アウト・オブ・リーチ（アルバム）
手の届かないところ
スタジオアルバム​
できる
リリース1978年7月
記録された1977年10月
スタジオインナースペーススタジオ（ヴァイラースヴィスト、西ドイツ）
ジャンル
長さ35:38​​
ラベル
プロデューサーできる
年表を作成できる
ソウ・ディライト（1977） アウト・オブ・リーチ（1978年） 缶（1979）

『アウト・オブ・リーチ』は、ドイツのクラウトロックバンド、カンの9枚目のスタジオアルバムで、 1978年にハーベスト・レコードからリリースされた。 [ 2 ]カンにとって、 『ソー・ディライト』に続く2枚目のアルバムであり、ベーシストのロスコ・ジーとパーカッショニストのリーボップ・クワク・バーが参加している。『アウト・オブ・リーチ』でも、バンドはディスコやラテンロックにインスパイアされた新たな音楽の方向性を模索し続けている。

一部の批評家はこれを「おそらくカンが作った中で最も愛されていない音楽」と呼び、「ジー・アンド・バーはカンのかつての自由な流れの音楽に、あまりにも厳格なリズム感を押し付け、味気ないレゲエのリフで薄めてしまったようだ」と評した。しかし、批評家の中には「スコーピオン」「ノーベンバー」「ワン・モア・デイ」をカンのかつての精神に最も近い曲として挙げる者もいた。カンのキーボード奏者イルミン・シュミットは、『アウト・オブ・リーチ』をバンドの混乱の頂点と呼び、「音楽的にも心理的にも、あらゆる意味でひどい」と評した。[ 3 ]

背景と制作

創設メンバーのベーシスト兼プロデューサーであるホルガー・シューカイは、前作の頃からカンから離れ始めており、『アウト・オブ・リーチ』のレコーディング・セッション前にバンドを脱退した。[ 2 ]シューカイの脱退もあって、ベーシストのロスコ・ジーとパーカッショニストのリーボップ・クワク・バーのスタイルがこのアルバム（特に「ギヴ・ミー・ノー・ローゼズ」と「ライク・イノベ・ゴッド」）では主流となった。[ 4 ]ドラマーのヤキ・リーベツァイトは当時バンドへの興味を失いつつあり、パーカッションの担当のほとんどをバーに任せていた。[ 2 ]キーボード奏者のイルミン・シュミットもカンの音楽的方向性に不満を抱いており、「ホルガーとの不和はバンドに嫌な後味を残した」という。[ 5 ]

カンの通常のプロデューサーであるシューカイがレコード制作を拒否したため、バンドはコニー・プランクにプロデュースを依頼した。シューカイによると、プランクは「『俺はこの音楽に手を出すな！』と言ったことに激怒した。コニーは後に彼に『なぜあんなことをしたんだ？プランクが全ての責任を背負わなければならない』と言った」[ 6 ]

音楽

ロスコ・ギーは「ジャックとジル」の童謡を引用した「Pauper's Daughter and I」と「Give Me No 'Roses'」の作詞作曲とボーカルを担当した。 [ 2 ]リーボップ・クワク・バーは「Like Inobe God」で歌っている。他の4曲はインストゥルメンタルで、「Serpentine」、「November」、「Seven Days Awake」、「One More Day」である。「November」の簡易バージョンは、 1975年5月のBBCジョン・ピール・ショーのセッションで「Mighty Girl」というタイトルで演奏された。[ 3 ]

シュミットはイアン・ハリソンにこう語っている。「リーボップはジャキを誘惑してとても速く演奏し始めた。『ソウ・ディライト』でもジャキがとても緊張していることが分かる。それは素晴らしいことかもしれないが、リーボップと『アウト・オブ・リーチ』では、本当に手の届かない、制御不能な状態になっていた。」[ 7 ]

カンの伝記著者ロブ・ヤングは、『アウト・オブ・リーチ』の全体的な欠陥を例示する作品として「ノーベンバー」を挙げた。「ノーベンバー」は「作品に内的・外的空間感覚が欠けている。悲しげなグランドピアノが不機嫌なコードを囲み、コンガとジャキのせわしないスネアが絶え間なく鳴り響く。全員が常にオンエア状態にあり、音楽的なレベルでの対話はほとんどなく、明確な目的や方向性も見出せない」と述べている。[ 4 ]

ヤングは「サーペンタイン」と「ワン・モア・デイ」が、タイトルと雰囲気の両方において、かつてのカンの精神に最も近いと見ていた。「サーペンタイン」では、アーミンは「ピアノに頼ってサーペンタインの密集した根をかき分け」、ジャキとマイケルは共に心強い俊敏さを見せている。他のすべての曲と同様に、「ワン・モア・デイ」は空間を一切開こうとしないものの、「ドラムに適用される揺らめく合成効果と、グラインドする無調シンセサイザー」など、音響的には最も実験的な曲となっている。[ 4 ]

「Give Me No 'Roses'」では、イルミンは「最後の1分で不適切で不機嫌なシンセサイザーが少し聞こえる以外は、ほとんど聞こえない」。[ 4 ]

リリース

『アウト・オブ・リーチ』は、カンの1979年のアルバム『カン』（バンドのレコーディング・スタジオにちなんで『インナー・スペース』としても知られる）とのダブルCDとして様々な形で再発されたが[ 8 ]、単独のシングルCDバージョン（例えばイギリスのMagMid（TKOマグナム・ミュージック））もいくつかあったが[ 9 ] 、カンの他のアルバムよりも入手が困難だった。[ 2 ]

このアルバムは長年バンドから否定されており（そのため再発履歴もかなり無計画）、公式サイトのディスコグラフィーにも掲載されていなかった。[ 10 ] 1989年にスプーン・レコードが初めてCD再発したアルバムの大半にも含まれていなかったし、他のカンのスタジオアルバムとは異なり、2006年にリマスターされたスーパーオーディオCD版にも収録されていなかった。[ 11 ]

2014年8月18日、スプーンレコードからCD、ビニール、デジタル形式で正式に再発された。[ 12 ]

受付

専門家による回顧的レビュー
レビュースコア
ソース評価
オールミュージック星星[ 2 ]
ポピュラー音楽百科事典星星[ 13 ]
ピッチフォーク3.7/10 [ 1 ]
ローリングストーンのアルバムガイド星[ 14 ]

『アウト・オブ・リーチ』には「おそらくカンが作った中で最も愛されず、また最も聞かれない音楽」が収録されている。カンのキーボード奏者イルミン・シュミットは、『アウト・オブ・リーチ』をカンの混乱の頂点と呼び、「音楽的にも心理的にも、あらゆる意味で最悪だ」と評した。彼はタイトルが予言的だと述べた。[ 3 ]オールミュージック誌の回顧レビューでスチュワート・メイソンは、多くのファンが『アウト・オブ・リーチ』を「真のカンのアルバム」とは考えていないと主張した。その理由は、創設メンバーの2人だけが制作に完全に関わっており、リーベツァイトの貢献が減っているためである。[ 2 ] [ 1 ]

イアン・ペンマンは当時の批評で、『Out of Reach』を「もはや刺すようなものではなく、複雑で、興味深く、苛立たしい音楽」と評した。彼にとって、このアルバムの曲は「感情を優しく撫でるのではなく、神経を直撃し、耳の闇へと突き刺さる…当然ながら、影の中に消えて二度と現れないような感覚」だった。最後の曲「One More Day」は、「Canの真髄、つまり無限に遊び心のある構成」を象徴していた。[ 15 ]

メイソンはハイライトとして、ロスコ・ギーのジャズの影響を受けた演奏、特に「November」と「Serpentine」の目玉となる即興演奏を称賛した。[ 2 ]ピッチフォーク誌の評論家マーク・リチャードソンもギーのパートを称賛し、「Baahのパーカッションは時に最も興味深いものになる」と回想し、「Serpentine」のLiebezeitとBaahの興味深い相互作用を称賛し、「November」を壮大なワイドスクリーン・ドラマとして称賛した。[ 1 ]

より否定的な側面では、ジャーナリストのアンディ・ギルは、ジー・アンド・バーは「かつては自由奔放だったカンの音楽に、あまりにも厳格なリズム感を押し付け、味気ないレゲエのリフで薄められてしまったようだ」と評した。彼はアウト・オブ・リーチを「つまらないレコード」と呼んだ。 [ 16 ]リチャードソンは、概念的にはカンが「厚い層と弾力性」で知られるジャンルである「ラテン・ディスコ・ロック」を探求していることを気に入ったが、その結果は気に入っていなかった。「ギヴ・ミー・ノー・ローゼズ」はリチャードソンによって「まあまあのライトロックのつまらない曲」と評され、コーラスにはアウト・オブ・リーチの「唯一の成功したフック」が含まれているが、弱いボーカルによって曲は台無しになっている。メイソンとリチャードソンの両者は「Pauper's Daughter and I」が「滑稽なほど音程外れのボーカル」のせいで『 Out of Reach 』の中で最悪の曲の一つであると信じており、オールミュージックは「Like Inobe God」をアルバム最悪の録音に選び、[ 1 ] [ 2 ]カンの全作品の中でも最低の曲の候補とも考えられている。 [ 4 ]

さらにリチャードソンは、異なる時期に録音された録音をつなぎ合わせたような、不一致なミックスを批判した。[ 1 ]

トラックリスト

特に明記されている場合を除き、すべてのトラックはMichael Karoli、Jaki Liebezeit、Irmin Schmidt、Rosko Gee、およびReebop Kwaku Baahによって書かれています。

サイド1
いいえ。タイトル著者長さ
1.「サーペンタイン」 4:03
2.「貧乏娘と私」ロスコ・ジー5:57
3.「11月」 7時37分
全長:17:37​​
2面目
いいえ。タイトル著者長さ
1.「セブン・デイズ・アウェイク」 5:12
2.「バラなんかいらない」うーん5時21分
3.「イノベ神のように」 5:51 [あ]
4.「あと一日」 1:37
全長:18:01 ( 35:38 )​​​​

人事

ライナーノーツによると: [ 17 ]

できる

その他の人員

引用文献

注記

  1. ^リマスター版では6:18。

引用

  1. ^ a b c d e f gリチャードソン、マーク (2003年8月11日). 「Can: Out of Reach」 . Pitchfork Media . 2011年11月3日閲覧。
  2. ^ a b c d e f g h iメイソン、スチュワート。「Can: Out of Reach」 、 AllMusicにて。2007年2月21日閲覧。
  3. ^ a b cヤング＆シュミット 2018、235頁。
  4. ^ a b c d eヤング＆シュミット 2018、272頁。
  5. ^ヤング＆シュミット 2018、283頁。
  6. ^ヤング＆シュミット 2018、273ページ。
  7. ^イアン・ハリソン (2016年8月). 「ホルガー・シューカイ」（インタビュー）. Mojo #273.
  8. ^「Can & Out of Reach」AllMusicより。2011年11月3日閲覧。
  9. ^ “Channel 4 SlashMusic” . 2008年1月10日時点のオリジナルよりアーカイブ。
  10. ^ "Can Releases" .ディスコグラフィー. Spoon Records . 2007年2月27日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2011年11月3日閲覧。
  11. ^ 「Can ‒ Remastered!!!」 . News . Spoon Records . 2005年7月. 2005年12月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。
  12. ^ 「MUTE：Can、スタジオアルバム全曲をアナログレコードでリリース。『Out Of Reach』も含め、1978年以来初めてCD/LP/デジタルで発売」 Mute.com、2012年6月18日。 2014年8月18日閲覧。
  13. ^ラーキン、コリン(2011). 「Can」.ポピュラー音楽百科事典（第5版）.オムニバス・プレス. ISBN 978-0857125958。
  14. ^ネイサン・ブラケット、クリスチャン・デイヴィッド・ホアード (2004). 『ローリングストーン誌新アルバムガイド』 ニューヨーク: サイモン＆シュスター. p.  134. ISBN 978-0-7432-0169-8。
  15. ^イアン・ペンマン (1978年7月15日). 「Reach Out, We'll Be There (Ha Ha – Fooled You) (Can: Out of Reach LPレビュー)」NME .
  16. ^ Gill, Andy (1997年4月). "Can" . Mojo . ロンドン: EMAP Performance. ISSN 1351-0193 . 1999年5月5日時点のオリジナルよりアーカイブ。 
  17. ^ 『Out of Reach』（LPライナーノーツ）.カナダ.ハーベスト・レコード. 1978. 1C 066-32 715.{{cite AV media notes}}: CS1 maint: cite AV media (notes) ( link )内のその他
「 https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Out_of_Reach_(album)&oldid=1318481253」より取得