オーバーヘッドマイクは、周囲の音、過渡音、楽器全体の音のブレンドを拾うために録音やライブサウンドの再生に使用されるマイクです。 [ 1 ]ドラムの録音ではフルドラムキットのステレオイメージを実現するために使用され、[ 2 ]オーケストラの録音ではフルオーケストラのバランスの取れたステレオ録音を作成するために使用されます。
頭上ポジショニング
ドラムのオーバーヘッドには複数の配置があり、多くの場合、ミュージシャン、エンジニア、またはプロデューサーの個人的な好みに基づいています。[ 1 ]これらには、 "AB"間隔ペア（2つの指向性マイクを左右のシンバルクラスターの上に吊るす）、[ 1 ] "XY"一致ペア（2つの指向性マイクをドラムキットの中央に配置し、カプセルが接触しないように非常に近づけ、互いに90°の角度で配置する）が含まれます。[ 3 ]一致配置は、間隔を空けたペアよりも広いステレオイメージを生み出すため、一部のエンジニアはこれを好む。[ 4 ]
その他のドラムのオーバーヘッドの位置としては、レコーダーマンテクニック（2本のマイクとスネアドラムの距離が等しく、2本のマイクとバスドラムの距離も等しい[ 5 ]）や、グリンジョンズ法（1本の「オーバーヘッド」をドラマーの右側に配置し、フロアタムを越えてキットの中央を狙う[ 6 ]）などがあります。
オーケストラ録音、特に映画音楽の録音では、デッカツリーがよく使用されます。[ 7 ]
脚注
- ^ a b cフーバー（2005年、165ページ）
- ^フーバー（2005年、166ページ）
- ^バートレット（2006）
- ^イヤーグル（2004年、220ページ）
- ^マッキーニー（2007）
- ^グリフィス（2007年、3ページ）
- ^シュトライヒャー（2003年、2ページ）
出典
- バートレット、ブルース（2006年）、ステレオマイクテクニック、カリフォルニア州グアスティ：デルタメディア、 2011年4月14日閲覧。
- Eargle, John (2004) 『The Microphone Book』、キドリントン、オックスフォードシャー：Focal Press、ISBN 0-240-51961-2
- グリフィス、エド（2007）、グリン・ジョンズ・メソッド - ドラム録音のためのクイック入門（PDF）、ブラックスプロイテーション、2011年4月14日閲覧
- フーバー、デイヴィッド・マイルズ（2005年）、モダン・レコーディング・テクニック（第6版）、キドリントン、オックスフォードシャー：フォーカル・プレス、ISBN 0-240-80625-5
- McKinney, Des (2007), Recorderman Overhead Drum Mic Technique , Toronto: Hometracked , 2011年4月14日閲覧
- Streicher, Ron (2003), The Decca Tree – It's Not Just for Stereo Any More (PDF) , Pasadena, CA: Audio Engineering Associates, archived from the original (PDF) on 19 July 2011 , retrieved 14 April 2011
