 | この記事の例と視点は主に米国を対象としており、このテーマに関する世界的な見解を代表するものではありません。必要に応じて、（2021年1月） |
電子ニュース収集（ENG）または電子ジャーナリズム（EJ）とは、 記者がフィルムカメラの代わりに電子映像・音声技術を用いてニュースを収集・発表することを指します[ 1 ]。この用語は、1970年代のビデオテープ技術の隆盛期に造られました。ENGは、記者1人がプロ仕様のビデオカメラ1台を使って取材する形式から、テレビクルー全員がトラックで取材現場に向かう形式まで、多岐にわたります。
始まり
映画の欠点
ENGという用語は、1970年代にテレビのニュース部門がフィルムベースのニュース取材から電子現場制作技術に移行したことに伴って生まれました。フィルムは閲覧および編集前に化学処理が必要なため、フィルムがテレビ局やネットワークニュース部門に戻ってから放送できる状態になるまで、一般的に少なくとも1時間かかりました。[ 2 ]フィルム編集は、ネガがないことを意味する「カラーリバーサル」フィルム（通常はコダックエクタクローム）を使用して手作業で行われました。テレビ自体が白黒放送からカラー放送に進化するにつれて、カラーリバーサルフィルムが白黒フィルムに取って代わりました。フィルモカメラはサイレント撮影に最も一般的に使用され、オーリコンカメラは同期音声付きの撮影に使用されました。編集ではフィルムをセグメントに切り分けてつなぎ合わせる必要があったため、ニュース放送中にフィルムが切れるという問題がよくありました。ニュースストーリーは、配布および再生のためにかさばる2インチビデオテープに転送されることが多く、そのためコンテンツへのアクセスが面倒でした。
フィルムは1960年代後半まで、日々のニュース報道において重要な役割を果たし続けました。この頃、報道機関はポータブルな業務用ビデオカメラ、ポータブルレコーダー、ワイヤレスマイクを導入し、マイクロ波や衛星放送トラックと連携した様々な配信システムも導入しました。1980年代半ばまでに、フィルムはテレビジャーナリズムからほぼ姿を消しました。
英語への移行
信頼性の高いニュース形式のビデオのごく初期の例の一つは、1968年にシカゴで開催された民主党全国大会で発表されました。私は16mmカメラマンとしてその大会に出席し、ある日、街頭の暴力から逃れて、日本で初めてソニーが製造したポータブルビデオパッケージ「ポータパック」を目にしました。それは私が初めて目にした真のポータブルビデオパッケージであり、あの腰を痛めるフィルムカメラを持ち歩く中で、強い印象を残しました。ソニーのポータパックは、2つのパーツから構成され、バッテリー駆動の自己完結型ビデオテープ・アナログ録画システムで、一人で持ち運び、操作することができました。それ以前の「ポータブル」テレビカメラは大きく、重く、扱いにくかったため、ポータパックの登場により、スタジオの外でも個人で手軽にビデオを録画できるようになりました。
この携帯性により、携帯可能なニュースがこれまでよりも簡単にアクセス可能となり、電子ニュース収集の増加に大きく貢献しました。
初期のポータブルビデオシステムは、放送スタジオカメラよりも録画品質が低かったため、非ポータブルビデオシステムよりも人気が低かった。1967年にポータパックビデオカメラが発売されたとき[ 4 ] 、それはビデオ録画の新しい方法となり、ENGを永遠に変えた。[ 3 ]
ビデオテープ技術が進歩する頃には、マイクロ波伝送の能力は既に確立されており（1960年代にはBBCの不運なモバイル・フィルム・プロセッシング・ユニットで使用されました）、ビデオテープの利便性により、撮影クルーはマイクロ波リンクをより容易に利用して、撮影映像をスタジオに迅速に送信できるようになりました。1974年の警察とシンビオニーズ解放軍の銃撃戦のように、ライブ中継も可能になりました。また、1974年には、ミズーリ州セントルイスのKMOX局がフィルム放送を廃止し、完全英語放送に切り替えた最初の放送局となりました。その後10年間で、全米の放送局がこれに切り替えました。[ 2 ]
1970年代中期から後半にかけて、RCA、ソニー、池上など数社が、 ENG用に設計されたポータブルな一体型カラーテレビカメラを発売しました。これらには、RCA TK-76、ソニー BVP-300、池上 HL-79 が含まれます。これらのカメラはテレビ局で人気を博しました。これらのカメラは、固体撮像素子 ( CCDなど) が放送で実用化されるのは1980年代後半になってからであったため、ビデオをキャプチャするためにビジコン管を使用していました。 1974年に、ソニーはVO-3800ポータブル3/4インチU-maticビデオカセットレコーダーを発表しました。これに続いてBVU-100、BVU-110、BVU-50 U-maticレコーダーが発売され、これらも放送局のENG用として人気を博しました。
ENGは、映像が撮影されてから放送されるまでの遅延を大幅に短縮し、ニュースの取材と報道を安定したサイクルにすることができ、ニュース速報から放送までの時間が短縮されました。[ 5 ]生中継のマイクロ波中継車や衛星中継車と組み合わせることで、記者たちは何が起こっているかを生で伝えることができ、視聴者はニュースをその場で体験することができました。
CNNは1980年6月に開局しました。当時はENG技術が台頭しつつありました。この技術はまだ開発段階にあり、衛星やマイクロ波中継との統合がまだ整っていなかったため、初期の放送ではいくつかの問題が発生しました。しかし、ビデオカセットレコーダーで録画したニュースコンテンツは編集、複製、配信が容易だったため、ENGはすべてのテレビニュースにとって重要な進歩となりました。時が経つにつれ、編集技術がよりシンプルで利用しやすくなり、ビデオ制作プロセスは放送技術者からプロデューサーやライターへと大きく移行し、プロセスは迅速化されました。
しかし、当初ENGカメラとレコーダーはフィルムカメラと同等の機材よりも重く、かさばっていました。[ 6 ]そのため、カメラマンは危険から逃れたり、ニュース現場へ急行したりすることができませんでした。編集機材は高価で、各シーンをマスター収録から探し出す必要がありました。
技術開発
これらのシステムは、マルチキャストやRTP over UDPなどの技術を用いることで、ハイエンドマイクロ波と同等のパフォーマンスを実現します。ビデオストリームは既にIP用にエンコードされているため、従来のテレビ放送やインターネット配信（ライブ配信）にそのまま使用できます。
モバイルブロードバンドの発展に伴い、この技術を活用した放送機器が登場しました。これらの機器は従来の技術よりも小型化が図られており、複数のモバイルデータ回線を集約して高画質のコンテンツをライブ配信できます。これらの機器は、デジタル・モバイル・ニュース・ギャザリング（DMNG）と呼ばれています。
放送用ビデオ機器
放送用映像制作機器の技術進化は、毎年ラスベガスで開催されるNABショーでその姿を目にすることができます。NABショーでは、機器メーカーが一堂に会し、映像制作業界関係者に製品を展示します。近年の傾向としては、より軽量で、より高速かつ高解像度を実現できる機器が求められています。映画から標準画質テレビ、高精細度テレビ、そして今や4Kへと進化を遂げてきました。
2016年時点でのハイライトとしては、空撮映像配信用の無人航空機（ドローン）、 4K解像度に対応した各種カメラ、ニュース局のマイクロ波・衛星搭載車両で活用できるグラフィックパッケージ、ワイヤレス技術、 GoProをはじめとするアクションカメラメーカーのPOVカメラと周辺機器、そしてConvergent DesignのApolloマルチカメラスイッチャー／レコーダー搭載のOdyssey 7Q+モニターなどが挙げられます。このモニターは放送用ビデオカメラの背面に装着でき、フォトジャーナリストはスタジオやロケ現場でマルチカメラ映像をライブスイッチングできます。
屋外放送
局外放送（「リモート放送」や「フィールドオペレーション」とも呼ばれる）とは、ニュースの編集と送信が放送局の本部外で行われることです。ENGの導入により、局外放送の活用が拡大しました。[ 7 ]
一部の放送局では、記者に独自の記事、インタビュー、さらにはスタンドアップ・レポートまで撮影させ、その素材を局に持ち帰ってその日の夕方のニュース番組用に編集することを義務付けています。こうした局の中には、記者がニュースのキャスターを務め、自ら撮影・編集した番組を紹介するところもあります。[ 8 ]
短尺ニュースは、地元ニュースの記者が各局に届けるものです。同じトピックに関する長尺ニュースは、Dateline NBC、20/20、Nightline、48 Hours、60 Minutes、Inside Editionといった国内または海外のニュース雑誌で取り上げられます。記事の規模によっては、取材場所（記者会見場、裁判所、事件現場など）での取材場所を争う取材クルーの数は、数十に及ぶこともあります。
自然災害、テロ、死、殺人などは、ニュース取材の階層構造において最上位に位置するテーマです。例えばアメリカでは、後に9.11として知られることになる一連の事件が、あらゆるネットワークのあらゆるニュース部門を激動させました。
「特に初日は、とにかく情報を持っている人に頼るしかありませんでした」と、初日のゴールデンタイムの報道を担当した『48 Hours』のエグゼクティブ・プロデューサー、スーザン・ジリンスキーは語った。「カメラを設置し、人員を配置し、状況を理解しようと必死でした。一歩引いて情報を統合しようとしたのです。まさに私たちがやろうとしていたことです…その時点では、まだ多くの死者が出ていると考えていましたし、捜索救助活動も続いていました。状況を説明するのは非常に困難な一日でした」[ 9 ]
「ニュースには階層がある。それは判断の階層でもあると思う。犠牲者とその家族にとって、すべての死は平等だ。しかし、ニュースの価値の計算においては、すべての死は平等ではない。」[ 10 ]
命が救われたり、無私の親切な行為など、「心温まる物語」がニュースで取り上げられることもあります。[ 11 ] [ 12 ] [ 13 ]
マイクロ波スペクトルチャネル
米国では、地上マイクロ波通信用に各エリアに 10 個の ENG ビデオチャネルが割り当てられています。TV 放送補助サービス (BAS) チャネル A10 (2483.5-2500 MHz) は、1985 年 7 月 10 日時点でそのチャネルの使用権限を持つ TV BAS 免許保有者に対してのみ、旧制度下で利用可能です。ただし、旧制度下における権利の終了日は設定されておらず、A10 の継続使用は、2483.5-2495 MHz を使用する移動衛星サービス (MSS) 地上補助要素 (ATC) と保護された共同主要ベースで行われます。これらのチャネルの使用は、連邦規制により、当該市場で放送ライセンスを保有する者、放送ネットワーク事業体、およびケーブル ネットワーク事業体に制限されています。チャネル 1 から 7 は 2 GHz帯域にあり、チャネル 8、9、10 は 2.5 GHz 帯域にあります。たとえばアトランタでは、4 つのニュース制作テレビ局 ( WSB-TV、WAGA-TV、WXIA-TV、WANF ) にそれぞれ 2 つのチャンネルがあり、 CNN に 1 つ、そしてGeorgia Public Broadcastingなど他のユーザーがリクエストに応じて利用できるもう 1 つのチャンネルがあります。
連邦通信委員会（FCC）は伝統的に、マイクロ波帯域の割り当てを、過去の需要パターンに基づき、申請・要請プロセスを通じて行ってきました。1990年代に無線帯域の他の用途が拡大するにつれ、FCCは一部の帯域を無認可チャネルとして利用可能にしました。これには、コードレス電話やWi-Fi用の帯域が含まれていました。その結果、これらのチャネルの一部は、ウェブサイトや非公式な報道機関によるニュース取材に利用されるようになりました。無認可使用の大きな欠点の一つは、周波数調整が行われないため、信号干渉や遮断が発生する可能性があることです。
オーディオジャーナリズム
ジャーナリストにとって一般的なセットアップは、ダイナミックマイクとオプションの電話インターフェースを備えた電池駆動のカセットレコーダーです。このセットアップにより、記者はインタビューや自然な音声を録音し、電話回線を介してスタジオや生放送に送信することができます。
ジャーナリストが使用する電子フォーマットには、 DAT、ミニディスク、CD、DVDなどがあります。ミニディスクはデジタルインデックスを備え、再記録・再利用可能なメディアです。一方、DATはSMPTEタイムコードなどの同期機能を備えています。近年、短いインタビューを録音するためにスマートフォンやiPodのようなデバイスを使用するジャーナリストが増えています。もう一つの選択肢は、2本のコンデンサーマイクを備えた小型フィールドレコーダーを使用することです。
参照
参考文献
- ^スターリング、クリストファー・H. (2009). 「電子ニュース収集」.ジャーナリズム百科事典. 2 : 504.
- ^ a bマクグラス、ジェーン（2011年9月27日）「電子ニュース収集とは何か？」howstuffworks .
- ^ a bビーチャム、フランク。「電子ニュース収集」の誕生秘話。放送業界ニュース - テレビ、ケーブルテレビ、オンデマンド - TVNewsCheck.com。
- ^シャピロ、マーク. 「カムコーダーの歴史」 .製品設計と開発.
- ^アラン・スチュアート（2006年8月1日）.オンラインニュース：ジャーナリズムとインターネット. マグロウヒル・エデュケーション.
- ^テレビニュース特派員の変化する役割、ジョー・S・フット著『Live from the Trenches: The Changing Role of the Television News Correspondent』、1998年、 ISBN 0-8093-2232-3
- ^「電子ニュース収集」の誕生秘話、フランク・ビーチャム著、TV News Check、2014年3月7日、 http://www.tvnewscheck.com/playout/2014/03/how-electronic-news-gathering-came-to-be/
- ^フランク・バーナス著『放送ニュースの執筆、報道、制作』第6版、フォーカル・プレス、2013年、 ISBN 978-0240823713
- ^ Gough, Paul J. (2006年9月11日). 「5年後、困難な任務の思い出」 . TODAY . ハリウッド・レポーター. 2023年4月18日閲覧。
- ^ビル・ケラー、「ニュース業界における死の重要性の階層はあるか？」デビッド・フォルケンフリック著、NPR、2015年11月17日。
- ^ Stempel, Jonathan (2016年7月18日). 「ウォーレン・バフェット、慈善事業に28億ドル以上を寄付」 . HuffPost . 2023年4月18日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2023年4月18日閲覧。
- ^ベイカー、デビー (2016年3月16日). 「海上で行方不明となり死亡と推定されるが、救助された犬がサンディエゴに帰還」サンディエゴ・ユニオン・トリビューン. 2023年4月18日閲覧。
- ^ 「スキューバダイバーのカメラ、紛失から3年後、600マイル離れた場所で漂着。しかもまだ使える」テレグラフ2016年7月18日ISSN 0307-1235 。 2023年4月18日閲覧。
さらに読む
- ジョナサン・ヒギンズ (2004). SNGとENGマイクロ波入門. フォーカル・プレス. ISBN 0-240-51662-1。
- ジョナサン・ヒギンズ（2007年）『衛星ニュース収集』（第2版）フォーカル・プレス、ISBN 978-0-240-51973-9。
- フレデリック・シューク（1982年）『電子ニュース収集のプロセス』モートン出版社、ISBN 0-89582-082-X。
- ゲイリー・アンダーソン（1984年）『ビデオ編集と制作：プロフェッショナルガイド』ナレッジ・インダストリーズ社ISBN 0-86729-114-1。
- チャールズ・ベンシンガー（1982年）『ビデオガイド』（第3版）サムズ出版社ISBN 0-672-22051-2。
- チャールズ・ベンシンガー（1979年）『第二言語としてのビデオ：ビデオドキュメンタリーの作り方』VTR Publishers. ISBN 0-915146-06-1。
- ジェラルド・ミラーソン（1983年）『ビデオカメラテクニック』フォーカル・プレス、ISBN 0-240-51225-1。
- ウィリアム・ウッド（ 1967年9月9日）『電子ジャーナリズム』コロンビア大学出版局。ISBN 0-231-02875-X。
- ミルトン・フェインバーグ（1970年）『フォトジャーナリズムのテクニック』ワイリー・インターサイエンス社、ISBN 0-471-25692-7。
- クリフトン・C・イーデン（1980年）『フォトジャーナリズム：原則と実践』（第2版）Wm.C.ブラウン著、ISBN 0-697-04333-9。
- ウィルソン・ヒックス著『言葉と写真：フォトジャーナリズム入門』エアー社出版ISBN 0-685-32645-4。
- フランク・P・ロイ（1986年）『フォトジャーナリズム：視覚的アプローチ』（イラスト） PH.ISBN 0-13-665548-3。
- フレデリック・シューク、ダン・ラティモア（1987年9月9日）『放送ニュースのプロセス』（第3版）モートン出版ISBN 0-89582-164-8。
- テッド・ホワイトとメッペン（1984年）『放送ニュース、報道、制作』マクミラン出版、ISBN 0-02-427010-5。