ノニー・デ・ラ・ペーニャ
ノニー・デ・ラ・ペーニャ
SXSW 2024でのノニー・デ・ラ・ペーニャ
教育ハーバード大学（BA）、南カリフォルニア大学（MA）
職業エンブレマティックグループのCEO

ノニー・デ・ラ・ペーニャはアメリカ人のジャーナリスト、ドキュメンタリー映画制作者、起業家です。

彼女は、没入型仮想現実、複合現実、拡張現実に特化したデジタルメディア企業、エンブレマティック・グループの創設者兼CEOです。デ・ラ・ペーニャは、没入型ジャーナリズムというジャンルの創造に貢献した人物として広く知られています。[ 1 ]彼女は、Unityのグラフィックスと実際の目撃者の音声を組み合わせ、ユーザーが仮想現実ヘッドセットを使って体験できる迫力のある出来事を再現しています。[ 2 ]

デ・ラ・ペーニャ氏は、 Wired誌によって#MakeTechHumanの変革エージェントに選出され、 Forbes誌[ 3 ] 、Engadget誌[ 4 ]、The Guardian誌[ 5 ]からは「バーチャルリアリティのゴッドマザー」と呼ばれています。さらに、Fast Company誌は最近、デ・ラ・ペーニャ氏を「世界をよりクリエイティブにした13人」の1人に選出しました。[ 6 ]

彼女はまた、2018年のニューアメリカ・ナショナル・フェロー[ 7 ] 、 BAFTA VR諮問グループのメンバー[ 8 ] 、 TEDスピーカー[ 9 ] 、2016年のナイト・イノベーション賞受賞者でもあります。[ 10 ]

元ニューズウィーク誌特派員、ニューヨークタイムズ紙などの大手報道機関の記者であるデ・ラ・ペーニャ氏がバーチャルリアリティに参入したのは2006年のことだ。

幼少期、教育、そしてキャリア

デ・ラ・ペーニャはカリフォルニア州ベニスで育ちました。ハーバード大学で社会学と視覚環境学の学士号を取得しました。その後、南カリフォルニア大学に進学し、アネンバーグ・コミュニケーション・ジャーナリズム・スクールでオンラインコミュニティの修士号を取得し、南カリフォルニア大学シネマティック・アーツ・スクールでメディアアート＋プラクティスの博士号を取得しました。

ハーバード大学卒業後、デ・ラ・ペーニャは調査報道基金の支援を受けてメキシコでフリーランスとして活動しました。また、 1984年のオリンピックと1986年のワールドカップではAP通信のフォトグラファーとして活躍しました。その後、タイム誌の特派員として勤務し、1987年にはニューズウィーク誌の特派員に就任しました。

1990年代初頭、デ・ラ・ペーニャは『La Familia De Hoy』、『Caravan』、『Buzz』など、複数の定期刊行物に寄稿しました。1991年には、 HBOの調査ドキュメンタリー『Death on the Job』の共同プロデューサーを務め、アカデミー賞長編ドキュメンタリー賞にノミネートされました。 [ 11 ]

彼女は1993年と1994年に、それぞれCourtTVのドキュメンタリー『チャパキディック』と『フォート・デバンスの死』を共同プロデュースした。 [ 12 ]その後数年間、彼女はテレビシリーズ『ニューヨーク・アンダーカバー』の脚本家としても活躍し、 CBSのパイロット版2本を共同執筆者のエンジェル・ディーン・ロペスと共に執筆した。パイロット版1本は、後にドリームワークスを率いるウォルター・パークスとローリー・マクドナルドがプロデュースした。[ 13 ]

デ・ラ・ペーニャ氏は2007年から2010年までニューヨーク・タイムズのフリーランス記者でもあった。

パイドッグプロダクションズ

デ・ラ・ペーニャは、アカデミー賞ノミネート作品『Death on the Job』のアソシエイト・プロデューサーを務めた後、1994年にパイドッグ・プロダクションズを設立しました。このスタジオは、社会や文化に影響を与える物語を扱った長編ドキュメンタリーを制作しており、『Unconstitutional: The War on Our Civil Liberties』、『The Jaundiced Eye』、『Mama/MAMA』などが制作されました。[ 11 ]

2000年代半ば、デ・ラ・ペーニャはバーチャルリアリティ作品「Gone Gitmo」と「Hunger in Los Angeles」の開発を開始し、同社は最終的に2007年にエンブレマティック・グループとしてブランド名を変更した。

バーチャルリアリティの始まり

2007年、デ・ラ・ペーニャはデジタルメディアアーティストのペギー・ワイルと協力し、2004年のパイドッグのドキュメンタリー『 Unconstitutional: The War on Our Civil Liberties 』の一部を「Gone Gitmo」と呼ばれる没入型環境に持ち込んだ。ベイエリア・ビデオ連合とマッカーサー財団からの助成金を得て、彼らはグアンタナモ湾のシーンをシミュレーションビデオゲーム「セカンドライフ」に移植し、仮想刑務所を構築した。そこでユーザーは投獄され、拷問を受けることができた。[ 14 ]

『Gone Gitmo』はその後、『New Scientist』、『Vanity Fair』、『Der Spiegel』、 『 Chronicle of Higher Education』などに掲載されました。また、2009年3月には『 International Documentary Magazine』の表紙を飾り、後にホイットニー美術館と共同キュレーションしたスペイン・ヒホンのLaboralで開催された「The Angel of History」展にも展示されました。2013年6月には、モスクワ近代美術館で『Gone Gitmo』が展示されました。[ 14 ]

2009年、USCのシニアリサーチフェローとして、デ・ラ・ペーニャはバーチャルリアリティヘッドセットの実験を始めました。2010年には、 USCと調査報道センターの共同プロジェクト「ゴールデンステートの飢餓」から派生した「ロサンゼルスの飢餓」の制作に着手しました。デ・ラ・ペーニャは、インターンのミカエラ・コブサ＝マークとUSCのMixed Reality Labの 協力を得て、このVR作品を制作しました。

『ハンガー・イン・ロサンゼルス』は、2012年1月にサンダンス映画祭で上映された史上初のVRドキュメンタリーとなった。 [ 15 ]このイベントでヘッドセットを確保するため、当時MxRラボのパートタイム従業員だったパーマー・ラッキーは、サンダンス映画祭でのプレミア上映用にゴーグルの製作を依頼された。9ヶ月後、ラッキーはOculus Riftを立ち上げた。

エンブレマティックグループ

2007 年に de la Peña 氏によって設立された Emblematic Group は、ブランド コンテンツの委託を受け、実験的なボリューム キャプチャプラットフォームを活用してきました。

賞と栄誉

2021

  • レガシーピーボディ賞

2018

  • 没入型映画（VR）における先駆的な功績により、エンターテイメント＆テクノロジー分野の女性のためのDEGヘディ・ラマー賞を受賞。 [ 24 ]

2017

  • オンラインジャーナリズム賞：没入型ストーリーテリング優秀賞 – After Solitary（Emblematic、Frontline）[ 25 ]
  • ワールドVRフォーラム：インペリアルクラウン -アフターソリタリー（エンブレマティック、フロントライン）[ 26 ]
  • ビジョンVR / ARサミット：ソーシャルインパクト賞 –アウト・オブ・エグザイル：ダニエルの物語（エンブレマティック、アトレヴィダプロダクションズ）[ 27 ]
  • SXSW : VR/ルームスケール審査員賞 – After Solitary (Emblematic, Frontline) [ 28 ]
  • アルスエレクトロニカ：優秀賞 – 『Out of Exile: Daniel's Story』（エンブレマティック、アトレヴィダ・プロダクションズ）[ 29 ]
  • ソーシャルインパクトメディアアワード：最優秀サウンドエクスペリエンス – Across the Line（エンブレマティック、271プロダクションズ）[ 30 ]
  • ヴェネツィア国際映画祭：正式出品 –グリーンランドの溶解（エンブレマティック、フロントライン、NOVA）[ 16 ]
  • SXSW：公式セレクション – We Who Remain（エンブレマティック、ニューヨークタイムズ、ヌバレポート、アルテ、AJ+）[ 31 ]
  • サンダンス映画祭：公式選出作品 - 『Out of Exile』（エンブレマティック、アトレヴィダ・プロダクションズ）[ 32 ]
  • ユニティ賞：ゴールデンキューブファイナリスト –アフター・ソリタリー（エンブレマティック、フロントライン）[ 33 ]
  • ストーリーテリングの未来賞：ストーリーテリングにおける革新ファイナリスト – After Solitary（Emblematic、Frontline）[ 34 ]

2016

  • ナイト財団：イノベーション賞[ 35 ]
  • ミラー賞：i3賞[ 36 ]
  • サンダンス映画祭：公式選出作品 –キヤ（象徴的）[ 37 ]
  • サンダンス映画祭：公式選出作品 - 『Across the Line』（エンブレマティック、271プロダクションズ）[ 38 ]

2015

  • 意識的創造性センター： FutureVision賞 – ノニー・デ・ラ・ペーニャ
  • 私のヒーロープロジェクト：没入型ストーリーテリング賞 –プロジェクトシリア（エンブレマティック）[ 39 ]
  • SXSW : 公式セレクション – One Dark Night (Emblematic)
  • トライベッカ映画祭：公式セレクション –ワン・ダーク・ナイト（象徴的）[ 40 ]

2014

  • インディーケード2014：インパクト賞 –武力行使[ 41 ]
  • 世界経済フォーラム：公式招待者 –プロジェクトシリア（象徴的）[ 42 ]
  • サンダンス映画祭：正式出品 –プロジェクト・シリア（象徴的）[ 43 ]
  • トライベッカ映画祭：公式セレクション -武力行使（象徴的）[ 44 ]

2008

  • アメリカ映画協会：国際デジタルショーケース最優秀賞 – Gone Gitmo (Pyedog) [ 45 ]

2004

  • バークレー映画祭：グランド・フェスティバル賞、ドキュメンタリー部門 - 『Unconstitutional: The War on Our Civil Liberties』（Pyedog）[ 46 ]
  • サンダンス・チャンネル：「ベスト・オブ」チャンネル・セレクション - 『アンコンスティチューション：私たちの市民的自由に対する戦争』（Pyedog）

2003

  • フロリダ映画祭：公式セレクション –ママ/MAMA (Pyedog)
  • SXSW : 公式セレクション –ママ/MAMA (Pyedog)

1999

  • トロント映画祭：公式セレクション –黄疸の眼（Pyedog）[ 47 ]

1994

  • Compuserve：プラットフォーム最優秀活用賞 –チャパキディック（CourtTV）

1992

  • アカデミー賞：長編ドキュメンタリー賞ノミネート – Death on the Job（HBO）[ 11 ]

1989

  • ジェネシス賞：「動物の権利」（ニューズウィーク）

参考文献

  1. ^ de la Peña, Nonny; Weil, Peggy; Llobera, Joan; Spanlang, Bernhard; Friedman, Doron; Sanchez-Vives, Maria V; Slater, Mel (2010). 「没入型ジャーナリズム：一人称視点のニュース体験のための没入型バーチャルリアリティ」. Presence: Teleoperators and Virtual Environments . 19 (4): 291– 301. doi : 10.1162/pres_a_00005 . hdl : 2445/52803 . S2CID  15185506 .
  2. ^ゴールドマン、ナオミ。「NONNY DE LA PEÑA：VRと没入型ジャーナリズムの先駆者」VFX Voice。2018年4月3日閲覧。
  3. ^ Knoepp, Lilly. 「Oculus Riftは忘れて、VRのゴッドマザーに会おう」 Forbes . 2017年9月12日閲覧。
  4. ^ 「バーチャルリアリティのゴッドマザー：ノニー・デ・ラ・ペーニャ」 Engadget 2017年9月12日閲覧。
  5. ^ヘルモア、エドワード (2015年3月11日) .「『VRのゴッドマザー』はジャーナリズムを仮想現実の未来と見ている」。ガーディアン。ISSN 0261-3077 。  2017年9月12日閲覧。
  6. ^ 「私たちが愛するクリエイター：2012年に世界をよりクリエイティブにした13人」Co.Create . 2014年10月24日閲覧。
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  8. ^ 「VRアドバイザリーグループ」www.bafta.org . 2017年9月13日閲覧。
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  13. ^ニューヨーク・アンダーカバー（TVシリーズ 1994–1999） 、 2017年9月13日閲覧。
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  21. ^ニール・アンガーライダー（2013年9月25日）「ヘルメットをかぶれば、物語の中に入り込める：バーチャルリアリティジャーナリズムの未来」Fast Company、2017年3月29日閲覧、[Google、トライベッカ、AP通信]は、ノニー・デ・ラ・ペーニャの『Use of Force』に資金提供した。これは「バーチャルリアリティ体験」であり、「米国へのメキシコ移民、アナスタシオ・エルナンデス＝ロハスの死を5分間にわたって再現するものである。エルナンデス＝ロハスは米国とメキシコの国境で強制送還に抵抗した際、国境警備隊と税関・国境警備局の職員に激しく殴打され、テーザー銃で撃たれた。彼は負傷により死亡した。複数のカメラがエルナンデス＝ロハスの死を捉えていた。『Use of Force』は、十分な資金が投入され、視聴者を没入型で強制送還と死の再現を完全再現した作品であり、現実世界では暴行を阻止しようとしていた傍観者の群衆の中にいた。
  22. ^クリーブ・R・ウートソン・ジュニア（2017年3月28日）「国境警備隊が不法移民を殴り殺す。米国は彼の家族に100万ドルを支払う」ワシントン・ポスト、2017年3月29日閲覧。
  23. ^ 「ホーム」。
  24. ^ 「DEG、エンブレマティック・グループCEOのノニー・デ・ラ・ペーニャ氏にヘディ・ラマー賞を授与」 DEGOnline.org . 2025年1月20日閲覧。
  25. ^ 「Excellence in Immersive Storytelling – Online Journalism Awards」 . Online Journalism Awards . 2017年11月1日閲覧。
  26. ^ 「Winners 2017 – WVRF17」 . WVRF17 . 2017年9月12日閲覧。
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  28. ^ 「SXSW Film Awards」 . SXSW . 2017年9月12日閲覧。
  29. ^ 「2017年受賞者 – アルス・エレクトロニカ賞」www.aec.at . 2017年7月19日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2017年9月12日閲覧。
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  31. ^ 「We Who Remain | SXSW 2017 スケジュール」schedule.sxsw.com . 2017年9月14日閲覧。
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  33. ^ Technologies、Unity。「Awards – Unity Awards 2017」。awards.unity.com 。 2017年9月14日閲覧。
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  35. ^ 「ナイト財団」knightfoundation.org . 2017年9月12日閲覧。
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  47. ^レヴィ、エマニュエル (1999年10月11日). 「レビュー:『黄疸の眼』」「 . Variety . 2017年9月14日閲覧。

さらに読む

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