ニューイントン・バッツ劇場
ロンドンにある16世紀の旧劇場

ニューイントン・バッツ劇場はエリザベス朝初期の劇場の一つであり、ロンドン周辺で最初に建設された劇場とされる1576年劇場やカーテン劇場よりも古いと考えられています。ウィリアム・イングラムは、ニューイントン・バッツ劇場が3つの劇場の中で最初に建設が開始され、最初に完成した劇場である可能性もあると考えています。[1]

設立

ロンドン市長とロンドン市はペスト対策として1572年に演劇を禁止し、1575年には正式にすべての役者をロンドンから追放した。[2]このことがきっかけで、ロンドンの管轄外、ハリウェル（ショーディッチ）のリバティ、後にクリンク、そして既存の歓楽街セントジョージズフィールズ近くのニューイントンに劇場が建設されることになった。 [2]ニューイントン劇場はニューイントン・バット自体ではなく、ウォルワース・ロードの東側、ニューケント・ロードとの交差点近くに位置していた。[3]劇場はラークレーンに1エーカーにも満たない土地に建ち、後にウォルワース・ロードとなる道路に面した48ヤード（44メートル）の正面を占め、南側は排水溝（当時の言葉で「下水道」）に囲まれていた。[4]イングラムは1576年から1578年にかけての下水道委員会の記録から、俳優ジェローム・サベージが下水道に隣接して住んでいたため、劇場は敷地の北側にあったと推測している。[5]かつてこの場所にはリライアンス・ビルが建っていた。 [3]現在はエレファント・アンド・キャッスル交差点の南側のロータリーの下にある。

ラークレーンは、1566年にリチャード・ヒックスがカンタベリー大聖堂の首席司祭と参事会員から賃借した35エーカー（14ヘクタール）のうち、10エーカー（4ヘクタール）であった。ヒックスは食料品店商であり、王室の随行員でもあり、「近衛兵のヨーマン」と呼ばれることもあった。[6]ヒックスは1576年聖母マリアの日（3月25日）頃、ジェローム・サヴェージにラークレーンを転貸した。これはショーディッチの劇場の賃借契約が締結される約3週間前のことであった。[7]しかし、1576年の賃借契約締結後まもなく、ヒックスと義理の息子ピーター・ハニングボーンは賃借契約の解除を試みた。彼らは裁判で訴えることはできなかったが、1577年聖母マリアの祝日（Lady Day）にサベージに家賃を滞納させる策略を働いた。[8]サベージは建物に留まっていたようで、ハニングボーンがサベージの住居に転居しようとしたため、法の保護を求めた。[9]ハニングボーンはサベージを「非常に淫らな男」で「舞台劇やインターレベルを演奏すること以外に生計を立てている」と描写した。[10]しかし、下水道評価書によるとサベージは建物に留まっていたため、訴訟は取り下げられるか、示談になった可能性がある。[10]

ウィッカムらは、これらの文書の意味を、ヒックスが「家か借家」を建て、それを誰か（おそらく俳優のサヴェージ）が芝居小屋に改築したと解釈している。[11]この劇場は1577年のレディ・デイまでに設立されたことは明らかで、劇場と同様に1576年から1577年の冬の前、[12]あるいは1575年には使用されていた可能性がある。[ 13]サヴェージは、ウォリック伯の後援を受けてこの劇場を建てたのかもしれない。ウォリック伯の俳優団は1575年2月14日に宮廷で初演を果たした。[13]ウォリック伯は1573年秋に枢密院議員に任命されており、より有力な枢密院議員であるサセックス伯、リンカーン伯、アランデル伯、そしてその弟であるレスター伯ロバート・ダドリーは、皆、芝居小屋のパトロンだった。[14]

成功と衰退

ウォリックの劇団は約5年間繁栄したようである[14]が、健康を害したためハートフォードシャーの自宅に隠居せざるを得なくなった。1580年5月13日、枢密院はサリー州の判事に対し、演劇禁止令にもかかわらずニューイントン・バットで無名の劇団が公演を行っているという書簡を送った。[15]ジョンとローレンス・ダットンが1580年4月までにウォリックの劇団員を率いてオックスフォード伯爵の劇団に再編したことが知られており、イングラムは彼らが古巣で公演していたのではないかと推測している。[15]オックスフォードは1581年にロンドン塔 に送られ、1583年6月1日まで宮廷から追放され[16]、1585年にフランドルでの戦争に赴いた。ジョン・ダットンは1583年に新しく結成されたクイーンズ・メンに加わったが、オックスフォードのメンはリーダーの喪失を乗り越え、1584年から1587年まで毎年記録に残り、その後も活動の痕跡を残した。[17]

1591年2月26日付の下水道記録には、ハニングボーン劇場と劇場について言及されている。[18]ロンドン近郊に劇場が次々と出現したため、この劇場は衰退傾向にあったようだ。1590年代初頭（1593年9月以前）には「ロード・ストレンジの男たち」が3日間ここで上演されたが、日付不明の枢密院文書には、立地の不便さと「長い間、平日に演劇を上演することは有益ではなかった」という記述がある。[19]ペスト流行により、1592年6月22日から1594年5月14日までのほとんどの期間、ロンドンの劇場は閉鎖された。[20]興行主フィリップ・ヘンズローはこの機会を利用してローズ劇場を改修したが、何らかの理由で枢密院は1594年5月16日から15日まで閉鎖を続けた。[20]

そこでヘンズローは、1594年6月3日から13日まで、ニューイントン・バットで一連の演劇を上演した。この2つの劇団は、休止期間中にロード・ストレンジの劇団から分離独立していた。[ 20]ヘンズローとニューイントン・バットの関係は定かではない。ヴィッカーズをはじめとする研究者は、この頃にはヘンズローがすでに同劇場を所有していたと示唆しているが[21] 、ウィッカムらは、同シーズンの利益が振るわなかったのは劇場の賃借料が一因ではないかと推測している。[20]ヘンズローが特定の演劇の記録で用いた謎めいた略語「ne」（通常は新作劇を意味する）が、ニューイントンでの公演にも適用されるというウィニフレッド・フレイザーの示唆も、この所有権説を裏付けるものかもしれない。[22]

1594年6月のこの劇の記録は、ヘンズローが「日記」に綿密に記録を残していることから、十分に記録されています。[23]これらには、『ハムレット』、『タイタス・アンドロニカス』、『じゃじゃ馬ならし』といったおなじみの作品の最も初期の上演が含まれていますが、いずれの場合も、1594年の劇とシェイクスピアの作品として知られる作品との正確な関係は不明であり、学者の間でも議論の的となっています。ラターは、1594年1月にヘンスローがローズ劇場で上演した『タイタス』を「ほぼ間違いなくシェイクスピアの作品」とみなしている[24]。しかし、セカンド・クォート版とファースト・フォリオ版の『ハムレット』は1600年頃のものとされており、この時期の作品としてはあまりにも早すぎる。[25]このこととその他の証拠から、1600年のテキストは、トーマス・キッド、シェイクスピア、あるいは他の誰かによって書かれた、いわゆる「原ハムレット」と呼ばれる、それ以前の戯曲に基づいているという説が浮上した。 [25]この上演は『原ハムレット』の記録に残る最初の上演であるが[26]、少なくとも1589年から上演されていたと思われる。[25]

1594年7月6日、首席司祭と教会会議事堂は、劇場跡地をポール・バックに貸与した。ただし、劇場を他の用途に転用し、ミカエル祭（9月29日）以降は演劇を上演しないことを条件とした。[18]バックはこれに従ったようで、1595年4月5日の賃貸契約更新書には劇場への言及はなく、1599年10月5日には下水道委員会が「ニューイントンにあった旧劇場があった家々」と記している。[18]劇場が消滅した後も、劇場とのつながりは残った。1612年の戯曲には「ニューイントンの構想」という駄洒落が使われている[27]。また、劇作家のトーマス・ミドルトンはそこで亡くなり、1627年7月4日にニューイントン・バッツ教会に埋葬された[28]。

参照

注記

  1. ^ イングラム、ウィリアム（1992）、演劇ビジネス：エリザベス朝ロンドンにおける成人向けプロフェッショナル劇場の始まり、コーネル大学出版局、p. 150、ISBN 978-0-8014-2671-1
  2. ^ ab フェアマン・オーディッシュ、トーマス（1899年）、初期のロンドン劇場：イン・ザ・フィールズ、ロンドン：エリオット・ストック、p. 30
  3. ^ ab ダーリントン、アイダ（1955年）、ロンドン調査第25巻 - セントジョージズ・フィールズ、セントジョージ殉教者サザークおよびセントメアリー教区、ニューイントン、ロンドン州議会、pp.  83- 84
  4. ^ イングラム（1992）pp 157–158 イングラムは151ページに一般的な地図を掲載し、161ページに詳細な地図を掲載している。
  5. ^ イングラム（1992）160～162ページ
  6. ^ Ingram（1992）pp 153-157ではヒックスについて詳しく論じられている。
  7. ^ イングラム（1992）164ページ
  8. ^ イングラム（1992）166ページ
  9. ^ イングラム（1992）167–168ページ
  10. ^ イングラム（1992）p 168
  11. ^ グラッドストン・ウィッカム、グリン・ウィリアム、ベリー、ハーバート、イングラム、ウィリアム（2000年）、1530年から1660年のイギリスのプロフェッショナルシアター、ケンブリッジ大学出版局、321ページ、ISBN 978-0-521-23012-4
  12. ^ イングラム（1992）170ページ
  13. ^ ab Wickham et al (2000) p 320
  14. ^ イングラム（1992）p 172
  15. ^ ab イングラム (1992) p 174
  16. ^ 歴史文書委員会『ラトランド公爵閣下の文書』第 1 巻、150 ページ
  17. ^ イングラム（1992）175ページ
  18. ^ abc イングラム（1992）p 176
  19. ^ チェンバース、エドマンド・カーチェヴァー（1923年）、エリザベス朝の舞台、オックスフォード：クラレンドン・プレス、pp.  312– 313
  20. ^ abcd ウィッカム他(2000) p 328
  21. ^ ヴィッカース、ブライアン（2004年）、シェイクスピア共著：五つの共同劇の歴史的研究、オックスフォード大学出版局、149ページ、ISBN 978-0-19-926916-7
  22. ^ Frazer, Winifred (1991), "Henslowe's 'ne'", Notes & Queries , 38 (1): 34– 35, doi :10.1093/nq/38.1.34, 2012年8月2日時点のオリジナルよりアーカイブ
  23. ^ 1594年6月のシーズンは次の通りでした: 3日ヘスターとアハシュエロス、4日マルタのユダヤ人、5日アンドロニカス、6日カトラック（その後紛失）、7日（欠席）、8日ベレンドン（その後紛失）、9日ハムレット、10日ヘスター、11日じゃじゃ馬ならし、12日アンドロニカス、13日ユダヤ人
  24. ^ ラター、キャロル・チリントン（1999年）、ローズ・プレイハウスの文書、マンチェスター大学出版局、p.78、ISBN 978-0-7190-5801-1
  25. ^ abc Tronch-Pérez、Jesús (2002)、『ハムレットの共観論: ハムレットの第 2 四部と第 1 フォリオの批判的共観版』、バレンシア大学、p. 26、ISBN 978-84-370-5381-3
  26. ^ ラム、メアリー・エレン、バンフォード、カレン（2008年）、初期近代文学テキストにおける口承とジェンダー、アッシュゲート出版、p. 133、ISBN 978-0-7546-5538-1
  27. ^ チェンバース（1923年）第2巻p405、フィールドの『女は風見鶏』 III. iii. 25を参照
  28. ^ ウォーラー、アルフレッド・レイニー、ウォード、アドルフス・ウィリアム（1920年）、ケンブリッジ英文学史6、第2部：1642年までのドラマ、第6巻、CUPアーカイブ、p.58、ISBN 978-0-521-04520-9 {{citation}}:ISBN / 日付の非互換性（ヘルプ）

北緯51°29′41.8992″西経-0°6′2.862″ / 北緯51.494972000° 西経0.​​10079500° / 51.494972000; -0.10079500

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