辰巳典子 | |
|---|---|
| 生まれる | （1947年10月12日）1947年10月12日 |
辰巳典子（たつみ のりこ、1947年10月12日生まれ、大阪出身）[ 1]は、1960年代のピンク映画への出演で知られる日本の女優である。ピンク映画の第一波の間、辰巳は日本のソフトコアセックス映画の初代「女王」として知られるようになり、 1967年から1970年までその称号を保持していた。彼女はワールド映画と日本映画スタジオの映画に最も頻繁に出演し、特に関浩二監督との作品、特に娼婦（1967年）とエロティックカルチャーショック（1969年）で最もよく知られている。 [2]彼女はまた、監督で鈴木清順の脚本家、大和屋篤の影響力のある1967年のカルト映画『荒野のふくらませダッチワイフ』にも出演した。[3]
人生とキャリア
1967
辰巳は1967年にピンク映画デビューを果たした。どの映画が彼女のデビュー作であったかについては諸説ある。ある情報源では辰巳の最初の映画は『ダブルドッキング』または『二人の処女』であり、他の情報源では彼女のデビューは『泥だらけの制服』であったと主張している。[4]一般的には、岸信太郎監督が『ダブルドッキング』で彼女に主役を与え、辰巳のキャリアをスタートさせたとされている。[5]辰巳の役は、妹の失踪の背後にある謎を解明するためにナイトクラブで働き始める女性である。その過程で、彼女は違法な売春組織を見つける。[4] 『泥だらけの制服』は少年非行を題材にした映画として意図されていたが、性的なシーンが多かったため、必然的にピンク映画となった。 [6]別の初期の映画『クラッチ』（1967年）では、辰巳は実業家の事業を乗っ取る金目当ての女性を演じている。[7]
日本映画の『娼婦』（1967年）では、辰巳は女優の林美樹と監督の関浩二とタッグを組んだ。この映画はサスペンス・スリラーで、辰巳は巨額の遺産を手に入れるために夫の死を企てる女を演じた。[8]辰巳は1960年代を通して林と関と共に仕事を続けた。[9]
奥脇俊夫監督の『 クライマックス』（1967年）で、辰巳は金持ちの男性と婚約した女性を演じている。過保護で貧しい大学生の兄は結婚に反対するが、妹の婚約者から借金をしてもらう代わりに、問題を起こさないことに同意する。後に自分の価値観を裏切ったと悟った兄は、妹を殺害する。[10]ヴァイザー兄弟は『日本映画事典：セックス映画』の中で、この映画を奥脇のより典型的な後期作品よりも高く評価し、「素晴らしい映画作りではないが、少なくともこの映画は人生に対する厳しい見方の中で独自の存在感を示している」と結論付けている。[2]
鈴木篤志の 脚本家、大和屋篤志の監督デビュー作[11]『 荒野のインフレータブル・ダッチワイフ』（1967年）は、幻覚的なフィルム・ノワール風の風刺劇で、「60年代を代表するカルト映画の一つ」[12]となった。物語は、裕福な実業家の恋人が4人の男に強姦され殺害されるというものだ。男たちは実業家に事件の映像を送りつけ、実業家は映画の撮影技術の悪さに不満を漏らす。砂漠で射撃練習をしていた実業家は、犯人を追跡するために私立探偵を雇う。探偵は恋人が実際には死んでいないことを発見し、彼女と性的関係を持つようになるが、その後、彼女は4人の犯人に再び「殺される」。探偵は砂漠の真ん中にある小屋にたどり着く。そこには恋人を模したマネキンが並んでいる。謎の銃声が響き渡ると、映画は再び実業家が私立探偵を雇う射撃練習の場面へと戻る。[3]このカルト映画の撮影中、辰巳と主演の山本昌平は『荒野のゴム人形』と同じセットを使って『恋のミルキードロップス』に同時に出演した。[13]
この時代のピンク映画は非常に低予算で、独立系スタジオによって制作されていました。批評家から尊敬を集める若松孝二から、批評家から酷評された西原義一に至るまで、ピンク映画の監督たちは概してセンセーショナルで暴力的、そしてしばしば女性蔑視的なテーマに焦点を当てていました。しかし、辰巳はピンク映画の中でもより高級な作品と結び付けられるようになりました。『リンチとロープ』（1967年）は、辰巳にとってこの点で異例の作品でした。彼女は普段、この種の暴力的なSMジャンルの映画を避けていたからです。彼女はこの映画でナレーションを担当しましたが、これは彼女のキャリアをスタートさせた岸信太郎監督への好意から参加したと考えられています。[5]
辰巳は、1967年の映画『女医の記憶』で、将来の日活 ロマンポルノの女王、谷ナオミとほぼ共演した。この映画は2部に分かれており、辰巳と谷はそれぞれ別の物語に登場した。 [14]辰巳の物語では、彼女は上司や同僚と寝て、最終的に妊娠する、性的に奔放なOLだった。[15]渡辺守監督の『奴隷未亡人』(1967年)には、辰巳典子、岩井真理、谷ナオミという3人のピンク映画スターが共演した。 [16]ピンク映画第一波の優れた作品の1つであるこの映画で、辰巳の演技力が特に称賛され、彼女がピンク映画の女王の地位を獲得するのに役立った。[17]渡辺守監督は、中村幻路監督や高橋伴明監督とともに、 『ピンクの波』の「ピンクの三柱」の一人とみなされている。[18]
1968
日活がピンク映画というジャンルに正式に参入したのは1971年11月のロマンポルノシリーズ開始まで待たなければならなかったが、1968年にはこのジャンルに挑戦していた。『東京浴場』では、辰巳は当時の30人以上のセックス映画スターの筆頭としてカメオ出演した。『日本映画百科事典 セックス映画』によると、「これほど大物セックススターが一本の映画に勢揃いした例はかつてなく、今後もないだろう」とのことだ。[19]辰巳はその中でトップに挙げられ、主演としてリストアップされていた。[20]ピンク映画スターの何人かは、日活初のピンク映画の姉妹作『浮世絵女』（1968年）にも出演した。[20]セックス映画スターのキャストの中で、『日本映画百科事典 セックス映画』は、「魅惑的な美女たちの中でもひときわ目立っているのは、情熱的な尼僧を演じる辰巳典子だ」と報告している。[21]
物議を醸した初期ピンク映画監督、武智鉄二は、『浮世絵残酷物語』（1968年）で辰巳を女性主人公に選んだ。 [22]武智が1965年の映画『黒い雪』をめぐって投獄され注目を集めた裁判の後に作られた『浮世絵残酷物語』は、日本の映画審査機関である映倫への直接的なメッセージを意図していた。武智が裁判に勝訴した後に作られたこの映画は、政府から迫害されるエロティックな絵を描く画家を描いている。かなりのエロティックな内容が含まれているにもかかわらず、これは比較的編集されていない状態で検閲を通過した武智の数少ない映画の一つである。おそらく映倫は、率直な意見を言う監督との恥ずかしい公開対決に再び敗れることを恐れたためだろう。[23]
1969
『エロティック・カルチャー・ショック：スワッピング・パートナーズ』（1969年）は、夫が妻の交換に熱心に取り組んでいる女性を描いた作品です。彼女はそれを拒否しますが、父親が同様の行為に関わっていることを知るまで拒否し続けます。[24] 『女だらけ』（1969年）はセックス・コメディで、辰巳には服を脱ぐ以外にほとんど何もすることがありませんでした。[25]
部分的なフィルモグラフィー
| タイトル | 監督 | 会社 | 発売日 |
|---|---|---|---|
| ダブルドッキング/二人の処女 ダブル処女 |
岸信太郎 | 山部プロダクション/関東営配 | 1967年1月29日 |
| 現代女性医師回顧録 現代女性医学現代攘夷 医学 |
小川欣也 | 大倉映画 | 1967年5月1日 |
| Slave Widow 未亡人奴隷 未亡人 |
渡辺守 | 睦国映画 | 1967年7月11日 |
| Taste Of Women の味 おんなの味 |
関浩二 | 日本映画 | 1967年7月 |
| クラッチ 毒牙 ドクガ |
山下修 | 関東永杯 | 1967年9月12日 |
| Inflatable Sex Doll of the Wastelands 荒野のダッチワイフ 荒野のダッチワイフ |
大和屋 篤 | 国営 | 1967年10月3日 |
| 売春女 （バイタ） Baita |
関浩二 | 日本映画 | 1967年10月17日 |
| Ten Years Of Evil 悪道庵十年あくだま じゅうねん |
渡辺守 |
清栄 | 1967年10月 |
| Lynch and Rope リンチと縛り Lynch to shibari |
岸信太郎 | 山辺プロダクション/日本映画 | 1967年11月7日 |
| Love's Milky Drops 多情な乳液多情な 乳液 |
アリオ武田 | 山辺プロダクション／オークラ映画 | 1967年12月1日 |
| MuddyUniform 泥だらけの制服 泥だらけの制服 |
進藤貴恵 | 関東映画 | 1967 |
| クライマックス | 奥脇敏夫 | ワールドエイガ | 1967 |
| Hot Crime熱い 犯行 アツイハンコ |
佐々木元 | 日本映画 | 1968年6月 |
| 東京銭湯 女浮世風呂女 浮世風呂 |
井田求 | 青山プロダクション/日活 | 1968年7月10日 |
| 女のうれし泣き Onna no ureshinaki |
アリオ武田 | 六邦映画 | 1968年8月 |
| 浮世絵残酷物語 浮世絵残酷物語浮世絵残国 物語 |
武智鉄二 | 武智プロダクション / 大映 | 1968年9月7日 |
| Red Pleasure 赤い快楽 Akai Kairaku |
佐々木元 | 日本映画 | 1968年9月 |
| 浮世絵女性 秘帳女浮世草紙女 浮世草子 |
井田求 | 青山プロダクション/日活 | 1968年10月19日 |
| Hungry For Lust 飢えた獣欲 ウエタジョイク |
梅沢薫 | 日本映画 / シシ | 1968年11月 |
| エロカルチャーショック：パートナー交換 エロ風土記替え子 |
関浩二 | 新日本 | 1969 |
| 女だらけのたこ 部屋 |
武田明夫 | 日本映画 | 1969 |
| Way Of Lust 四季よくの果て |
武田明夫 | 日本映画 | 1969 |
注記
- ^ 辰巳典子. IMDB. 2014年2月22日閲覧。
- ^ ab ワイサー、トーマス、三原優子 ワイサー (1998). 『日本映画事典：セックス映画』 マイアミ: ヴァイタルブックス: アジアン・カルト・シネマ・パブリケーションズ. pp. 79. ISBN 1-889288-52-7。
{{cite book}}: CS1 maint: 発行者の所在地 (リンク) - ^ ab Weisser、p.210-211。
- ^ ab Weisser、p.120
- ^ ab Weisser、p.261。
- ^ ヴァイサー、281ページ。
- ^ ヴァイサー、80ページ。
- ^ ピーター・コーウィー編 (1977). 「日本」.ワールド・フィルモグラフィー 1967.ロンドン: タンティヴィ・プレス. p. 341. ISBN 0-498-01565-3。
- ^ ヴァイサー、503ページ。
- ^ Cowie, World Filmography, 1967年、347ページ。
- ^ Cowie, World Filmography、1967年、378ページ。
- ^ ヴァイサー、254ページ。
- ^ ヴァイサー、211ページ。
- ^ ヴァイサー、269ページ
- ^ Cowie, World Filmography, 1967年、354ページ。
- ^ Cowie, World Filmography, 1967年、351ページ。
- ^ ヴァイサー、394-395ページ。
- ^ Weisser、「SPOTLIGHT: 3 Pillars Of Pink」、p.237-240。
- ^ ヴァイサー、434ページ。
- ^ ab Cowie. World Filmography 1968、p.411。
- ^ ヴァイサー、p.445-446
- ^ Cowie, World Filmography, 1968年、430ページ。
- ^ ヴァイサー、445ページ。
- ^ ヴァイサー、129-130ページ。
- ^ ヴァイサー、305-306ページ。
出典
- IMDbの辰巳典子
- 「NORIKO TATSUMI」.世界映画完全索引. 2007年10月14日閲覧。
- 「達巳典子（たつみのりこ）」日本映画データベース。2007 年 10 月 14 日に取得。
- ワイサー、トーマス、三原優子著（1998年）『日本映画事典：セックス映画』マイアミ：ヴィタルブックス：アジアン・カルト・シネマ・パブリケーションズ。ISBN 1-889288-52-7。
{{cite book}}: CS1 maint: 発行者の所在地 (リンク)
外部リンク
- IMDbの辰巳典子
