古英語の韻律
アングロサクソン時代の詩の韻律

古英語韻律（こくいしんりつ）とは、アングロサクソン時代の英語詩に用いられた詩的韻律の慣習的な名称である。この韻律で作られた詩の最も有名な例は『ベオウルフ』であるが、古英語詩の大部分も同じ伝統に属している。古英語詩の最も顕著な特徴は、頭韻法の多用である。

古英語の韻律パターンを分類するために最も広く用いられている体系は、エドゥアルド・シーヴァースによって発展させ、アラン・ジョセフ・ブリスによって拡張された体系に基づいています。[1] [2] [3]以下の議論は、主にこの体系に基づいていますが、より最近の文献から修正を加えています。もう一つの一般的な体系は、ジェフリー・ラッサムによるもので、1つの詩節につき2つの韻律的脚を含む韻律理論に基づいています。[4] [5] [6]もう一つの体系は、トーマス・ケーブルによるもので、各詩節は4つの音節で構成され、強勢のない音節を追加するための特定の規則が定められているという考えに基づいています。[7] [8] [9]

頭韻

アングロサクソン詩の基本形は、頭韻法でつながれた2つの半行から構成されています。後半の半行には、前半の半行にある1つ以上の重要な単語または音節と頭韻を踏む単語または音節があります。これらの頭韻を踏まれた単語または音節には、より大きな強勢が与えられます。[10]子音は子音と頭韻を踏む一方、母音は他の母音と頭韻を踏む。古英語詩のすべてと同様に、この頭韻法は「フィンスブルグ断片」にも見られます（頭韻を踏まれた音は太字で示されています）。

Ac on w acnigeað nō, w īgend minīne [11]
ea lra ţrest eo rðbōendra , [12]
 

翻訳：

しかし今目覚めよ、私の戦士たち
よ、まず男たちよ
 

頭韻を踏む音節を含む単語も非常に重要です。なぜなら、すべての音節が頭韻を踏めるわけではないからです。頭韻には階層があり、名詞と動詞はほぼ一貫して頭韻を踏んでいますが、代名詞や前置詞などの「助動詞」はほとんど頭韻を踏んでいません。これらの音節の頭韻と位置は、特定の単語に強勢を与え、他の単語には与えないという決定に役立ちます。

古英語では、特定の音は同一ではないにもかかわらず、頭韻を踏んでいるとみなされます。具体的には以下のとおりです。

  • 口蓋化していないc（発音は⟨k⟩ /k/）は口蓋化したċ（古英語後期では⟨ch⟩ /tʃ/と発音）と頭韻を踏んでいるが、これはかつてこれらの音が1つの音（/k/）だったためと思われる。[13]
  • 口蓋化されていないg（発音は⟨g⟩ /ɡ/）は、口蓋化されたġ（後期古英語のyet 、 / j/のyのように発音）と頭韻を踏むだけでなく、共通ゲルマン語の/j/から受け継いだġとも頭韻を踏む。これらの理由についてはまだ合意が得られていないが、最初の2つのg / ɡ /がかつては1つの音であったことが一因であると考えられる。[13]

ストレス

音節には、その位置と長さに応じて強勢が置かれます。この強勢、すなわちアルシス[14]は、通常、長母音を含む音節に置かれます。強勢の置かれた音節は、頭韻法の基本的な階層構造に沿って配置されます。強勢の置かれた音節が前置詞や代名詞となることは非常に稀です。「神」「王」などの固有名詞には、非常に頻繁に強勢が置かれます。

強勢のない音節、すなわちテーゼ音節は通常短く、階層的に下位の語に多く見られます。二次強勢は、一部の行にのみ見られ、通常は複合語の後半部分にのみ見られます。

強勢の指標は通常、主強勢（/）、副強勢（\）、そして無強勢（x）の順に割り当てられます。これは、リズムを割り当て、タイプライン（脚）を決定する最も一般的な方法です。

シーバーズ型線

適切なアルシスまたはテーシスを行に適用した後、記号が作り出すリズムと、半行にタイプライン（脚）を割り当てる必要があります。シーヴァースは古英語詩に見られる韻律パターンに基づいてタイプラインを作成し、最も頻繁に使用されるものからアルファベット順に命名しました。基本的な行タイプはA、B、C、D、Eの5つがあり、それぞれ独自の韻律パターンを持っています。ダニエル・ポール・オドネルは、基本的な行タイプを覚えるための伝統的な記憶術を再現しています。[15]

タイプA ( / × / ×) (強強意語) — アンナは怒っている
タイプB ( × / × / ) (弱強意語) — そしてブリトノスは大胆である
タイプC ( × / / ×) (強強意語) — 激しく対立している
タイプD ( / / \ ×) — ドンを後退させる
タイプE ( / \ × /) — それぞれが鋭い

Cassidy & Ringler をはじめとする文献で概説されているように、これらの行には多数のサブタイプがあります。上記の行タイプは、古英語コーパスで最も頻繁に使用されるタイプ行をアルファベット順に並べたものです。

その他のスキャンシステム

ジョン・C・ポープは、音楽パターンを用いて韻律の強勢を付与する別の韻律体系を提唱しました。アングロサクソン人の詩が音楽に編曲されていたことを考えると、この体系はより理にかなっているように思われます。ポープの韻律体系の説明は、キャシディ＆リングラー[16]と『古英語八つの詩』[17]にも掲載されています。

参照

参考文献

  1. ^ カール・ブルナー (1960). Sammlung kurzer Grammatiken germanischer Dialekte。ライヘ B: Ergänzungsreihe。 Vol. 6. ベルリン、ニューヨーク：DE GRUYTER。土井：10.1515/skggdb。ISBN 978-3-484-40008-5。 {{cite book}}:ISBN / 日付の非互換性（ヘルプ）
  2. ^ グリフィス、マーク（2022年9月30日）「付録2」、古英語韻律の伝統と革新、アークヒューマニティーズプレス、pp.  251– 256、doi :10.2307/j.ctv310vqj8.23、ISBN 978-1-80270-025-1
  3. ^ 寺澤 潤 (2011). 『古英語韻律入門』トロント・アングロサクソン・シリーズ. トロント: トロント大学出版局. ISBN 978-1-4426-4238-6。
  4. ^ Russom, Geoffrey (1987). 『古英語の韻律と言語理論』 Cambridge University Press.
  5. ^ Russom, Geoffrey (1998). 『ベオウルフと古代ゲルマン韻律』 Cambridge Studies in Anglo-Saxon England, 23. Cambridge University Press.
  6. ^ Bredehoft, Thomas A. (2005).初期英語韻律. トロント大学出版局.
  7. ^ ケーブル、トーマス（1991年）『英語の頭韻法の伝統』ペンシルバニア大学出版局、ISBN 978-1-5128-0385-3。
  8. ^ ホール、アラリック。「古英語韻律の初心者向けガイド（できれば）（バージョン1.5、2016年9月26日）」（PDF）。
  9. ^ イアン・コーネリアス、エリック・ワイスコット (2021). 「古英語詩における4まで数えることの複雑さ」 .言語と文学：国際文体論ジャーナル. 30 (3): 249– 275. doi :10.1177/09639470211012297. ISSN  0963-9470.
  10. ^ フレデリック・G・キャシディ、リチャード・M・リングラー編『ブライトの古英語文法と読本』（ニューヨーク：ホルト・ライナーハート・アンド・ウィンストン社、1971年）、276ページ
  11. ^ 「フィンスブルグ断片」10行目
  12. ^ 「フィンスブルグ断片」32行目
  13. ^ ab Minkova, Donka (2003). 『初期英語における頭韻と音の変化』ケンブリッジ言語学研究, 101. ケンブリッジ: ケンブリッジ大学出版局. pp.  116– 118. ISBN 978-0521573177。
  14. ^ フレデリック・G・キャシディ、リチャード・M・リングラー編『ブライトの古英語文法と読本』（ニューヨーク：ホルト・ライナーハート・アンド・ウィンストン社、1971年）、276ページ
  15. ^ ダニエル・ポール・オドネル博士、「古英語韻律：簡単なガイド」2009年9月6日。http://people.uleth.ca/~daniel.odonnell/Tutorials/old-english-metre-a-brief-guide（2010年2月15日アクセス）。
  16. ^ フレデリック・G・キャシディ、リチャード・M・リングラー編『ブライトの古英語文法と読本』（ニューヨーク：ホルト・ライナーハート・アンド・ウィンストン社、1971年）、287-288頁
  17. ^ ジョン・C・ポープ、R・D・フルク著『古英語詩集』（ニューヨーク：W・W・ノートン社、2001年）、148-150ページ
「https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Old_English_metre&oldid=1321009612」より取得