ノスタルジア
1983年のアンドレイ・タルコフスキー監督の映画
ノスタルジア
イタリアの劇場公開ポスター
ロシアノスタルギヤ
監督アンドレイ・タルコフスキー
著者トニーノ・グエラ
アンドレイ・タルコフスキー
制作：マノロ・ボロニーニ レンツォ
・ロッセリーニ ダニエル
・トスカン・デュ・プランティエ
主演オレグ・ヤンコフスキー
エルランド・ジョセフソン
ドミツィアーナ・ジョルダーノ
パトリツィア・テレノ
ラウラ・マルキ
デリア・ボッカルド
ミレナ・ヴコティッチ
撮影ジュゼッペ・ランチ
編集者
  • エルミニア・マラニ
  • アメデオ・サルファ
制作
会社
配布元ゴーモン・イタリア（イタリア）
発売日
  • 1983年5月17日（カンヌ） （1983年5月17日）
  • 1983年6月2日（イタリア） （1983年6月2日）
実行時間
125分
国
  • ソビエト連邦
  • イタリア
言語
  • ロシア
  • イタリア語
予算50万ポンド[要出典]
興行収入323,811ドル[1]

『ノスタルジア』 [a] （イギリスでは『ノスタルジア』として公開）は、アンドレイ・タルコフスキー監督、オレグ・ヤンコフスキー、ドミツィアナ・ジョルダーノ、エルランド・ジョセフソン主演の1983年のドラマ映画である。タルコフスキーはトニーノ・グエッラと共同で脚本を執筆した。 [2]

この映画は、18世紀のロシアの作曲家について研究するためにイタリアを訪れたロシア人作家（オレグ・ヤンコフスキー）が、ホームシックに襲われる様子を描いている。[3]この映画は、タルコフスキー自身のイタリア訪問の経験から引き出された自伝的な要素を用いており、芸術と文化の翻訳不可能性をめぐるテーマを探求している。[4]

この映画は、1983年のカンヌ国際映画祭でエキュメニカル審査員賞、監督賞、そして国際批評家連盟賞を受賞しました。[5]批評家からは概ね好評を得ました。タルコフスキーの最高傑作の一つとして広く認められており、[6] [7] [8] [9]、サイト・アンド・サウンド誌が2012年に実施した史上最高の映画投票では、合計9票を獲得しました。[10]

プロット

ロシア人作家アンドレイ・ゴルチャコフは、18世紀ロシアの作曲家パヴェル・ソスノフスキーの生涯を調査するためイタリアを旅する。ソスノフスキーはイタリアに住み、ロシア帰国後に自殺した。 [11]彼は美しい通訳のエヴゲニアと共に、トスカーナ地方の田舎にある修道院を訪れ、ピエロ・デラ・フランチェスカのフレスコ画を鑑賞する。アンドレイは土壇場で修道院に入りたくないと決断する。

ホテルに戻ったアンドレイは居場所を失い、ロシアに帰りたいと切望するが、言いようのない事情がそれを阻んでいるようだ。ユージニアはアンドレイに夢中で、彼が自分と寝てくれないことに腹を立て、もっといい彼氏が待っていると主張する。

アンドレイは、ドメニコという名の奇妙な男と出会い、親しくなる。彼は村で、火のついたろうそくを手に鉱泉の水面を渡ろうとすることで有名だった。彼は、ついにそれを成し遂げれば世界を救うと主張する。二人は共に周囲の環境から疎外感を抱いていた。アンドレイは後に、ドメニコがかつて精神病院に住んでいたが、ポスト・ファシズム国家によって閉鎖され、今は路上生活を送っていることを知る。また、ドメニコには家族がいて、世界の終末から彼らを救うために家に閉じ込めることに執着していたことを知る。7年後、彼らは地元警察によって解放された。ドメニコは去る前にアンドレイに自分のろうそくを渡し、そのろうそくを持って水面を渡ってくれないかと頼む。

夢のような場面で、アンドレイは自分がドメニコであると見なし、妻のエウジェニアとイエスの母マリアが同一人物であるという幻覚を見る。アンドレイは研究を途中で切り上げてロシアへ出発しようと考えているかに見えたが、エウジェニアから電話がかかってきた。エウジェニアは別れを告げ、ローマでドメニコに偶然会ったこと、約束通りアンドレイがプールを自分で渡ったかどうか尋ねられたことを告げる。アンドレイは渡ったと答えるが、それは真実ではない。エウジェニアは恋人と一緒だが、彼は彼女に関心がなく、いかがわしいビジネスに関わっているように見える。その後、ドメニコはカピトリノの丘にあるマルクス・アウレリウス騎馬像の上で、人類が真の兄弟姉妹であること、そしてより質素な生活に戻ることの必要性について演説する。最後に、ドメニコはベートーベンの交響曲第九番の第4楽章を演奏し、自ら焼身自殺する。傍観者は、彼が地面で苦痛に身もだえする動作を真似し、その間にユージニアは警察と共に遅れて到着する。

一方、アンドレイは約束を果たすためバーニョ・ヴィニョーニ（ヴァル・ドルチャ）の鉱泉プールに戻るが、水が抜かれていた。彼は空のプールに入り、ろうそくの火を消さずに端から端まで歩こうと何度も試みる。病の兆候が現れ始めた頃、彼はついに目的を達成したが、倒れて息を引き取る。最後のショットは、サン・ガルガーノ修道院の敷地で休むアンドレイと犬、そして背景にゴルチャコフの家がある田園風景を映し出す。

キャスト

生産

これはアンドレイ・タルコフスキーがソ連国外で監督した初の映画である。モスフィルムの支援を受けてイタリアで撮影され、ほとんどのセリフはイタリア語で話される予定だった。映画のプリプロダクションは1980年にすでに始まっていた。当初のタイトルは『イタリア旅行』だったが、ロベルト・ロッセリーニ監督、イングリッド・バーグマン主演の『イタリア紀行』（1954年）が既に存在していたため、別のタイトルを探した結果、 『ノスタルジア』に決定した。モスフィルムの支援が打ち切られると、タルコフスキーはイタリア国営テレビとフランスの映画会社ゴーモンから提供された予算の一部を使い、イタリアで映画を完成させ、脚本からいくつかのロシアのシーンをカットし、その他のシーンはロシアの場所をイタリアで再現した。ルチアーノ・トヴォリが撮影監督の候補に挙がったが、最終的にはジュゼッペ・ランチが撮影を担当した。ただし、トヴォリはタルコフスキーの1982年のドキュメンタリー『時間の旅』でも撮影監督を務めた。[4]

ドナテッラ・バグリヴォは『ノスタルジアのアンドレイ・タルコフスキー』（1984年）というタイトルの映画制作に関する90分のドキュメンタリーを撮影し、キャストやスタッフへのインタビューも収録している。[12]

鋳造

当初、アンドレイ・ゴルチャコフ役にはアナトリー・ソロニーツィンが予定されていたが、1982年に癌で亡くなったため、タルコフスキーは新たな主人公を探さざるを得なくなった。最終的にタルコフスキーは、1975年の映画『鏡』に出演していたオレグ・ヤンコフスキーに決定した。[4]

場所

映画のいくつかのシーンはトスカーナ州とラツィオ州北部の田園地帯で設定されており、シエナ県のサン・ガルガーノ修道院、バーニョ・ヴィニョーニの温泉、オルチャ渓谷、トスカーニア州のサン・ピエトロ教会の神秘的な地下聖堂、リエティ県チッタドゥカーレの浸水したサンタ・マリア・イン・サン・ヴィットーリノ教会などである。[13]

スタイル

タルコフスキーの以前の作品と同様に、『ノスタルジア』は長回し、夢のシークエンス、そして最小限のストーリーを用いている。夢のシークエンスの使用について、ジャン・ルイジ・ロンディが「『鏡』のような夢のリアリズムか？」と問うと、タルコフスキーはこう答えた。「『リアリズム』が一方にあるのではなく、他方（対照的に、矛盾して）『夢』があるのだ。私たちは人生の3分の1を眠り（そして夢を見ている）に費やす。夢よりもリアルなものなどあるだろうか？」[14]

タルコフスキーは、外国を旅するロシア人に特有だと考える深い郷愁について語り、それを病気に例え、「魂の力、労働能力、生きる喜びを奪う病気」であると同時に、「私たちを自身の欠乏、憧れ、分離ではなく、むしろ他者の苦しみに結びつける深い同情、情熱的な共感」でもあると述べた。[4] [15]

タルコフスキーが『ノスタルジア』で目指したのは、作風という点において、イタリアの魂、記憶、そして彼が現地で感じたイタリアの魂と記憶を描写することだった。トニーノ・グエッラと共に『ノスタルジア』のプロジェクトを研究し始めるためにイタリアを訪れた際、トニーノは街を巡るたびにルネサンス建築、美術、モニュメントを見せてくれた。タルコフスキーはそれらを鑑賞し、メモを取った。しかし、最も心を打たれたのは空だった。青い空、黒い空、雲、太陽、夜明け、正午、夕暮れ。空とは、常にただ空であるが、時間帯、風、気候の変化によって、愛、暴力、憧れ、恐怖など、異なる方法で語りかける。映画は、こうした「道」を観客に取り戻すことができる、そして、勇気と誠実さをもって、常に現実から出発しなければならない、と彼は語った。[14]

タルコフスキーによれば、この映画を撮影している間に、彼は以前の映画では表現できなかった「何か独特なもの」を表現できるだろうと気づいたという。なぜなら、その時初めて彼は「映画は作者の内面を可視化できる」ことに気づき、それによって「自分自身を拡張した」からである。[16]

音楽

この映画には、ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェン、ジュゼッペ・ヴェルディ（レクイエム）、そしてロシア民謡の音楽が使われています。ベートーヴェンの交響曲第九番は、アンドレイがドメニコの家を訪問した際と、ローマでのデモンストレーションの際に演奏されます。

受容と遺産

ニューヨーク・タイムズのヴィンセント・キャンビーはタルコフスキーについて「映画詩人かもしれないが、語彙が乏しい。[...]何も起こらない」と評した。[17] デイブ・ケールはやや肯定的で、「絶望的に難解であると同時に、圧倒的に明白であるようにも思えるイメージで満たされている」としながらも、「ある種のトランス状態を誘発することには成功している」とも論じた。[18]この映画は、エキュメニカル審査員賞、最優秀監督賞（ロベール・ブレッソンと共同受賞）、そして1983年カンヌ国際映画祭で国際批評家連盟賞を受賞した。[5]ソ連当局はこの映画がパルム・ドールを受賞することを阻止し、[19]この事実が、タルコフスキーが二度とソ連で仕事をしないという決意を固めることになった。

今日では、タルコフスキー作品の中でもあまり知られていない作品の一つとなっている。2010年、学者のトーマス・レッドウッドは「批評家は概してこの映画を無視する傾向にある。『ノスタルジア』について書かれたものは比較的少なく、理解されていることはさらに少ない」と記している。[20]映画 批評サイトRotten Tomatoesでは、23件のレビューに基づき、批評家の支持率は87% 、平均評価は10点満点中8.3点となっている。このウェブサイトの批評家の総意は、「ノスタルジアは忍耐を必要とする。そして、タルコフスキーの妥協のない満足のいく形で催眠術的な視聴体験でその投資に報いるだろう」と述べている。[21]加重平均を使用するMetacriticは、9人の批評家に基づいて、この映画に100点満点中74点を付け、「概ね好意的な」レビューを示している。[22]この映画は、2012年のSight & Soundによる史上最高の映画の投票で合計9票を獲得した。 [10]

2016年のビデオゲーム『The Witness』では、プレイヤーは『ノスタルジア』のエンディングをフィーチャーした短いビデオクリップの1つが流れる劇場に遭遇することができる。[23] [24]

注記

  1. ^ ノスタルギアはロシア語のностальгия [nəstɐlʲˈɡʲijə]のイタリア語転写である。 ⓘ、二重音字⟨gh⟩nostalgia [nostalˈdʒiːa]の子音とは異なる子音を示すために使用されます。

参考文献

  1. ^ “ノスタルジア (1983)”. Box Office Mojo . 2024年11月4日閲覧。
  2. ^ ある場面で、ドメニコは「1+1≠2」とオリーブオイル2滴で示し、数学に疑問を投げかけます。これは、ゲッラとミケランジェロ・アントニオーニの共同作品の一つ『赤い砂漠』への言及です。
  3. ^ ファンドル
  4. ^ abcd "Nostalghia.com | The Topics :: Tarkovsky talks to Gian Luigi Rondi, 1980". www.nostalghia.com . 2018年7月11日閲覧。
  5. ^ ab “Festival de Cannes: Nostalghia”. festival-cannes.com . 2014年10月6日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2009年6月16日閲覧。
  6. ^ "ノスタルジア". TIFF . 2025年4月16日閲覧。硫黄のような香りと魂のこもったアンドレイ・タルコフスキーの晩年の傑作『ノスタルジア』は、この尊敬されるロシアの映画監督の作品の中でも最も詩的な作品の一つとよく言われる。
  7. ^ Hoberman, J. (2014年1月24日). 「イタリアの国家なき男」.ニューヨーク・タイムズ. ISSN  0362-4331 . 2025年4月16日閲覧。『ストーカー』と同様に、『ノスタルジア』は意図的なカメラワークと精密な音響設計が特徴的である。
  8. ^ ノスタルジア (1983) | MUBI . 2025年4月16日閲覧– mubi.comより。
  9. ^ Henely, Kalvin; Cole, Jake (2024年4月12日). 「『ノスタルジア』4K UHD Blu-rayレビュー：KL Studio Classics」. Slant Magazine . 2025年4月16日閲覧。おそらくタルコフスキーの作品の中で最も難解な作品である『ノスタルジア』は、それでもなお彼の最も個人的な作品の一つである。
  10. ^ ab “Votes for NOSTALGHIA (1983)”. 英国映画協会. 2016年3月8日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2017年1月17日閲覧。
  11. ^ ソスノフスキーはウクライナの作曲家マクシム・ベレゾフスキーとドミトリー・ボルトニアンスキーをモデルにしている。
  12. ^ アンドレイ・タルコフスキー『ノスタルジア』（1984年）|MUBI
  13. ^ インターネット・ムービー・データベースの「ノスタルジア」の撮影場所
  14. ^ ab 「アンドレイ・タルコフスキーと語る」A-BitterSweet-Life . 2018年7月11日閲覧。
  15. ^ 「Nostalghia.com | The Topics :: Tarkovsky interviewed by Natalia Aspesi at Cannes, 1983」www.nostalghia.com . 2018年7月11日閲覧。
  16. ^ エボ・デマント (監督) (1988).アンドレイ・タルコフスキーの『亡命とトッド』（アンドレイ・タルコフスキーの亡命と死）（ドキュメンタリー）。
  17. ^ キャンビー、ヴィンセント（1983年10月5日）「イタリア語版『ノスタルジア』」ニューヨーク・タイムズ。 2017年1月17日閲覧。
  18. ^ Kehr, Dave. 「ノスタルジア」. Chicago Reader . 2017年1月17日閲覧。
  19. ^ ワグスタッフ、ピーター（2004年）『国境の交差：現代ヨーロッパにおけるアイデンティティのマッピング』ピーター・ラング、p.169、ISBN 978-3-03910-279-2. 2011年3月7日閲覧。
  20. ^ レッドウッド、トーマス（2010年）『アンドレイ・タルコフスキーの映画の詩学』ケンブリッジ・スカラーズ・パブリッシング、161頁。ISBN 978-1443822404。
  21. ^ 「ノスタルジア (2013)」. Rotten Tomatoes . 2017年1月17日閲覧。
  22. ^ 「Nostalghia Reviews」. www.metacritic.com . 2025年11月7日閲覧。
  23. ^ Roberts, David (2016年2月3日). 「あの『エウレカ』の瞬間：『The Witness』の真髄」GamesRadar+ . 2016年2月5日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2016年2月4日閲覧。
  24. ^ Martin, Garreth (2016年1月27日). 「The Unsubtle Subtlety of The Witness」. Paste . 2016年1月28日時点のオリジナルよりアーカイブ。2016年1月27日閲覧。
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