パイオニオスのニケ
| パイオニオスのニケ | |
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| アーティスト | パオニオス |
| 年 | 紀元前425～420年 |
| 中くらい | パリアン大理石 |
| 寸法 | 198 cm（78インチ） |
| 位置 | オリンピア考古学博物館 |
パイオニオスのニケは、ギリシャ神話の勝利の女神ニケを象った古代の像で、彫刻家パイオニオス（メンデのパイオニウス）によって紀元前425年から420年の間に制作された。パリオ産大理石で作られており、その素材が半透明で純白な印象を与えている。バラバラの状態で発見されたこの像は、多くの破片から修復されたが、顔、首、前腕、左脚の一部、つま先、そして衣服の一部が失われている。翼もあった。女神は左足で優しく着地し、衣服が体に吹きつけられている姿で描かれている。[ 1 ]
歴史
この像は、紀元前425年、スパルタからスファクテリア島を奪還しようとしたアテネとスパルタの陸上戦[ 1 ]の勝利を記念して設置され、その数年後の紀元前420年に建立されました。ニケの像は、重要な勝利や功績の後に建立が依頼されるのが一般的でした。この像はゼウス神殿のすぐ外の高い台座の上に設置されていたため、神殿を訪れたすべてのギリシャ人の目に留まるはずでした。[ 2 ]碑文には次のように記されています。
Μεσσσάνιοι καὶ Ναυπάκτιοι ἀνέθεν Διὶ Ὀλυμπίωι δεκάταν ἀπὸ τῶμ πολεμίων。 Παιώνιος ἐποίησε Μενδαῖος καὶ τἀκρωτήρια ποιῶν ἐπὶ τὸν ναὸν ἐνίκα。
メッセニア人とナウパクティア人は 、敵からの十分の一税としてこれをゼウス・オリンピオスに捧げた。 メンデのパオニウスがこれを製作し、神殿の アクロテリア（装飾品） の製作で勝利を収めた。
ヴェルミュールらは、このコンペティションではニケの彫刻を制作した者が優勝者となるはずだったと提唱し、その勝者はペオニオスであった。彼がコンペティションで優勝したのは、美的に最も美しいだけでなく、経済的にも最も実現可能な方法を考案した結果であると考えられる。[ 4 ] 2世紀の旅行家パウサニアスは、オリンピアの記述の中でこの作品について言及し、「トラキアのメンデ出身のペオニオスによる」と記している。[ 5 ]
元の場所
この像は1875年から1876年にかけてギリシャのエリス地方のオリンピアで発掘された。 [ 6 ]像はもともとゼウス神殿の近くに、高さ6メートルの三角形の柱の上に立っていた。[ 7 ]神殿の南西の角、聖なる道の上に置かれていたと考えられる。この像がもともと座っていた台座は今もオリンピアに残っている。 [ 6 ]柱を含めると像の高さは8メートル、[ 8 ]柱を除くと像の高さは198センチメートルである。スパルタの地とされるオリンピアにこの奉納像が置かれたことは、意図的で断固とした支配行為であったと学者たちは解釈することが多い。[ 9 ]
説明
ニケは古典美術において最も一般的に描かれた有翼の女神であり、翼は別として、アテネでも他の場所でも、彼女の最も一貫して認識できる特徴は、飛んでいる衣服であるようだ。この彫像は柱の上に立つように設計されており、神殿への道を歩いているときに下から見られる。ニケは大理石の雲の上に立っており、彼女が空にいて雲の間から地上に降りてきたという考えをさらに深めている。ニケは古典期/ 様式のもので、その衣服を通して見ることができる。それは華麗なスタイルと呼ばれ、布が彼女の体にしっかりと折り畳まれ、ぴったりと密着していることで明らかである。[ 10 ]ニケはヒマティオンを持ち、キトンを着ている。彼女の長いペプロスの衣服は肩のピンの1つが外れ、衣服がずれて左胸が露わになっている。風に吹かれながら、ドレープは彼女にまとわりつき、彼女の胴体と繊細な乙女の身体の形を暗示しています。この時、ペオニオスがこの人物像に露出させた肌の量は、それが制作された社会においては「衝撃的なほどエロティック」でした。[ 11 ]布地は脚の周囲と脚の間をうねり、脚を覆うと同時に、鑑賞者にとって脚を際立たせます。ドレープは身体から離れて初めて実体を持ち、そのうねる襞が構図とその意味の中核を成しています。風に吹かれるドレープは、彼女の人物像の背景を形成しています。女神は約9メートルの高さの三角形の台座の上に置かれ、降下飛行する姿で表現されており、支えからほとんど独立しているように見えます。ニケの足元、鑑賞者の左側を飛んでいるのは鷲です。鷲はゼウスと深く結びつき、神を直接的に示唆する鳥です。足元の鷲は、彼女が移動する際の要素を暗示しています。急速に飛ぶことで衣服がはだけ、その姿が明らかになる様子から、浮遊感、スピード、優雅さが感じられます。
ペオニオスはこの記念碑でイオニアとドーリアの伝統を融合させた。高い柱の上に供物を建てるという行為はイオニア起源で、ドーリア人は低い台座を使う傾向があった。特定の勝利を象徴するよく知られた一般的な勝利の像を柱に置くことで、ペオニオスはこの伝統にさらに加わった。イオニア人は大理石を好んで用いたが、ニケはドーリアのペプロスをかぶっている。[ 12 ]彼女の左腕は上げられてヒマティオンを支えており、右腕は下げられていたと思われる。神聖な道を歩いてこの像に近づく人々にとって、彼女は見る者を高揚させ、鼓舞するような態度で手を差し伸べていたのかもしれない。彼女の翼は大きく、オリジナルではほとんど失われているが、肩にまだ付いている部分からそれが見て取れる。[ 13 ]これはニケのほとんど、あるいはすべての描写に見られる重要な特徴である。ニケの象徴的な衣服と同様に、翼も彼女のイメージと深く結びついていました。サモトラケのニケのように、翼を持つニケの彫刻は他にもあります。
彼女は円形なので、鑑賞者は像の周囲を歩き回ることができます。ニケのすべての側面がそれぞれ異なる特徴を示していることからも明らかであり、すべての側面から見ると全体像が得られます。このニケ像自体は、もともと高さが約1.96メートル（6フィート6インチ）あり、[ 14 ]実物大以上でした。彼女は台座の高い位置に置かれ、鑑賞者の視線から離れていたので、これは重要なことでした。彼女を実物より大きくすることで、地上から彼女をより読みやすくし、同時に彼女の重要性を強調しています。このニケの姿勢は、ニケが横向きにひざまずいている古い描写[ 13 ]から、鑑賞者の方に前に出て直接かかわり合うへの移行を示しています。
この時代の多くの彫刻と同様に、この彫刻にも彩色が施されていたと考えられます。衣服に塗られた色彩は、彼女の（おそらく彩色されていない）白い肌と対照をなしており、彼女の肌（つまり脚と左胸）がいかに露出しているかを強調していたと考えられます。[ 11 ]
コピー
この像には多くの複製や復刻版が作られてきました。例えば、この彫刻の全身を再現した石膏像は、オリジナルの型から作られました。この石膏像はウィルコックス古典博物館に展示されており、顔、翼、脚は完全な状態で保存されています。[ 14 ]
もう一つの再現作品として、この橋の完全な3Dモデルが作成され、オンラインで公開されています。これにより、実際に見るのと同じように、あらゆる角度から眺めることができ、ロータリーの全体像を把握することができます。[ 15 ]
遺産
2004年アテネ夏季オリンピックのメダルの表面には、古代オリンピアを背景にパイオニオスのニケ像が描かれ、裏面には永遠の炎とピンダロスの8番目のオリンピック賛歌（オリンピック賛歌）の最初の詩、そしてアテネ大会のロゴが描かれている。[ 16 ]両面ともギリシャのジュエリーデザイナー、エレナ・ヴォツィによってデザインされ、ヴォツィの表面のデザインはそれ以降、多少の変更はあるものの夏季オリンピックのすべての大会で使用されている（例えば、 2024年パリ夏季オリンピックのメダルデザインでは、パイオニオスのニケの左側に エッフェル塔が描かれていた）。
1990年代まで、パオニオスのナイキはパオニオスサッカークラブの盾に使用されていました。[ 17 ]
- 2004年アテネオリンピックのメダルの前面。
- 2004年アテネオリンピックのメダルの裏面。
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参照
参考文献
- ^ a b「パイオニオスのニケ」。Joy of Museums Virtual Tours。2019年6月26日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2021年12月6日閲覧。
- ^ホイットリー、ジェームズ (2011). 「ヒュブリスとニケ」. ランバート、スティーブン (編). 『社交的な男：ニック・フィッシャーを讃えて古代ギリシャの社会行動に関するエッセイ集』 . スウォンジー: ウェールズ古典出版社. p. 163. ISBN 9781910589212。
- ^ホイットリー、ジェームズ (2011). 「ヒュブリスとニケ」. ランバート、スティーブン (編). 『社交的な男：ニック・フィッシャーを讃えて古代ギリシャの社会行動に関するエッセイ集』 . スウォンジー: ウェールズ古典出版社. p. 164. ISBN 9781910589212。
- ^ヴェルミュール、コルネリウス、シェフォルド、フォスター、JR (1968). 「古典ギリシャの美術」 .古典世界. 61 (8): 357. doi : 10.2307/4346530 . JSTOR 4346530 .
- ^ウォルストン、チャールズ（2014年）『アルカメネスとギリシャ美術における古典様式の確立』ケンブリッジ：ケンブリッジ大学出版局、ISBN 978-1-107-66302-2. OCLC 922510043 .
- ^ a b「パイオニオスのニケ | 古典考古学博物館データベース」 . museum.classics.cam.ac.uk . 2021年12月6日閲覧。
- ^ 「パイオニオスのニケ」ケンブリッジ大学古典考古学博物館データベース。2017年3月20日閲覧。
- ^ 「パイオニオスのオリンピア・ニケ（彫刻）」ペルセウス・プロジェクト。 2017年3月20日閲覧。
- ^ウォルドシュタイン、チャールズ（1926年）『アルカメネスとギリシャ美術における古典様式の確立』大学出版局。
- ^スタンズベリー・オドネル、マーク（2015年）『ギリシャ美術史』チチェスター、ウェスト・サセックス、イギリス。ISBN 978-1-4443-5014-2. OCLC 881910204 .
{{cite book}}: CS1 メンテナンス: 場所の発行元が見つかりません (リンク) - ^ a bニール、リチャード・T. (2010).ギリシャ彫刻における古典様式の出現. シカゴ: シカゴ大学出版局. ISBN 978-0-226-57065-5. OCLC 689524085 .
- ^シェーフォルド、カール (1961). 『古代ギリシャの美術』オランダ: メシューエン社.
- ^ a bカレット、リサ (2016).ペロポネソス戦争におけるナウパクトス、ナウパクティア人、ナウパクトスのメッセニア人。 Ναύπακτος: η αρχαία πόλη και η σημασία της κατά τον Πελοποννησιακό Πόλεμο και τα ελληνιστικά χρόνια。ISBN 9786188108622。
- ^ a b「パイオニオスのニケ」ウィルコックス古典博物館。2021年12月6日閲覧。
- ^ 「パイオニオスのニケ（グリュットナーによる復元）｜ローマ・リボーン」 www.romereborn.org . 2021年12月6日閲覧。
- ^オリンピアの勝利の柱：パイオニオスのニケ
- ^クーネニ、レニア（2013年）『古代の遺産：古典世界の受容における新たな視点』ニューカッスル・アポン・タイン：ケンブリッジ・スカラーズ・パブリッシング、ISBN 978-1-4438-6774-0. OCLC 892243522 .
外部リンク
