番号付き楽譜

数字記譜法（簡体字中国語：简谱、繁体字中国語：簡譜、ピンイン：jiǎnpǔ、直訳すると「簡体記譜法」。整数記譜法と混同しないこと）は、中国本土、台湾、香港で使用されている暗号記法であり、日本、インドネシア（「not angka」と呼ばれるやや異なる形式）、マレーシア、オーストラリア、アイルランド、イギリス、アメリカ合衆国、英語圏のカナダでもある程度使用されている。この記譜法は、ピエール・ガランが考案したガラン・パリ・シェヴェ記譜法に由来する。ドイツ語で「番号システム」または「暗号システム」を意味するツィッフェルン記譜法としても知られる。

説明

音符

1から7までの数字は音符（より正確には音階の度数）を表します。これらは常に全音階の長音階に対応します。例えば、ハ長調では、音符とソルフェージュの関係は次のようになります。

注記：	C	D	E	F	G	あ	B
ソルフェージュ：	する	再	マイル	ファ	ソル	ラ	シ
表記:	1	2	3	4	5	6	7

Gの場合：

注記：	G	あ	B	C	D	E	F ＃
ソルフェージュ：	する	再	マイル	ファ	ソル	ラ	シ
表記:	1	2	3	4	5	6	7
移調ソルフェージュ：	ソル	ラ	シ	する	再	マイル	ファ
転置記法:	5	6	7	1	2	3	#4 または 4/

音符を声に出して読んだり歌ったりするときは、「ド、レ、ミ、ファ、ソ、ラ、シ」と呼ばれます。（英語では、各度数ごとに異なる最初の子音を持つように、「シ」は「ティ」に置き換えられました。）

オクターブ

音符の上または下の付点は、音符を他のオクターブに上げたり下げたりします。付点の数はオクターブの数と同じです。例えば、「6•「6」は「6」より1オクターブ低いです。したがって、音階は次のように表記されます。

メジャースケール:	1	2	3	4	5	6	7	•1
ナチュラルマイナースケール:	6•	7•	1	2	3	4	5	6

数字の上または下に複数の点がある場合、点は垂直に積み重ねられます。••1

数字の下に音符の長さを示す線（次のセクションを参照）がある場合、点は線の下に配置されます。そのため、数字の下の点は必ずしも垂直方向に揃うとは限りません。これは、音符の長さを示す線と重ならないように、点がわずかに下方にずれている場合があるためです。

コード

和音は、西洋の記譜法のように、最低音を一番下に置いて音符を縦に積み重ねることで記譜できます。各音符にはオクターブの付点が付きますが、最低音符のみに長さの線が付きます（次のセクション）。

アルペジエートのコードは、コードの左側に標準的な西洋のアルペジエート記号を書いて表記します。

正確なボイシングが重要でない場合は、Cm などのコード記号を使用できます。

音符の長さ

数字は四分音符を表します。下線は音符の長さを半分に減らします。1本は八分音符、2本は十六分音符、といった具合です。音符の後にダッシュを付けると、その音符の長さが四分音符の長さだけ長くなります。

普通の音符または下線付きの音符の後に点を付けると、音符の長さが半分になり、点が 2 つあると4分の3 になります。

下線とその連結部分は、標準記譜法における旗の数や連桁の数に似ています。付点音符も同様です。

全音（全音）	1 ‒ ‒ ‒	点線全体	1 ‒ ‒ ‒ ‒ ‒	二重点	1 ‒ ‒ ‒ ‒ ‒ ‒
半分（最小）	1 ‒	点線半分	1 ‒ ‒	二重点	1 ‒ ‒ 1
四分音符（クロッシェ）	1	点線四分の一	1•	二重点	1••
8分音符	1	付点8分音符	1 •	二重点	1 ••
16分音符（16分音符）	1

休符

数字の「0」は休符を表します。長さの規則は音符の規則と同様ですが、四分休符より長い休符にはダッシュを付ける代わりに「0」を繰り返すのが通例です。³ ₄時間は| 0 0 0 |バーの残り⁴ ₄拍子は です| 0 0 0 0 |。より一般的な小節休符の記号は です| )0( |。標準記譜法で用いられる長小節休符の記号も採用できます。

不確定ピッチ

多くの打楽器のように、音程のないリズムを記譜する場合、数字の代わりに「X」または「x」記号を使用します。例えば、歓声でよく使われる拍手のパターンは、次のように表記されます。

 4/4 拍手: | XX XX X | XXXX 0>X>X|| 

小節線

小節線、複小節線、小節終線、反復記号、第一括弧および第二括弧は、標準記譜法の対応するものと非常によく似ています。ただし、括弧内の数字は通常、音符を表す数字の半分よりわずかに小さくなります。

複数の楽譜をハーモニーで歌ったり演奏したりするために記譜する場合、小節線は通常、すべてのパートに渡されます。ただし、歌詞が上段と下段の間に印刷されている場合は、歌詞を横切ることはありません。しかし、両手楽器（古筝など）の楽譜を記譜する場合は、両手の小節線は別々に描かれるのに対し、両手を「結びつける」ために楽譜の左側に括弧を描くのが一般的です。この括弧は、西洋のピアノ五線譜で使用される括弧とは異なり、西洋音楽のオーケストラセクションをまとめるために使用される括弧に似ています。最後の複小節線や反復記号の付いた小節線も両手を通ることがありますが、これは同じ出版物であっても一貫していません。^{[ 1 ]}

両手楽器の楽曲に片手のみで記譜されたパッセージがある場合、そのパッセージには、左側に括弧のない番号付き記譜法を使用することができます。そのため、楽曲の途中で、両手（括弧付き）と片手（括弧なし）のレイアウトが切り替わることがあります。

カデンツァのようなパッセージには点線の小節線を付けることもあれば、小節線を完全に省略することもできます。

小節線の上に小さなフェルマータを印刷することができます。これは、西洋記譜法と同様に、小節線の両側の小節間の短い休止を表します。

臨時記号と調号

記譜法は可動ド（1）システムを採用しています。調号は「1」の音高を定義します。 は1=C「ハ長調」を意味します。短調はナチュラルマイナーまたはエオリアン旋法に基づいており、調号は短調の相対長調の「6」の音高を定義します。6=Aはイ短調を指すために使用でき、その主音は6と表記されます。当然のことながら、ニのドリアン旋法は原則として と表記され2=D、2 に基づいて と表記されます。しかしながら、一般的にはどちらも と表記されます1=C。

標準記譜法と同じ臨時記号が使用され、一般的な慣習と同様に、音符「1 2 3 4 5 6 7」の前に臨時記号が置かれて音高を上げたり下げたりします。また、番号表記法では調号やコード記号として使用される音名「CDEFGA B」の後にも臨時記号が置かれます。ただし、これらの臨時記号は音名（CD E...）ではなく、全音階（1 2 3...）を基準としています。例えば、和声的ハ短音階の導音はBナチュラルですが、「 ＃ 5 」と表記されます。

インドネシア語の数字記譜法「ノット・アンカ」では、臨時記号は右斜線（/ のような）で半音上げ、左斜線（\ のような）で半音下げて表記される。例えば、1/ は C ＃、2/ は D ＃、4/ は F ＃ 、5/ は G ＃ 、6 / はA ＃ 、2\ はD ♭ 、 3\ はE ♭ 、5\ は G ♭、6\ は A ♭ 、7\ は B ♭ と読む。印刷されたノット・アンカでは、これらの線は数字の上に重ねて印刷される。^{[ 2 ]}

調号の変更は楽譜の上に記されます。変更前と現在の調号における音符の度数を表す記号が添えられる場合もあります。

拍子記号

拍子記号は水平分数で表記されます：2/4、、、、など3/4。通常は調号の後に置かれます。楽曲内での拍子記号の変更は4/4、6/8楽譜の線内または線の上に記譜されます。カデンツァで始まる楽曲の中には、その楽譜が点線小節線で始まっていても、その楽譜の最後まで拍子記号が記譜されないものもあります（その場合、⁴ ₄通常、時間は暗示されます。

楽曲によっては、複数の拍子記号が同時に表記されることがあります。例えば、 と指定されている場合4/4 2/4 3/4 5/4、小節の長さは不規則で、四分音符が4つ、2つ、3つ、または5つになることがあります。最初の小節の拍子記号は常に最初に指定され、他の小節は長さの昇順で配置されます。

通常、拍子記号は2つの数字を縦に並べ、水平線で区切る形式で表記されます。これは技術的な制約により、上記のテキストで示した形式とは少し異なります。

メトロノーム記号は、拍子記号が曲の途中にある場合は拍子記号の直後に、拍子記号が曲の先頭にある場合は拍子記号の下に配置できます。メトロノーム記号を配置する場合、西洋音楽で使用されるメトロノーム記号と同一になります（これは、数字記譜法において、四分音符や八分音符などの西洋の音価記号が使用される唯一の箇所です）。

表情記号と強弱記号

フェルマータを含む発想記号も音符線の上に記されます。スタッカートの点はオクターブ・チェンジャーのように見えるため、特に注意が必要です。スタッカートは、音符線から離れた太い点で表記されるか、逆三角形の スタッカティッシモ記号で表されます。

強弱記号（p、f、mfなど）とヘアピン・クレッシェンド、ディミヌエンドは、西洋記譜法と同様に、該当する楽譜の線の下に記譜されます。強弱記号のフォントは通常、西洋記譜法で使用されるフォントよりも細く、数字のフォントほど太くならないようにしています。

運指やその他の楽器特有の記号

楽器特有の記号は音符の上に表記されます。例えば、弦楽器の楽譜では、ロールを表す波線がよく見られます。運指は4種類の指記号で表され、それぞれ稲妻、半円の上半分、バックスラッシュ、正方形の左下隅の形をしています。

楽器特有の記号として、他に時々使われるものがあります。例えば、数字の右下に斜め下向きに伸びる3本の斜線のような記号があります。これはトレモロを表します。また、数字の右上隅の少し右から上向きにカーブし、矢印の左半分で終わる線で表された記号もあります。これは、より高い音へのスライド（正確な音高は必ずしも指定されない）を表し、西洋音楽のポルタメントに相当します。

スラーやタイがあり、運指記号も付いている場合、運指記号はスラーやタイの上に表記されます。ロール（波線）と連音符は通常、スラーやタイの下に表記されます。ただし、単発のコードで多くの数字が重なり、ロール記号も付いている場合は、スペースを節約するために、ロール記号をスラーやタイの線の上に配置することができます（スラーやタイをコードに必要な高さ以上に動かさないようにするためです）。

グリッサンド

グリッサンドは、先端に矢印が付いた斜めの波線で表されます。グリッサンド記号は、上向きのグリッサンドの場合は左下から右上へ、下向きのグリッサンドの場合は左上から右下へ進みます。これは数字の代わりに使用されます。弦楽器では、通常、音階内のすべての音を素早く連続して演奏することを示します。例えば、下向きのグリッサンドの場合は、

•16 5 3 2 1

上向きのグリッサンドの場合は、

1 2 3 5 6•1

伝統的な中国音楽では通常、ペンタトニック音階が使用されるため、この場合の「音階のすべての音」は 1、2、3、5、6 になります。

数オクターブに渡る長いグリッサンドも可能です。通常は、両側の数字にほぼ触れるほど長い斜めの波線で表記されます。この場合、両側の数字がグリッサンドの開始音と終了音を決定します。

装飾音符

装飾音符は通常の音符と同じように記譜されますが、そのすぐ上の線に小さな（約半分の大きさの）筆記体で記譜されます。装飾音符はオクターブの付点と音符の長さを示す線で記譜され、装飾音符の音符の長さを示す線の中心から垂直に下向きに伸び、主音に向かって伸びるスラーで主音と繋がっています。装飾音符は主音符の前後どちらにも配置することができ、主音符の開始前または終了後に非常に速く演奏されることを示します。

バリエーション

番号付き記譜法のいくつかのバージョンでは、音符の長さを示す下線が音符の上に書かれることがあります。タイやスラーは音符の下に書かれることもあります。

いくつかのバージョンでは、オクターブの変化は異なる方法で表されます。数字の上下の点の代わりに、水平線が描かれ、その線の上または下に数字が記されます。

もう一つのバリエーションは、数字の横にオクターブバー「|」を付ける方法です。左側のオクターブバーは下部の点に相当し、右側のオクターブバーは上部の点に相当します。これはデジタル共通記譜法で使用されます。デジタル共通記譜法は、標準記譜法と番号付き記譜法の利点を組み合わせたもので、キーボード演奏を対象としています。

歴史と使用法

フランシスコ会の司祭ジャン＝ジャック・スエティは17世紀に番号記法を導入しました。同様の発明は、ジャン＝ジャック・ルソーが1742年にフランス科学アカデミーに提出した論文の中で発表されています。標準記法との明確な対応関係から、他の多くの独立した発明の主張も真である可能性があります。グローブはエミール・J・M・シェヴェに功績を認めています。^{[ 3 ]}

このシステムはドイツ、フランス、オランダではある程度使用されており、ロシアのメノナイト派ではより多く使用されていますが、西洋世界では普及していません。数字記譜法は、1920年代から30年代にかけて、コロンビア大学ティーチャーズ・カレッジの音楽教育者サティス・コールマンによって広く使用されていました。彼は、数字記譜法が「大人にとってスピードを上げるのに非常に効果的であり、また、幼い子供たちが歌ったり簡単な楽器で演奏したりする曲を書いたり読んだりするのにも十分に使えるシンプルな手段であることが証明された」と考えていました。^{[ 4 ]}詳細については、外部リンクをご覧ください。

このシステムは一部のアジア人の間で非常に人気があり、西洋よりも楽譜のエンコードとデコードが容易になっています。これは、中国では標準的な記譜法よりも判読が可能な人が多いためです。中国の伝統音楽の楽譜や流行歌集のほとんどは判読で出版されており、五線譜のある声楽にも判読記譜法がしばしば用いられています。この記譜法は日本で初めて導入され、後に李舜同をはじめとする数人の中国人留学生に採用されました。^{[ 5 ]}

番号表記による索引付けにより、楽曲をタイトルではなくメロディーで検索することが可能になります。具体的な例としては、『中国新歌集』が挙げられます。一方、パーソンズ・コードは音高の上昇と下降の情報しか含みませんが、番号表記から正確な音高を解読することができます。この方法により、例えば子供向けの歌集は次のように索引付けできます。

|1·  1·  |1  23·  |「漕げ、漕げ、漕げ、ボートを漕げ」

|1 1 5 5 |6 6 5 ‒ |「きらきら星」

|1 2 3 1 |1 2 3 1 |「フレール・ジャック」

中国で拼譜が人気を博している理由の一つは、拼譜が中国の音楽の伝統に合致している点です。これは、古代中国で音楽の記録に広く用いられていた功號記譜法の自然な発展であり、統合されたものです。功號記譜法は音符を表すために複数の文字を用いますが、拼譜はそれらの文字の代わりに数字を用いたものと考えられます。中国の伝統音楽における単旋律的な性質も、この音楽の普及に貢献しています。単旋律音楽は必要な要素が非常に少なく、タイプライター程度の機器で楽譜を記譜できるからです。

標準的な記譜法と比較すると、番号記譜法はメロディーラインや単旋律パートのみを記譜する場合に非常にコンパクトです。テキストの行間に音楽を書き写すことも可能です。和音は音符を縦に積み重ねることで書き写すことができますが、和音の複雑さが増す（または多声性が増える）につれて、この利点は薄れていきます。標準的な記譜法は、グラフィカルな記譜法であるため、複数の音符の持続時間とタイミングをより正確に表現できます。

例

以下の 2 つの画像は、同じ楽曲が標準記譜法と番号記譜法を使用してどのように書かれているかを示しています。

標準記譜法で書かれた賛美歌「アメイジング・グレイス」。

番号付き楽譜で書かれた賛美歌「アメイジング・グレイス」。

ASCII「オンラインJianpu」

インターネットの登場と、一般的なキーボード入力を用いたウェブブラウザベースの通信の普及以来、「Jianpu」暗号の概念は、主にASCIIキーボードで利用可能な一般的な記号を利用するものなど、より簡単な入力形式にも採用されてきました。例えば、「アメイジング・グレイス」の最初の節は、以下のように簡単に書き写すことができます。

/ 005 // / 1'0(3'1') / 3'02' / 1'06 / 505 // / 1'0(3'1') / 3'0(2'3') / 5'00 / 00(2'3') // / 5'0(3'1') / 3'0(3'2') / 1'06 / 505 // / 1'0(3'1') / 3'02' / 1'00! / 000 // 

コンピューティング

番号付き楽譜（歌詞付きも可）のWYSIWYG編集が可能な中国語版Microsoft Windowsアプリケーションが多数存在する。 ^{[ 6 ] [ 7 ] [ 8 ] [ 9 ] [ 10 ] [ 11 ]}通常、これらのアプリケーションは番号付き記譜法のみをサポートしており、同じファイル内に番号付き記譜法と西洋楽譜を混在させることはできない。以前は、現在は配布されていない中国語版サードパーティ製プラグインを使用することで、Sibeliusの楽譜に番号付き記譜法を追加することができた。^{[ 12 ]} 番号付き記譜法の楽譜を扱う英語版アプリケーションは比較的少ないが、いくつか開発が進められている。^{[ 13 ] [ 14 ]}

2019年に、ジャンプ、西洋楽譜、タブ譜を印刷し、 LGPLコンポーネントを使用してMusicXMLで楽譜を保存できるクロスプラットフォームの英語と中国語の楽譜作成ツールを作成するプロジェクトが開始されました。^{[ 15 ]}

GNU LilyPondには、様々な形式の数字表記を印刷する技術的な方法もあります。その一つに、jianpu を LilyPond 表記に変換するコンバータがあります。^{[ 16 ] [ 17 ] [ 18 ]}

Duolos SIL CipherはSIL Internationalが開発しOFLライセンスの下で公開されているフリーフォントで、JianpuとKepatihanのレイアウトにGraphiteとOpenTypeスマートフォント技術を利用しており、ワードプロセッサやデスクトップパブリッシングソフトウェアなどで番号付き楽譜の楽譜を編集および印刷することができますが、OpenTypeアプリケーションのスラーはサポートされていません。^{[ 19 ]}

x-Vacleは、他のオープンソースフォントのグリフをベースに、OpenType技術を用いて数字付き楽譜用に設計されたOFLライセンスのフォントです。Duolos SIL Cipherとは異なり、追加の行間を必要としません。^{[ 20 ]}

Guitar Proバージョン 8.1 以降では、番号付きの楽譜表記がサポートされています。

参照

• 楽譜 – 音楽の視覚的表現
• 五線譜（音楽）  - 音高を表す音楽記譜法
• Siffernotskrift  – スカンジナビアで使用されている番号付き記譜法
• ABC記法 – 西ヨーロッパの民族音楽で使用されているコンピュータ用の音楽記法
• ゴンチェ表記
• トニックソルファ
• ナッシュビルナンバーシステム

参考文献

1. 例として、新ビアン古正交成ISBNを参照 7-5359-2188-4108 ページと 138 ページでは、それぞれ両手を通過する場合と通過しない場合が示されています。
2. jianpu-ly not-angka コミット行 312
3. Grove Music Online（購読が必要ですが、多くの公共図書館が購読しています。URLは異なります）。中国、第II章：歴史と理論。Alan R. Thrasher他。
4. コールマン、サティス。1939年。『あなたの子供の音楽』。ニューヨーク：ヴァン・リース・プレス：165-171
5. リュー、メイリアン。「音樂簡譜不是毒蛇猛獸」。台湾音楽教育協会(中国語) 。2023 年6 月 19 日に取得。
6. JP-Word简谱编辑、限定デモ版付きの商用ソフトウェア
7. MeiDeLi JianPu
8. 作曲大师简 (Music Master)
9. QuickMake Jianpu ソフトウェア (QuickMake简谱软件)
10. 简谱乐章(Jianpu Yuezhang)、作者による配布は終了しているようですが、中国のファイル共有サイトでは限定的なフリーウェア版(免费版)が入手可能です。
11. TTComposer ( TT作曲家)打本公司発行1999–2001
12. Sibelius 简谱插件(インターネットアーカイブより)
13. S-Music (フリーソフトウェア; Microsoft Windowsが必要)
14. SimpErhu は、文書に番号表記を追加するためのMicrosoft Wordマクロのセットを備えた、無料で入手できるTrueTypeフォントです。
15. XunScore 楽譜エディタ。現在、クローズドソースで配布されていますが、Linux以外のプラットフォームでは少額の料金がかかります（支払いには中国の銀行カードが必要です）。x86 Linuxバイナリは無料でダウンロードできます。
16. LilyPondドキュメント: Ez_numbers_engraver
17. Jianpu-ly: jianpu を lilypond に変換します
18. lilypond-user ディスカッションアーカイブ: \markup と TeX を使用した番号表記
19. 「Doulos SIL暗号」 . SIL言語テクノロジー. 2019年4月23日. 2019年4月23日閲覧。
20. “xPanZuo/x-Vacle: 番号付き楽譜（Jianpuとも呼ばれる）に関するフォント” . GitHub . 2023年6月19日閲覧。

外部リンク

• Global Anabaptist Mennonite Encyclopedia Online のZiffersystem (数値音楽記法) 。
• マット・スプリンガー：西洋の用語で説明する中国の音楽記譜法