グールの夜
1984 film by Ed Wood
グールの夜
DVDカバー
監督エド・ウッド
著者エド・ウッド
制作：
主演
撮影ウィリアム・C・トンプソン
編集者エド・ウッド
カラープロセス白黒
発売日
  • 1984 (1984)
実行時間
69分
国アメリカ合衆国
言語英語
グールの夜

『ナイト・オブ・ザ・グールズ』（Night of the Ghouls）は、エド・ウッドが脚本と監督を、1958年4月から5月にかけて撮影されたアメリカのホラー映画である。[1]この映画には、1955年のウッド監督映画『怪物の花嫁』からの再出演者や登場人物が登場、トーア・ジョンソンがロボ役を再演し、ポール・マルコが再び警官ケルトン役を演じ、アメイジング・クリスウェルが映画の枠物語で本人役を演じている。 [2]もう1人の再登場キャラクターは殺人課のロビンズ警部だが、『怪物の花嫁』ではハーベイ・B・ダン、『ナイト・オブ・ザ・グールズ』ではジョニー・カーペンターが演じた。

1959年にロサンゼルスのビスタ劇場で行われた試写会の後、ウッドは『悪霊の夜』に更なる編集が必要だと感じた。ウッドと共同プロデューサーのアンソニー・カルドーザとの書簡によると、ウッドは『悪霊の夜』を再編集する計画を持っていたものの、現像所への未払い料金のために実現できなかった。1980年代、カンザスシティの映画愛好家で起業家であり、ウッドのファンでもあったウェイド・ウィリアムズがフィルムを見つけ出し、現像所への未払い料金を支払い、完全な所有権を主張して1984年にVHSでリリースした。

プロット

冒頭、クリスウェルは棺桶から立ち上がり、映画の出来事を語り始める。[2]その後、少年犯罪、ストリートファイト、飲酒運転といったモンタージュシーンが映し出される。そして、飲酒運転者の血まみれの死体がぼんやりとカメラを見つめるシーンで幕を閉じる。クリスウェルのナレーションによれば、これは「酔っ払った休日の週末」の典型的な結末だという。[2]

その後、映画はオープンカーの中でキスをする10代のカップルに切り替わります。少年があまりに要求的になると、少女は彼を平手打ちして車から降ります。その後、近くの森に潜むアンデッドの怪物、ブラックゴーストが若いカップルを殺害します。この殺人事件はマスコミの注目を集めますが、狂人の仕業だと考えられています。[2]

カリフォルニア州イーストロサンゼルスの警察署で、ロビンズ警部はブラッドフォード刑事を待合室で待っていた。間もなく、ブラッドフォードはフォーマルなイブニングドレスに身を包んで到着した。オペラ鑑賞に向かう途中に呼び出された彼は、予期せぬ任務に抗議した。しかしロビンズは、事件は「ウィロウズ湖畔の古い家」に関するものだと告げる。そこはブラッドフォードが以前捜査した事件にも関係していた。家は落雷で焼失したが、誰かが再建したという。回想シーンで、老エドワーズ夫妻がこの家のそばで白い幽霊と恐ろしい遭遇をしたことが明らかになる[2] 。その話を聞いたブラッドフォードは、古い家の捜査を引き受ける。ロビンズはケルトンに刑事の護衛を命じる。ケルトンは以前、 『怪物の花嫁』や『宇宙からの計画9』で描かれた事件で超自然現象を扱った経験がある。[2]

ブラッドフォードは車で家まで行き、開いたドアから中に入ると、ターバンを巻いたアキュラ博士が目の前に現れ、生者も死者も含め、既に多くの者が家にいると謎めいた口調で告げる。ブラッドフォードはアキュラに、自分もただの見込み客の一人だと納得させ、中に入ることを許可した。[2]家の中にいる「大勢」の一人は、過去の残党であるロボである。『怪物の花嫁』の登場人物であるロボは、かつてこの家を焼き尽くした炎によって傷ついた姿で描かれている。家の外では、ケルトンが遅れて到着し、黒い幽霊と白い幽霊の両方と短い遭遇をする。一方、降霊会では、アキュラと彼の依頼人たちは人間の骸骨たちとテーブルを共にする。[2]アキュラ博士は、ブラッドフォードが以前から疑っていた通り、「カール」という名の偽霊能者であることが判明し、白い幽霊はシーラという女優であることを明かす。[2]彼女の役割は侵入者を追い払うことである。[3] [4]彼女はブラックゴーストの存在を心配しているが、これは彼らのいたずらの一部ではない。しかし、皮肉屋のアキュラは彼女の不安を一蹴する。彼は超自然現象を信じていないのだ。[2]

ブラッドフォードとケルトンは家の中で奇妙な、時に暴力的な対立を繰り広げ、やがて援軍が加わる。共犯者たちが警察に捕まる中、カールとシーラは遺体安置所を通って脱出を試みる。そこで彼らはアンデッドの男たちの集団に遭遇する。その中には唯一言葉を話せるクリスウェルがおり、カールに、この「偽」の霊能者には本物の力があり、彼の降霊術は実際に効果があると告げる。死者たちは数時間ではあったが、カールを連れて墓に戻るつもりだった。[2]カールが息を引き取ると、シーラは自らの運命に立ち向かうために家から逃げ出す。真のアンデッドであるブラック・ゴーストが偽者を操り、「他の者たち」と墓地で合流する時が来たと告げる。警察が亡くなったカールに何が起こったのかを解明しようとする中、アンデッドの姿、そして今や真のホワイト・ゴーストとなったシーラの姿が目撃される。[2]

短いエピローグで、語り手は棺桶に戻る。古い死者も新しい死者も墓場へ戻る時が来たと主張し、観客に、彼らも間もなく死を迎えることを思い起こさせる。[2]

キャスト

生産と分析

ロブ・クレイグは、この映画がウィリス・ケント製作の1933年作品『サッカー・マネー』に部分的に基づいている可能性があると示唆している。両作品にはコンセプトにおいて大きな類似点がある。前作では、スワミ・ヨムルダ（ミーシャ・アウアー）とその手下たちが、騙されやすい犠牲者から金銭をゆすろうと精巧な計画を練る。ヨムルダとその一味は技術的な手段を用いて、犠牲者にあの世からの映像・音声を受け取っていると信じ込ませる。[2]しかしクレイグ自身は、『悪鬼の夜』を単純なリメイクとは考えられないと指摘している。ウッドは同じテンプレートを用いて1930年代のメロドラマとは全く異なる物語を描いているからだ。[2]

この映画には、同時代のボリス・ペトロフ監督の『不気味な男』（1957年）との顕著な類似点も見られる。両作品とも、登場人物たちは街から遠く離れた孤立した場所に集まり、カリスマ的な詐欺師が他人を搾取し、並外れたサービスを約束する。潜入捜査官が陰謀を暴き、悪党たちはかつて搾取した人物の手によって運命を辿る。[6]トール・ジョンソンは両作品で「ロボ」というキャラクターを演じており、ロボ役の二人はどちらも主要な悪党に仕える凶暴な男である。[6]両作品はほぼ同時期に撮影されたが、どちらかが意図的にもう一方をモデルにしているかどうかは不明である。[6]

本物の幽霊と偽物の幽霊が同じ場所で活動するという設定は、この映画に限ったことではありません。『ゴースト・ブレイカーズ』（1940年）では最後に本物の幽霊が登場し、『スプーク・チェイサーズ』（1957年）では複数の偽物の中に本物の幽霊が登場し、『ドラッグストリップ・ホロウの幽霊』（1959年）では本物の幽霊が「偽物」の幽霊屋敷に住み着いています。[4]

クレイグはこの映画が不条理小説によくある要素を持っていると同時に、サミュエル・ベケットの戯曲によくある悲観主義やニヒリズムを多分に含んでいると考えている。[2]冒頭の暴力シーンと飲酒運転者の死のモンタージュは、人間の生と死の偶然性と無意味さを強調している。[2]カールとシーラの運命は明らかに詩的な正義を意図しており、結末は死がそれを利用しようとする人間たちに勝利したものと見ることもできる。[2]クリスウェルの最後の言葉も、観客に、人は皆死ぬこと、そして死は生に勝利する運命にあるという真実を思い出させるものである。クレイグはこの映画をウッド版のレクイエムであると見ている。 [ 2]

この映画では静止したツーショットが多用されており、デヴィッド・ホーガンはこれがウッド監督の「異例の退屈さ」を生んでいると考えた。[3]映画の主な舞台は、 『怪物の花嫁』で焼失したウィロウズ湖畔の再建された家である。マッドサイエンティスト（ベラ・ルゴシ）とロボ（トール・ジョンソン）への言及が頻繁にあり、ロボは火災で顔が半分損壊した状態で戻ってくる。[2]ウィロウ湖畔の家が最近再建された建物であるという物語上の見解は、家の実際の外観と矛盾しており、家は古くて荒廃しているように見える。クレイグは、この家はフーバービルにあっても違和感がないだろうと示唆している。[2]

フォーマルな服装をした警察の捜査官は、どちらかといえば時代錯誤的な人物像で、ゴシック小説や時代劇の登場人物を彷彿とさせる。[2]ホワイト・ゴーストを演じる ヴァルダ・ハンセンは、ウッドの純真な役柄と見られていた。彼女の快活さと魅力はウッドに強い印象を与えたと伝えられている。[2]デヴィッド・ホーガンは、ハンセンかジーニー・スティーブンスが幽霊のようなファム・ファタールを演じたシーンが最も不気味だったと評している。[3]

ウッドは顔を黒いベールで隠し、いくつかのショットでブラックゴーストの代役を務めた。俳優ポール・マルコによると、ウッドはジーニー・スティーブンスにこれらのシーンの撮影を依頼することができなかったため、衣装を着て彼女の代役を務めたという。[2] [7]また、警察署の壁に貼られた指名手配ポスターには、ウッドの宣伝写真が使われている。[2]

『プラン9・フロム・アウタースペース』でベラ・ルゴシの代役を務めたトム・メイソンは、『ナイト・オブ・ザ・グールズ』にアンデッドの一人として出演し、妻のマーガレット・メイソンは「マーサ」（車の中で白い幽霊に怯える女性）の役を演じた。1992年、マーガレット・メイソンはエド・ウッド監督のドキュメンタリー『ハリウッド上空を飛ぶ円盤：プラン9の仲間』でインタビューを受けた人物の一人である。

この映画に登場する降霊会には、いくつか非典型的な要素がある。降霊会のテーブルには頭蓋骨が置かれ、その周りに骸骨が座っている。効果音や宙に浮くトランペットは19世紀の降霊会にも違和感はないが、死者の電子的に加工された声ははるかに現代的な要素である。[4]

『ナイト・オブ・ザ・グールズ』は、ウッドの熱狂的なファンが「ケルトン三部作」と呼ぶ、泣き言ばかり言う乗り気でない警官「ケルトン警官」をポール・マルコが演じる三部作の3作目である。他の2作は『怪物の花嫁』と『プラン9・フロム・アウタースペース』である。[2] 『怪物の花嫁』 の続編と言われているものの、 『ナイト・オブ・ザ・グールズ』には前作の登場人物2人（ケルトンとロボ）しか登場せず、後付け設定ではブラッドフォード警部補が前作の事件を担当していたとされているが、実際には彼は『怪物の花嫁』には登場していない。彼がアキュラ博士の家を探索するシーンはウッドの短編映画『ファイナル・カーテン』から借用されており、ナレーションでストーリーに組み込むために追加された。その結果、 『怪物の花嫁』でトム・ロビンズ警部を演じたハーヴェイ・B・ダンが前作の役を再演する余地はなかった。その代わりに、彼は「グール」の一人に遭遇する怯えた運転手という脇役を与えられた。[2]ウッドは『グールの夜』の脚本を1956年より前に書いていたに違いない。なぜなら、彼は当初、ベラ・ルゴシを主演にすることを計画していたからだ。[8]

リリース

『ナイト・オブ・ザ・グールズ』は当初『死者の復讐』というタイトルになる予定だった。[9] 1958年12月の記事で、キャストのヴァルダ・ハンセンについて触れられており、この映画は「間もなく公開」されるとされていた。[10]同時期に発行された雑誌『Famous Monsters of Filmland』の記事では、間もなく公開されるこの映画を『ナイト・オブ・ザ・グールズ』と呼んでいた。ポール・マルコはインタビューで、この映画は1959年にカリフォルニア州ロサンゼルスのビスタ劇場で試写会が行われたと回想している。[11] [12]マルコは、大画面で鑑賞した後、ウッドはさらに編集が必要だと感じたと述べている。1959年にウッドが映画の共同プロデューサーであるアンソニー・カルドーザに宛てた手紙には、ウッドが『ナイト・オブ・ザ・グールズ』を再編集する計画がいくつか記されており、クリスウェルのシーンをいくつか削除してベラ・ルゴシのアーカイブ映像と差し替えることや、タイトル変更の可能性などが挙げられていた。[11]しかし、ウッドはフィルムを現像した現像所への請求書を支払うことができなかったため、変更を加えることができず、[13]結果としてフィルムの所有権は現像所のものとなった。[2] [ページが必要] [3]

数年後、カンザスシティの映画愛好家兼起業家で、エド・ウッドのファンでもあったウェイド・ウィリアムズが、このフィルムを見つけ出し、長年滞納していた現像所への支払いを済ませ、完全な所有権を主張しました。彼はまた、1984年にVHSで初めてホームビデオとしてリリースしました。[14] [3]これがこの映画の世界初公開でした。[15]

批評家の反応

映画評論家のブルース・エダーはAllMovie誌に寄稿し、この映画は「ウッド監督作品に期待されるセリフや登場人物の描写の奇妙さ」があり、「ウッド監督の予算の限界が画面上でも音楽でもこれまで以上に露呈している」と述べ、「『プラン9・フロム・アウタースペース』ほど面白くない」と評した。[16]映画評論家のグレン・エリクソンはDVD Talk誌で「もちろんひどい」と評し、「演技はひどい」と述べ、ウッド監督の他の作品と比べると「かなり一貫性はあるが、いつもより面白みに欠ける登場人物が多く、少し退屈だ」と評した。[17]

参考文献

  • エドワード・D・ウッド・ジュニアの幽霊世界（1996年）、ブレット・トンプソン監督のドキュメンタリー映画
  • ルドルフ・グレイ『エクスタシーの悪夢：エドワード・D・ウッド・ジュニアの生涯と芸術』（1992年）ISBN 978-0-922915-24-8
  • ウィル・スローン、「ケルトン・ザ・コップ（別名ポール・マルコ）に関する衝撃的な事実に、あなたの心は耐えられますか？」フィルムファックス（2005年4月）、p.88-89

出典

参考文献

  1. ^ グレイ1992年、206ページ。
  2. ^ abcdefghijklmnopqrstu vwxyz aa ab クレイグ (2009)、p. 178-199
  3. ^ abcde Hogan (1997)、233ページ
  4. ^ abc ラッフルズ (2004)、211ページ
  5. ^ ポール・チャリス編（1986年11月30日）「最悪な映画がカルト的な人気を得る」デイリー​​・スペクトラム誌第24巻第253号（ワシントン郡版）。ユタ州セントジョージ：ドナルド・E・ホーガン、7ページ。Newspapers.comより。
  6. ^ abc クレイグ（2013）、135-137ページ
  7. ^ ウィーバー（2000年）、257ページ
  8. ^ ルゴシ：映画、舞台、そしてホラー愛好家の心の中の彼の人生、ゲイリー・D・ローズ著（2006年）マクファーランド・アンド・カンパニー、ISBN 978-0786427659
  9. ^ グレイ1992、172ページ。
  10. ^ スミス、ヘレン（1958年12月7日）。フレッド、テイラー・クラフト（編）「ハーフ・デンマーク人『氷の乙女』」。サウスランド。インディペンデント・プレス・テレグラム。第7巻第16号。カリフォルニア州ロングビーチ。9ページ。Newspapers.com経由。
  11. ^ クレイグ 2009、94ページより。
  12. ^ グレイ1992、94ページ。
  13. ^ デイヴィス、クライヴ（2015年）『スパイングラインダー：批評家が書かない映画』ヘッドプレス、685ページ。ISBN 978-1909394278。
  14. ^ ティーツ、ジョン（1984年2月10日）「『デイ・アフター』が最新ビデオカセットでトップに」TGIF、パームビーチ・ポスト、第75巻、第260号、25ページ - Newspapers.comより。『ナイト・オブ・ザ・グールズ』は49.95ドルの希望小売価格で発売されたばかりだが、アメリカ史上最悪の映画の一つという評判にふさわしい作品かどうかを見るのが待ちきれない。
  15. ^ ローズ＆ウィーバー 2015、72ページ。
  16. ^ エダー、ブルース. 「ナイト・オブ・ザ・グールズ（1960）」. AllMovie . Netaktion, LLC . 2023年11月2日閲覧。
  17. ^ エリックソン、グレン. 「ナイト・オブ・ザ・グールズ」. DVDトーク. DVDTalk.com . 2023年11月2日閲覧。
Wikiquote にはNight of the Ghoulsに関する引用があります。
  • IMDbの「ナイト・オブ・ザ・グールズ」


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