| オラトゥンジ・コンサート：最後のライブ録音 | |
|---|---|
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| ライブアルバム | |
| リリース | 2001年9月25日 |
| 録音 | 1967年4月23日、アメリカ合衆国ニューヨーク州ニューヨーク市オラトゥンジ・アフリカ文化センター |
| ジャンル | フリージャズ |
| 長さ | 63分38秒 |
| レーベル | インパルス！ |
| プロデューサー | ブライアン・コニアーズ |
オラトゥンジ・コンサート：最後のライブ録音は、インパルス！レコードが発表したサックス奏者ジョン・コルトレーンの最後のライブ録音である。1967年4月23日、ニューヨークのオラトゥンジ・アフリカン・カルチャー・センターで録音され、2001年にコンパクト・ディスクで発売された。アルバムは2曲で構成されており、「オグンデ」はコルトレーンが最後に承認されたアルバム「エクスプレッション」にも収録されており、特にフリーフォームの「マイ・フェイバリット・シングス」はコルトレーンが1960年以来定期的にライブで演奏していた。この録音はビリー・テイラーの地元ラジオ局WLIBで放送するために作られた。 [1] オラトゥンジ・コンサートはコルトレーンの最後のショーではなく、むしろ最後から2番目のショーであり、彼は1967年5月7日にボルチモアでもう一度演奏している。 [2]
背景
コルトレーンは1961年からナイジェリアのドラマー、ババトゥンデ・オラトゥンジと知り合いで、当時彼のバンドはヴィレッジ・ゲートでオラトゥンジのバンドと、アート・ブレイキーのグループと交互に演奏していました。 [3]コルトレーンはオラトゥンジの録音を研究し、1962年のアルバム『コルトレーン』に収録されている曲「Tunji」を彼に敬意を表して書きました。[3] 1966年、オラトゥンジと彼の妻はニューヨーク市ハーレムの東125丁目43番地にオラトゥンジ・アフリカ文化センターを設立し、「大人と子供に幅広い文化分野の低価格の授業を提供すること」を使命としていました。[4] [5]コルトレーンはセンター建設中に財政支援を行い、運営費を賄うために小切手を書き続けました[6] 1966年7月、コルトレーンは「ユセフ・ラティーフとオラトゥンジに、オラトゥンジ・センターともっと大きな会場でコンサートを開催する団体を結成できないかと尋ねた」[6] 。オラトゥンジはまた、コルトレーンをナイジェリアに連れて行くことを申し出たことを回想している。「彼は『いつ？』と尋ねたので、私は翌年を提案した。彼は『神のご意志があれば、そうする』と言った」[7]
1967年4月23日、コルトレーンとそのグループはオラトゥンジ・センターで、同センターのためにチャリティ・コンサートを開催した。コンサートのポスターには「ジョン・コルトレーン＆クインテット inルーツ・オブ・アフリカ：1967年ニューヨーク初登場」と書かれ、「午後4時～6時」と「午後6時～8時」の2つの公演がリストアップされ、「司会のババトゥンデ氏にぜひお越しください。コルトレーン氏に音楽とサウンドについて質問してみてください」と呼びかけられていた。[8]（録音されたのは最初のセットのみだった。[5] ）。コンサートの司会はビリー・テイラーで、彼はこう回想している。「[コルトレーン]から電話がかかってきて、出演を依頼されました。オラトゥンジはラジオ局（テイラーが番組を持っていたWLIB）のすぐ近くにいました。私はオラトゥンジの作品を知っていて、ラジオ局では彼の作品をよく流していました。彼はアフリカの伝統に対する彼の見解をコミュニティに伝えようと真剣に取り組んでいました。」[1]演奏会場は「2階にある30フィート×100フィートのロフトのような部屋で、アフリカの村の風景を描いたカラフルな壁ポスターが背景に貼られていた」[9]。コンサート当日、観客は「廊下に溢れ出し、階段を下り、歩道に出て、ブロックの周りを一周した」[9] 。コンサート後、「コルトレーンはプロモーションに費やしたすべての費用（425ドル）の領収書をセンターに返却した…彼はまた、センターと合意した通り、各コンサートの組合費を各ミュージシャンに支払った後の残金（500ドル）を分配した」[5] 。
コンサートから数年後、ドラマーのラシード・アリはこう回想している。「125丁目の熱気が窓のすぐ外で鳴り響いていた…お香が焚かれ、会場は人でいっぱいだったが、彼は今まで見たことのない行動をとった。バンドスタンドに座ったのだ。それでも私は彼が病気だとは思わなかった。なぜなら、彼がホルンを口に当てた時、ひるむ様子もなく、火が全開になっていたからだ。」[10]コンサートの約1か月後、コルトレーンは激しい腹痛を訴え始め、[11]その2か月後の7月に亡くなった。
録音の問題
オラトゥンジ・コンサートは録音品質が低い。作家のトニー・ワイトンによると、「コルトレーンはインパルス・レコードとの契約上の義務外で、コンサートの録音をエンジニアのバーナード・ドレイトンに急遽依頼したため、この録音が一般公開用だったのか、それともライブ・パフォーマンスの単なる記録として使われたのかという疑問が残る」とのことだ。[12]ワイトンは次のように書いている。「『オラトゥンジ・コンサート』は音質が不完全で、ばらつきがある。ミュージシャンの生演奏の音に、観客の騒音や会場外から漏れてくる交通の音が混じっている。録音技師のバーナード・ドレイトンは、外部の騒音を抑えるためにステレオチャンネルの1つをオフにしなければならなかったこと、そしてその結果録音条件が絶えず変化したことについて語っている。音楽的なサウンドの点では、『オラトゥンジ・コンサート』は録音品質のバランスが悪く、コルトレーンとサンダースのサックス、アリとデウィットのパーカッションの音がピアノの音を圧倒している。ギャリソンのベースの音は歪みによって不明瞭になり、様々な段階で意図した音と意図しないノイズを区別するのが難しい。バランス、観客の騒音、忠実度といった問題は、ライブアルバムにおける「ライブ感」の体験の一部ではあるが、『オラトゥンジ・コンサート』の録音ではこれらの要素が前面に押し出されている。録音過程の不一致や不完全さが誰の目にも明らかになっている。」[13]
ベン・ラトリフは次のように書いている。「オラトゥンジ・コンサートは…意図せぬ音響上の問題に悩まされている。相当な増幅がなければ、この録音が示唆するような、激しく、擦れ、金切り声のようなクライマックスを奏でる音楽は作れない。おそらく、これほど音質の悪い音楽資料が、メジャー・レコード・レーベルから完全版としてリリースされたことはかつてないだろう…体育館を改装したこの会場の音響は、まるで生演奏のようで、巨大なエコー室のようだった。これは、『マイ・フェイバリット・シングス』におけるコルトレーンのソプラノサックスソロの過剰なブーストをある程度説明し、ファラオ・サンダースの同曲での演奏がどれほど圧倒的だったかを示唆しているが、音はあまりにも歪んでいて、聞き取れないほどだ。20分も経つと、録音されたノイズは耐え難いものとなり、シンバルとオーバードライブされた叫び声が雲のように立ち込める。この録音は真剣に受け止めることはできないし、数えることもできない。しかし、いずれ数えられるだろうし、数えられなければならないからこそ、この録音は物語の結末に疑問符を付けるのだ。社会的な力とコミュニティの機能を兼ね備えているというのは、全く問題ありません。これはほとんど理解不能です。」[14]
受付
| レビュースコア | |
|---|---|
| 出典 | 評価 |
| オールミュージック |   [15] |
| ピッチフォーク・メディア | 10/10 [16] |
| ペンギン・ガイド・トゥ・ジャズ・レコーディングス |  [17] |
サム・サミュエルソンはオールミュージックのレビューで、 『オラトゥンジ・コンサート』を「豊かで示唆に富む録音」と評し、「コルトレーンの、より攻撃的で限界を超えていた音の爆発的なフリージャズの方向性を示している。1960年代半ばのアヴァンギャルド・ジャズ界で最もダイナミックで輝かしいグループの一つであったであろう彼らの姿を描いている」と述べた。彼はこのアルバムを「コルトレーンを聴き慣れたリスナーにとって必聴」と評した。[18]ルーク・バックマンはピッチフォーク誌に寄稿し、次のように書いている。「あらゆる意図と目的において、これは難解な音楽だ。迫り来る死に直面しながらも、恐れることなく前進し、普遍的な架け橋としての音楽という強烈で唯一無二のビジョンを揺るぎなく貫く男の、要求の厳しいサウンドだ。コルトレーンはすべての音符において、肉体を超越しようと高次の力を追い求めている。準備ができていない聴き手には、すべてが過剰に聞こえるかもしれない。それは、ノイズレベルや不協和音の激しさだけでなく、息をするたびに墓場へと一歩ずつ近づいていることを知っている男のサウンドだからだ。しかし、これが呼び起こす悲しみは、再生し、再創造され、再び想像される男の純粋な美しさによって圧倒される。『ラスト・ライヴ・レコーディング』は、喜びと苦しみが錯綜し、コルトレーンの抑えきれない輝かしいエネルギーの中で混ざり合い、結びついている。そして今、それは彼の別れのサインとして存在する。歓喜と激しさが溢れ出る最後の瞬間、それは畏敬の念を起こさせる人生への証言である。" [16]
ポップマターズのジェームズ・ボードローはレビューで、「録音の悪さを乗り越えて、不完全に伝えられる音楽を理解するには努力と想像力が必要だが、演奏の豊かさによってそのような努力は十分に報われる」と記している。[19] BBCのレビューでピーター・マーシュは「コルトレーンの演奏には、彼の後を継いだ劣った演奏家たちのマッチョなフリージャズ的姿勢の多くを超越する意図がある。確かに音と激しさに満ちているが、何かを意味している…タイムマシンが発明されるまで、これが私たちがそこにいることに最も近い。不可欠だ」と記している。[20] ベン・ラトリフは『オラトゥンジ・コンサート』について、「内側から輝き、激しく回転し、ぼんやりとしている。近づくと圧倒される…アーティストの遺作は客観的に何かを要約するものではない。しかし、これまで以上に主観性に満ちている可能性が高い。生命力に満ちている。それだけで十分であり、そうあるべきだ。もしそれが真に優れ、力強い作品ならば、幾千もの誤解を生んでも当然だ。遺作が要約や集大成として機能するという考えは、甘美で希望に満ちた構想だ。しかし、生きている者にとって人生は計り知れないほど素晴らしいものではない」と記している。[21]
トラックリスト
| 番号 | タイトル | 長さ |
|---|---|---|
| 1. | 「ビリー・テイラーによる序文」 | 0:35 |
| 2. | 「オグンデ」（ジョン・コルトレーン） | 28:25 |
| 3. | 「マイ・フェイバリット・シングス」（ロジャース＆ハマースタイン） | 34:38 |
パーソネル
- ジョン・コルトレーン –ソプラノサックスとテナー サックス
- ファラオ・サンダース – テナーサックス
- アリス・コルトレーン –ピアノ
- ジミー・ギャリソン –コントラバス
- ラシード・アリ –ドラム
- アルジー・デウィット –バタドラム、おそらくコントラバス
- おそらくジュマ・サントス –パーカッション
参考文献
- ^ ab ポーター、ルイス（1999年）『ジョン・コルトレーン：その生涯と音楽』ミシガン大学出版局、288ページ
- ^ ポーター、ルイス;デヴィート、クリス。藤岡康弘ワイルド、デビッド。ウルフ・シュマーラー (2008)。ジョン・コルトレーンのリファレンス。ラウトレッジ。361～ 364ページ 。
- ^ ab ポーター、ルイス(1999). 『ジョン・コルトレーン：その生涯と音楽』ミシガン大学出版局. p. 212.
- ^ “ババ・オラトゥンジの略歴”.オラトゥンジ音楽。2020 年10 月 2 日に取得。
- ^ abc ポーター、ルイス;デヴィート、クリス。藤岡康弘ワイルド、デビッド。ウルフ・シュマーラー (2008)。ジョン・コルトレーンのリファレンス。ラウトレッジ。 p. 361.
- ^ ab ラトリフ、ベン(2007).コルトレーン：サウンドの物語. ファラー・ストラウス・アンド・ジルー. p. 110.
- ^ トーマス、JC (1976)。トレーンを追いかけて。ダ・カーポ。220～ 221ページ 。
- ^ トニー・ワイトン（2013年）『至上の愛を超えて：ジョン・コルトレーンとアルバムの遺産』オックスフォード大学出版局、120頁。
- ^ ab トーマス、JC (1976)。トレーンを追いかけて。ダ・カーポ。 p. 221.
- ^ カーン、アシュリー(2002). 『至上の愛：ジョン・コルトレーンの代表作アルバムの物語』ペンギンブックス.
- ^ トーマス、JC (1976)。トレーンを追いかけて。ダ・カーポ。 p. 222.
- ^ トニー・ワイトン（2013年）『至上の愛を超えて：ジョン・コルトレーンとアルバムの遺産』オックスフォード大学出版局、94頁。
- ^ トニー・ワイトン（2013年）『至上の愛を超えて：ジョン・コルトレーンとアルバムの遺産』オックスフォード大学出版局、93ページ。
- ^ ラトリフ、ベン（2007年）『コルトレーン：サウンドの物語』ファラー・ストラウス・アンド・ジルー社、pp. 112– 113。
- ^ サミュエルソン、サム. 『The Olatunji Concert: The Last Live Recording at AllMusic』 . 2012年2月9日閲覧。
- ^ ab Buckman, Luke (2001年10月15日). 「ジョン・コルトレーン：オラトゥンジ・コンサート：最後のライブ録音｜アルバムレビュー」. Pitchfork Media . 2012年2月9日閲覧。
- ^ リチャード・クック、ブライアン・モートン(2008). 『ペンギン・ガイド・トゥ・ジャズ・レコーディングス（第9版）』ペンギン社293頁. ISBN 978-0-141-03401-0。
- ^ サミュエルソン、サム. 「ジョン・コルトレーン・クインテット：オラトゥンジ・コンサート：最後のライブ録音」. AllMusic . 2020年10月2日閲覧
- ^ Beaudreau, James (2001年9月24日). 「ジョン・コルトレーン：オラトゥンジ・コンサート：最後のライブ録音」. Pop Matters . 2020年10月2日閲覧。
- ^ マーシュ、ピーター (2002). 「ジョン・コルトレーン：オラトゥンジ・コンサート：レビュー」BBC . 2020年10月2日閲覧。
- ^ ラトリフ、ベン（2007年）『コルトレーン：サウンドの物語』ファーラー・ストラウス・アンド・ジルー社、174ページ。
