田中 登 | |
|---|---|
| 生まれる | 1937年8月15日 白馬、長野県、日本 |
| 死亡 | 2006年10月4日（2006年10月4日）（69歳） |
| 職業 | 映画監督、脚本家 |
| 活動年数 | 1972年～1988年 |
| 受賞歴 | 日本映画監督協会新人監督賞：1973年 |
田中 登（たなか のぼる、 1937年8月15日 - 2006年10月4日）は、日本の映画監督で、ロマンポルノ映画で知られている。その作品には、批評家から高く評価されている昭和三部作として知られる3本の映画、 『阿部定という女』 （ドキュメンタリードラマ）（1975年）、『屋根裏の監視人』（1976年）、『美女と野獣 拷問!』（1977年）があり、3本とも日活ロマンポルノの女王、宮下順子が主演している。この三部作の最初の作品は、同じ物語を描いた大島渚監督の『愛のコリーダ』 （1976年）の1年前に、阿部定の物語を描いたものである。田中は当時、神代辰己や曽根忠誠といった監督たちの影に隠れていたが、今日では多くの批評家が田中を日活ロマンポルノの最高の監督と評価している。[1]
人生とキャリア
若いころ
田中は1937年8月15日、長野県白馬村に生まれた。明治大学でフランス文学を専攻した。[2] [3]田中は、映画への興味は回り道を経て芽生えたと語っている。幼い頃は小説家になりたかったという。[2]書くことへの興味は詩へと移っていった。田中は当時を振り返り、「たくさんの詩を書きました。詩の一つ一つの表現には、無数の意味が込められているかもしれません。そうでなければ、良い詩とは言えません。つまり、一つ一つの表現には、多くのイメージが込められているのです。そこで、逆に、映像を使って自分の詩の世界を表現できるのではないかと考えました。映画製作における映像の世界こそ、自分が探求すべきものなのではないかと考えたのです。」[4]
田中は、イメージと文学の関係性という関心を扱った論文に取り組んでいる間、映画製作の現場を知るため、映画スタジオでアルバイトをした。黒澤明監督の『用心棒』（1961年）で制作助手を務め、この経験が田中の映画業界への情熱を掻き立てた。[2] [4]卒業後、日活に助監督として応募し、入社試験に合格した。[2]この職で、鈴木清順や今村昌平など、当時の日活スタジオで最も優れた監督たちの下で働くことになった。[5]田中が当時手がけた作品の中には、今村昌平監督の『ポルノグラファーズ』などがある。[6]
ロマンポルノ
田中登[7]
1960年代後半、日活はテレビへの観客流出と洋画の流入により深刻な経営難に陥り始めました。倒産を回避するため、日活社長の板持孝は、新たな観客獲得の手段として、同社の高い制作力と専門性を活かし、アダルト映画、いわゆるピンク映画に進出することを決断しました。日活はピンク映画を「ロマンポルノ」と名付け、1971年11月にシリーズを開始しました。[8]当時、多くの監督が性描写映画への出演を断念し、若い監督たちの活躍の場が広がりました。[9]田中は日活の決断について、「変化に興奮し、前向きな気持ちで、監督としてこの新しいジャンルに積極的に挑戦したいと思いました」と回想しています。[7]
スタジオはロマンポルノ監督たちに多大な芸術的自由を与えた。予算と時間の制約以外では、唯一のルールは、1時間あたり4シーンという公式の最低ノルマを満たすことだった。[10]パトリック・マシアスは、このフォーマットが多様なスタイルを可能にしたと指摘している。曽根忠誠監督は「下品な過去の物語を得意とし」、長谷部安治監督は「恐ろしく、生々しく、暴力的な映像を描き」、田中は「エロティックであると同時に洗練された」映画を制作した。[8]後年、田中はこのジャンルでの仕事を振り返り、「人間の核心を隠さずに見つめ、非常に正直に自分自身を表現できる。だからこそ、ロマンポルノの仕事はこれほど楽しい経験なのだ」と述べている。[11]
田中は1972年、初期のロマンポルノ『花びらのビーズ』で初めて監督の機会を得た。当初は『燃え上がる私』というタイトルで、田中が常に好んでいたこの物語は、不感症の女性の性的覚醒を描いている。田中はこの映画を戦後の日本社会を寓話的に描いたもので、後に「戦後、日本は不感症に苦しみ、この映画は若い女性の人生を通して、日本が負った精神的な傷が時とともに徐々に癒えていく様子を描いた」と述べている。[12]やや強引な象徴主義が批判されたものの、このデビュー作は、映画に驚くほど興味深い視点を与える田中の手腕を示した。[13]
同年、田中は『猫たちの夜』を監督した。これは、娼婦たちの生活を異例のほどリアルに描いた作品である。これは田中の初期の主要な作品の一つとされている。[14]また、1972年には『夜汽車の女』も批評家から高い評価を得た。この初期の作品においても、田中の演出は「ピンク映画の中でも最高傑作の一つ」と評されている。[15]
田中はキャリアを重ねるにつれ、過酷で残酷な世界を舞台にした作品の中で、想像力豊かで時にシュールな色彩と詩的なイメージを用いることで知られるようになった。[16] 1973年、田中は『シークレット・クロニクル』三部作の2作目となる『シークレット・クロニクル 拷問地獄』を監督した。19世紀の売春宿を風刺的に描いた最初の作品とは対照的に、田中の映画は寺院での宗教的・性的儀式を真剣に描いたものだった。[17]この作品で、田中は1973年に日本監督協会新人監督賞を受賞した。[18] [19]この三部作の最終作となる『シークレット・クロニクル 雌獣市場』（1974年）では、最初の作品の風刺的なスタイルに戻った。キャストには人気詩人の萩原朔美も含まれており、彼はガス入りのインフレータブルセックスドールを爆発させ、自殺すると同時にヤクザの一団を壊滅させる男という印象的な役を演じた。 [17]
田中氏の映像美は、 『女教師の私生活』（1973年）を、女性教師と男子生徒の恋愛を描いたつまらない物語から際立たせた。主流の映画雑誌『映画芸術』は、この映画を年間ベストテン映画ランキングの第8位にランクインさせた。[2]日活在籍中、田中氏はピンク映画以外のジャンルの映画にもいくつか出演した。東映では、 『神戸国際ギャング』（1975年）や、ヤクザから俳優に転身した安藤昇を主演にした『極道の妻たち』 （1976年）を制作した。[2]
田中伸弥監督の『極秘報告 性市場』 （1974年）は、手持ちカメラと断片的で印象派的な物語構成を用いた白黒映画で、ロマンポルノシリーズの中でも最も異例な作品の一つである。[2]田中監督の昭和三部作の最初の作品である『阿部定という女』は、彼の他のほとんどの作品よりも従来型ではあるが、批評家からは高く評価されている。[19]田中は、最小限の予算で高品質の映画を製作できる能力を誇りに思っていた。日活はロマンポルノ映画に750万円（約6万5千米ドル）を割り当てたが、田中は『阿部定という女』の制作に約660万円しか使わなかった。田中は後にこう語っている。「予算を90万円ほど抑えて作ることができました。最初のコンセプト次第だと思います。コンセプトさえ良ければ、1000万円で作ったどんな映画にも負けない素晴らしい作品になる自信がありました。それが映画作りの一番面白いところだと思います。予測不可能なところ。阿部定のシンプルな唇の動きは、何千頭もの馬が野原を駆け回るよりも多くのことを語り、観客に訴えかける可能性があります。唇の動きが何千頭もの馬よりも効果的である可能性があり、だからこそ映画作りは非常に創造的で、信じられないほど面白いのです。」[20]
田中監督の昭和三部作第2作『屋根裏の番人』（1976年）では、阿部サダ演じる宮下順子が主演を務め、田中監督にとって飛躍のきっかけとなった。マギルの『サーベイ・オブ・シネマ』は、江戸川乱歩の小説を映画化したこの作品を「熱狂的なファンタジーの楽しみ」と評している。[19] 1970年には、女優たまるみの夫でプロタカとミリオンフィルムの創設者でもある木全明孝監督によって、この作品は正真正銘のピンク映画として制作された。 [21]主流の批評家たちは、この映画における田中の演技が、この映画を地味なピンク映画の起源から際立たせていることを認めた。普段はピンク映画を扱わない保守的な雑誌『ピア・シネマ・クラブ・アニュアル』は、この映画を「退廃と芸術の完璧な融合」と評した。[22]田中が江戸川乱歩のエログロ・ナンセンス、盗撮、大正時代を描いた作品は、奥山和由の『乱歩の謎』（1994年）、実相寺昭雄の『D坂殺人事件』（1998年）を含む乱歩映画、そして『乱歩ノワール』（2005年）といった後の作品に影響を与えた。[23]
昭和三部作の三作目『美女の異国舞踊 拷問!』（1977年）は興行的にはヒットしたが、[24]当時の批評家からは前二作ほど好評ではなかった。おそらくはより過激なサドマゾヒズム的テーマのためだろう。[25]
『主婦の強姦殺人』（1978年）は、センセーショナルなタイトルにもかかわらず、田中伸弥の代表作の一つとされ、主流派批評家の間で大きな注目を集めた。キネマ旬報は1979年の「優秀作品賞」を受賞し[26] 、田中は本作と『ピンクサロン 五人の淫らな女たち』（1978年）で第2回日本映画アカデミー賞の監督賞にノミネートされた[27] [28] 。 『ピンクサロン 五人の淫らな女たち』は、ロマンポルノとしては異例なほど女性キャラクターに共感的な視点が評価された。一部の批評家は、ストーリーがリドリー・スコット監督の1991年の映画『テルマ&ルイーズ』に似ていると指摘している[29]。
晩年
数年間の不振の後、田中監督は「天使のはらわた」シリーズ3作目となる『天使のはらわた ナミ』（1980年）でカムバックを果たし、批評家からも興行的にも成功を収めた。 [30]ジャスパー・シャープは、石井隆の成人向け漫画を原作とした本作について、登場人物、プロット、構成の面で、田中監督の作品はシリーズの中で最も満足のいく作品だと評している。しかし、田中監督の映像表現が過剰すぎるため、ほとんどの観客にとって難解なものになっているとも指摘している。[31]田中監督は当時を振り返り、「コミックよりもはるかに印象的な映画を作ろうと決意しました。映画の一枚の映像は、コミックの一枚のコマよりもはるかに印象的でなければなりません。それが映画の真髄です。ナミの目のクローズアップシーンでは、血管の脈動など、彼女の目の細部とその動きを映し出すためだけに、約900メートルのフィルムを撮影しました」と述べている。[32]
日活で25本近くの映画を制作した後[2] 、田中は日活を離れ、他のスタジオで主流の映画監督に挑戦しました。彼は、津山事件を題材にした1983年の 松竹映画『破滅の村』など、いくつかのヒット作を監督しました。[33]彼は日活に戻り、『怪物女'88』（1988年）を監督した後、映画界から引退しました。[34] Allmovieは、田中を「非常に冒険的で奇想天外な映画監督だったため、すぐに日本で最も有名な監督の一人になった」と評し[3]、ジャスパー・シャープは彼を「当時の日活の監督の中で最も視覚的に才能に恵まれた人物」と評しています[2] 。田中が国際的な評価を受け始めた矢先、2006年10月4日、脳動脈瘤で亡くなりました。[35] [36]
フィルモグラフィー
| タイトル[37] | キャスト | 発売日 |
|---|---|---|
| Beads From a Petal 花弁のしずく Kaben no Shizuku |
中川理恵 真木恵子 白川和子 |
1972年2月9日 |
| Night of the Cats 牝猫 たちの夜メスネコたちの夜 |
桂智子 原秀美 吉澤健 |
1972年5月17日 |
| 夜汽車の女夜汽車 の女 Yogisha no Onna |
田中真理都築 慶子 小田 俊彦 |
1972年7月19日 |
| 好色家族 狐と狸 好色家族 キツネとタヌキ好色家族 キツネとタヌキ |
田中真理 酒井美紀子 原秀美 |
1972年9月6日 |
| Excitement Class: Love Techniques 関数教室 愛のテクニック Kanno Kyoshitsu: Ai no Technique |
田中真理 増富信貴 中村良二 |
1972年11月8日 |
| 昼下りの情事 変身昼下がりの情事 変身 |
青山美代子 相川恵子 高橋 あきら |
1973年1月24日 |
| Confidential: The Hell of Tortured Prostitutes (秘)女郎責め地獄 マルヒ:女郎染地獄 |
中川理恵 山科ゆり 安倍聖 |
1973年4月14日 |
| Strange Feelings While the Night真夜中の 妖精 Mayonaka no Yosei |
山科ゆり 風間杜夫 大山節子 |
1973年7月14日 |
| Private Life of a School Mistress 女教師 私生活Onna Kyoshi: Shiseikatsu |
市川彩子 風間杜夫 こずえひとみ |
1973年8月25日 |
| Confidential: Sex Market (秘)色情めす市場マルヒ: 色情めす市場 |
瀬利明花 花柳源秀 宮下淳子 |
1974年9月11日 |
| 阿部定という女 安倍実録 阿部定実録 : Abe Sada |
宮下順子 江角英明 坂本長利 |
1975年2月8日 |
神戸国際ギャング神戸国際ギャング Kobe Kokusai Gang |
1975年10月14日 | |
| Watcher in the Attic 江戸川乱歩猟奇館 屋根裏の散歩者 江戸川乱歩了喜館 屋根裏 |
宮下順子 石橋蓮司 渡辺徳子 |
1976年6月12日 |
| Sex Life and Escape of Gangster Ando Noboru 安藤昇のわが逃亡者とＳＥＸの記録安藤 昇のわがととセックスの記録 |
1976年10月1日 | |
| Beauty's Exotic Dance: Torture ! 発禁本「美人乱舞」より受ける ！ |
宮下順子 山谷 初雄 工藤麻耶 |
1977年2月23日 |
| School Mistress女教師女 教師 |
長島栄子 古屋康男 |
1977年10月29日 |
人妻集団暴行致死事件人妻集団暴行致死 事件 |
室田日出男 黒澤典子 酒井朗 |
1978年7月8日 |
| ピンクサロン 好色 五人女ピンクサロン 好色五人女ピンク サロン好色五人女 |
宮井恵理奈 青山京子 山口美也子 |
1978年11月3日 |
| エンジェルガッツ: ナミ 天使のはらわた 名美天使の はらわた: ナミ |
鹿沼絵里 地井武男 見沼美奈子 |
1979年7月7日 |
| Target of Lust 愛欲の標的 Aiyoku no Hyoteki |
宮井絵里奈 水島美奈子 中丸新 |
1979年12月22日 |
| Hard Scandal : Drifter of Sexハードスキャンダル 性の漂流者ハードスキャンダル: 聖の漂流者 |
赤子 北原里英 吉川有土 |
1980年10月4日 |
| 「Love Me Strong…Love Me Hard」 もっともっとよくもっともっと よく |
川村真樹 志摩いずみ 山田達男 |
1981年5月15日 |
| Village of Doom 丑三つの村 うしみつの村 |
1983年1月15日 | |
| つぼみの眺め 蕾の眺めつぼみの 長め |
今洋子 平田満 佐藤 浩市 |
1986年4月26日 |
| Monster Woman '88 妖女伝説'88 妖女伝説 '88 |
1988年9月23日 |
注記
- ^ ワイサー、トーマス、三原優子（1998年）『日本映画事典：セックス映画』マイアミ：ヴィタルブックス：アジアン・カルト・シネマ・パブリケーションズ、pp. 323, 359. ISBN 1-889288-52-7。
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出典
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参照
