ニューイントン・クロプシー財団
 NCFギャラリー・オブ・アート | |
 財団の美術館とエバーレストのインタラクティブマップ | |
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| 形成 | 1977 （1977年） |
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| 本部 | 25 Cropsey Lane、ヘイスティングス・オン・ハドソン、NY 10706 |
会長 | バーバラ・ニューイントン[ 1 ] |
主要人物 | アデリア・ラシネス エグゼクティブディレクター |
| Webサイト | 公式サイト |
ニューイントン＝クロプシー財団（NCF ）は、ニューヨーク州ヘイスティングス・オン・ハドソンに拠点を置く非営利の民間団体です。財団の目的は、ジャスパー・クロプシーと彼が参加した芸術運動であるハドソン・リバー・スクールの作品の保存と維持です。また、具象絵画と彫刻の振興も行っています。
この団体は1977年にバーバラとジョン・ニューイントンによって設立され、バーバラの曽祖父ジャスパー・クロプシーの作品やその他の非抽象芸術の収集と宣伝を目的としています。[ 2 ]
NCFは、ジャスパー・クロプシーの最後の住居兼アトリエであるエバー・レストと、クロプシーの作品を展示する美術館であるギャラリー・オブ・アート・ビルディングの無料ツアーを提供しています。これらの施設はヘイスティングス・オン・ハドソン村にあり、隣接しています。
組織
財団の公言する目的は、ジャスパー・クロプシーとハドソン・リバー派の道徳的、芸術的、宗教的価値を保存することと、[ 3 ]「19世紀に多く見られた安定感、安心感、美しさを少しでも取り戻すこと」である。[ 4 ]財団はまた、具象絵画と彫刻の振興も行っている。[ 3 ]財団は宣伝活動を行わず、一般大衆の目に触れないようにしている。[ 4 ]地元のガイドブックに掲載する以外に、NCFはマーケティング活動を行っていない。[ 5 ]
この非営利団体は民間所有である。[ 4 ]現在の会長はバーバラ・ニューイントン、事務局長はアデリア・C・ラシネス、財団の理事はアンソニー・スパイザーであり、3人とも理事を務めている。[ 1 ]この組織は具象芸術家に助成金を提供し、古典作品の彫刻家にクラスを提供しているほか、非抽象芸術の雑誌であるAmerican Arts Quarterlyを発行している。 [ 4 ]
NCFはクロプシーの絵画の大規模なコレクションを所蔵しており、油絵約100点、水彩画約30点を所蔵しています。[ 5 ] NCFはクロプシーの絵画に関する第一人者とみなされています。[ 6 ]
歴史
設立
ジャスパー・クロプシーが1900年に死去した後も、妻のマリア・クロプシーは1906年に亡くなるまでエバーレストに住んでいた。その後、ジャスパー・クロプシーの孫娘イザベルが土地を相続し、クロプシーの絵画の一部を買い戻し始めた。イザベルと夫のウィリアム・スタインシュナイダーはそこで暮らし、娘バーバラを育てた。ウィリアムはヘイスティングスの市長を6期務めた。[ 4 ] [ 7 ]イザベルは1958年、ウィリアムは1970年に亡くなり、ウィリアムがこの家に住んだ最後の人となり、バーバラが相続した。娘はバーバラ・ニューイントンとして結婚し、1980年代頃まで夫ジョンとともにクロプシーの絵画制作に熱心に取り組んだが、当時はまだクロプシーの絵画は安価だった。[ 8 ]バーバラとジョン・ニューイントンは、現代美術の現状と「文化の方向性」に対する懸念から、1977年にニューイントン・クロプシー財団とその財産を設立しました。[ 3 ]
現在財団の会長を務めるニューイントンは、コネチカット州グリニッジに住む慈善家であり、クロプシーの曾孫である。[ 4 ]
1977年頃、財団はヘイスティングス村と土地を交換し、村の公共事業部のガレージ建設費用として土地と40万ドルを提供した。[ 4 ] [ 7 ]その代わりに、NCFは6エーカー（2.4ヘクタール）[ 9 ]の土地と村の既存の公共事業ガレージを取得した。その場所はかつて数十年にわたり町のゴミ捨て場であり、クロプシーの時代にはフロッグ・ホロウと呼ばれていた。[ 8 ] NCFの当初の計画は、ガレージの改修、敷地の景観整備、池の修復、エバー・レストへの階段の建設で、全体として「[敷地]をクロプシーの絵画のように見せること」だった。[ 7 ]
1979年、NCFは、クロプシーの作品展「偏見のない目」に作品を貸し出した複数の美術館や個人コレクターの一人でした。この展覧会はハドソンリバー博物館で開催され、ヘイスティングス村がクロプシーとの関わりと100周年を記念して企画したものです。NCFの美術史家ケネス・マドックスが企画・キュレーションを行いました。[ 10 ]
1988年4月、ニューヨーク州環境保全局は、敷地内の小さな池であるシュガーポンドから油を除去しました。同局は、このプロジェクトと環境アセスメント報告書を承認しました。[ 9 ]
1980年代後半から、NCFはヘイスティングスのピーター・ギソルフィ・アソシエイツ社が設計した、3棟の建物、池、庭園からなる、精巧に造園された19世紀の芸術複合施設の建設を請け負いました。[ 4 ]最初の建物であるニュー・スタジオは、1990年にハドソン・リバー・スクールの画家ワージントン・ウィットリッジの絵画展とともに開館しました。この敷地には、門番小屋、図書館兼管理センター、野外円形劇場、そして10,000平方フィート（930平方メートル）の美術館も建設される予定で、1992年に完成予定でした。[ 11 ]
複合施設の初期計画段階では、村の歴史協会が介入し、渓谷に遺跡が残っている可能性について関心を示しました。協会は、ニューヨーク州公園・レクリエーション・歴史保存局が渓谷で予備調査を実施できるよう、村の計画委員会に建設を一時停止するよう要請しました。歴史協会の会長は、この遺跡を「私たちの村の文明の揺りかごであり、初期の産業が始まった場所」と表現し、協会の別の会員は、この遺跡を「ウェストチェスター郡で最も手つかずの19世紀の工業地帯」と評しました。ウェストチェスター郡歴史協会の事務局長（ヘイスティングス歴史協会の元会長）は考古学調査を支持し、この遺跡はかつて2つの小川の合流点にあり、骨材製粉所や真鍮・鉄旋盤工場など、3つの初期の製粉所が稼働していたと述べました。その後、この場所にはヘイスティングス舗装・レンガ工場、コットレットホテル、そしてヘイスティングス公共事業局の建物が建てられました。公共事業施設の基礎はまだ残っており、NCFはその上に建物を建設する計画でした。NCFは、基礎を爆破する必要があり、125年前の擁壁を含む脆弱な敷地を荒らすことになるとして、考古学的調査に反対しました。プロジェクト責任者のグレッグ・ワイアットは、遅延により270万ドルの予算を超える費用が発生することを懸念していました。建設は考古学的調査を待って承認され、NCFが費用を負担し、初期の産業を専門とする州認定の考古学者が指揮を執りました。[ 9 ]
バーバラ・ニューイントンはヘイスティングス歴史協会の友人とみなされており、協会に最初のまともな本拠地を提供した。NCFは協会に4万2000ドルの助成金と、エバーレストに隣接するコテージを5年間1ドルで賃借する権利を与えた。協会はその後、現在の本拠地であるヘンリー・ドレイパー天文台に移転するまで、このコテージを使用していた。[ 12 ]
美術館は1994年10月16日にオープンしました。[ 8 ]
素晴らしいアイデアの庭
1997年5月、財団はヴァンダービルト大学と提携し、大学キャンパス内に「偉大なアイデアの庭」として知られる彫刻庭園を建設しました。[ 13 ]当時共和党上院議員だったフレッド・トンプソンが、彫刻庭園のアイデアを大学学長のジョー・B・ワイアットに持ち込みました。ワイアットはNCFを訪問し、NCFとの提携を決定しました。[ 14 ]
6人の若い芸術家を含むNCFの芸術アカデミーの学生がブロンズ彫刻を制作する。NCFの目標は、学問と芸術を結びつけるものとして、多くの大学のキャンパスに多くの彫刻を設置することであった。1997年までに、NCFはNCFアカデミー芸術ディレクターのグレッグ・ワイアットによる彫刻「権利章典の鷲」を大学に寄贈していた。NCFは、学生による追加のブロンズ彫刻15～20体を常設展示用に寄贈することを計画しており、[ 14 ]今後3～5年かけて追加していく予定である。最後の作品もワイアットによるもので、「知識の樹」と名付けられた彫刻で、ジーン・アンド・アレクサンダー・ハード図書館の前に設置される予定であった。[ 13 ] [ 15 ]
芸術プログラムには多くの批判が寄せられた。大学の芸術コミュニティと教員は、この決定についてほとんど意見を求められなかった。ある教授は、「このプログラムは現代の前衛芸術には全く及ばない」と述べ、彫刻作品がキャンパス内のあまりにも多くの場所に設置されているため、他の寄贈作品や展覧会の妨げになっていると懸念を示した。ある芸術教授は、彫刻作品が単一の素材、単一のプレゼンテーション、そして作品に象徴される普遍的な概念にとどまっていることを指摘し、質と多様性という大学の目標を満たしていないと指摘した。また、学生アーティストの中にヴァンダービルト大学の学生は一人もいなかった。[ 14 ]
「学びの木」は教授陣から最も強い反発を招いた作品で、枯れた木や焼け落ちた木の「退屈で面白みのない」複製と見なされた。大学の副学長であるジャドソン・ニューバーン氏は、木が枯れているように見えることを認め、ワイアット氏に作品に葉や芽を溶接するよう依頼した。ニューバーン氏はプログラム全体を擁護し、学生アーティストは民族や性別において多様である点を指摘した。[ 14 ]
このプロジェクトを承認するための教授委員会は設置されませんでした。副学長は、障害が発生した場合にプロジェクトが機会を逸することを望まなかったためです。NCFは「19世紀に固有の価値観を推進し、促進する…神が自然を創造したという信念を含む」という目標を掲げており、右派寄りの姿勢が見受けられました。NCFはまた、「アメリカへの強い国民的誇り」を推進しています。セシリア・ティチ教授は、キャンパスは人々の知性を伸ばす場所であるという価値観に基づき、このプロジェクトに反対しました。[ 14 ]
さらなる歴史
国立硫黄島記念碑とニューヨーク市消防局の慰霊壁を彫刻した彫刻家ジョセフ・ペトロヴィックスは、1993年からニューイントン・クロプシー財団美術アカデミーのスタジオ講師を務めていた。[ 16 ]
1994年から2005年頃まで、NCFはハドソンバレー美術協会の年次展覧会を主催していた。ニューイントンと財団は、1928年にエバーレストで初めて出会った少数の芸術家によって設立された協会の長年の支援者であった。[ 9 ] [ 17 ]
2006年、NCFは50万ドルを投じて、エデッサのアブガル王を描いたキリスト教ドキュメンタリードラマ『 Lost Letters of Faith』を制作した。同財団はリージェント大学で撮影を行った。映画・宗教学の学者でリージェント大学の元学長であるテリー・リンドヴァル氏が、このドラマの制作者を集めた。[ 18 ]彼らのもう一つの映画プロジェクト『Cradle of Genius 』は、神の啓示とブラームス、プッチーニ、リヒャルト・シュトラウスといった作曲家に焦点を当てたものだ。これはアーサー・エイベルの『偉大な作曲家との対話』に基づいている。[ 19 ]
2015年から2017年にかけて、グレッグ・ワイアットはニューヨーク州ギャリソンのボスコベル・ハウス・アンド・ガーデンズに一連の胸像を設置した。邸宅に隣接した敷地内には、ハドソン・リバー・スクールの著名な芸術家のブロンズ胸像10体が設置された常設の彫刻庭園がある。彫刻はワイアットの作で、ニューイントン＝クロプシー財団から寄贈された。ボスコベルが作品を収蔵する場所として選ばれたのは、同校の画家たちの人気の題材だったハドソン・ハイランドに位置し、その地域がハドソン・リバー・スクールの芸術家の家や彼らが描いた風景画の地理的な中心におおよそ位置しているためである。胸像の背面には各芸術家の略歴が添えられており、また作品にはハドソン・リバー・スクールの芸術家の絵画の要素も取り入れられている。[ 20 ]庭園は2015年後半に3体の作品でオープンし、2017年11月の開園までにさらに7体が追加された。[ 21 ]
エバーレストと美術館は、トーマス・コール国立歴史公園のプロジェクトであるハドソンリバースクールアートトレイルの一部です。[ 22 ] [ 23 ]
エバーレスト
ジャスパー・クロプシーのコテージであり最後の住居であったエバー・レストは、財団によって管理されている4.5エーカー（1.8ヘクタール）の敷地です。ヘイスティングスのワシントン・アベニュー49番地にあります。[ 24 ]この家は、歴史的な家屋博物館として予約制で無料見学が可能です。[ 3 ]明るい黄色の板張りの[ 24 ]カーペンター・ゴシック[ 8 ]コテージは、国家歴史登録財に指定されており[ 4 ]、1885年から1900年に亡くなるまでクロプシーの住居でした。[ 5 ]この家には、多くの水彩画を含むクロプシーの作品が40～50点ほど収蔵されています。[ 8 ]
美術館
美術館の建物はエバーレストの地下60フィート（18メートル）の渓谷に位置し、 [ 9 ]、近くのハドソン川とパリセーズを見下ろし、メトロノース鉄道ヘイスティングス・オン・ハドソン駅の通勤者用駐車場の裏にあります。 [ 3 ] [ 2 ]そこにはクロプシーの書類のアーカイブを含む建物の小さなキャンパスがあります。[ 8 ]管理棟には、ハドソン川の写実主義絵画の出版物であるアメリカン・アーツ・クォータリーのオフィスが入っており、発行部数は約3,000部です。上の階には、19世紀の絵画に関する約4,000冊の書籍を備えた図書館と、コンピューターライブラリとデータバンクがあります。[ 9 ]
この美術館は、クロプシーと19世紀の他の芸術家による絵画と彫刻を展示している。[ 3 ]クロプシーの絵画約75点を所蔵しており、その多くはクロプシーが訪れたイギリスやローマの風景を描いたものや、1850年代の寓意的な作品である。[ 8 ]予約制で無料見学が可能。[ 3 ]
黄色のゴシック・リバイバル様式[ 4 ]またはパラディオ様式[ 25 ]の美術館の建物は1994年に建てられ[ 4 ]、アトランタの建築家ロドニー・ミムズ・クック・ジュニアとポリテス・クック・アーキテクツのピーター・J・ポリテスによって設計されました。[ 3 ]周囲の景観とともに、約400万ドルの費用で建設されました。[ 3 ]建物は過去の時代からの遺物を模倣するように設計され、19世紀の美しさと安定性を取り戻しました。[ 4 ]建物は、ロタンダの床に導かれる日光を含む、古典建築の原則を多く採用しています。[ 3 ]
ニューヨーク・タイムズの美術評論家ロバータ・スミスは、この建物を「けばけばしく不適切で素人っぽく」、「スケールの悪い建築」と評した。彼女は、建物のメインギャラリーではクロプシーの絵画が目線よりはるかに高い位置に掛けられており、照明も不十分で、ラベルも貼られておらず、過度に洗浄されていると指摘した。彼女は、クロプシーの作品はエバーレスト美術館の方がより適切で、より見やすいと考えた。[ 25 ]
外観
建物の外装には錬鉄製の扉と天蓋、アーチ、小塔がある。[ 4 ]ギャラリーの周囲と前面の公園にはアヒルの池とアヒル小屋がある。[ 3 ] [ 2 ]
インテリア
ロタンダはパンテオンをモデルにしており[ 4 ]、テラゾの床はローマのカンピドリオ広場をモデルにしています。ロタンダにはハドソン川の歴史を描いたフリーズも施されています。ロタンダの壁にはクロプシーの言葉が刻まれています。[ 4 ]
野心は、その目標が卓越性であり、その養分を引き出す源が全能の知恵である場合には、賞賛に値するかもしれない。
— ジャスパー・フランシス・クロプシー[ 4 ]
メインギャラリーは八角形のビクトリア朝様式の部屋で、ダークオークの羽目板の上に栗色のフロック壁紙が貼られ、木製の天井があり、2階へ続く大きなオーク材の階段がある。[ 3 ] [ 4 ]部屋には床から天井までクロプシーの絵画が飾られており、照明は低く抑えられているため、絵画が輝いている。[ 4 ]エバーレストやリンドハーストなどのハドソン川沿いの住宅を模して設計された。建物内の家具はデビッド・リンリーがデザインした。 [ 3 ]建物にはまた、エデッサのアブガル王からイエス・キリストへのメッセージが刻まれたまぐさのレプリカなど、委託された彫刻や宗教的な彫像もある。建物にはハドソン川流派の芸術と画家の研究図書館があり、組織はウエストチェスター郡内で同流派の芸術家にとって最も完全なリソースにすることを目指している。[ 4 ]このスペースには現代の具象芸術家による臨時展用のギャラリーもある。[ 2 ]
出版物
- スパイザー、アンソニー・M.編（2013年）『ジャスパー・F・クロプシー：カタログ・レゾネ 第1巻 1842-1863』 ヘイスティングス・オン・ハドソン、ニューヨーク：ニューイントン・クロプシー財団ISBN 978-0976816577. OCLC 869008207 .
- スパイザー、アンソニー・M.編（2017年）『ジャスパー・F・クロプシー：カタログ・レゾネ 第2巻 1864-1884』 ヘイスティングス・オン・ハドソン、ニューヨーク：ニューイントン・クロプシー財団ISBN 978-0985924720. OCLC 869008207 .
参考文献
- ^ a b「ニューイントン＝クロプシー財団」ニューイントン＝クロプシー財団. 2018年4月28日閲覧。
- ^ a b c dバロリーニ、ヘレン（2006年）「I. 熱情と黙示録：マーガレット・フラーの永遠の軌跡」『彼女たちのもう一つの側面：6人のアメリカ人女性とイタリアの魅力』フォーダム大学出版局。ISBN 978-0-8232-2629-0。
- ^ a b c d e f g h i j k l mブラウンオクト、パトリシア・リー（1996年10月31日）「変わった新しい美術館」ニューヨーク・タイムズ。2018年4月28日閲覧。
- ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r sハーシェンソン、ロバータ（1999年11月7日）「仕事は争点だが、クロプシーの家は開いている」ニューヨーク・タイムズ。2018年4月28日閲覧。
- ^ a b c Haller, Vera (2012年6月15日). 「Low-Key Collection Offers Rich View of Hudson River School」 . HuffPost . 2018年4月28日閲覧。
- ^バーガー、ジョセフ (2011年5月16日). 「クロプシーズがオークションで評価される」 .ニューヨーク・タイムズ. 2018年4月29日閲覧。
- ^ a b cメルビン、テッサ（1984年7月1日）「ヘイスティングス氏、美術館設立提案を検討」ニューヨーク・タイムズ。 2018年5月8日閲覧。
- ^ a b c d e f gクレメント、ダグラス・P. (2015年11月5日). 「ハドソンバレーの自宅で展示されているジャスパー・クロプシーの絵画」 .ニューヨーク・タイムズ. 2018年4月29日閲覧。
- ^ a b c d e fブレナー、エルサ（1989年9月10日）「クロプシー・スタジオ近くの渓谷をめぐる芸術と考古学の衝突」ニューヨーク・タイムズ。2018年5月8日閲覧。
- ^レイナー、ヴィヴィアン（1979年12月30日）「ヘイスティングスの昔の芸術家に目を向けて」ニューヨーク・タイムズ。 2018年5月8日閲覧。
- ^メルビン・テッサ（1990年12月2日）「クロプシー・アート・コンプレックス、最初の建物をオープン」ニューヨーク・タイムズ。 2018年4月29日閲覧。
- ^メルビン、テッサ（1988年2月7日）「ヘイスティングスにおける歴史の宝庫」ニューヨーク・タイムズ。2018年5月8日閲覧。
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- ^ 「Cradle of Genius: Newington Cropsey Foundation Production」 2011年。2012年3月12日時点のオリジナルよりアーカイブ。
- ^ Deffenbaugh, Ryan (2017年9月). 「ボスコベルの彫刻がハドソン・リバー派を捉える」 . Wag Magazine . 2018年7月11日閲覧。
- ^ 「ボスコベル・ハウス・アンド・ガーデンズ：2016年度年次報告書」（PDF）ボスコベル・ハウス・アンド・ガーデンズ 2016年 p.4 。 2018年7月11日閲覧。
- ^ 「ハドソン・リバー・スクール・アート・トレイル：おすすめ旅程」トーマス・コール国立歴史公園。2018年4月28日閲覧。
- ^カーン、イヴ・M. (2012年8月30日). 「ハドソン川を追ったアーティストたちを追う」 .ニューヨーク・タイムズ. 2018年4月28日閲覧。
- ^ a bフェイバー、ハロルド（1988年6月10日）「ハドソン・リバー・スクールの遺産」ニューヨーク・タイムズ。2018年5月8日閲覧。
- ^ a bスミス、ロバータ（1998年8月28日）「批評家のノート：イーゼルと奇妙なものが家にある場所」ニューヨーク・タイムズ。2018年4月29日閲覧。
外部リンク
