絵画保存修復士は、絵画作品という形で文化遺産を保護する責任を負う人です。多くの場合、美術館、保存修復センター、その他の文化機関に雇用されています。彼らはコレクションの物理的な管理を監督し、絵画の修復・修復に関する化学と技術の実践的な応用について訓練を受けています。
責任と義務
コラボレーション
絵画保存修復士は、多くの美術館専門家と協力し、絵画作品が最高品質のケアを受けられるよう努めます。偶発的な損傷などの緊急事態が発生した場合、レジストラー／コレクション・マネージャー（RCM）から依頼を受けることがあります。また、絵画保存修復士は、RCMや展示デザインチームと協議し、作品が展示に十分な安定性があるか、湿度や光などの環境要因にどの程度耐えられるかを判断することも求められます。[1]
予防ケア
予防的ケアとは、絵画の保管と取り扱いに関する事前に定められたポリシーと手順を通じて、絵画の潜在的な劣化や損傷を軽減することです。
緊急事態への備え
博物館にとって、緊急事態への備えと緊急時対応計画は極めて重要です。これらは、保存修復士、王立博物館長（RCM）、そしてその他すべての博物館職員に対し、施設、ひいては収蔵品を襲う可能性のある災害への対応方法を示すものです。これらの計画は広範囲にわたる場合があり、火災、洪水、さらには戦争など、様々な不測の事態に対する手順を詳細に規定しています。緊急時対応計画における保護対策には、リスク管理による予防、準備と対応の訓練、そして復旧体制が含まれます。施設は、特定の状況においてどの職員がプロジェクトに任命されているかを把握し、緊急時対応計画に基づいてどのように評価し、対応していくかを職員に伝える必要があります。[2]
総合的病害虫管理（IPM）
総合的病害虫管理（IPM）は、美術館がカビ、昆虫、ネズミなどの害虫に対処するために用いる戦略です。IPMプログラムは、害虫問題の一因となる構造的および環境的問題に対処する場合があります。これには、建物のメンテナンス、室内環境の調整、昆虫モニタリングシステムの設置などを通じて、害虫が建物に侵入するのを防ぐことが含まれます。[3] 緊急時対応計画と同様に、IPMは時間がかかり、各職員に多くの責任を負わせる場合があります。しかし、害虫が1点の絵画や美術館全体に問題を引き起こす場合は、IPMシステムを導入することが役立ちます。化学殺虫剤や燻蒸剤もコレクションに悪影響を与える可能性があるため、予防はIPMの重要な部分です。[4]
保管、取り扱い、貸出旅行
美術館間の貸し出しは、絵画を移動させるという単純な理由だけで、大きなリスクにさらす可能性があります。絵画が耐えられるストレスの程度は、キャンバスや絵画技法など、いくつかの既存の要因によって決まります。貸し出しに先立ち、絵画修復士は作品の構造を評価し、弱点や潜在的なリスク要因を特定します。これは、作品が貸し出しに適しているかどうか、またどのように梱包・輸送するかを判断するのに役立ちます。貸し出しの準備には、一般的に、作品の額縁にクッション材を入れ、適切に取り付けられていることを確認すること、裏板が必要かどうか、輸送前に額縁にどのような修理が必要かを判断することが含まれます。絵画修復士は、貸し出しを行う美術館の他の職員と協力して、作品を貸し出す機関の環境を評価することも求められる場合があります。また、貸し出し機関と借用機関間の移動経路も考慮に入れる場合があります。輸送計画担当者は、経路上の環境条件、作品の取り扱い頻度、そしてセキュリティを考慮する必要があります。[5]
検査
検査とは、絵画修復家が使用された材料、画家の技法、そして絵画の現在の状態に影響を与えた要因に関する情報を収集する一連の科学的プロセスです。検査は、保存修復の分野とともに進化してきたプロセスです。絵画に使用されている材料のサンプルを採取することは、より侵襲性の低い分析技術が主流となり、減少しています。検査は、美術館、保存修復、そして美術史の世界で不可欠な要素となり、絵画を文化的・歴史的文脈の中に位置づけるのに役立っています。[6]
復元
絵画の自然な経年劣化や環境要因により、修復には絵画保存修復士の介入が必要になる場合があります。修復が必要な理由としては、水による損傷、破れ、剥がれ、キャンバスの劣化などが挙げられます。絵画保存修復士が修復を行う主な目的は、作品の安定性を確保することです。そこから、画家の本来の意図を維持するための修復を行うこともあります。[7]
計測機器と用途
画像診断法
紫外線
紫外線検査は、絵画に塗られたニスの種類やその年数、そして以前の処理を明らかにするために使用されます。ニスは紫外線下で蛍光を発し、暗い部分は修正箇所を示します。絵画の輝きの明るさは、使用されたニスの種類を明らかにするのにも役立ちます。[8]
レーキングライト
斜光とは、絵画の状態を記録し、特定の作品の損傷の程度を示すことができる斜めからの照明です。また、斜光は絵画における筆致の地形を特定するのにも役立ち、時には画家の本来の意図を明らかにすることもあります。
赤外線
赤外線照明の使用は、初期のスケッチやキャンバスに描かれた遠近線など、アーティストの制作手法を明らかにすることができます。この手法は、対照的な淡い地色の作品に効果的です。[9]
X線検査
絵画のX線写真により、修復家は作品の表面下を観察することができます。この手法は、可視光では同じように見えてもX線吸収が異なる素材を区別するのにも役立ちます。例えば、ヴィクトリア・アンド・アルバート博物館は、ジャン＝フランソワ・ミレーの絵画「木こりたち」にX線写真を使用しました。 下の画像はフランス共和国を代表する女性を描いたもので、ミレーはコンクールに出品したものの落選しました。新しいキャンバスを購入する余裕がなかったミレーは、既存の絵の上に絵を描きました。[10]
レーザー
レーザーの使用により、絵画作品の古くなった層や劣化した層を制御的かつ正確に除去できるだけでなく、絵画内の材質や層を特定することも可能です。2012年、デューク大学の科学者たちはメラノーマ診断用のレーザーを開発しました。国立美術館およびノースカロライナ美術館との共同研究を通じて、科学者たちはこのレーザーが美術作品の層における顔料や三次元構造の化学的特徴を特定するためにも使用できることを明らかにしました。[11] デューク大学の別の化学者も、絵画修復家にとって有用な、古いニスの層を除去するレーザーを発明しました。[12]
ワニス
ワニスは絵画の見栄えを良くするだけでなく、長期間保護するためにも絵画に塗布されます。乾燥するとワニスは通常透明になりますが、組成の変化に応じて光沢と耐久性が異なります。ワニスには有機系と合成系のものがあります。天然ワニスは時間の経過とともに黒ずんだり変色したりする傾向があるため、除去、交換、修復には絵画保存専門家による注意が必要となることがよくあります。[13]新しいワニスを選ぶ際には、画家の当初の意図を思い出すことが重要です。ワニスは多くの場合、望ましい効果をもたらしますが、合成ワニスは、元々天然樹脂が提供していた効果を発揮しない場合があります。
教育と訓練
絵画保存修復士は、修士号以上の学位を取得している可能性が高いです。米国および世界各地には、美術品の保存修復に関する研修のための大学院プログラムが数多くあります。保存修復士の教育と研修は、所属する機関によって異なりますが、絵画保存修復士は、絵画作品に見られる文化遺産の劣化と保護に関連する化学と物理科学の知識を有しています。研修の実践的な応用は、個人の教育レベルに応じて、インターンシップやフェローシップの形で行われる場合があります。
論争
保存修復と修復作業は、画家の作品に恒久的な変更を加えることになるため、それ自体が議論の的となっています。だからこそ、絵画修復家は修復作業を行う前に作品を綿密に検査することが重要です。そうすることで、画家の意図した外観に寄与したオリジナルのワニスや層を特定できる場合が多くあります。しかし、綿密な検査と丁寧な修復を行ったとしても、絵画修復家や作品が論争の的となることは避けられません。
システィーナ礼拝堂の修復
バチカンのシスティーナ礼拝堂の修復工事は、20世紀後半から続いています。この修復工事をめぐる批判や論争の多くは、過去のフレスコ画修復の試みが、修復効果よりもむしろ損傷をもたらしたというものです。現代の修復工事を批判する人々は、修復工事によって問題が悪化するのではなく、さらなる劣化を防ぐためのより保守的なアプローチを提案しています。
最後の晩餐
レオナルド・ダ・ヴィンチの『最後の晩餐』の修復作業は、20年にわたる作業を経て1999年に完了しました。修復作業は雑で、一部の部分は認識できないほど明るくなっていた一方、他の部分は完全に失われていたと多くの人が考えています。[14]
サントゥアリオ デ ラ ミゼリコルディアのフレスコ画
2012年、修復の訓練を受けていない高齢の女性、セシリア・ヒメネスが、スペインの教会にある「エッケ・ホモ」のフレスコ画の修復を試みた。壁の湿気でフレスコ画が剥がれかけており、ヒメネスはこれに動揺したと伝えられている。 [15]修復作業の結果、肖像画は漫画のような目と汚れた口を持ち、多くの人が猿のように見えると表現した。この修復の試みは、元の画家の家族が修復作業のための基金を提案したことで明らかになった。
参照
参考文献
- ^ Buck, RA, & Gilmore, JA (2010). MRM5: Museum Registration Methods (第5版). ワシントンD.C.: AAM Press, American Association of Museums.
- ^ Dorge, V., Jones, SL (1999). 緊急時対応計画の構築：美術館・博物館その他の文化施設のためのガイド. ロサンゼルス：ゲッティ・コンサベーション・インスティテュート.
- ^ ピーボディ考古学・民族学博物館. (nd). 総合的病害虫管理（IPM）. https://peabody.harvard.edu/node/275 から取得。2020年2月29日アーカイブ、Wayback Machineより。
- ^ Perkins Arenstein, R., Duncan, N., Elkin, L., Monk, R., & Norris, C. (2008). Bitten by the bug: The Integrated Pest Management Working Group's collaboration approach to providing IPM resources to the museum community. AIC Objects Specialty Group Postprints, 15, 69-84.
- ^ リチャード・M・メクレンバーグ・MF・メリル・RM (1991). 『輸送中の芸術：絵画の梱包と輸送ハンドブック』ワシントン：国立美術館.
- ^ 米国科学アカデミー (2005). 『芸術の科学的検証：保存と分析における現代技術』ワシントンD.C.：全米科学アカデミー出版.
- ^ 「Museum Conservation Institute 絵画の修復とはどういうことか、そして修復家を選ぶにはどうすればよいか？」www.si.edu 。 2022年9月16日閲覧。
- ^ 国立公園局 (2000年12月). 博物館所蔵品の検査における紫外線誘起可視蛍光の利用 (第2部). Conserve O Gram, 1/10.
- ^ ウィリアムズタウン美術保存センター (2008). 絵画のテクニカルイメージング [パンフレット]. 著者.
- ^ “V&A · Paintings”.ヴィクトリア・アンド・アルバート博物館. 2022年9月16日閲覧。
- ^ Yeager, A. (2012年8月20日). Duke Research - レーザーで古代芸術家の意図を特定. 「レーザーで古代芸術家の意図を特定 | Duke University Research」より。2012年8月21日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2014年4月22日閲覧。
- ^ Osborne, R. (2013年8月9日). Art Under the Laser – New "Noninvasive" Conservation and Analysis Treatments. http://artwatchinternational.org/articles/art_under_the_laser より引用
- ^ 「Museum Conservation Institute Painting Varnishes」. www.si.edu . 2022年9月16日閲覧。
- ^ 「修復された『最後の晩餐』が批評家を刺激」シカゴ・トリビューン2022年9月16日閲覧。
- ^ Minder, Raphael (2012年8月23日). 「善意にもかかわらず、スペインのフレスコ画は台無しに」.ニューヨーク・タイムズ. ISSN 0362-4331 . 2022年9月16日閲覧。
