土本典昭
土本典昭
土本典昭、2005年
生まれる（1928年12月11日）1928年12月11日
岐阜県
死亡2008年6月24日（2008年6月24日）（79歳）
職業ドキュメンタリー映画監督
知られている水俣：被害者とその世界

土本典昭（つちもとのりあき、 1928年12月11日、岐阜県生まれ- 2008年6月24日）は、日本のドキュメンタリー映画監督。水俣病や近代化がアジアに及ぼした影響を描いた作品で知られる。土本と小川紳介は「日本のドキュメンタリー界を揺るがす二人の巨匠」と呼ばれている。[ 1 ]

幼少期

土本は岐阜県で生まれたが、東京で育った。[ 2 ]日本を戦争に導いた天皇制に憤慨し、早稲田大学に入学して日本共産党に入党すると、全学連などの過激な学生団体に参加した。[ 3 ]一時期、日本共産党の山岳武装蜂起計画に関与し、抗議活動に参加したため逮捕されたこともあった。[ 3 ] 1953年に早稲田を追放され、当初は日中友好協会でしか仕事を見つけられなかったが、教育や広報（PR）ドキュメンタリーを製作していた岩波書店の支社、岩波プロダクション（岩波映画）の幹部で映画監督の吉野敬二と偶然出会った。[ 2 ] [ 3 ]羽仁進監督の映画『教室の子供たち』に感銘を受け、1956年に吉野の誘いで岩波書店に入社した。[ 3 ] 1957年に日本共産党を離党した。[ 4 ]

岩波時代

土本は岩波映画製作所に1年間しか在籍していなかったが（その後はフリーランスとして雇われていた）、羽仁、小川紳介、黒木和雄、東陽一といった他の著名な監督や、瀬川淳一、鈴木達央、田村正樹といったカメラマンと共に映画を製作した。[ 1 ]彼の作品は主に高度経済成長期の業績を祝う日本企業からのスポンサードによるものだったが、知的に自由な岩波映画製作所は、映画学者マーク・ノーンズの言葉を借りれば「実験の温床」であり、[ 1 ]土本によれば、人々は「言葉ではなく映像でしか表現できない、自分だけのショット」を撮りたがる場所だった。[ 3 ]土本の岩波映画製作所での最も有名な作品は、国鉄のために製作された、時刻に間に合うように懸命に働く機関士を 描いた映画『機関助手』（1963年）である。

岩波ではスポンサーや会社との対立が必然的に生じ、特に土本が日本の都道府県を扱ったドキュメンタリーシリーズへの2本の寄稿をめぐる論争がきっかけとなり、映画製作者たちは「青の会」を結成した。これはメンバーが互いの映画について議論し、新しいドキュメンタリーを提唱する非公式の組織である。[ 5 ]青の会のメンバーの多くは後に岩波を離れ、独立してドキュメンタリーを制作し始めた。

この時期に土本が監督したもう一つの作品は、『オン・ザ・ロード ドキュメント』（1963年）です。これは東京オリンピック直前の交通安全啓発活動のために警視庁から委託された作品です。土本はタクシー運転手組合と協力し、タクシー運転手の目を通して日本の都市部を痛烈に批判する作品を制作しました。この映画はいくつかの賞を受賞しましたが、警視庁は上映を拒否し、長年棚に置かれたままでした。[ 6 ]

独立系映画製作

土本は、岩波関連映画監督の中で最初に独立を果たした一人である。1965年、マレーシアへの強制送還の危機に瀕していた交換留学生を題材にしたテレビドキュメンタリーの制作を開始した。帰国後、政治活動で処罰される可能性が高かったにもかかわらずである。マレーシア政府とのトラブル発生後、放送局は撤退したが、土本はそれでも『交換留学生チュア・スイ・リン』を制作することを決意した。寄付金を集め、彼はカメラを留学生の側にしっかりと据え、最終的に強制送還を阻止した。ノーネスの言葉を借りれば、「これは運動を象徴するのではなく、運動を始めた映画だ」。そして、後の本格的なインディペンデント・ドキュメンタリーのモデルとなった。[ 5 ]

小川プロの制作で京都大学の学生過激派をバリケードの中から映した『パルチザン前史』を制作した後、土本は最も有名な作品である日本の水俣で起きた水銀中毒事件に関するドキュメンタリーシリーズに着手した。以前、テレビのドキュメンタリー番組で水俣病を撮影しようとした際に、メディアに対する疑念からか、被害者から抵抗に遭ったことを憂慮した土本は、[ 7 ]今度は被害者とともに制作することに専念した。シリーズ第1作にして最も有名な『水俣：被害者とその世界』（1971年）では、被害者たちに自ら語らせ、マスコミでは報道されず、汚染者であるチッソや政府にも認知されなかった彼らの立場からの物語を語った。彼は被害者の窮状を単に伝えるだけでなく、他の被害者を教育するためにその地域で自分の映画を上映するよう努めた。[ 3 ]批評家のクリス・フジワラによれば、「土本作品は、被写体の視点を表現できる視点の探求と、素材の矛盾に対する映画製作者の主観の没入を体現している」とのことである。[ 8 ]

『水俣病三部作』など、このシリーズのいくつかの作品は、水俣病の政治的側面だけでなく、医療的な側面にも焦点を当てていました。そして『水俣：被害者とその世界』や『不知火の海』（1975年）においても、彼は被害者を哀れみの対象や抗議の対象として見るのではなく、彼らの世界を理解しようと努め、環境汚染によって大きく変容した海との密接な関係と伝統的な生活様式を維持しようとする彼らの闘いの中に「人間本来の姿」を見出しました。[ 9 ]

土本は水俣病を題材にした映画を12本ほど制作したが、詩人中野重治から在日朝鮮人の窮状まで、幅広い題材に取り組んだ。彼の映画の多くは、原爆や原子力エネルギーを探求することで、公害、海、政治的抑圧と近代化の代償といった問題にまで及んだ。[ 10 ]彼はまたアフガニスタンにも関心を持ち、 『アフガンの春』や『もう一つのアフガニスタン カブール日記 1985』など、タリバン以前のアフガニスタンを題材にした映画を3本制作した。[ 10 ] [ 11 ]彼はまた数冊の著書を出版し、2003年のフラハティセミナーで注目の映画監督として紹介された。[ 12 ]

彼は2008年6月24日に肺癌で亡くなった。[ 13 ]

厳選されたフィルモグラフィー

参考文献

  1. ^ a b cノルンズ、アベ・マーク (2011). 『土本典昭と逆視点ドキュメンタリー』。土本典昭のドキュメンタリー。ザッカフィルムズ。2～ 4ページ 。
  2. ^ a b「土本典明：映画監督」タイムズ紙2008年7月12日. 2010年5月25日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2011年5月3日閲覧。
  3. ^ a b c d e fヤスオ、ヨシオ;アーロン・ジェロウ（1995年10月3日）。「日本のドキュメンタリー作家たちその7：土本典昭」。ドキュメンタリーボックス(8)。
  4. ^根本正幸編（1987年）。 『土本典明略年譜』。土本典昭フィルモグラフィー。東京：シグロ。
  5. ^ a bノーネス、アベ・マーク（2007年）『プレッシャーの森：小川紳介と戦後日本のドキュメンタリー』ミネソタ大学出版局。ISBN 978-0-8166-4907-5。
  6. ^水野、幸子 (2011). 「オン・ザ・ロード：ドキュメント」。土本典昭のドキュメンタリー。ザッカフィルムズ。 p. 5.
  7. ^水野、幸子 (2011). 「水俣：被害者とその世界」。土本典昭のドキュメンタリー。ザッカフィルムズ。 p. 6.
  8. ^藤原 クリス (2011年9月). 「DVD: 土本典明監督のドキュメンタリー2本」 Sight and Sound . BFI. 2011年9月9日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2011年9月24日閲覧。
  9. ^鈴木白安 (1988). 「土本典昭」。黒井和雄編著。日本映画テレビ カントク全集。キネマ旬報。 p. 256.
  10. ^ a b土本典昭;鎌仲ひとみ（2007年12月23日）。「六ヶ所村・水俣と日本の未来：人間性を映画にとらえる」。日本フォーカス。2012 年 3 月 16 日のオリジナルからアーカイブ。2011 年5 月 4 日に取得。
  11. ^ Sinagra, Laura (2003年12月9日). 「私の目標か、あなたの目標か？」 . Village Voice . 2012年10月22日時点のオリジナルよりアーカイブ。
  12. ^ 「Featured Artists 2003」フラハティ・セミナー. 2011年7月25日時点のオリジナルよりアーカイブ。2011年5月4日閲覧。
  13. ^ “土本典明市史経: 映画カントク” . 47ニュース（日本語）。 2008 年 6 月 24 日。2011 年5 月 4 日に取得。
「 https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=土本則明&oldid =1326033852」より取得