| もう一つの川 | |
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| 監督 | ジェームズ・ホエール |
| 著者 | ウィリアム・ハールバットR. C. シェリフ |
| に基づく | ジョン・ゴールズワージー著『ワン・モア・リバー』 |
| 制作： | カール・レムリ |
| 主演 | ダイアナ・ウィンヤード、コリン・クライヴ、パトリック・キャンベル夫人 |
| 撮影 | ジョン・J・メスカル |
| 編集者 | テッド・J・ケント |
| 音楽： | W. フランケ・ハーリング |
制作会社 | |
| 配布元 | ユニバーサル・ピクチャーズ |
発売日 |
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実行時間 | 85分 |
| 国 | アメリカ合衆国 |
| 言語 | 英語 |
『ワン・モア・リバー』（One More River）は、1934年にジェームズ・ホエール監督によって制作されたアメリカのドラマミステリー映画である。 [ 1 ]ユニバーサル・ピクチャーズが製作・配給し、コリン・クライヴ、ダイアナ・ウィンヤード、そして舞台女優のパトリック・キャンベル夫人が主演を務めた。ジェーン・ワイアットの映画デビュー作となった。 [ 2 ]ジョン・ゴールズワーシーの1933年の同名小説を原作としている。 [ 3 ] [ 4 ]
この小説は、ノーベル賞受賞作家が、ヴィクトリア朝時代の安定が近代化の不確実性と緊張に取って代わられる時代を生きた、上流中産階級のイギリス人一家の世代交代を描いた人気小説『フォーサイト・サーガ』の続編として構想した三部作の完結編である。ユニバーサル社はこのベストセラーの映画化権を買収し、スター監督のジェームズ・ホエールにこの名誉ある企画を託した。[ 5 ]
『ワン・モア・リバー』は1934年5月から7月にかけて撮影され、1934年半ばに施行されたジョセフ・ブリーン監督の制作コード管理局による厳しい検閲を受けた最初の映画の1つとなった。 [ 5 ]
この映画の予告編はアメリカ議会図書館の国立視聴覚資料保存センターに保管されている。[ 6 ]
プロット
クレア、コーヴェン夫人（ダイアナ・ウィンヤード）、そしてジェラルド・コーヴェン卿（コリン・クライヴ）は、一見すると幸せな英国上流階級の夫婦に見える。しかし、内心ではクレア夫人の夫は彼女に対して肉体的・精神的な虐待を加えており、ある日クレアは耐えきれなくなり、夫との関係を断ち切る。クレアは船の乗船券を買い、そこで優しくハンサムな青年トニー・クルーム（フランク・ロートン）と親しくなる。
二人の関係はあくまでプラトニックなものにとどまっていたものの、トニーはコルヴェン夫人に強い感情を抱いており、サー・ジェラルドが妻を監視するために雇った私立探偵もその感情を的確に捉えていた。当時、離婚は特にイギリスの「特権階級」の間ではスキャンダルとみなされていたため、サー・ジェラルドは法廷でクレアとトニーの関係を不利な形で描き出すと脅した。 [ 7 ]
キャスト
- ダイアナ・ウィンヤード（クレア・コルヴェン役）
- コリン・クライヴ（ジェラルド・コーヴェン卿役）
- フランク・ロートン（トニー・クルーム役）
- パトリック・キャンベル夫人（レディ・モント役）
- ジェーン・ワイアット（ディニー・チャーウェル役）
- レジナルド・デニー（デイヴィッド・ドーンフォード役）
- チャーウェル将軍役のC・オーブリー・スミス
- ヘンリー・スティーブンソン（サー・ローレンス・モント役）
- ライオネル・アトウィル（ブラフ役）
- アラン・モウブレイ（フォーサイス役）
- キャスリーン・ハワード（チャーウェル夫人役）
- ギルバート・エメリー（判事役）
- EEクライヴ（チェイン役）
- ロバート・グレイグ（ブロア役）
- テンペ・ピゴット（パーディ夫人役）
受付
当時の批評で、ニューヨーク・タイムズは「 HGウェルズの小説『透明人間』の映画化を巧みに手掛けて名を馳せたR.C.シェリフとジェイムズ・ホエールは、故ジョン・ゴールズワージーの最後の小説から壮大な映画を作り上げました」と書いた。[ 8 ]
この映画の映像スタイルは、ホエールの計り知れない才能を証明するものである。この才能は、彼の奇抜なホラー四部作（『フランケンシュタイン』 [1931]、『暗い家』 [1932]、『透明人間』 [1933]、『フランケンシュタインの花嫁』 [1935]）と、類似した（ただし長い間抑圧されていた）ミュージカル映画のブレイクスルー『ショウボート』 [1936]以外ではまだあまり知られていない。
最近では、クリス・フジワラがTCM.comに次のように書いている。「『ワン・モア・リバー』は1934年8月に公開され、批評家からは大きな反響があったものの、一般の関心は低かった。興行成績は振るわず、上品なトーンと社会的なやり取りの質感に細心の注意を払った作品だったが、このことがこの映画を不当に無視する運命に追いやった。この映画はめったに再上映されることはなく、批評家や歴史家からも、ホエールのキャリアに対する作家主義的な評価という文脈以外では注目されることがほとんどない。 『ワン・モア・リバー』は再発見される必要がある。」[ 5 ]パトリック・キャンベル夫人やジョージ・バーナード・ショーとの関係への関心も、この映画の話題性を高める一因となっている。
映画史家ウィリアム・K・エヴァーソンは、この映画を「ハリウッドがイングランドのあらゆる側面をスクリーンに映し出す試みとしては、間違いなく最も成功した作品」と評した。彼はさらにこう付け加えた。「おそらく、私がイングランド人として、これほど説得力があり『正しい』イングランドを描いたハリウッド映画を見たことがなく、ノスタルジックな熱狂に浸っているのかもしれない。[…] また、この作品が、もはやほとんど存在しないイングランドを、心地よく、穏やかに、そして文明的に映し出しているからこそ、ノスタルジックな熱狂に浸っているのかもしれない。」
コリン・クライヴの「初登場シーンは、彼のぎこちない威勢のよさと優越感あふれるしかめっ面を見せる4ショットで構成されており、これまでの悪役の登場シーンの中でも最も衝撃的なものだ」とフジワラは続けた。「法廷シーンは驚異的な映画製作の傑作であり、ホエールの精巧に動き回るカメラワークは、空間の広大さを強調し、登場人物たちの演技スタイルの豊かなコントラストを際立たせている。」[ 5 ]
参考文献
- ^ 「ワン・モア・リバー」ターナー・クラシック・ムービーズ2011年11月23日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2016年3月15日閲覧。
- ^ 「ジェーン・ワイアット：このインタビューについて」。アメリカン・テレビジョン・アーカイブ。2012年2月10日閲覧。
- ^アメリカ映画協会カタログ『長編映画：1931-40』アメリカ映画協会、1993年。
- ^ 「AFI長編映画カタログ：ワン・モア・リバー」。
- ^ a b c d「ワン・モア・リバー（1934）」。ターナー・クラシック・ムービーズ。2011年11月23日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2016年1月24日閲覧。
- ^アメリカ映画協会コレクションおよび米国議会図書館ユナイテッド・アーティスツ・コレクション所蔵目録。アメリカ映画協会。1978年。132ページ。
- ^ 「ワン・モア・リバー（1934年） - 予告編、レビュー、あらすじ、上映時間、キャスト」 AllMovie.com 2016年1月24日閲覧。
- ^ 「映画レビュー -ワン・モア・リバー」。ニューヨーク・タイムズ。 2016年1月24日閲覧。