オクターヴ・ペンギイ・ラリドン
オクターヴ・パンギイ・ラリドン（フランス語発音：[ɔktav pɛ̃ɡili laʁidɔ̃]、1811年4月18日 - 1870年11月3日）は、ブルターニュの風景画、神話、歴史画で知られるフランスの画家。パリの軍事博物館（Musée de l'Arillerie）の学芸員でもあった。
キャリア
ブルターニュ地方プレバン出身のパンギイ・ラリドンは、フランス軍の砲兵将校になるための訓練を受けました。しかし、1835年にはデッサンも習い始め、1840年代には主にブルターニュ地方を題材とした書籍の挿絵を手がけるようになりました。
キュレーターの仕事
現役を退役した後、1854年にパリの砲兵博物館の学芸員に任命され、長年その職を務めた。この職において、彼はプレシニー＝ル＝グランで発見された古代のフリント石器の真正性を擁護する活動に貢献した。[ 1 ] 1862年には、博物館の起源と歴史に関する記述を含む、博物館所蔵品の包括的な目録を執筆・出版した。[ 2 ]
美術
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彼は生涯を通じて様々な展覧会に作品を発表した。一般的にはアカデミックな芸術の代表者とみなされているが、実験的な側面もあった。1859年のサロンでは、ベル・イル島の荒涼とした岩だらけの入り江を描いた風景画「 Les Petites mouettes（小さなカモメたち）」（1858年、レンヌ美術館蔵）を出品した。この作品の主題、構図、色彩は、従来の絵画の慣習とは全く異なるものであった。[ 3 ]マクシム・デュ・カンやシャルル・ボードレールはこの作品を賞賛し、岩が「無限へと開かれた門…白い鳥の傷跡、そして孤独！ 」を形作っているかのような不気味な感覚を称賛した。[ 4 ]
彼の作品の多くはブルターニュの風景とその地域の歴史に触発されたものであり、いくつかはブルターニュ地方に関する書籍の挿絵として使われた。彼の最も有名な作品は歴史画『三十人の戦い』（1857年、カンペール美術館）である。精巧なフリーズのような構図は、ブルターニュ継承戦争における中世騎士道の有名なエピソードである三十人の戦いを描いている。[ 5 ]戦闘の終盤、朦朧として疲れ果てた戦士たちが、今にも倒れそうな勢いで互いを殴り合っている様子を描いている。この作品は1857年のサロンに出品された。フランス版画誌「レヴュー・フランセーズ」はこの作品を、ラリドンの中世文化への真の関心を示す例として評価したが、次のような点に異議を唱えた。
これは歴史そのものではない。生き生きとして、人間的で、血の通った[...]。巧みで、独創的で、知識が豊富で、中世のあらゆる事柄に精通しているが...最も重要な要素、つまり「生」が欠けている。[ 6 ]
ペンギイ・ラリドンは歴史と科学の融合にますます興味を持つようになり、原始文化を描いた「石器時代」と題された絵画を制作した。星に導かれベツレヘムへ旅する羊飼いたちを描いた「羊飼いたち、象に導かれベツレヘムへ」（1863年、オルセー美術館蔵）では、伝統的な宗教的図像表現を刷新することを選択した。実際、羊飼いたちは犬を連れた現代のベドウィンとして描かれており、彼らが旅する「ベツレヘム」は星で示される砂漠の小さな集落である。[ 3 ]彼の東方三博士の到着の描写も同様に独特で、前景は砂漠のような様相を呈し、インド象に率いられた東方三博士が行列となって中景に到着する様子が描かれている。
参考文献
- ^ルイ・フィギエ、『原始人』、D. アップルトン、1870 年、p.149。
- ^ Octave Penguilly L'Haridon、 Catalog des collections composant le Musée d'artillerie、Ch.ド・ムルグ・フレール、1862年。
- ^ a bオルセー美術館;オクターヴ・ペンギリー・ラハリドン ベツレムのベルガーの叫び
- ^スティーブン・Z・レヴァイン「モネ、ナルキッソス、そして自己反省：モダニズムの自己神話」シカゴ大学出版局、1995年、62ページ。
- ^ Béatrice Fontanel、Daniel Wolfromm、Seuil、 Quand les Artistes peignaient l'histoire de France、De Vercingétorix à 1918、パリ、2002。
- ^『サロン・ド・1857』、レビュー・フランセーズ、p.49。
