動産文化財の保存修復

動産文化財の保存修復とは、図書館、文書館、博物館、個人コレクションにある動産文化財の保存修復を指す用語である。保存修復には、文化遺産の長期保存に向けたあらゆる活動が含まれる。活動には、調査、記録、処理、予防的ケアなどがあり、研究と教育によってサポートされている。[1]オブジェクトの保存修復は、特に文化財を保存および修復するために行われる活動である。オブジェクトは、さまざまな文化、時代、機能の幅広い素材に及ぶ。オブジェクトの保存修復は、美術品と工芸品の両方に適用できる。保存修復の実践は、損傷の発生を防ぐことを目的としており、このプロセスは「予防的保存修復」として知られている。予防的保存修復の目的は、オブジェクトの状態を維持し、可能であれば改善することと、取り扱いや環境条件などの劣化リスクを管理することである。[2]歴史的に、オブジェクトの保存修復は美術の分野に焦点を当てていたが、現在では多くの異なるタイプのオブジェクトが保存されている。通常、有機または無機で示され、特定の媒体であるオブジェクト素材の各タイプには、専門のプロの保存修復士が必要であり、多くの場合、博物館のスタッフ、科学者、保存修復士の間の共同作業が必要になります。

物品保存修復は、物理的な物品の保存修復と保全を伴います。[3]このタイプの保存修復士は、幅広い種類の物品と素材を扱う点で他の専門家とは異なります。この素材の分類には、考古学、民族学、歴史、彫刻、装飾美術、現代美術が含まれます。

歴史

美術品の保存修復は、人々がコレクションを集めて他の人が楽しむようになった頃から存在しています。初期の歴史では、保存修復は熟練した職人や商人によって行われ、彼らは美術品を修理して、使用可能な状態または展示状態に戻しました。時が経つにつれ、美術品の保存修復は専門職として発展し、美術品とその材料に対する専門性が現代の保存修復の標準となっています。現在では、ウィンターサーの美術品保存修復修士課程[4]やデラウェア州ニューアークのデラウェア大学などの教育機関で保存修復のスキルが教えられています。これは集中的な3年間のプログラムで、保存修復スタジオ、実験室、試験室、ワークショップなどの施設が学生と教員に提供されています。これらはウィンターサーのルイーズ・E・デュポン・クラウンインシールド研究棟にあります。

劣化の原因

水は自然現象、技術的災害、または機械の故障によって損傷を引き起こします。水害の多くは、事故や過失に起因しています。「博物館の収蔵品を構成する素材の多くは、水との接触に非常に弱く、短時間の接触でも深刻な損傷を受ける可能性があります。一方、長期間水にさらされても損傷を受けない素材もあります。この状況は、各収蔵品を構成する素材の組み合わせや範囲によって複雑になります。さらに、個々の収蔵品の水に対する脆弱性は、素材の劣化状態によって大きく影響を受ける（つまり、増大する）可能性があります。」[5]水害は、変色、ひび割れ、軟化、艶消し、歪み、カビの発生、剥離、膨張など、保存に関するさまざまな問題を引き起こします。

火災は、人間と無生物の両方を含む、物品とその収蔵品の両方にとってリスクとなります。美術館、図書館、公文書館、そして個人コレクションは、様々な内部および外部からの火災に対して脆弱です。美術館の火災の多くは、人間の怠慢や不注意、あるいは故意に放火されたものです。収蔵品への損傷は修復不可能となる場合もありますが、保管方法（ガラスケースなど）、収蔵品の材質（有機物は損傷を受けやすい）、あるいは美術館が講じた安全対策によって軽減できる場合もあります。火災はまた、煤の堆積を引き起こし、変色や表面の質感の鈍化、そして収蔵品の恒久的な変化を引き起こす可能性があります。[6]

光は素材を褪色させます。色褪せする色は、直射日光下では数時間で消えてしまう場合もあれば、美術館の照明が暗い場合は数年で消えてしまう場合もあります。しかし、素材によっては、色褪せしにくいものもあります。紫外線は素材の黄ばみ、白亜化、劣化、あるいは崩壊を引き起こします。赤外線は素材の表面を加熱しますが、これは温度の異常です。これらの劣化現象は、しばしば同時に発生します。[7]

不適切な温度も劣化の原因の一つです。温度が物品の劣化を引き起こす原因はいくつかあります。一つは温度が高すぎることです。この過剰な熱は化学的、物理的、生物学的な現象を引き起こす可能性があります。博物館やアーカイブにとって最も重要な現象は化学的現象です。通常の室温は、特に画像、音声、テキストなどを含む不安定な人工素材を長期保存するには高すぎます。もう一つの問題は、温度が低すぎる場合にも発生します。全体的に見て、低温はコレクションにとって有益ですが、塗料などの高分子材料は脆くなりやすくなります。一部の物品には、一定の温度を超えると変形したり、強度が低下したり、さらには溶解したりする材料が含まれています。[8]

不適切な相対湿度は、様々な物体の材質や保管方法に影響を与えます。相対湿度とは、湿潤状態と乾燥状態の間の空気の質を指し、物体に損傷を与えます。湿潤状態とは、相対湿度が75%を超える状態です。湿気は、カビ、急速な腐食、そして深刻な機械的損傷など、様々な劣化を引き起こします。カビはあらゆる種類の有機材料に損傷を与えます。[9]

物理的な力は、物体とその周囲に影響を及ぼす直接的および間接的な作用の結果です。「物理的な力は、回転、変形、応力、圧力を引き起こすことで、物体に直接損傷を与える可能性があります。また、物体同士、あるいは物体の一部同士の衝突を引き起こすことで、間接的に物体に損傷を与えることもあります。物理的な力による損傷は、目に見えないほどの細い亀裂や微細な損失から、物体の押しつぶし、床の崩壊、そして極端な場合には建物の破壊といった大規模な影響まで多岐にわたります。力に関連する重要な影響は、衝撃、ショック、振動、圧力、摩耗の5つです。」[10]

解離は、物体に対して物理的に何かが行われるというよりも、非物質的な形の損傷である。損傷は、データ、物体、または物体の価値の広範な損失をもたらす稀で壊滅的な単発イベント、数年または数十年ごとに発生する散発的で深刻なイベントの結果、データ、物体、または物体の価値の損失をもたらす、継続的なイベントまたはプロセスとして発生する可能性がある。[11]物体の保全は、最新の記録と場所が保たれた、よく管理された環境に物体が残っていることに依存している。解離は、ラベルタグを取り外したり、記録に誤りがあったりするなどのアクションの直接的な結果として発生する場合もあれば、恒久的な材料で物体番号を適​​用しなかったり、物体の 所有権を証明するための法的要件を満たさなかったりするなどのアクションを実行しなかった場合にも発生する可能性がある。

粉塵や化学物質による汚染は、閉鎖された空間であっても、ほとんどの環境に存在します。「汚染物質は、物体のあらゆる成分と化学反応を起こす可能性のある化合物の範囲に分類されます。汚染物質は、人為的または自然起源のガス、エアロゾル、液体、固体であり、物体に悪影響（マイナスの影響）を与えることが知られています。固体粒子の堆積物は汚染物質とみなされ、必ずしも損傷を引き起こすとは限りませんが、物体の美観を損なうことが認識されています。場合によっては、物体の表面に堆積した微粒子が強く結合することがあります。」[12]

強盗、窃盗犯、破壊行為者は、様々な方法で物品を破壊したり損傷したりしながら、施設の管理下から物品を完全に奪い去ることができます。解離と同様に、この劣化の原因は、施設、セキュリティ対策、あるいは来訪者における脆弱性に対処する能力を持つ機関の能力により、制御がはるかに困難です。盗難や破壊行為の発生を防ぐのに役立つ管理システムは数多く存在します。 [13]

害虫は、「国立公園局（NPS）管理方針（2006年）第4.4.5.1項では、害虫を「敷地の管理目的を阻害する生物」と定義しています。博物館においては、害虫とは博物館の資源を危険にさらすあらゆる生物と定義されています。」[14]害虫には、げっ歯類、昆虫、鳥類などが含まれますが、これらに限定されるものではありません。効果的な博物館の総合的害虫管理プログラムは、すべての博物館のコレクション管理方針において不可欠かつ不可欠な役割を果たします。定期的なコレクション検査により、博物館の建物や保管区域における害虫の存在を検出し、明らかにすることができます。害虫によるリスクを軽減する一般的な方法は、害虫にとって魅力的な餌となる餌や水の機会を減らす、または排除することです。

アイテムの素材と種類

アイテムの素材は、有機物、無機物、複合物と多岐にわたります。保管や保存修復の対象となる素材に応じて、特定の種類または範囲のアイテムを専門とする保存修復士が、修復処理の前に検討されます。倫理規定によると、保存修復士は素材を注意深く完全に理解した上でのみ、修復処理を進めなければなりません。[15]有機物には「プラスチック、皮革、羽毛、骨、角、象牙、髪の毛、木材、その他の植物や動物の素材（自然史標本を含む）」が含まれ、無機物には「金属、ガラス、セラミック素材、石」が含まれます。[16]複合物は、無機物と有機物の両方を含む媒体の混合物です。

オーガニック

革は有機物の一種であり、「微生物、大気ガス、強い光、そして極端な湿度の変化」にさらされると劣化しやすい。[17]こうした脆弱な性質のため、革製品は継続的なケアを必要とする。革製品を元の状態に戻すには、特別な処理が必要である。例えば、革がカビに侵された場合、変色や色移りがないことが試験で確認されている限り、真空またはアルコールで処理する必要がある。[18]

木材は、有機物として分類されるもう一つの種類の素材です。木材は、その環境によって非常に吸収性の高い素材です。そのため、空気中にさらされる水分量に応じて、木材は容易に膨張したり収縮したりし、物体の物理的状態を変化させます。[19]これが、木材を高温多湿に管理された一定の温度と湿度に保つ必要がある理由です。相対湿度が高すぎると木材が膨張し、相対湿度が低すぎると木材が曲がったりねじれたり、ひび割れや亀裂が生じたりします。両方の極端な変動は、木製物体の劣化を早める可能性があります。相対湿度が高いと、木材は害虫が発生しやすくなります。処理の一例としては、物体を凍結して、内部に生息している可能性のある害虫を駆除することが挙げられます。[20]

無機

陶磁器は無機物の一種です。陶磁器の処理は、使用目的や安定性によって異なります。陶磁器が破損し、展示のため、あるいは検査や研究に使用する際の安定性を保つために修復が必要な場合、補修、修復、再構築、研磨などの技術が用いられます。[21]

金属の種類には、「金、銀、銅、鉄、鉛、錫、ニッケル、亜鉛、アルミニウム、クロム、チタン、およびそれらの合金」が含まれます。[22]金属彫刻は、大気汚染や空気中の湿気によって腐食しやすいです。 [23]金属に対する介入処理は不可逆的な処置であり、作業前に検討する必要があります。このような処理には、化学薬品やNd:YAGレーザーなどの器具を用いた洗浄が含まれ、蓄積した「石灰質および珪質の付着物」を効果的に除去できます。[24]

複合

複合材料は、構成材料と呼ばれる個々の材料で構成されています。構成材料には、マトリックス（バインダー）と強化材の2つの主要なカテゴリがあります。各タイプは少なくとも1つずつ必要です。複合材料を組み合わせることで、複合材料は元の材料とは異なる特性や特徴を持つ場合があります。

複合素材の材料試験は、固有の欠陥（素材や物体が本来持つ腐敗しやすい性質）による劣化を軽減、あるいは防止するための重要な手段です。すべての素材が、その素材の用途や作者の意図に基づいて処理されるわけではありません。素材の加工や試験を行う前に、素材の由来や作者の意図を慎重に検討する必要があります。化学反応を起こし、素材に物理的変化をもたらす素材の例として、銀や木材が挙げられます。これは、木材が酢酸（エタン酸）を放出することが知られており、これが銀の汚染物質となり、変色を早めるためです。[25]金属の腐食を試験の対象とする場合、オディ試験は「金属への影響を調べる加速腐食試験」です。[26]ソマリアのネックレスのような事例では、大英博物館がネックレスの構成要素である黄色のビーズと銀合金の試験を実施しました。この試験では、黄色のビーズが銀に硝酸を曝露させ、時間の経過とともに金属の腐食が進むという結論に至りました。[27]そのため、物体の急速な腐敗を防ぐために、ネックレスはさまざまな部品から取り外して保管する必要がありました。[28]

予防保全

博物館、図書館、その他の収集機関は、文化財を将来のために保存するため、予防的保存の実践を活用しています。ヨルダン、ヤルムーク大学考古学・人類学部の文化遺産保存管理教授であるジアド・アル・サード教授は、予防的保存を「適切な環境条件、保管、展示、梱包、輸送、使用のための取り扱いおよび維持管理手順、総合的病害虫管理、緊急事態への備えと対応、そして再フォーマット／複製に関する方針と手順の策定と実施を通じて、文化財の劣化と損傷を軽減すること」と定義しています。予防的保存は、文化財の寿命を通じて継続するプロセスであり、介入的な処置で終わるものではありません。」[29]予防的保存の実践は、コレクション内の最大数の資料に対して最大限の保存を行うことを目的としている。ゲッティ保存修復研究所の情報コミュニケーション担当編集者、ジェフリー・レビン氏は次のように述べています。「長期的には、予防的保存修復は、博物館だけでなく、特に図書館や民族誌、自然史、地質学資料のコレクションにとって、最も効率的な保存修復形態です。包括的な予防的保存修復を行うことで、個々の処理の必要性は時間の経過とともにより管理しやすいレベルまで低減され、人員と財源をより効果的に活用できるようになります。」[30]予防的保存修復により、コレクションを所有する機関は、コレクションの維持管理に関して利用可能なリソースをより適切に管理できるようになります。

復元

修復とは、骨董品や芸術作品、あるいはあらゆる文化的遺物を新品同様の状態に復元すること、あるいは保存修復のように、骨董品や芸術作品をそれ以上の劣化から守ることです。

アンティーク修復、ワルシャワ国立博物館
アンティーク絵画と額縁の修復：ビフォーアフター写真

修復は、絵画の表面などに付着した汚れや垢を取り除くための軽い清掃といった単純なものから、古い自動車や家具のようにほぼ完全な修復や交換を伴うものまで様々です。修復は販売準備として、あるいはコレクターが新しい作品を入手した際に行われることが多く、その主な目的は、作品本来の外観や機能を「復元」することです。

修復と修理には大きな違いがあります。機能は修理によって回復するかもしれませんが、アイテムを適切に修復することは芸術です。仕上げを剥がしてやり直すことはありますが、可能であれば元の古色を保つことが重要です。剥離は、特にアンティーク家具の場合は最後の手段としてのみ行われます。エンジンは必要に応じて新しい部品を使って作り直したり、銀の鍋の穴を塞いだりすることもあります。これらの行為の一部は多くの博物館、学者、その他の専門家からひんしゅくを買うこともありますが、多くの人々[要出典]にとって、使用できない、または展示できないアンティークにはほとんど価値がありません。不十分な修復は、訓練を受けた修復師の悩みの種です。他人の下手な修理に取り組むのは最悪の状況です。アンティークの修復では、多くの場合、他の問題も発生します。例えば、コレクターの中には「古色」を重視する人もいれば、経年変化による美しい風合いを保ったままの品物を求める人もいます。この点において、「過剰修復」された品物は、何も手を加えていない場合よりも価値を下げてしまう可能性があります。したがって、貴重な品物の修復は、あらゆる問題に配慮し、修復後も価値を維持、あるいは向上させることができる専門家に依頼すべきです。

オリジナルの芸術作品は、その生涯を通じて様々な損傷を受ける可能性があります。保存修復家は、芸術作品を将来の世代のために保存するための最良の技術を推奨する義務を負っています。[31]

修復作業員は、家具職人、整備士、金属細工師など、訓練を受けた職人であることが多いです。長年の経験を持つ人もいれば、独学で学んだボランティアの人もいます。アメリカ各地にあるアンティーク航空機の多くは、訓練を受けた航空技術者とボランティアの協力によって修復されており、その中には何年も前に同じ航空機を操縦していた人もいます。

一つの家具には木材、ガラス、象嵌細工、革、布地などが含まれるため、アンティーク家具の修復には複数の技術が求められます。カルダラロ氏の推定によると、米国の修復士の90%は独学、あるいは独自の経歴から得た技術を寄せ集めたものです。[32]

18世紀から19世紀にかけてヨーロッパでは「フレンチポリッシュ」が業界の標準でしたが、産業革命によって近代的な手法の効率的な利点に取って代わられました。ラッカーやスプレー塗装が、従来のフレンチポリッシュ仕上げに取って代わりました。これは、塗装に労働集約的な工程を要するため、家具の大量生産には不向きだったためです。アンティークへの需要が衰えることはなく、適切な修復を求める声も後を絶ちませんでした。そのため、アンティーク家具の取引はかろうじて存続してきました。

用語

  • 保存: 作品を可能な限り元の状態に近い状態に戻しながら、元の仕上げと素材を可能な限り保存するように設計された詳細指向のプロセス。
  • 仕上げの修復：仕上げの修復とは、既存の仕上げを蘇らせるプロセスです。シェラックまたはニスなどの元の仕上げを再乳化させる工程です。元の溶剤を用いて固形分を液化することで、作品への付着力と浸透力が回復します。また、この工程では長年の使用で蓄積された汚れや垢も除去します。仕上げが非常に薄い場合は、修復した仕上げを強化し、耐久性を高めるために、同じ仕上げ材をさらに重ね塗りすることもあります。仕上げの修復により、元の仕上げの評価が下されます。例えば、元の仕上げの85%が残っている場合などです。元の仕上げが残っているほど、アンティークとしての価値が高まります。
  • 保存：劣化を食い止めたり遅らせたりするプロセスは、通常、実際の修復や元の状態に戻す試みは伴いません。損傷や仕上げの劣化はそのまま残されますが、それ以上の劣化は防ぎます。このプロセスは通常、美術館の作品に対して行われますが、家庭用のアンティークには保存または修復プロセスをお勧めします。ほとんどの場合、これは木材や金属の酸化を防ぎ、既存の仕上げに潤いを与える化学処理です。
  • 再仕上げ：既存の仕上げを剥がし、新しい仕上げを施すこと。この作業は家具のアンティークな価値を大きく損なうため、絶対に必要な場合を除き避けるべきです。
  • 修理：元の作品の一部を物理的に交換または補強すること。古びた外観に見せるために新しい素材を追加したり、アンティーク素材を適用したりすることで、修理後の外観を向上させ、可能な限り価値を維持する場合があります。
  • 修復: 構造および仕上げの修理を含めて、作品を元の状態に近い状態に戻すこと。
  • 剥離：剥離とは、作品を化学薬品に浸して仕上げや緑青、場合によっては作品を固定している接着剤を除去する作業です。[33]

サルベージ

反対に、古くて質の悪い品のほとんどはずっと前に捨てられてしまいましたが、中には元のデザインや職人技、あるいは損傷のために修復する価値がないにもかかわらず、堅い木、琥珀、ピューター、象牙といった再利用可能な素材で作られた品もあります。人口が増加し、世界中の樹木やその他の天然資源が減少するにつれて、木材などの素材はますます希少になっています。ですから、ある品物が作られた当時、その素材が適切な修復を施す価値がなかったという事実は、今になってその品物と一緒に捨てるべきだということを意味するわけではありません。

倫理

博物館、図書館、公文書館、そして民間団体は、所蔵コレクションを将来に向けて管理し、保存する義務と責任を負っています。この義務を果たすため、これらの組織は、コレクションの管理において、最高水準の専門性と倫理的慣行を維持するよう努めています。また、組織は、その活動を指導するために、アメリカ保存協会（AIC）が作成した倫理行動規範などに従っています。[34]

これらの倫理規定は指針を提供することを意図しており、機関の規模、範囲、性質は多岐にわたるため、絶対的な実践として解釈されるべきではありません。各機関は、その所蔵品の保存に関する要件を満たすために必要な倫理ガイドラインを適応、採用、実施する責任を負います。

ヴィクトリア・アンド・アルバート博物館（V&A）などの一部の機関では、保存修復作業や修復処理を行う前に、あらゆる視点を考慮に入れるよう、独自の倫理プロトコル、手順、ガイドラインを策定・実施しています。[35] V&Aの倫理プロトコルは、1994年に導入された「ヴィクトリア・アンド・アルバート博物館保存修復部倫理チェックリスト」という斬新なチェックリスト方式を用いて実施されました。[36]

チェックリストの短い抜粋は、より指示的なアプローチではなく、質問主導のアプローチを示しています。

V&A保存部門倫理チェックリスト（第2版、2004年12月）
  1. なぜ行動が必要なのでしょうか?
  2. 記録を参照しましたか?
  3. 利害関係者、同僚、他の専門家に相談しましたか?
  4. オブジェクトのアイデンティティと重要性に寄与する要因を考慮し、重み付けしましたか?
  5. 最小限の介入で適切な結果を生み出すアクションの選択肢は何ですか?

従う倫理プロトコルに関係なく、倫理はオブジェクトの保存において重要な役割を果たします。

参照

参考文献

  1. ^ 「オブジェクト - Wiki」www.conservation-wiki.com . 2019年12月10日閲覧。
  2. ^ Icon. 「保全とは何か」. icon.org.uk. 2019年12月10日閲覧。
  3. ^ 「メトロポリタン美術館について / 保存と科学研究 / 美術品の保存」メトロポリタン美術館2000–2019年. 2019年11月26日閲覧。
  4. ^ デラウェア大学. 「美術保存修復修士課程について」. www.artcons.udel.edu .
  5. ^ Institute, Canadian Conservation (2017-09-22). 「水」. aem . 2019年12月11日閲覧。
  6. ^ Institute, Canadian Conservation (2017年9月22日). 「Fire」. aem . 2019年12月11日閲覧。
  7. ^ Institute, Canadian Conservation (2017-09-22). 「光、紫外線、赤外線」. aem . 2019年12月11日閲覧。
  8. ^ Institute, Canadian Conservation (2017年9月22日). 「不正確な気温」. aem . 2019年12月11日閲覧。
  9. ^ Institute, Canadian Conservation (2017-09-22). 「不正確な相対湿度」aem . 2019年12月11日閲覧。
  10. ^ Institute, Canadian Conservation (2017-09-22). 「物理的な力」. aem . 2019年12月11日閲覧。
  11. ^ Institute, Canadian Conservation (2017-09-22). 「解離」. aem . 2019年12月12日閲覧。
  12. ^ Institute, Canadian Conservation (2017-09-22). 「汚染物質」. aem . 2019年12月12日閲覧。
  13. ^ Institute, Canadian Conservation (2017年9月22日). 「泥棒と破壊者」. aem . 2019年12月12日閲覧。
  14. ^ 第5章 生物学的感染
  15. ^ AIC、「倫理規定」、アメリカ自然保護協会、1994年
  16. ^ nd、「Objects Laboratory」Wayback Machineで2020年6月7日にアーカイブ、デラウェア大学、2018年
  17. ^ フィリップ・ウォード、「自然保護の本質：時間との競争」、ゲッティ自然保護協会、1986年
  18. ^ nd、「革のカビ除去 - カナダ保存協会」、カナダ政府、1993年
  19. ^ nd、「木材」、アメリカ保存修復協会Wiki、2016年
  20. ^ nd、「木材」、アメリカ保存修復協会Wiki、2016年
  21. ^ カリ・ドッドソン、エミリー・ハミルトン、ジュリー・アンルー、「陶芸」、アメリカ保存修復協会Wiki、2012年
  22. ^ クリストファー・ワッターズ、ジェネヴァ・ライト、「金属」、アメリカ保存修復協会Wiki、2011年
  23. ^ クリストファー・ワッターズ、ジェネヴァ・ライト、「金属」、アメリカ保存修復協会Wiki、2011年
  24. ^ サンソネッティ、アントニオ、コレッラ、マリオ、レタルディ、パオラ、サルヴァドーリ、ヤナ・ストリオヴァ (2015). 「19世紀ブロンズ彫刻のレーザー洗浄：現場における多分析的評価」. Studies in Conservation . 60 : S28 – S33 . doi : 10.1179/0039363015Z.000000000204 . S2CID  191330552.
  25. ^ D. ThickettとRL Lee、「博物館収蔵品の保管または展示のための資料の選択」、大英博物館、2004年
  26. ^ グリーンとティケット、「博物館収蔵品の保管または展示のための資料の選択」、大英博物館、1995年
  27. ^ D. ThickettとRL Lee、「博物館収蔵品の保管または展示のための資料の選択」、大英博物館、2004年
  28. ^ D. ThickettとRL Lee、「博物館収蔵品の保管または展示のための資料の選択」、大英博物館、2004年
  29. ^ al-Saad, Ziad、「コース概要：予防保全」（PDF）、unesco.org
  30. ^ レヴィン、ジェフリー（1992年冬）「予防的保存」ゲッティ保存修復研究所ニュースレター7 ( 1)。www.getty.edu 。 2021年10月24日閲覧。
  31. ^ 「絵画と額縁」2000-2010年。
  32. ^ ナンシー・デイビス・コー「アンティークの修復：ほぼ失われた芸術」サンフランシスコ・クロニクル、2009年1月28日。
  33. ^ エリック・サパースタイン＆スタンレー・サパースタイン「修復の哲学」2002年12月5ページ
  34. ^ アメリカ自然保護協会（AIC）；自然保護促進財団（FAIC）「倫理規定と実践ガイドライン」www.culturalheritage.org 。 2021年10月24日閲覧。
  35. ^ ヴィクトリア＆アルバート博物館 (2019). コレクションの管理と保全に関する方針. V&A 評議員会コレクション委員会. 2021年10月24日閲覧。ポリシーPDF
  36. ^ リッチモンド、アリソン (2005). 「倫理チェックリスト - 10年後」.コンサベーション・ジャーナル(50). ヴィクトリア・アンド・アルバート博物館. 2021年10月24日閲覧– www.vam.ac.uk より。 [倫理チェックリストは]当初は[V&A]自身の使用のために起草されましたが、1994年に大英博物館で開催された会議でジョナサン・アシュリー＝スミス氏によって初めて専門家に紹介されました。
  • BBCテレビ番組のためのアンティーク修復作業のケーススタディ
  • アンティークシルバーフォトフレーム
  • アンティークの保存

参照

さらに読む

  • 保全活動の倫理
  • 現代の保存理論
  • 物品保存のためのリスク評価
  • AICオブジェクト専門グループ
  • 美術品の手入れと取り扱い
  • 物品保存 - 科学が歴史保存にどのように貢献するか | UNC-TV Science
  • メトロポリタン美術館における保存と科学研究
  • デイビス・コー、2009年1月28日、ナンシー（2009年1月28日）。「アンティークの修復：ほぼ失われた芸術」サンフランシスコ・クロニクル。 2012年11月30日閲覧。{{cite news}}: CS1 maint: 数値名: 著者リスト (リンク)
  • 「絵画と額縁」。ウェブデザイン：Sund & Company 。 2012年12月10日閲覧。
  • サパースタイン、エリック、スタンレー共著「修復の哲学」（PDF）オンライン・ホートン・ブラス。 2012年12月10日閲覧。
「https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Conservation_and_restoration_of_movable_cultural_property&oldid=1191080102」より取得