ニューヨーク・モーション・ピクチャー・カンパニー
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ニューヨーク・モーション・ピクチャー・カンパニーは、1909年から1914年まで映画製作・配給会社であった。1912年にニューヨーク・ピクチャー・コーポレーションに社名を変更した。 [ 1 ] 101バイソン、ケイビー、ブロンコ、ドミノ、リライアンス、キーストーン・スタジオなど、いくつかの異なるブランド名で映画を公開した。[ 1 ] [ 2 ]
キーストーンは後にトライアングル・ピクチャーズの一部となり、トライアングル・ピクチャーズはジェシー・L・ラスキーのジェシー・L・ラスキー・フィーチャー・プレイ・カンパニーと合併してパラマウント・スタジオとなった。[ 3 ]
歴史
ニューヨーク・モーション・ピクチャー・カンパニーは、1909年にアダム・ケッセル、チャールズ・O・バウマン、カメラマンのフランク・バルショファーによって設立されました。[ 1 ] [ 4 ] 当初は純粋に映画配給に関心を持っていた同社は、トーマス・エジソンのモーション・ピクチャー・パテント・カンパニー（MPPC）との協力を拒否したため、フィルムの確保が困難になりました。[ 5 ] ケッセルは「自分たちで映画を作らなければ、廃業せざるを得ないだろう」と語ったと伝えられています。[ 5 ]
彼らの最初の映画『失嫡息子の忠誠』は1909年5月に制作されました。[ 5 ] 制作費は約200ドルで、収益は2,000ドルでした。[ 4 ]それ以降、NYMPCは上映する映画の約半分をプロデュースしました
ビリー・ゲインがゼネラルマネージャーを務めた。
同社はその後ユニバーサル・フィルム・マニュファクチャリング・カンパニーと合併したが、ユニバーサルがバウマンを社長から解任しようとしたため、ライバルであるミューチュアル・フィルム・コーポレーションに鞍替えした。 [ 2 ] 複雑な法的状況のため、ユニバーサルはミューチュアルと同時に101バイソンのブランド名で映画を公開し続けたため、NYMPCは観客に「本物のバイソン」を観ていることを確認するよう促すチラシを配布した。[ 2 ] ケッセルとバウマンがミューチュアルに在籍していた間に、監督兼俳優のマック・セネットと共にキーストーン・スタジオのブランドを設立した。[ 6 ] この時点で同社は北東部からカリフォルニアに本拠地を移しており、そうした移転を行った最初の企業の一つとなった。[ 2 ] [ 3 ]
チャールズ・チャップリンがキーストーンで1年間の修行をしていた間に、彼の初期の映画のいくつかが作られました。[ 7 ] チャップリンがキーストーンにいた間に、彼は後に有名になる「放浪者」のキャラクターを生み出しました。[ 7 ]
1915年、ミューチュアル・フィルム社との合併を解消する決定がなされた後、キーストーン・スタジオはトライアングル・フィルム社の不可欠な一部となった。 [ 5 ]トライアングル・フィルムはプロデューサーのDW・グリフィス、トーマス・インス、マック・セネット の才能を結合することを目指した。[ 5 ] 本質的には、それはケッセル、バウマン、元ミューチュアル・フィルム社社長ハリー・エイトキン、そしてジェシー・ラスキーのフィーチャー・プレイ社の資産を結合したようなものであった。[ 8 ] 彼らの使命は『國民の創生』のような、上流階級の観客にアピールしつつ一般大衆にも人気を得るようなマルチリール映画を作ることであった。[ 8 ]
トライアングル・フィルムは大方失敗作とみなされたが、フィーチャー・プレイはフェイマス・プレイヤーズと合併してパラマウント・ピクチャーズとなり、トライアングルがそのビジネスモデルで目指していた垂直統合を実現することに成功した会社となった。[ 3 ] [ 8 ]
フィルモグラフィー
- 相続人外息子の忠誠（1909年）
1910年代
| 発売日 | タイトル |
|---|---|
| 1914年10月 | 台風 |
| 1915年8月 | 死の乾杯 |
| 1915年11月 | 臆病者 |
| 1915年12月 | 翼を持った偶像 |
| 1916年2月 | 三銃士 |
| 1916年4月 | 踏み石 |
| 1917年8月 | 魂の使者 |
参考文献
- ^ a b cベネット、カール (2014). 「ニューヨーク・モーション・ピクチャー・カンパニー」 .サイレント・フィルム・エラ. サイレント・エラ・カンパニー. 2014年12月2日閲覧
- ^ a b c dジョイス、サイモン、ジェニファー・プッツィ（2009年）。「映画界における最も偉大なコンビネーション：ニューヨーク・モーション・ピクチャー・カンパニーにおける映画史と分業」『映画史：国際ジャーナル』 21 (3): 189– 207. doi : 10.2979/fil.2009.21.3.189 . S2CID 143040351. 2014年12月2日閲覧。
- ^ a b c「映画：ビジネス、スタジオ、スターたち」『American Decades』、ジュディス・S・ボーマン他編。第2巻：1910-1919年。デトロイト：ゲイル社、2001年。ゲイル・バーチャル・リファレンス・ライブラリ、ウェブ。2014年10月21日。
- ^ a bジョイス、サイモン、ジェニファー・プッツィ共著「アダム・ケッセル」。ジェフリー・フィア編『移民起業家：ドイツ系アメリカ人ビジネス伝記、1720年から現在まで』第4巻。ドイツ歴史研究所。最終更新日：2016年5月25日。
- ^ a b c d e「企業組織」『夜の娯楽：サイレント映画の時代、1915-1928』リチャード・コザールスキー編、チャールズ・ハーポール著。第3巻。デトロイト：チャールズ・スクリブナー・サンズ、1990年。[63]-94。『アメリカ映画史3』ゲイル・バーチャル・リファレンス・ライブラリ、ウェブ。2014年10月22日。
- ^リブレット、ダグラス・ブレア著. 「キーストーン映画会社、1912年から1915年」. 注文番号9829123、ウィスコンシン大学マディソン校、1998年. アナーバー: ProQuest.ウェブ. 2014年10月21日.
- ^ a bミフィン、ジェフリー. 「初期のチャーリー・チャップリン：キーストーン・スタジオの見習いアーティスト」『映画・ラジオ・テレビ史』33.1 (2013): 157-159. 映画・テレビ文学索引. ウェブ. 2014年10月22日.
- ^ a b cキング、R.「大衆向けに作られ、階級にも訴えかけるもの」：トライアングル・フィルム・コーポレーションとハイブロウ映画文化の失敗。シネマ・ジャーナル、44 (2)、3-33。ウェブ。2014年10月22日。
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