ニコラ・ベルニエ

ニコラ・ベルニエ、版画：エティエンヌ・フィケ

ニコラ・ベルニエ（1664年6月28日 - 1734年9月5日）はフランスのバロック音楽の作曲家であった。

バイオグラフィー

マント＝シュル＝セーヌ（現在のマント＝ラ＝ジョリー）で、レミ・ベルニエとマルグリット・ボーリーの息子として生まれました。アントニオ・カルダーラに師事し、イタリアの影響を受けた作風で知られています。マルク＝アントワーヌ・シャルパンティエに次いで、この時代において最もイタリアの影響を受けたフランスの作曲家と言えるでしょう。1704年にはシャルパンティエの後任として、王立サント＝シャペルの子供たちの音楽監督（maître de musique des enfants）に就任しました。パリで亡くなりました。

フランスの作曲家、チェンバロ奏者、理論家、教師。マントのノートルダム・コレギエイト教会とエヴルー大聖堂の楽長のもとで音楽を学んだと考えられている。国王音楽記録（1773年）によると、その後ローマでカルダラに師事した。1692年、ベルニエはパリのティケトンヌ通りに住み、チェンバロを教えていた。1693年11月20日、ジャン＝フランソワ・ラルエットとの競争でルーアン大聖堂の楽長の座を勝ち取ることはできなかった。 1694年9月17日、シャルトル大聖堂の楽長に任命され、1698年3月18日までその職に就いた後、パリのサンジェルマン＝ローセロワ教会でも同様の地位を得た。フォンテーヌブローで国王の前でテ・デウムを演奏した。 1700年10月24日に上演された『聖歌隊の歌』は大成功を収め、1701年と1704年にはパリのいくつかの教会で再び歌われた。1704年4月5日、彼はマルク＝アントワーヌ・シャルパンティエの後任としてサント＝シャペルの音楽監督に就任したが、1726年9月18日に友人のフランソワ・ド・ラ・クロワにその職を譲って辞任した。1712年6月20日にマリー＝カトリーヌ・マレと結婚した後も、オルレアン公フィリップの後援を得てサント＝シャペルの音楽監督の職にとどまった。サント＝シャペルの規則では音楽監督は「聖職者服を着用した独身者」でなければならないとされていたためである。ル・セルフ・ド・ラ・ヴィエヴィルの主張に反して、ベルニエは修道院長ではなく、聖職者用の襟を着用する資格のある侍者であった。 1715年にはメーヌ公爵夫人がソー城で主催するディヴェルティスマンに参加した。1723年1月、摂政の要請により、ミシェル＝リシャール・ド・ラランドはシャペル・ロワイヤルの副楽長としての4学期の任務のうち3学期を辞任した。こうして生じたポストは、競争に付されることなく、アンドレ・カンプラ、シャルル＝ユベール・ジェルヴェ、ベルニエに割り当てられ、ベルニエは彼が亡くなるまで夏の任務期間中、その職を務めた。1726年、ラランドが亡くなってその任期が空席となり、残りの副楽長らで分担された。ベルニエは1733年までシャペルの従僕たちの教育を担当した。実際、彼は教師としても有名で、『作曲の原理』と題する論文を著し、ルイ＝クロード・ダカンを弟子に数えている。

ベルニエはフランスとイタリアの趣味の融合に独自の解決策を提示した。ジャン＝バティスト・モランとともにフランス・カンタータというジャンルの先駆者の一人となったベルニエは、最初のフランス・カンタータ集でこの二つの様式の均衡をとった。冒頭のモットーの有無にかかわらず、力強いレチタティーヴォとダ・カーポのエアが自由に続く一方、広い音程や長いメリスマの少ない表現力豊かなメロディーは、よりフランスの伝統に根ざしている。『ソーの夜』には、ベルニエ唯一の器楽作品である舞曲と2つの序曲が収められており、これらはリュリウス様式を採用しながらもイタリア風の様式となっている。45のプチ・モテット、36のグラン・モテット、そして39のカンタータは、移調の有無にかかわらず、モチーフをしばしば組織的に繰り返すという、ベルニエ独特の様式的特徴を示している。ベルニエは対位法奏者として名声を博し、『ベアトゥス・ヴィル』と『コンフィテボル・ティビ・ドミネ』におけるフーガ合唱の洗練された構成は、彼の技量を物語っています。彼のグラン・モテット2曲は、 1725年以降、コンセルト・スピリチュエルで何度も演奏されました。『作曲原理』の大部分は二声対位法に捧げられており、ニヴェールやマソンの論文集に類似しています。^[1]

作品

パリで出版されたすべての印刷物

聖歌

[26] モテット集 1–3vv、bc、一部に楽器付き、op.1（1703）

1vの場合は16、2vvの場合は7、3vvの場合は3

[15] モテット集 1–3vv、bc、一部に楽器付き、op.2 (1713)

1vの場合は11、2vvの場合は3、3vvの場合は1

3つのモテット、1v、および1つのモテット、3vv、モテット…作曲：ドゥ・ラ・クロワ、1–3vv、bc、一部に楽器付き、作品1（1741）

グラン・モテット、すべて SATBB、str: Beatus vir、F-Pc;ベネディクト・アニマ・メア、パソコン。カンターテ・ドミノ、LYm; Confitebor tibi ドミネ、PC;精液の呼び出し、LYm; Deus noster refugium、Pc;ラウダ・アニマ・メア・ドミナム、PC;ラウダ エルサレム、PC;ラウダーテ・ドミヌム・クオニアム、PC;ミゼレレ・メイ、PC;ヴェニテ エクスルテムス、PC

[9] Leçons de Ténèbres、S、bc、LYm、V

ミサ、テ・デウム：両方とも失われた

Chants des office de différents Saints nouveaus、1724 年 3 月 3 日の一般特権に引用、紛失

モテット属性。ベルニエ、信憑性が疑わしい: Quis ハビタット、Resonate、Salve regina、Sicut cervus、すべて Pn。ハエクはドミナスと同じように死ぬ、LYm

世俗的なボーカル

[24] Cantates françoises ou musique de Chambre、1–2vv、bc、一部のインスト付き、bk 1–4 (1703)

18世紀フランスカンタータ、vi–vii（ニューヨーク、1990年）の翻訳

1vは21、2vvは3

ディアーヌの妖精、カンターテ・フランソワーズ、2vv、紀元前 (1703)

18世紀フランスカンタータ第6巻（ニューヨーク、1990年）に再録

レ・ニュイ・ド・ソー、コンサート・ド・シャンブル、オ・カンターテ・フランソワーズ、ソロvv、bc、insts、bk 5 (1715)

18世紀フランスカンタータ第8巻（ニューヨーク、1990年）に再録

2つの楽しみ

[6] フランソワの歌、シャンブル音楽、1v、bc、インスト付きの一部、bk 6 (1718)

18世紀フランスカンタータ第8巻（ニューヨーク、1990年）に再録

[6] フランソワーズ歌集、シャンブル音楽、1v、bc、インスト付きの一部、bk 7 (1723)

18世紀フランスカンタータ第8巻（ニューヨーク、1990年）に再録

1 空気の Recueil d'airs sérieux et à boire (1706)

ヌーベル詩のいくつかの空気、bk 1–8 (1703–7)

Nouveau recueil de chansons choisies の 1 空気、bk 7 (1736)

ベルニエ作曲、真贋は疑わしい：ポリフェーム、カンタータ、ロ長調、楽器[2部、1部は楽器なし]、3つのデュオと1つのエア（Recueil d'airs choisies）

書き込み

ベルニエ氏の作文原理（MS, F-Pn, nd）; 英語訳：PFネルソン『ニコラス・ベルニエ作文原理』（ブルックリン、ニューヨーク、1964年）

参考文献

N. Dufourcq および M. Benoit: 「A propos de Nicolas Bernier (1665–1734)」、RdM、39 (1957)、78–91

PFネルソン：ニコラ・ベルニエ（1665–1734）：作曲家とその宗教作品の研究（ノースカロライナ大学、1958年学位論文）

PFネルソン：「ニコラ・ベルニエ：作品概要」、RMFC、1（1960）、93-8

PF ネルソン: 「ベルニエ氏の作曲原理」、RMFC、2 (1961–2)、95–8

PFネルソン：「ニコラ・ベルニエ（1665–1734）：書誌的研究」『音楽学研究』JWプルエット編（チャペルヒル、1969年）、109–17ページ

D. タンリー：18世紀フランスのカンタータ（ロンドン、1974年、1997年2月）

PFネルソン：「ニコラ・ベルニエ」、RMFC、18（1978年）、51–87; xix（1979年）、51–101

JAコティロ：プチ・モテット1700-1730の歴史的・様式的研究（学位論文、コロラド大学、1979年）

MJ ヴォロシン：ニコラ・ベルニエの世俗カンタータ（論文、ケンタッキー大学、1984年）

ジャン＝ポール・C・モンタニエ：「古楽の帰属：ニコラ・ベルニエの場合」Recercare、4（1992）、81-104

Jean-Paul C. Montagnier : 「De l'air da capo à un embryon français de “forme sonate”: les cas du Confitebor tibi et du Beatus vir de Nicolas Bernier」、Revue de Musicologie、79 (1993)、308–18

ジャン＝ポール・C・モンタニエ：「ニコラ・ベルニエの作曲原理とイタリアのパルティメントの伝統」、古楽、49（2021年2月）、p. 87-100。

参考文献

1. グローブミュージック

外部リンク

• 国際楽譜ライブラリプロジェクト（IMSLP）のニコラス・ベルニエによる無料楽譜