[9]
厳格なジャンル定義への非準拠は、ニュー・ウィーアード・フィクションの一般的な側面である。The 3rd Alternativeフォーラムの議論において、ミエヴィルはこの流動性を強調し、「ニュー・ウィーアードは、他の多くの文学カテゴリーと同様に、瞬間であり、示唆であり、挑発であり、介入であり、態度であり、そして何よりも議論である。チェックリストを読み上げて『Xはイン、Yはアウト』と言ったところで、何が問題なのか、何が議論されているのかを理解したとは考えられない」と述べた。[10]ガードナー・ドゾワによると、ヴァンダーミアーズのアンソロジーは「結局のところ、私が『ニュー・ウィーアード』を読み終えた後も、私が『ニュー・ウィーアード』を読み終えた後も、一体何が構成されていたのか分からなかった」という。[11]ダルジャ・マルコム＝クラークは、ニュー・ウィーアードの定義は議論の余地があるものの、「一般的にこの用語は、ファンタジーの決まり文句を覆し、慰めとなる結末ではなく、不快感を与える結末へと導くフィクションを指す」と指摘している。[2]マルコム＝クラークはまた、このジャンルがファンタジー、SF、超自然ホラーの間の壁を打ち破る傾向にあると指摘している。[2 ] イレイザーヘッド・プレスのローズ・オキーフは、ニュー・ウィーアードとビザーロ・フィクション を比較し、「人々がニュー・ウィーアードを購入するのは、文学的な視点を持つ最先端のスペキュレイティブ・フィクションを求めているからだ。それは一種の奇妙さを帯びたスリップストリームのようなものだ」と主張している。[12]
他のメディア
「ニュー・ウィアード」という表現は、文学以外のメディアにも適用されてきました。この表現に当てはまると認識されている映画には、『パンズ・ラビリンス』、『ロスト・チルドレン』、そしてジェフ・ヴァンダミアの小説『アナイアレイション』の映画化作品などがあります。[13]ビデオゲームの『Thief: The Dark Project』、『The Elder Scrolls III: Morrowind』、『Disco Elysium』、『Control』も、ファンタジー、SF、ホラー、そしてウィアードの要素が融合していることから、ニュー・ウィアードとして認識されています。[13] [14] [15]音楽では、アルカやビョークといったアーティストのポストヒューマン的な美学も際立っています。[16] [17] [18]
参照
- ジャンル一覧
- アンとジェフ・ヴァンダーミーアが編集した2008年のアンソロジー『The New Weird』
- スリップストリーム（ジャンル）
- 奇妙なフィクション
参考文献
- ^ ab ウェインストック、ジェフリー・アンドリュー (2016). 「The New Weird」. ケン・ゲルダー (編). 『New Directions in Popular Fiction』 Palgrave Macmillan. p. 196. doi :10.1057/978-1-137-52346-4_9. ISBN 978-1-137-52345-7。
- ^ abc マルコム＝クラーク、ダージャ (2009). 「ニュー・ウィアード」.ロビン・アン・リード編. 『SFとファンタジーにおける女性たち：概観』. ABC-CLIO. p. 234. ISBN 978-0-313-33591-4。
- ^ シャビロ、スティーブン (2010). 『ポスト・シネマティック・アフェクト』O Books . p. 33. ISBN 978-1-84694-431-4。
- ^ ab Walter, Damien G. (2008年1月22日). 「ニュー・ウィアードの新しい世界」. The Guardian .
- ^ ノイズ、ベンジャミン、マーフィー、ティモシー・S. (2016年8月12日). 「序論：古くて新しい奇妙なもの」.ジャンル誌49 ( 2): 117–134 . doi : 10.1215/00166928-3512285 .
- ^ ウルフ、ゲイリー (2014). 『オックスフォード・サイエンスフィクション・ハンドブック』. ロブ・レイサム. オックスフォード: オックスフォード大学出版局. p. 66. ISBN 978-0-19-983884-4. OCLC 877561813。
- ^ Vandermeer, Jeff (2009年6月29日). 「The New Weird Anthology - Notes and Introduction」. Borne Central . 2024年9月10日閲覧。
- ^ ウェインストック、ジェフリー・アンドリュー（2016年）「The New Weird」、ケン・ゲルダー（編）『New Directions in Popular Fiction』、パルグレイブ・マクミランUK、p. 184、doi :10.1057/978-1-137-52346-4_9、ISBN 978-1-137-52345-7
- ^ アン・ヴァンダーミーア;ジェフ・ヴァンダーミーア (2008)。新しい奇妙なもの。タキオン。 16 ページ。ISBN 978-1-892391-55-1。
- ^ McCalmont, Jonathan (2016年10月). 「Nothing Beside Remains」. Big Echo . 2020年2月26日閲覧。
- ^ ドゾイス、ガードナー (2009). 『今年のベストSF：第26回コレクション』マクミラン. pp. xxxvi. ISBN 978-0-312-55105-6。
- ^ ヘンダーソン、ランディ（2010年4月21日）「ビザロ・フィクション101：ただの奇人変人ではない」ファンタジー・マガジン。 2011年3月31日閲覧。
- ^ ab ナナリー、マイア（2017年10月19日）「新しい奇妙なジャンルへの初心者向けガイド」BOOK RIOT。
- ^ 「『Thief』がいかにして新たな怪奇ジャンルの開拓に貢献したか」『Escapist Magazine』、2020年10月15日。 2020年10月16日閲覧。
- ^ 「『Control』の『新たな奇妙さ』は『ツイン・ピークス』や『アナイアレイション』のような作品を基にしている」PCGamesN . 2019年8月24日. 2020年10月25日閲覧。
- ^ Herrera, Isabelia (2021年12月3日). 「Arcaはかつてエレクトロニックミュージックを制作していた。今や彼女は世界を構築する」.ニューヨーク・タイムズ. ISSN 0362-4331 . 2023年6月15日閲覧。
- ^ “Arca Referencia a María Lionza、Sísifo、el BDSM、la "nueva carne" de Cronenberg..." jenesaispop.com (スペイン語)。 2021-11-24 . 2023-06-15に取得。
- ^ “ポストヒューマニズム・エン・エル・アルテ I: ラ・テンデンシア・サイボーグ”. Revista INDIVIDUO (スペイン語)。 2023-06-15 のオリジナルからアーカイブされました。2023-06-15に取得。
