ニコラス・ファン・デル・ホルスト

アブラハム・ディルクスによって刻まれたブリュッセルの眺め。サントフォールト、ファン・デル・ホルストの後

ニコラース・ファン・デル・ホルスト（またはニコラウス・ファン・デル・ホルスト、 1587年頃-1598年頃、アントワープ– 1646年、ブリュッセル）は、フランドル出身の画家、製図家、タペストリーデザイナーであった。^{[ 1 ]}彼はブリュッセルのハプスブルク家ネーデルラント総督の宮廷に仕え、アーチャー・ド・ラ・ギャルド（衛兵）の称号を与えられた。^{[ 2 ] [ 3 ]} 彼は地図製作者でもあった。彼は現在、絵画よりもアントワープの印刷業者が出版した版画のデザインで知られている。^{[ 4 ]}

人生

ピエール・ピュジェ・ド・ラ・セールの『Le Miroir Quine flate point』の口絵

ファン・デル・ホルストの初期の人生についてはほとんど知られていない。フランドルの芸術家伝記作家コルネリス・デ・ビーは、 1662年に出版された著書『Het Gulden Cabinet』の中で、ファン・デル・ホルスト（デ・ビーはニコラース・ファン・デル・ホルストと呼んでいる）がルーベンスに師事したと記している。修行を終えた彼は様々な国を旅し、デ・ビーによれば、彼の作品はそこで高く評価されていたという。^{[ 2 ]}

帰国後、彼は当時ハプスブルク家のネーデルラントの首都であったブリュッセルに定住した。ここで彼は、ハプスブルク家のネーデルラント総督であるオーストリア大公アルブレヒトとイザベラ・クララ・オイゲニアのために働き、彼女たちのために多くの絵を描いた。^{[ 2 ]}彼は宮廷の廷臣であり、準軍事的な儀礼的役割である「アーチェ・ド・ラ・ガルド（近衛弓兵）」の称号を与えられた。^{[ 3 ]}

彼は多くの肖像画やその他の主題を描き、それらは著名な彫刻家によって本や版画に彫刻された。^{[ 2 ]}

彼は1646年にブリュッセルで亡くなった。^{[ 2 ]}

仕事

ファン・デル・ホルストは生前、ルーベンス風の壮大なスタイルの優れた画家として称賛されていたが、彼の直筆署名入りの絵画は1点しか知られていない。彼は主に版画と地図のデザインで知られ、それらは当時の一流版画家によって彫刻され、アントワープの印刷所によって印刷された。^{[ 4 ]}彼の題材は多岐にわたり、肖像画、宗教画、神話画、寓意画、歴史画、文学画などが含まれていた。^{[ 1 ]}彼はパウルス・ポンティウス、ピーテル・デ・ヨーデ1世、ルーカス・フォルステルマン（父）、コルネリス・ガレ（父）、アブラハム・ディルクス・ファン・サントフォールト、ギヨーム・コラールトといった版画家と仕事をした。^{[ 4 ]}

匂い

彼は五感をテーマにした連作を制作し、ギヨーム・コラールによって版画化され、アントワープで出版された。「嗅覚」を描いた版画には、花々が散りばめられた豪華な寝椅子に横たわる大男が描かれている。男は花束を手に持ち、その香りを吸い込みながら、テーブルに置かれた花瓶に挿した他の花を摘んでいる。テーブルの上には香料が燃えている容器も置かれており、廷臣が立って香気を放つ火を燃やし続けている。部屋の奥にある二つのアーケード越しに、犬たち、供え物を受け取る香料の祭壇、そして祭壇に香を捧げる大祭司の姿が見える。^{[ 4 ]}

レオンハルト2世公爵の妻、アレクサンドリーナ公爵夫人のタペストリー

彼はブリュッセルの風景を描き、アブラハム・ディルクス・ファン・サントフォールトによって3枚の版画に彫刻された。この版画はブリュッセルの鳥瞰図を表している。また彼はブリュッセルの地図も描き、これがアブラハム・ディルクス・ファン・サントフォールトによって彫刻され、1640年にマルティン・ド・タイリーによって出版されたブリュッセルの都市計画の基礎となった。^{[ 5 ]}

ファン・デル・ホルストの唯一現存する絵画は、ブリュッセル市立博物館に所蔵されている作品である。ラエケンの聖母の行列に加わるスペインのイザベラ・クララ・エウヘニア王女を描いている。この出来事は1622年6月4日、現在のブリュッセルにあるラエケンで起こった。この絵画は広大な風景画で、ラーケン教会に向かって進む大行列が描かれている。行列は弓兵、345人のベギン会修道女、槍兵、そしてイザベラ王女と廷臣たちによって構成されている。王女は夫の死後から着始めた黒い宗教服を着ている^{[ 6 ] [ 7 ]。}

この画家はトゥルン・ウント・タクシス家と親密な関係にあったようで、一族の肖像画、葬儀の記念碑のデッサン、タペストリーのデザインなどを手がけた。1646年のトゥルン・ウント・タクシス公爵レオンハルト2世とアレクサンドリーネ公爵夫人の結婚式を記念して、2枚のタペストリーを制作した。それぞれのタペストリーには、馬に乗った花嫁と花婿の肖像が描かれている。公爵夫人は左手に手綱、右手に鞭を持ち、これはプルヴィネル著『王室の乗馬』で教えられた宮廷の乗馬スタイルに則っている。このような高度な馬場馬術は、横乗りの女性にとっては珍しいことであった。^{[ 8 ]}

参考文献

1. オランダ美術史研究所のニコラース・ファン・デル・ホルスト
2. Nicolaes vander Horst、in: Cornelis de Bie、Het gulden Cabinet van de edel vry schilderconst、1662、p. 162 (オランダ語)
3. レジナルド・ハワード・ウィレンスキー『フランドルの画家たち 1430-1830』ヴァイキング・プレス、1960年、273-274頁
4. Michaels Alfred、Histoire de la peinture flamande dupuis ses débuts jusqu'en 1864、 1865、パリ、国際図書館(フランス語)、256-258 ページ(フランス語)
5. アブラハム・ダークシュ。サントフォールト、ニコラース・ファン・デル・ホルスト、Bruxella nobilissima Brabantiae civitas anno 1640
6. ニコラース・ファン・デル・ホルスト『ラエケンの聖母の行列におけるスペインのイザベラ・クララ・エウヘニア王女』
7. アンリ・リーブレヒト、ベルギーとコンゴの大百科事典: ノートル王朝。ラ・テール・ベルジュ。ベルギーの歴史 - t。 II. Les Beaux-arts en Belgique、編集局、H. Wauthoz-Legrand、1938 年、p. 456 (フランス語)
8. ニコラース・ファン・デル・ホルスト作『アレクサンドリーネ公爵夫人、レオンハルト2世公爵夫人』、1646年、オランダ美術史研究所所蔵

外部リンク

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