雑用
ミネソタ州出身のアメリカのオルタナティブ・ヒップホップバンド

雑用
背景情報
出身ミネソタ州、アメリカ合衆国
ジャンルオルタナティブ・ヒップホップ
活動期間1996年～2005年
レーベルThird Earth Music、CMI Productions
スピンオフKill the Vultures、Power Struggle
過去のメンバーAdvizer（Adam Waytz）、
Crescent Moon（Alexei Casselle）、
Nomi（Mario Demira）、
Anatomy（Stephen Lewis）、
Deetalx（Devon Callahan）

オッドジョブズは1995年に結成されたミネソタ出身のオルタナティブ・ヒップホップ・グループです。バンドは3枚のスタジオ・アルバムと数枚のEPをリリースし、2003年には批評家から絶賛された『Drums』もリリースしました。 2005年に解散し、Kill the Vultures and Power Struggleとして再結成されました。[1]

歴史

オッドジョブズは、3人のラッパー、アドバイザー（アダム・ウェイツ）、クレセント・ムーン（アレクセイ・カッセーレ）、ノミ（マリオ・デミラ）と2人のプロデューサー/DJ、アナトミー（スティーブン・ルイス）とディータルクス（デヴォン・キャラハン）からなる5人組バンドでした

このグループは、1990年代半ばに発展したツインシティーズを拠点とする地域のヒップホップサブカルチャーの一部であり、アトモスフィアやライムセイヤーズ集団、アイディア＆アビリティーズ、ドゥームツリー、ハイルスペックス、ブラザーアリなどが含まれていた。オッドジョブズは、ミネソタのヒップホップが米国とヨーロッパの両方で注目と尊敬を集めるのに貢献したとされている。 [2] [3]オールミュージックのスタントン・スウィハートは、デ・ラ・ソウルやビースティ・ボーイズなどのアーティストに触発され、ラップにポストモダンな視点を吹き込むのに貢献したバンドだと評価している。[1]オッドジョブズは、複数のMCが織りなす韻を踏む点でアンダーグラウンドヒップホップグループのジュラシック5と比較される。[4]ジャズ、サイケデリック、ファンクを取り入れている点でDJシャドウと比較される。 [5]そして、同じくミネアポリス出身のグループ、アトモスフィアは、熱狂的なパフォーマンスと時にダークな歌詞の組み合わせで知られています。[6]シカゴ・トリビューンのソレン・ベイカーは、「オッドジョブズの音楽はムーディーで知性に訴えるもので、控えめでジャジーなビートと韻を持ち、物質主義や暴力よりも言葉の巧みさと機知に重点を置いています」と述べています。[7]

オッドジョブズは、DJシャドウ[7]、デ・ラ・ソウル、ブラックアリシャス、エル・ピー、アトモスフィア[1] 、 バック65 [ 8]、アイディア・アンド・アビリティーズ、カニバル・オックス[5]など、多くのアーティストとツアーや共演を行いました。

結成と初期の作品

オッドジョブズは、1995年頃、ミネアポリスのサウス高校とミネソタ州セントポールのセントポール・セントラル高校の生徒たちのコラボレーションとして始まりました。オッドジョブズ自体は、グラフィティアーティストやブレイクダンサーを含む、30人のメンバーからなるCases Of Mistaken Identity（CMI）という大規模な集団の分派でした。同じシーンから、KanserやHeiruspecsのような他のラップアクトが生まれました。[9] [10] [11] [1] CMI集団は1998年にカセットテープ『 Case Studies 』をリリースしましたが[12]、すぐに中心となる5人だけが残りました。「オッドジョブズは…高校卒業後も音楽を続けたいと思うほど真剣な人たちでした」と、カセルはフランスのウェブサイトHiphopcoreに語っています。[8]

オッドジョブズの1999年のデビューアルバム『コンフリクト・アンド・コンプロマイズ』は、バンドメンバーが15歳くらいの頃に作られた。このアルバムは、以前のCMIのレコードもレコーディングしたアノマリーとしても知られるジェイソン・ハインリッヒスの自宅スタジオで録音された。 [13]アルバムは約1,000枚が制作された。10年後、このアルバムを振り返り、アナトミーとクレセント・ムーンの両者は、これを後のより良い作品への足がかりと見ていた。「あれは…必要な試行錯誤だった。どんな音楽を作ろうとしているのか、自分の貢献は何になるのかを考え出すことがすべてだった」とカセルは語った。アナトミーは少し違った見方をした。「とても未熟で、かなりひどいと思う」[8] [14]グループはアイディアと共同で、1999年にカセットのみでリリースされた『ザ・ホワイテッド・ブリッジズの行方』をリリースした。これは4トラックのテープにわずか1週間でレコーディングされた。アドバイザーは後に、レコーディング・セッションは「これまでで最も楽しい音楽体験の一つ」だったと語った。そのセッションで収録された曲の1曲は、後に2003年のオッドジョブズのEP『The Shopkeeper's Wife』で使用された。[1] [15]

5人組は1998年に高校を卒業した。ディータルクスとアドバイザーは大学進学のためにニューヨークに移住した。[9]オッドジョブズの次のディスク、10曲入りEP 『Absorbing Playtime』は、メンバーが複数の都市に分かれて、電話で録音し、メールでファイルをやり取りしながら録音された。オールミュージックのスタントン・スウィハートは、このアルバムを「2000年にヒップホップ界を席巻した最もエキサイティングな作品の一つであり、革新的なビートと、プレーリーの進歩的な側面から生まれた卓越した歌詞の真の遊び場」と評した[16] [9]ディータルクスのミックスCD『 ローミング・ザ・トラックス』は2001年にリリースされた。[1] [17] 『アブソービング・プレイタイム』のレコーディングは遠距離の問題にもかかわらず成果を上げており、バンドはミネソタに残っていたメンバーもニューヨークに移住することでこの問題を解決した。ある新聞記事によれば、これは彼らを「ヒップホップ発祥の地に近づける」ことにもなり、ニューヨークにおけるインディーヒップホップの音楽ビジネスチャンスにも近づけた。[18] [9] [19] [5]

バンドは『Absorbing Playtime』のリリースと同時期にEP 『Fun Boy』を非公式に流通させた。公式リリースは2002年だったが、日本限定の限定版として広く海賊版が出回った。スウィハートは本作を浅薄でいい加減だと批判したが、それでも「軽快で気まぐれな聴き物」と評した。[20] [1]ニューヨークへ移る直前、バンドは2001年8月17日～18日にブライアント・レイク・ボウルで『Live!』をレコーディングした。これはシカゴの4人組バンドTypical CatsとツインシティーズのグループHeiruspecsをフィーチャーしたコンサートアルバムである。AllMusicのスウィハートは、アルバムはスタジオ作品ほどタイトではないものの、「音楽が精度と深みに欠ける分を、エネルギーとパンチで補っている」と評した。[21] [22]スター・トリビューンの音楽評論家クリス・リーメンシュナイダーは、『Live at the Bryant-Lake Bowl』を2001年のミネソタ州トップ10レコードの第9位に選び、「『ゴスペル』や『Absorbing Playtime』のような楽器の厚みを持つラップアルバムはほとんどなく、これほど生々しいエネルギーを提供しているものはほとんどない」と述べた。[23]

ニューヨーク：ドラム、店主の妻

ニューヨークに到着すると、オッドジョブズのクルーはブルックリンのフォートグリーン地区にあるシェアハウス[24]に引っ越した。[25]彼らはインディーズレーベルのサード・アース・レコードとキャロライン・ディストリビューションと契約し、マーケティングと商業的リーチを強化した。[10] [7] 2002年の2枚目のフルアルバム『Drums』に先立ち、オッドジョブズは2枚のシングルをリリースした1曲目の「ブルー・カラー・ホラー」は、クレセント・ムーンによって「私たちの名刺代わりのパーティートラック、アルバムの残りの曲を味わいたくなるような耳に残るキャンディ」と評された。[9]セントポール・パイオニア・プレスのレジー・ロイストンは、この曲を「70年代のオルガンファンクと、90年代初頭のファーサイドのようなクルーを彷彿とさせる、おどけたジャンプアップ・ラップの激しさを融合させた、グループのアンセム」と評した。[10] 「ブルー・カラー・ホラー」は、2002年7月のCMJニュー・ミュージック・マンスリーのヒップホップ・シングル・チャートで6位に達した。[26] [27]また、スター・トリビューン紙がツインシティーズの批評家を対象に行った投票では、2002年のミネソタ州産楽曲のトップ10に選ばれた。[28]セカンド・シングル「ドライ・ボーンズ」には、イソップ・ロック、キャニバル・オックスのヴァスト・エア、マスターマインズのキマニによるリミックスが収録されている。[19] [1] [29]

『Drums』は批評的にも商業的にもグループにとって最も成功したアルバムとなった。2003年1月、CMJニュー・ミュージック・レポートのヒップホップ・アルバム・チャートで30位にランクインした。[30] AllmusicのSwihartは『Drums』を2002年で最も印象的なラップ・アルバムの1つと評し、「陰鬱なサイケデリックな世界観を持つこのアルバムは、DJ Shadowの宇宙的探求の見事な延長線上にある」と述べた。[31] St. Paul Pioneer PressのReggie Roystonは、本作を『 Live!』と比較した。前作のブライアント・レイク・ボウルでの演奏を称賛したスティーヴン・スチュワートは、「前作はツインシティのアンダーグラウンド・ラップの真摯さを捉えているが、『Drums』はそのサウンドをニューヨークに落とし込んだ結果だ。気ままで波のないラップに、濃厚なコスモポリタン・ビートが支えている。実験的なヒップホップ集団cLOUDDEADのように、『Drums』はビースティ・ボーイズのファンクとサイケデリックなグルーヴを融合させたサウンドコラージュで、何か新しいものに挑戦している」と評した。[10]シティ・ページのピーター・S・スコルテスは、このアルバムを「あまりにも自由で奇妙なので、ラッパーたちが窓からジョギング中の人やしゃべる警察の馬にマイクを渡すのではないかと期待してしまうほどだ」と称賛した。スコルテスは、このアルバムがニューヨークで成功しようとする田舎町出身の5人の若者の孤独を反映していると感じた。「 『 Shots Paul』やミネハハ・クリークへの憧れが込められた『Drums』には、ある種の孤独が漂っている」と彼は語った。[5]

6曲入りEP 『The Shopkeeper's Wife』は2003年にリリースされました。AllmusicのSwihartは、このEPを「非常に洗練された、並外れた音楽」であり、「ヒップホップの先駆者、脳の栄養としてのラップ、魂の拡張としてのラップ」と称賛しました。[32]これはバンドにとって最後のチャート入りアルバムとなり、 2003年のCMJ New Music Reportヒップホップアルバムチャートで40位に達しました。 [33]

Third Earthレコードレーベルは2004年に閉鎖されました。[34]

バークレーエクスポーズ・ネガティブそして解散

Oddjobsは、2003年のSeven's TravelsツアーでAtmosphereのオープニングアクトを務めました。ペースの変化を求めて、グループはニューヨークからミネソタに戻り、その後カリフォルニア州バークレーに移り、新しいアルバムの制作に取り組みました。「バンドにとって一種の暗黒時代だった」とNomiは後に書いています[25]。そして、それがグループの解散につながりました。[35]

グループの二人のプロデューサー、ディータルクスとアナトミーの音楽的ビジョンは、オッドジョブズの最後のアルバム『エクスポーズ・ネガティブ』の前から乖離し始めていた。最終的に二つの別々のプロジェクトに発展した。『エクスポーズ・ネガティブ』は完全にディータルクスのプロデュースとなり、アナトミーはキル・ザ・ヴァルチャーズのデビューアルバムとなるセルフタイトルアルバムを手がけた。カセルは2006年のインタビューで「オッドジョブズは常にプロデューサー重視だったので、スティーヴとデヴォンは我々が作っている曲の方向性に非常に大きな役割を果たしていた。結局のところ、二人の創造的な意見が違っていたんだと思う」と語っている。[36] Hiphopcore誌のインタビューでアナトミーは「私は本当にミニマルで、トラッシーでノイジーなものを作りたかったが、ディータルクスはより質の高いヒップホップアルバムを作りたかった…私たちは違う考えを持っていた」と振り返っている。[8]創造性の相違は解決不可能であることが判明し、グループは2004年に解散しました。オッドジョブズの最後のアルバム『エクスポーズ・ネガティブ』は、 2005年にニューヨークのラプティビズム・レコードからリリースされました。[37] [35]

解散後

ルイスとカセルはミネソタに戻り、新しいグループ「キル・ザ・ヴァルチャーズ」を結成しました。このグループにはノミとアドバイザーも一時的に参加し、フィルム・ノワールとジャズの影響を受けた、主流ではなく、よりリスクの高い素材への関心を追求しました。2005年のデビューアルバム「キル・ザ・ヴァルチャーズ」の後、2010年代半ばまで一連のアルバムとEPをリリースしました[36] [38] [35]ディータルクスとノミはバークレーに留まり、パワー・ストラグルを結成し、2005年から2014年の間に4枚のアルバムをリリースした。ノミは当初キル・ザ・ヴァルチャーズとパワー・ストラグルの両方に時間を割いていたが、後者のバンドの方が徐々に彼の焦点となり、フィリピン文化と進歩的な社会政治活動への関心の表明の場となった。対照的にディータルクスは関与が薄れ、2005年のアルバム『アーソン・アット・ザ・ペッティング・ファクトリー』に全曲参加したが、2008年の『ハーツ・アンド・マインズ』には半分にも満たない程度しか参加しなかった。彼は2010年の『レミットアンス』と2014年の『イン・ユア・ハンズ』の前にパワー・ストラグルを脱退した。[8] [37] [25] [39] [40] [41] [35]

アドバイザー（アダム・ウェイツ）はコロンビア大学[42]を卒業し、シカゴのノースウェスタン大学で神経心理学者になった。[43]

バンドメンバー

  • アドバイザー（アダム・ウェイツ）：ラッパー
  • クレセント・ムーン（アレクセイ・カッセーレ）：ラッパー
  • ノミ（マリオ・デミラ）：ラッパー
  • アナトミー（スティーブン・ルイス）：プロデューサー／DJ
  • ディータルクス（デヴォン・キャラハン）：プロデューサー／DJ

ディスコグラフィー

スタジオ・アルバム

ライブアルバム

EP

シングル

  • 「ドライ・ボーンズ」（2002年）
  • 「ブルー・カラー・ホラー」（2002年）

ゲスト出演

参考文献

  1. ^ abcdefgh Swihart, Stanton. 「Oddjobs - Biography」. Allmusic . 2023年5月29日閲覧。
  2. ^ リーメンシュナイダー、クリス（2004年3月28日）。「アイス・ホット：ヒップホップの温床とは思えないかもしれないが、ミネソタのラッパーが全国的な注目を集めるには、ようやく適切な雰囲気が漂っている」。スター・トリビューン。1Fページ
  3. ^ リーメンシュナイダー、クリス（2002年12月27日）「笑いは愚痴に勝る：2002年は常に陽気だったわけではないが、決して退屈ではなかった」Star Tribune、5Eページ
  4. ^ ベイカー、ソレン（2002年11月22日）「Oddjobs：ドラム」RedEye（シカゴ・トリビューン）、シカゴ
  5. ^ スコルテス、ピーターS（2002年10月9日）「ラスベガスを去る - Oddjobsは新しいサウンド、新しい街、そしてDJ Shadowとの新しいツアーに賭ける」City Pages、ミネアポリス・セントポール
  6. ^ ゴンザレス、マット（2003年6月18日）「Lyrics Born + Zion I + Lifesavas + Oddjobs 」PopMatters
  7. ^ abc ベイカー、ソレン（2003年5月23日）。「Oddjobs が新たな境地を開く」シカゴ・トリビューン。2016年3月4日時点のオリジナルよりアーカイブ
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  • DiscogsにおけるOddjobsのディスコグラフィー
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