オーガストはプロメテウス神話に基づいた実験的な演劇で、ピーター・ブルックとテッド・ヒューズによって書かれ、 [1] 1967年から1977年まで毎年開催されていたシラーズ・ペルセポリス芸術祭で1971年に上演されました。この作品は2部構成で上演され、第1部は夕暮れ時にペルセポリスで上演され、第2部は夜明けに近くのナクシェ・ロスタムの遺跡で。 [2] [3]
演劇
『オーガスト』は国際演劇研究センターが国際イベントで初めて公開公演した作品である。ピーター・ブルックとテッド・ヒューズは、プロメテウス 神話を織り交ぜた包括的な神話を共同で創作し、1971年にイランで開催されたシラーズ/ペルセポリス祭で上演した。これが同センターにとって初の委嘱作品となった。この作品はヒューズが『オーガスト』と呼んだ架空の言語で一部書かれており、これが後に作品名にもなった。[1]古典ギリシャ語とアヴェスター語も使用された。(アヴェスターは2000年前の儀式言語で、単語の文字に特定の音をどのように聞かせるかが指示されている。) この作品は、ブルックとヒューズが主導し、俳優たちによる即興と実験を通して発展していった。[4]
ブルックとヒューズがこれらの言語を用いた目的は、純粋な音で観客とコミュニケーションをとること、つまり理性的な言説を超越するような方法で意味を伝えることだった。ブルック自身の記述によれば、彼の目的は宗教演劇や儀式演劇の目的と関連している。「演劇の本質は魔法である」と信じていたオーガストは、観客を「自分自身を超えた、あるいは自分自身以下の」別の意識状態へと導くことを目指していた。[3]
- ピーター・ブルック監督、アービー・オバネシアン（イラン）、ジェフリー・リーブス（イギリス）、アンドレイ・セルバン（ルーマニア）との共同作品。
- ステージセット：ユージン・リー（米国）、フランヌ・リー（米国）、ジャン・モノ（スイス）。
この作品の物語は、 ACHスミスの本[2]とグレン・メレディスの章[5]に記録されています。
俳優
- カメルーン：ダニエル・カムワ
- イギリス：ロバート・ロイド、ポーリン・マンロー、ブルース・マイヤーズ、ナターシャ・パリー、アイリーン・ワース
- フランス: クロード・コンフォルテス、シルヴァン・コルテ
- イラン： ファヒメ・ラストカル、ノザール・アザディ、ファルクンデ・バーバー、ダリウシュ・ファルハン、モハマド・B・ガファリ（モハメッド・バガー・ガッファリ役）、フシャン・ゴバンロウ、サイード・オヴェイェシ、パルヴィズ・プールホセイニ、シャヴァシュ・タムレス、サレディン・ザヘド
- 日本：笈田勝弘
- マリ：マリック・バガヨゴ
- ポルトガル：ジョアン・モタ
- スペイン：パロマ・マッタ
- アメリカ：ミシェル・コリソン、アンドレアス・カツラス、ルー・ゼルディス
参考文献
- ^ ab 「Orghast at Persepolis」ACH Smith著『Orghast at Persepolis』 The Complete Review 2002–2009年。 2011年11月25日閲覧。
- ^ ab スミス、アンソニー・チャールズ・H. (1973). 『ペルセポリスのオーガスト』ヴァイキング・プレス.
- ^ ab Gorguin, Iraj (1971).第5回シラーズ・ペルセポリス芸術祭. テヘラン: シラーズ・ペルセポリス芸術祭広報局.
- ^ ブルック、ピーター、「シフティング・ポイント：演劇の探求40年」（ロンドン：メシューエン、1987年）。
- ^ ヘルファー、リチャード、ロニー、グレン・メレディス (1998).ピーター・ブルック『オックスフォードからオーガストへ』 現代演劇研究 第27巻. ハーウッド・アカデミック・パブリッシャーズ. ISBN 90-5702-207-9。
外部リンク
- スミス、アンソニー・チャールズ・H. (1973). 『ペルセポリスのオーガスト』ヴァイキング・プレス.
- ヘルファー、リチャード、ロニー、グレン・メレディス (1998).ピーター・ブルック著『オックスフォードからオーガストへ』現代演劇研究第27巻. ハーウッド・アカデミック・パブリッシャーズ. ISBN 90-5702-207-9。
- パーソンズ、マーニー（1994年）『タッチモンキー：20世紀詩を読むためのナンセンス戦略』トロント：トロント大学出版局。ISBN 0-8020-2983-3。
- ゴーギン、イラジ（1971）『第5回シラーズ・ペルセポリス芸術祭』テヘラン：シラーズ・ペルセポリス芸術祭広報局。
