ハンターの夜

トーリ・エイモスの2011年のスタジオアルバム
ハンターの夜
スタジオアルバム​
トーリ・エイモス
リリース2011年9月16日
スタジオ火星工学
コーンウォール
ジャンル古典的なクロスオーバー[1]
長さ71 : 38
言語英語
ラベルドイツ・グラモフォン
プロデューサートーリ・エイモス
トーリ・エイモスの年表
真冬の恵み
（2009） 		ナイト・オブ・ハンターズ
（2011） 		ゴールドダスト
（2012）
ナイト・オブ・ハンターズのシングル
  1. 「キャリー」
    公開日：2011年8月18日

『ナイト・オブ・ハンターズ』（Night of Hunters）は、アメリカのシンガーソングライター、トーリ・エイモスの12枚目のソロ・スタジオ・アルバムで、2011年9月20日に米国でドイツ・グラモフォンより発売された。 [2]エイモスはこれを「400年以上にわたるクラシック音楽のテーマにインスパイアされた21世紀の歌曲集」と表現しているコンセプト・アルバムである。 [3]彼女はアルカン、バッハ、ショパン、ドビュッシー、グラナドス、サティ、シューベルトといったクラシック音楽の作曲家に敬意を表し、 [4]彼らのオリジナル作品からインスピレーションを得て、新しい独立した曲を制作している。アルバムのコンセプトについて、彼女は「関係の消えゆく残り火の中にいる女性」の物語を通して、「狩る者と狩られる者、そしてその両方が私たちの中にどのように存在するか」を探求したものだと説明している。 [3]

『ナイト・オブ・ハンターズ』は、アコースティック楽器のみを使用して録音されたエイモスの最初のスタジオアルバムであり、彼女のボーカルとクラシック音楽で訓練されたピアノのスキル、そして様々な弦楽器と木管楽器の伴奏のみに頼って、そのクラシカルなサウンドを生み出している。 [5]さらに、このアルバムを録音するために、エイモスはスタジオやツアーのバンド仲間とのほぼ15年に及ぶコラボレーションを破棄し、ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団の首席クラリネット奏者アンドレアス・オッテンザマーや受賞歴のある弦楽四重奏団アポロン・ムサジェットなど、様々な新しいミュージシャンと仕事をすることを選択した一方、娘のナターシャ・ホーリーと姪のケルシー・ドビンズをゲストボーカリストとして迎えた。 『ナイト・オブ・ハンターズ』は、ソロデビュー作『リトル・アースクェイクス』（1992年）から始まり、ほとんどのアルバムのアレンジを提供してきたジョン・フィリップ・シェナールとの長年のコラボレーション20周年の記念作品でもある。

このアルバムは、エイモスがクラシック音楽レーベルから初めてリリースする作品です。以前の作品と同様に、スタンダードCDとデラックスCD、デジタル、そして限定版アナログレコードで発売されます。エイモスはまた、アルバムの完全インストゥルメンタル版「Night of Hunters – Sin Palabras（歌詞なし）」もダウンロード限定でリリースしています。

このアルバムからリリースされた主なプロモーションシングルは、ドビュッシーの『林の髪の娘』のバリエーションである「キャリー」である。

背景

雑誌『Out』のインタビューで、エイモスは『ナイト・オブ・ハンターズ』の制作は、ドイツ・グラモフォンからクラシック音楽をテーマにするという条件で21世紀の歌曲集の執筆を打診されたことがきっかけで始まったと明かした。また、近日公開予定のミュージカル『ライト・プリンセス』の仕事が、このプロジェクトにおける語りのスキルを磨いたとも述べている。[6]アルバムの公式電子プレスキットで、エイモスはストラヴィンスキーの音楽を聴いてインスピレーションを受けたこと、このプロジェクトで「八重奏というアイデアに魅了された」ことについて語り、ピアノを中心楽器として邪魔することなく、他の楽器が物語を通してさまざまな登場人物の声として機能できることが魅力的だと述べた。[7]ザ・インタビュー・ピープル誌のジャーナリスト、マルセル・アンダースとのインタビューで、エイモスはドイツ・グラモフォンのエグゼクティブ・プロデューサーであるアレクサンダー・ブール博士に、過去400年間の偉大な作曲家に関する豊富な知識と、彼らの最高傑作の録音を提供してくれたと感謝している。エイモスは、このプロジェクトのヘッドライナーを務める機会を最初に彼女に提供したのはブール博士だったと指摘している。このインタビューの中で、エイモスはまた、シューベルトの『冬の旅』を『狩人の夜』の作曲における「多くの点で師」だったと述べている[要出典]。

コンセプト

エイモスによると、この物語のコンセプトは、アイルランドのコーク州キンセール郊外、バンドン川沿いの古いジョージ王朝様式の家に、恋人との破局前夜に一人取り残された女性を軸に展開する。夕暮れが夜へと移り変わる頃、女性は「自然から現れた」、形を変える「子供のような生き物」アナベルと対峙する。アナベルはエイモスの娘が演じる。「二元性」、そして古代の「狩る者」と「狩られる者」の力を象徴するこの神話上の生き物は、女性を誘い込み、夜へと誘う。そして二人は、女性の関係の過去の姿を目撃するため、約3000年前の過去へと旅立つ。古代アイルランドでは、信仰をめぐる争いが激化する混沌と暴力の時代が続いており、女性と恋人は吟遊詩人として、古代の樹形文字を唯一の武器として、共に戦っていた。しかし、戦争に敗れると、女性と恋人は彼の帆船で大西洋を渡り、彼女の世界である新世界を捨て、彼の世界である旧世界へと旅立ちました。この時、二人の内外の力が二人を引き裂きました。過去への旅の後、アナベルは女性を古代のペヨーテの儀式へと導きます。これは幻覚と瞑想の両方の手段を通して、彼女の意識をさらに拡張することを目的としています。儀式の中で、アナベルは女性が恋人の世界を選んだことで、自身の情熱と内なる強さを捨て去ったことに気づかせます。女性はまた、結婚生活を通して、自分とかつての恋人が古代の「狩る者」と「狩られる者」の力を互いに悪用し合っていたことにも気づきます。この自己破壊的な力学は、現代の二人の関係にも悪影響を及ぼしています。儀式と女性の自己省察が完了すると、アナベルは「狩る者」と「狩られる者」という古代のエネルギーの使い方と誤用に伴う危険性と利点を女性に思い出させる。また、アナベルは女性に、対処すべき「力」が働いていることを告げ、火のミューズと対峙するためにアナベルから離れるよう助言する。エイモスの姪ケルシー・ドビンズが演じる。神話の女神に出会うことで、女性は過去世と現世の両方で捨て去っていた炎と内なる強さを取り戻すことを許され、世界全体における「光」と「闇」の力について教えられる。炎の女神は女性に、自分の死すべき苦しみや欲望だけが問題ではないことを思い出させる。炎の女神が女性に世界をより高い視点から見るよう呼びかけると、二人は共に世界の光を闇の力から守る呪文を唱える。女性は夜明けに旅を終え、世界における自分の居場所と、かつての恋人を含め、人生で共に過ごしたすべての人々への感謝の気持ちを新たにする。

インスティンクト誌のインタビューで、エイモスは「この物語の男性と女性の両方に共感している」と語りました[要出典]。一方、ザ・インタビュー・ピープル誌のインタビューでは、このアルバムで扱われているテーマは彼女にとって二元的な性質を持つものであり、自身の結婚生活における「親密な葛藤」と、現代社会の「より大きな問題」の両方を物語っていると強調しました[要出典] 。エイモスはこのアルバムについて、「マークと私が16年以上にわたって経験してきたことの集大成です。幸運なことに、私たちは今も一緒にいます。一緒に仕事も遊びもします。そして、一緒に親になろうとしています。大人にならなければならない時、それは時に難しいものです」と明かしました[要出典]。「[このアルバムの]男性と女性をとてもよく理解しています」と彼女は続けました。「これは私と夫の出来事を逐一記録したものではありません。でも、そこには私たちの一部が少しだけ含まれています」[要出典]レコードの普遍的な側面について、エイモスは次のように結論づけている。「物語が進むにつれて、主人公は世界にはより大きな問題があることに気づき始める。そして彼らは、自分たちの世界と向き合わなければならない。それは、単に自分たちの世界に存在する他人の問題ではなく、世界そのものとの関係性の問題なのだ。」[要出典]

プロモーションとツアー

『ナイト・オブ・ハンターズ』のプロモーションは2011年8月18日に開始され、エイモスとドイツ・グラモフォンはFacebookで「キャリー」のミュージックビデオと「シャッタリング・シー」のオーディオストリームを公開した。 [ 8] 2011年9月12日、NPRは『ナイト・オブ・ハンターズ』の公式フルオーディオストリームを初めて公開し、エイモスの伝記『ピース・バイ・ピース』（2005年）の共著者でもある音楽ジャーナリスト、アン・パワーズによるアルバムレビューを掲載した。[9]

アルバムのプロモーションのため、エイモスはアポロン・ムサジェットのサポートを受けたナイト・オブ・ハンターズ・ツアーに乗り出した。[10]これは彼女にとって弦楽四重奏団との初のツアーとなった。エイモスは2011年9月28日にヘルシンキでヨーロッパツアーを開始し、2011年11月9日にダブリンで終了した。その後、2011年11月29日にジョージア州アトランタで始まり、2011年12月22日にテキサス州グランドプレーリーで終了した北米ツアーが続いた。ツアーに先立ち、エイモスはジョン・フィリップ・シェナールが弦楽四重奏団に合わせて彼女の楽曲をアレンジしていたことを明かしている。[6]

批評家の反応

専門家の評価
総合スコア
ソース評価
メタクリティック（70/100）[11]
レビュースコア
ソース評価
オールミュージック星星星星[1]
AVクラブB+ [12]
デイリー・エクスプレス星星星星星[13]
音に溺れて（7/10）[14]
エンターテインメント・ウィークリーB [15]
ロサンゼルス・タイムズ星星星[16]
メトロミックス星星星星[17]
ミュージックOMH星星星星[18]
ノーカット星星星星[11]
スピン（7/10）[19]

一部の批評家は『ナイト・オブ・ハンターズ』の壮大なコンセプトに異議を唱えたが、レビューは大部分が肯定的で、多くの人がこのアルバムをここ10年近くでエイモスの最も強力なリリースだと評した。[12] [13] [ 20 ] [ 21] [22] [23]さらに、多くの批評家がエイモスの娘のボーカルの貢献とエイモス自身のピアニストとしてのスキルに注目し、どちらもこのアルバムの大きなハイライトだと述べた。

オールミュージックはアルバムを高く評価し、「[エイモス]は[ここで]最高の歌唱力とピアノ演奏のスキルを駆使している」と述べ、その結果「洗練され、優雅で、詩的な」アルバムが生まれ、「彼女の最高の素材の力強さ、ダイナミクス、そして壮麗さを包含している」と評した。[1]一方、AP通信は「弦楽器の音階や木管楽器の音階から、エイモスの心を掴むピアノに至るまで、クラシック音楽、さらにはオペラの影響がはっきりと感じられる」この「美しく作曲されたアルバムは、エイモスのクラシック音楽の素養と、音楽家、作詞家としての激しい情熱を際立たせている」と評した。[24] AVクラブはエイモスを「原点回帰」したと称賛し、このアルバムを「クラシック音楽の不朽の美しさについての壮大な論文」であり「エイモスのここ数年で最も楽しめるアルバム」と呼んだ。[12]一方、ブラート誌は「エイモスの最新音楽にはさらに多くのものがある」と主張し、「かつての神童が名高い名手であるのには理由がある。疑いを持つ人は、彼女の常に見事なピアノ演奏とオーケストラの動きが絡み合った演奏、そしてスティーヴィー・ニックスにも劣らない独特の歌声を聞けばそれがわかる」と述べ、このアルバムを「見逃すには惜しい稀な音楽的ビジョン」と評した。[25]デイリー・エクスプレス紙もこのアルバムを称賛し、「複雑で完成度が高く、ここ10年でエイモスが手がけた最高傑作」と評した。[13] グライド・マガジンはアルバムの「力強さ、即時性、そして壮麗さ」に魅了され、「エイモスは2002年の『スカーレット・ウォーク』以来、最も引き込まれる、力強く、魅惑的なレコードを届けた」と評し、最終的に「尊敬すべき傑作」と評した。[22] ドロウンド・イン・サウンドは肯定的なレビューを掲載し、アルバムの簡素なプロダクションを称賛し、「全体として、エイモスのピアノワークの最高の成果を示している」と指摘した。[14] ガーディアン紙はアルバムの「考えすぎたコンセプト」と「構築よりも解決」に焦点を当てている点を批判したが、ミュージシャンとしてのエイモスの職人技を称賛し、「エイモスが自身の曲をクラシック曲の変奏曲に巧みに織り込むことができるのは彼女の才能の証であり、ピアノ、弦楽器、木管楽器のアレンジは、初期のオーケストラ作品と同じくらい美しく聞こえる」と述べた。[26]ハーバード・クリムゾンはエイモスを「室内楽を効果的に使用したアルバムを作曲した」と称賛した。この作品は「時代に合ったツール」として評価され、「熟達した音楽建築家の作品」と評され、「ボーカルアレンジ、オーケストラスコア、自然への精神的なオマージュの比類のない融合」であり、「シンガーソングライターの作品というよりもドラマチックな映画のスコアのように演奏される」「完璧な楽器演奏の瞬間」があり、そのすべてが「複雑で渦巻く勝利」に至っていると説明されている。[27]

Holy Moly !誌はこれを「ピアノを前面に出した、豪華な響きの作品」と評し、「これは（エイモスにとって）新しいアプローチ（いつものミュージシャンを捨ててクラリネット奏者と弦楽四重奏を選んだ）だが、本質的にはブロードウェイ・ミュージカルの知的な解釈に完全に馴染んでいる」と評した。 [28]ロサンゼルス・タイムズ紙は、このアルバムを「思い出と解放の美しい万華鏡」と呼び、ケイト・ブッシュの作品と比較し、「（エイモスの）声は水晶の鐘のようで、（ピアノの）象牙だけが彼女を導いている」と述べ、私たちは「アーティストが音楽とともに成熟し成長し、完全に独創的で知的な方法で過去を理解している」のを目撃することになると述べた。ロンドン・イブニング・スタンダード紙は、エイモスがクラシック音楽の世界を「勝ち誇って」捉えたことを称賛し、「心安らぐほど荒涼としたオープニングから、アルバムの目玉であるピアノの息遣いと弦楽器のスクラッチまで、これらの優雅で想像力豊かなアコースティック曲は、クラシック・クロスオーバーに名声をもたらすだろう。一方、エイモス自身も再評価に値する」と述べた。 [29] メトロミックス誌は、このアルバムを「エイモスのキャリアの中で最も華やかで挑戦的なアルバムの一つ」と呼び、「驚異的なアコースティック・ピアノのスキル」を高く評価し、「エイモスの芸術的パワーを示すマスタークラス」と評した。 [17] デジタル・フィックス誌はアルバムを好意的に評価し、「常に卓越したピアノ演奏の裏で弦楽器と木管楽器が響き渡る、豊かな音のタペストリー」と評した。 [30] NPRは「初期の修行と精神的な親和性によって、このアルバム[エイモス]はレコーディングされる運命にあった」と評した。 [31] オブザーバー紙は、アルバムの「過剰な華やかさ」を批判し、「時折夢中にさせられる、しかし過度に要求の厳しい劇場の夜のような演奏だ[...]しかし、エイモスの声は、オーケストラの愚行になりかねないこの曲に命を吹き込むのに十分な確信と個性を持っている」と述べた[32]。また、オロジー誌もこのアルバムを「ここ10年以上で最高のアルバム」と評し、「広大でありながら親密で、力強く繊細で、彼女のクラシック音楽からの影響についての圧倒的に豊かな反芻」と評した[23] 。

PopMattersは、このアルバムの「省略的な」物語性を批判しつつも、「それでもなお、このアルバムには心を掴むドラマ、紛れもない痛切さ、そして虹彩のような美しさが詰まっている」と評し、「その強烈な集中力、緻密な職人技、そして華麗なパフォーマンス、そして言うまでもなく純粋な芸術的野心には、拍手喝采を送らずにはいられない、驚嘆すら覚える」と記した。[33] Salt Lake Tribune紙は、Amosの「後期の作品を台無しにしてきた奇抜な演出を省き、初期の楽曲の生々しい感情と力強さに立ち返った」と称賛した。[34] The Scotsman紙もこのアルバムを高く評価し、Kate Bushの作品と比較しながら「ピアノが豊か」、「非常に個人的な」、「クレイジーで魅惑的、そして純粋なエロティシズムに満ちている」と評し、最後に「これは真のアーティストによる真のレコードであり、使い捨て文化の時代には稀有なものだ」と断言した。[35]スコットランドの雑誌「ザ・スキニー」は、このアルバムが「繊細な交響曲とバロックドラマに焦点を当てている」と称賛し、「アンダー・ザ・ピンクの荒々しく率直な性質」と比較し、「息を呑むような復帰作」であると同時に「ここ10年以上で最も強いアルバム」であると評した。[20]一方、スラント誌は、アルバムの均一なサウンドとテンポを批判したが、「より直接的な曲は本当に美しく、アルバムの堅苦しい構成の罠を超越している」と述べ、「すべての[弦楽器と]木管楽器が最も純粋な音で鳴り響き、エイモスのいつもの見事なピアノ演奏を支えている」と述べ、結果として「美しくスマートなレコード」に仕上がっている。[36] スピン誌はエイモスを「オーケストラの花火とおとぎ話のようなメロドラマに満ちた、想像力豊かな冒険」を創り上げたと称賛した。 [19]一方、アンカット誌は「ジョアンナ・ニューサムやケイト・ブッシュを圧倒しながらも魅力的なアルバムを作ることが目的だったとしたら、エイモスはそれをはるかに超えた成果を上げた」と評した。 [11]イギリスの女性音楽誌『ウェアーズ・ザ・トラウザーズ・マガジン』もこの称賛を続け、このアルバムはエイモスのここ10年近くで「最もまとまりがあり、一貫性のある」作品だとし、「過去の巨匠たちの作品を基に、彼女独自の全く独特なビジョンを展開した」ことで「美しさ、危険さ、そして優雅さが溢れる豊かで没入感のあるレコード」になったと称賛した。[21]

このアルバムは2012年にエコー・ クラシック・オーネ・グレンツェン・プレイス（国境なきクラシック賞）を受賞した。 [37]

トラックリスト

すべての歌詞はトーリ・エイモスによって書かれています。

ハンターの夜
いいえ。タイトル音楽バリエーション:長さ
1.「砕ける海」シャルル・ヴァレンティン・アルカン海辺の狂女の歌、前奏曲 作品31、第8番5:38
2.「SnowBlind」（ナターシャ・ホーリーをフィーチャリング）エンリケ・グラナドススペイン民謡による6つの小品より「アニョランサ」3:14
3.「木々の戦い」エリック・サティグノシエンヌNo. 18時42分
4.「恐れ知らず」グラナドス12のスペイン舞曲より「オリエンターレ」6時31分
5.「Cactus Practice」（ナターシャ・ホーリーをフィーチャリング）フレデリック・ショパンノクターン 作品9-14:27
6.「星のささやき」フランツ・シューベルトピアノソナタ イ長調 D 959よりアンダンティーノ9時53分
7.「ジョブズ・コフィン」（ナターシャ・ホーリーをフィーチャリング）アモス航海の夕暮れにインスパイアされた3:32
8.「航海の夕暮れ」フェリックス・メンデルスゾーン無言歌集より「ヴェネツィアの船の歌」作品303:16
9.「あなたの幽霊」ロベルト・シューマン幽霊変奏曲より変ホ長調の主題と変奏曲 WoO 245:38
10.「月の端」ヨハン・セバスチャン・バッハフルート・ソナタ BWV 1031よりシチリアーナ4:51
11.「The Chase」（ナターシャ・ホーリー出演）モデスト・ムソルグスキー展覧会の絵に描かれた古城3:02
12.「ナイト・オブ・ハンターズ」（ケルシー・ドビンズをフィーチャリング）
ソナタ ヘ短調 K. 466、サルヴェ・レジーナ5:32
13.「セブン・シスターズ」アモスハ短調のプレリュードに触発されて2:44
14."運ぶ"クロード・ドビュッシー前奏曲第1番より亜麻色の髪の少女4:07
全長:71:38

ボーナス コンテンツ:デラックス エディションには、アルバムに関するドキュメンタリーと、「Carry」および「Nautical Twilight」のミュージック ビデオを収録したボーナス DVD が含まれています。

人事

チャート

以下のチャートは、世界中の様々な音楽チャートにおけるアルバムの最高位を示しています。ビルボード200で24位というデビューは、彼女の以前のアルバムの多くがアメリカでトップ10入りを果たしたことを考えると、特に好調とは言えませんでしたが、エイモスはクラシック、オルタナティブ、ロックのチャートで同時にトップ10入りを果たした初の女性アーティストとして、ビルボードの歴史に名を残しました。 [38]

チャート（2011年）[39] ピーク
位置
オーストラリアのアルバム（ARIA）[40] 42
オーストリアのアルバム（Ö3オーストリア）[41] 22
ベルギーのアルバム（ウルトラトップ・フランダース）[42] 25
ベルギーのアルバム（ウルトラトップ・ワロン）[43] 36
デンマークのアルバム (ヒットリッスン) [44] 29
オランダのアルバムチャート[45] 34
フィンランドのアルバム ( Suomen virallinen lista ) [46] 8
フランスのアルバム（SNEP）[46] 70
ドイツのアルバム ( Offzielle トップ 100 ) [46] 12
イタリアのアルバム（FIMI）[47] 47
ノルウェーのアルバム ( VG-lista ) [48] 31
ポーランドのアルバム（ZPAV）[49] 13
スコティッシュ・アルバムズ（OCC）[50] 29
スペインのアルバム（PROMUSICAE）[51] 86
スイスアルバム (シュヴァイツァー・ヒットパレード) [52] 33
イギリスアルバム（OCC）[53] 27
ビルボード200 24
米国トップオルタナティブアルバム（ビルボード）[要出典] 5
米国トップクラシックアルバム（ビルボード）[要出典] 1
米国トップデジタルアルバム（ビルボード）[要出典] 15
米国のテイストメー​​カー（ビルボード）[要出典] 8
米国ビルボードトップロックアルバム（ビルボード）[要出典] 7

参考文献

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  53. ^ “Album Top 40 from the Official UK Charts Company”. 2011年7月9日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2014年6月28日閲覧。
  • トーリ・エイモスの公式サイト
  • アポロン・ムザジェット・カルテット 公式サイト
  • トーリ・エイモスの公式Facebookページ
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