普通の愛
アメリカ映画
普通の愛
監督ジャック・スミス
主演
実行時間
120分
国アメリカ合衆国
言語英語

『ノーマル・ラブ』は、アメリカ人監督ジャック・スミスによる実験映画プロジェクトです。華やかな衣装をまとったモンスターたちの冒険を描いています。スミスは1963年にこの作品を撮影し、1964年から段階的に上映を開始しました。

『ノーマル・ラブ』は未完成のままでしたが、ロン・ライス、アンディ・ウォーホル、トニー・コンラッドといったアーティストの作品がそこから生まれました。スミスの死後、このプロジェクトは彼の映像を2時間にわたってまとめたプレゼンテーションとして公開されました。

プロット

マリオ・モンテスはこの映画で人魚役に抜擢された。

スミス監督はこの映画を6つのシーケンスに分割しました。それらは明確な物語の展開を伴わず、非常に緩やかなプロットに沿っています。

赤いシーンでは、人魚が屋内で弱り果てている様子が描かれています。ブランコのシーンでは、スイカ男が木々の間を少女を追いかけます。追いつくと、スイカ男は彼女をブランコに乗せ、二人は線香花火で遊びます。沼地のシーンでは、少女はパスティおじさんに追いかけられますが、彼女はパイを顔に叩きつけて追い払います。水面から現れた狼男は人魚を捕らえます。人魚を連れ去ることに失敗した後、狼男は代わりに彼女にソーダを差し出します。[1] [2]

緑のシーンでは、登場人物たちが桟橋でくつろぎ、モンゴルの子供が頭蓋骨を撫でている。バイオリニストが演奏する中、コブラの女がコブラと踊る。パーティーシーンでは、登場人物たちは牛の牧場へ移動し、人魚姫はミルク風呂を楽しんでいる。ケーキシーンでは、大きなケーキの上で人々が踊り、そこからピンクの妖精が現れる。ミイラが現れ、ダンサーたちを襲うが、モンゴルの子供が他の登場人物たちを撃ち殺し、ケーキの頂上に登る。[1] [3]

キャスト

生産

撮影

映画にはスミスのミューズであるマリア・モンテスの神社が登場する。

前作『フレイミング・クリーチャーズ』がスキャンダルを巻き起こした後、ジャック・スミスはより親しみやすい続編を作ろうと考えました。彼は『ザ・グレート・パスティ・トライアンフ』という仮題で撮影を開始しました。[4]スミスは映画の撮影計画を詳細に書き上げましたが、制作中はキャストやスタッフには秘密にしていました。ジョナス・メカスがカラーフィルムを提供し、現像費用も負担しました。[1]スミスは1年かけて撮影を行いました。彼はキャストのメイクや衣装に何時間も費やし、彼らをゆっくりと映画の世界に浸らせました。[5]

スミスはハリウッドのスタジオ女優マリア・モンテスの熱心な信者として知られていました。彼は、彼女が守護聖人の像を個人の礼拝堂に置き、毎日祈りを捧げ、幸運と称賛をもたらしてくれるよう祈っていたという逸話を語りました。スミスもこれに倣い、マンハッタン14番街のアパートにモンテスの祭壇を築き、毎日祈りを捧げました。この聖堂は、ドラァグクイーンのマリオ・モンテスが出演した映画『ノーマル・ラブ』の室内シーンのセットとなりました。[6] [7]

この映画のケーキシーンは、1963年8月にコネチカット州オールド・ライムにあるエレノア・ワードの夏の別荘で撮影されました。彫刻家クレス・オルデンバーグが、俳優たちが踊れる大きな木製のケーキをデザインしました。[8]追加の撮影は、チェリー・グローブにある社交界の名士イザベル・エバースタットの自宅で行われました。[1]

撮影

『ノーマル・ラブ』第2部に登場するテディ・ハワード（左）とダイアナ・バカス（右）。二人の姿は枝、ピンクと緑の模様の布、そして線香花火の煙に隠れている。

スミスは『ノーマル・ラブ』でピンクと緑の配色を使用し、映画に田園的な雰囲気を与えた。[4]彼は特にジャン＝アントワーヌ・ヴァトーのようなバロック画家たちの色彩使用法に興味を持っていた。 [9]スミスは時々、撮影現場の動物や木の葉を描いた。[10]彼は煙、植物、布などを用いて濃密な構図を作り出し、俳優たちがセットデザインに溶け込むようにした。[4]この映画の美的感覚の多くは、マリア・モンテス主演の1943年の冒険映画『ホワイト・サベージ』の影響を受けています。[6]

サウンドトラック

トニー・コンラッドはこの映画の未完成のサウンドトラックを手掛けた。

スミスは『ノーマル・ラブ』のサウンドトラックを録音せず、トニー・コンラッドにサウンドトラックの制作を依頼した。コンラッドは『フレイミング・クリーチャーズ』のサウンドトラックを制作しており、『ノーマル・ラブ』ではミイラ役で登場している。スミスがコンラッドに依頼したキューシートには、スウィングシーンではアフリカの太鼓と楽しいクラシック音楽、沼地やパーティーシーンでは昆虫、鳥、カエルの鳴き声が指定されている。スミスはまた、サウンドトラックにポピュラー音楽を取り入れる計画で、ホーギー・カーマイケルの「ザ・モンキー・ソング」、パッツィー・クラインの「ウォーキン・アフター・ミッドナイト」、そしてアマリア・ロドリゲスの楽曲を指定している。1963年10月、スミスはヴィレッジ・ヴォイス紙にコンテスト開催の告知を掲載した。彼は出場者に、マリア・モンテス風の「鏡を見るたびに、私はあまりの美しさに叫びたくなる」というフレーズを収録した作品の提出を呼びかけていた。[11]

撮影現場で、コンラッドはコブラウーマン役の女優ベヴァリー・グラントと出会いました。二人は交際を始めましたが、スミスはそれを裏切りだと考えました。スミスとコンラッドは仲たがいし、サウンドトラックは制作されませんでした。アンガス・マクリースとウォルター・デ・マリアは、映画のシーンが上映された際に生演奏で伴奏を披露しました。[12] [13]

リリース

スミスは作品が複製されたり盗用されたりするのではないかと心配し、『ノーマル・ラブ』を制作途中のままにしていた。製作中、スミスはラッシュの上映会を企画した。1963年から1965年にかけて、フィルムメーカーズ・シネマテークとロン・ライスのロフトでラッシュとラフカットを公開した。 [14] [15]上映会では、映写室でフィルムを編集することが多かった。[16] [17]映写機の巻き取りリールを取り外すことで、映写機を回しながらテープを使って映像をつなぎ直すことができた。この技術によって上映時間を延ばすことができ、上映時間は最大4時間にもなった。[13] [18]また、フィルムストリップを反転させて、繰り返される映像が左右反転して表示される実験も行った。映写機からの光が乳剤面より前にフィルムベースに当たると、より暗く濁った色の映像が映し出された。[8]

復元

スミスの死後、映画監督のジェリー・タータリアは『ノーマル・ラブ』の保存と修復に取り組みました。スミスは『ノーマル・ラブ』の素材を他の映画やパフォーマンス作品に取り入れていたため、映像は複数のリールに分散していました。タータリアは、フィルムに書かれたメモや口頭の説明に基づいて映像を特定しました。スミスによる度重なる再編集により、フィルムの大部分は物理的に損傷を受けていました。[13]

タルタリアは、コンラッドが作成したスミスのアウトラインのコピーと、コンラッドがサウンドトラック用に用意したキューシートを基に映像を再構成した。サウンドトラックはスミスが所有していたレコードで構成されており、その多くはスミスがシーンを提示する際に流していたものだった。[1] [13]

ジャック・スミス

イエロー・シーケンスは『普通の恋』の15分間の補遺であり、スミスのメモからその名前が付けられている。主演はフランシス・フランシーヌ、タイニー・ティム、デヴィッド・サックス。このシーケンスでは、タイニー・ティムが廃車の上に腰掛けてプラスチックのウクレレを弾いている中、フランシーヌが金色の花の咲く野原で亡くなる。[19]フランシーヌのシーンは最初に撮影され、フィルムのリールが紛失した後に追加されたシーンである。[20]イエロー・シーケンスはスミスの年表メモには記載されていないため、タルタリアはそれを『普通の恋』の残りのシーケンスとは分けておくことに決め、多くの上映作品ではエピローグとして含まれている。スミスはまた、1966年の短編映画『立派な生き物たち』に『普通の恋』の未使用映像を追加した。[21]

1960年代後半、スミスは『ノーマル・ラブ』のために撮影された映像を演劇やパフォーマンス作品の一部として使い始めた。 『エキゾチック・ランドロードイズム』と『セメント・ラグーン』のパフォーマンスリールには、一見『ノーマル・ラブ』への収録を意図していなかった映像が含まれている。[13]

他の映画製作者

アンディ・ウォーホルの初期の作品の一つに、 『アンディ・ウォーホル・フィルムズ ジャック・スミスの「ノーマル・ラブ」撮影』がある。これは『ノーマル・ラブ』の制作過程を映した4分間の無声ニュース映画である。この映画は、ニュー・バワリー劇場でスミスの『フレイミング・クリーチャーズ』と同時上映された。1964年3月3日の3回目の上映中、ニューヨーク市警察は両方の映画を押収し、劇場職員をわいせつな映画上映の罪で告発した。控訴審で有罪判決は覆されたが、警察はウォーホルの映画の唯一のプリントを返却せず、現在では紛失したとされている。[8]

映画監督のロン・ライスは、スミスの『ノーマル・ラブ』の撮影にしばしば同行した。撮影終了後も、スミスとキャストたちは映画の衣装を着たままライスのロフトに集まることもあった。ライスは1963年の映画『チャムラム』でこれらの訪問を記録している。[22]

1963年3月、スミス、コンラッド、モンテスは、フィルムのフレームレートを下げて映写し、ちらつき効果を生み出す実験を行いました。その結果に感銘を受けたスミスは、この手法を『ノーマル・ラブ』に取り入れる計画を立てました。コンラッドとスミスの仲たがいの後、コンラッドが考案したちらつき効果は、後に彼の抽象映画『フリッカー』へと繋がりました。[23]

注記

  1. ^ abcde Leaver-Yap, Isla (2015). 「What Is Normal Love?」Living Collections Catalogue . 2 (1). Walker Art Center . 2018年7月29日閲覧。
  2. ^ ホバーマン 2001、91ページ。
  3. ^ ホバーマン 2001、92～93頁。
  4. ^ abc ホバーマン 2001、90ページ。
  5. ^ ジョーダン、メアリー（監督）（2007年）『ジャック・スミスとアトランティスの破壊』（DVD）アーツ・アライアンス・アメリカ。
  6. ^ ab Tavel 1997、p.96より。
  7. ^ ホバーマン 1997年、17ページ。
  8. ^ abc Angell, Callie (2014). 「バットマンとドラキュラ：ジャック・スミスとアンディ・ウォーホルのコラボレーション」.批評. 56 (2).ウェイン州立大学出版局: 161–186 .
  9. ^ マルコプロス、グレゴリー(1964). 「イノセント・レヴェルズ」.フィルムカルチャー. 第32号. 44ページ.
  10. ^ ワトソン 2003、102ページ。
  11. ^ ホバーマン 2001、95ページ。
  12. ^ ジョセフ2008、272–274頁。
  13. ^ abcde タルタリア、ジェリー (1997). 「復古と奴隷制」.ジャック・スミスと彼のシークレット・フリックス.ムービング・イメージ博物館. pp.  68– 70.
  14. ^ シトニー 1974年、337ページ。
  15. ^ ホバーマン 2001、96ページ。
  16. ^ ワレンバーグ、クリストファー（2007年4月13日）「Flaming Creature」、ニューヨーク・ブレード誌第11巻第15号。
  17. ^ シトニー、P. アダムス(1997 年 10 月)。 「工場検査済み」。アートフォーラム。 Vol. 36、いいえ。 2.
  18. ^ ルネ・リカール(1997 年 10 月)。 「サイコロはありません」。アートフォーラム。 Vol. 36、いいえ。 2.
  19. ^ ホバーマン 2001、94ページ。
  20. ^ アドラー 1975、12ページ。
  21. ^ Nordeen, Bradford (2011年11月22日). 「Forever Flaming: Jack Smith at MoMA」. L Magazine . 2018年7月29日閲覧。
  22. ^ ホバーマン 2001、98ページ。
  23. ^ ジョセフ2008、271ページ。

参考文献

  • IMDbの『ノーマル・ラブ』
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Normal_Love&oldid=1331506136"