パム・ネスター
イギリスのミュージシャン兼女優

パム・ネスター
生まれる
パメラ・アガサ・ネスター

（1948年4月28日）1948年4月28日（77歳）
ガイアナ、バーバイス
ジャンルポップ、レゲエ
職業歌手、ソングライター、女優
楽器ボーカル、ピアノ
活動年数1964～1979年
ラベルキューブ・レコード、サン・スター・レコード、テンパス・レコード、クリサリス・レコード
音楽アーティスト

パメラ・アガサ・ネスター（1948年4月28日生まれ）は、1960年代から1970年代にかけてエンターテイメント業界で活躍した元シンガー、ソングライター、女優です。1979年に音楽業界を離れ、その後は学問の道に進み、2009年にロンドン大学バークベック・カレッジで博士号を取得しました。

若いころ

ネスターは1948年4月28日、ガイアナのバーバイスで生まれました。ガイアナの学校在学中に詩を書き始め、最終的に詩のコンテストで優勝しました。1961年にイギリスに移住し、14歳の時に母と妹と共にロンドンのマスウェル・ヒルに住んでいました。1977年、音楽ジャーナリストのニック・ケント[1]は彼女を「とてもとても可愛らしい」と評し、「ゴージャスな黒檀色の顔…温かく生き生きとした目と人を惹きつけるような笑顔」を持ち、「活力に満ち溢れ、生き生きとした」性格と評しました。また、1990年には、作家のショーン・メイズによって「可愛らしく」「小柄で」「人を惹きつけるような、活発な性格」と「抑えきれないほど率直な性格」の持ち主と評されました[2] 。彼女は自由な精神の持ち主で、彼女自身の言葉を借りれば「クレイジーで、タフで、情熱的で、理想主義的」でした。[3] 16歳までに彼女はロンドン周辺のいくつかのセミプロのソウルバンドのフロントマンを務め、19歳までに2人の子供を持つシングルマザーになった。

髪ジョーン・アーマトレーディングとのパートナーシップ

1969年、彼女はミュージカル「ヘアー」のツアー公演のオーディションに合格し、役をオファーされた。彼女は「ヘアー」に出演することを心から楽しみ、「ヒッピー哲学を満喫していた」[4]と言われており、この経験が彼女の作詞作曲に影響を与えた。歌手でミュージシャンのジョーン・アーマトレイディングもこのミュージカルに出演し、二人は友人になった。ある日、ツアー中の宿舎でネスターが彼女に自分の詩をいくつか見せ、アーマトレイディングがそれに曲を付け、こうして二人の共同作曲家としてのパートナーシップが始まった。彼らは一年をかけて一緒にツアーで曲を作った。後に彼らは寝室のテープレコーダーでデモテープを録音し、ネスターはテープを出版社に採用してもらうための取り計らいを担当した。彼らの当初の目的は、演奏家としてではなく、作詞家として契約を結ぶことだった。ネスターは伝えられるところによると、エネルギーに満ち溢れ、コネクションを作り、交渉に臨み[5]、会議をセッティングしたハスラーだった。そして彼女の努力が報われ、最終的にテープはエセックス・ミュージックに採用された。この後、二人はシェリー・コープランド・タレント事務所に引き抜かれ、1972年にロンドンのインディーズレーベル「キューブ」と契約した。

私たちにとって何であれ

ネスターとアーマトレイディングは当初、作詞作曲家になることを希望していたが、キューブの制作会社はそれを意図していなかった。その会社はガス・ダッジョンが所有するチューズデイ・プロダクションズで、キューブは彼らの社内レーベルだった。キューブはアーマトレイディングをパフォーマーとしてプロモーションしようとしていたが、後に判明するが、これはネスターを追い出す意図もあった。デビューアルバムの曲は、ダッジョンと、当時二人の共同マネジメントを務めていたアメリカ人プロモーターのマイク・ストーンが選んだものだった。ネスターの排除は二人の決定だったようで、ストーンは当時「二人組のアイデアには乗り気ではなかった」と語っていた。[6]

このアルバムは最終的に『Whatever's for Us』と題され、彼らの最初のレコーディング作品となった。ダッジョンがプロデュースし、パリ近郊のオワーズ渓谷にあるシャトー・デルヴィル・スタジオ（当時はストロベリー・スタジオと呼ばれていた）とロンドンの2つのスタジオ、トライデント・スタジオとマーキー・スタジオで録音され、1972年11月にキューブ・レコード（HIFLY 12）からリリースされた。チューズデイ・プロダクションズはこのアルバムを『ジョーン・アーマトレイディング』と名付けたかったが、ネスターは3年以上かけて取り組んだ仕事を考えると「絶対に正しくない」としてこの決定に反対した。[7]このアルバムは14曲で構成され、そのうち11曲はネスターとの共作であり、このデュオは100曲以上を作曲し、ネスターとアーマトレイディングが交代でボーカルを担当し、ネスターはピアノも演奏した。アルバムの宣伝用の写真は、ノッティング・ヒルのセント・ルークス・ロード[8]にあったネスターの当時のアパートとその周辺で撮影され、そのうちの1枚が裏表紙に使用された。

チューズデイ・プロダクションズはアーマトレイディングに注力したいと考え、ネスターとのコラボレーションにもかかわらず、彼女をソロアーティストとして売り出すことを決定した。アルバムに提出された多数の曲の中から、アーマトレイディングが歌っている曲だけが選ばれ、ネスターは後に「そのせいで僕は排除されたんだ」とコメントしている。[9]アルバムは「ジョーン・アーマトレイディング」名義でリリースされ、ジャケットには彼女だけがクレジットされていた。これが二人の作家の間に緊張を生み、シェリー・コープランドとチューズデイ・プロダクションズ／キューブが後に企画したプロモーション活動ではネスターが全く参加していなかったことと相まって、最終的にデュオは解散した。これらの決定はアーマトレイディングとチューズデイ・プロダクションズ／キューブ・レコードの間にも亀裂を生じさせ、アーマトレイディングは後に彼らとの契約を解消し、A&Mレコードと契約することに時間を費やした。数年後、アーマトレイディングはマイク・ストーンを訴えたが、ストーンはその後アメリカに戻った。[10]アーマトレイディングは再びダッジョンをプロデューサーとして起用することはなかったが、2002年に交通事故で亡くなった彼と妻のシーラに 2003年のアルバム『 Lovers Speak』を捧げた。

レコード会社は当時、ネスターがデビューアルバムのみならず、アーティストとしてのアーマトレイディングの成長にも作詞、音楽、そして起業家精神の面で貢献していたにもかかわらず、彼女をアルバムから排除しようと決意していたようだった。1972年後半、レコード会社はニュー・ミュージカル・エクスプレス紙にアルバム『Whatever's for Us』の裏表紙の写真を使った一面広告を掲載したが、パム・ネスターの写真は完全にエアブラシで消され、アルバムがアーマトレイディングの作品であるという誤解を招くような印象を与えた。また、1976年12月に音楽紙サウンズ紙に掲載されたアルバム再発の宣伝広告では、ネスターの貢献については一切触れられていなかった。メイズの伝記によると、最終的にパートナーシップを解消したのはネスターで、「もうたくさんだ」と感じたためだった[11]。しかしアーマトレイディングは、ネスターとの友情とパートナーシップを維持しようと努めた。[12]ネスターとの破局と音楽業界関係者からの扱いは、ネスターに大きな影響を与えた。彼女は後に「神経質」「落ち着きがない」「疑り深い」と評された。[11]この経験は彼女を傷つけ、自信を失わせたようだ。彼女は「本当にヒステリックになってしまった」「彼らにとって私は使い捨ての存在だった」と語っている。[13]

このアルバムは批評家から絶賛されたものの、売れ行きは芳しくなく、主にプロモーションと流通の不振が影響した。「わずか2,000枚ほど」[14]しか売れず、音楽誌では絶賛されたものの、商業的には成功しなかった。しかし、伝記作家ショーン・メイズの言葉を借りれば、「ジョーンに不可能を可能にする勇気を与えた」のはネスターであり[15]、彼女がいなければこのアルバムは制作されなかっただろう。

貢献

ネスターはジョーン・アーマトレイディングとのパートナーシップに、歌詞以上のものをもたらした。彼女はピアノを弾き、当時デュオのフロントウーマンとして、アレンジを担当し、パートナーシップの推進力として、曲が受け入れられるよう奔走し、アーマトレイディングを見守り、彼女を守った。音楽ジャーナリストのニック・ケントはこう述べている。「アーマトレイディングは、パムが常に動き回り、人脈を広げてくれたおかげで、ロンドンの喧騒から守られていると感じていた」[1] 。ネスターはジョーン・アーマトレイディングのキャリアを飛躍させた触媒であり、ケントはこう述べている。「彼女はラップやミックスを担当し、ピアノやギターに隠れて過ごすことが多い静かな友人は、ネスターの元気いっぱいの生きる喜びに守られながら、影に隠れていた」[1] 。

彼女はまた、二人が編集した曲のいくつかに作曲を手掛けている。「ネスターさんはジョーンのメロディーに歌詞を提供し、その逆もまた同じ」[1]、「二人は一緒に曲を書き、歌詞と音楽を交換した」[16] 。 一例として、アルバム『Back to the Night』に収録されシングルとしてリリースされた曲「Dry Land」が挙げられる。この曲はネスターとの共作で、歌詞だけでなく曲の原案も提供したと、アルバムのプロデューサーであるピート・ゲージは語っている。「パム・ネスターの演奏を聞いた瞬間、ある曲が『Dry Land』の青写真となり、ジョーンはパムのピアノ演奏を少しずつ学んだのだと確信した」[17] 。当時、アーマトレイディングは自分の作詞に自信がなく、ネスターの歌詞を好んでいた。「一方アーマトレイディングは、自身の作詞よりもネスターの歌詞を好んでいた」。[1]当時の音楽誌では、ネスターがデュオの曲を共作したことで、作品に新たな次元が加わったと評されていました。当時のメロディー・メーカー誌のマーク・プラマーによるレビューでは、「彼らが一緒に曲を書いている時こそ、曲は最高の出来栄えになる」と評されています。[18]

ネスターは、アーマトレイディングを音楽家へと押し上げた自身の役割が過小評価されていると感じていた。長年バンドのフロントマンを務めてきた自身の経歴と、力強い個性は、アーマトレイディングに音楽業界の裏側や作詞作曲の知識を与え、自信を深めることにも繋がった。メイズの伝記には、アーマトレイディングがアルバム『 Whatever's for Us 』の発売後に初めてプロモーション活動を行うよう促したのはネスターだったと記されている。アーマトレイディングは当初、その活動に乗り気ではなかった。[12]後に彼女はこう語っている。「誰も彼女が私の影響を受けたとは思っていないようです。私は基本的に彼女の影に隠れていて、それが全く好きではありません。」[3]

歌

「My Family」という曲は、2011年にニューヨークのロックグループ兼アート/パフォーマンス集団MENによってカバーされました。また、2011年にはBBCラジオ4のドラマでも使用されました（下記の「最新」セクションを参照）。[19]

「It Could Have Been Better」は2011年の映画「キルリスト」で使用された。2012年2月には、ロンドンで開催されたバーバリー・プローサム・ウィメンズウェア2012年秋冬ファッションショーでもこの曲が演奏された。[20]

「Visionary Mountains」は、 1975年にマンフレッド・マンズ・アース・バンドのアルバム『ナイチンゲールズ・アンド・ボンバーズ』でカバーされました。

アルバム『バック・トゥ・ザ・ナイト』収録のネスター＝アーマトレイディングの曲「ドライ・ランド」は、アルバムのプロデューサーであるピート・ゲージのお気に入りの曲と言われており[21]、1976年にシングルとしてリリースされました。

アルバム『Back to the Night』の別の曲「Come When You Need Me」もネスターが共同で作曲した。

ネスター/アーマトレイディングの曲は、ジョーン・アーマトレイディングの作品のコンピレーションにいくつか収録されており、具体的には「Dry Land」、「Come When You Need Me」、「My Family」、「Alice」、「It Could Have Been Better」、「Whatever's for Us」などです。

後期の作品

ジョーン・アーマトレイディングと破局した後、ネスターはイースト・ロンドンに移り、1973年にベースメント・フィルム・プロジェクト[22]の『トゥンデの映画』製作に参加した。この映画は「骨太なネオリアリズム・ドラマ」と評され、[23] [24]マギー・ピンホーンとトゥンデ・イコリが監督し、後に劇作家として成功することになるトゥンデ・イコリが主演した。[25]彼女は「ダイナズ・カフェ」の歌詞を提供し、映画のタイトル・シークエンスで歌った。彼女は1973年8月にBBCの『オープン・ドア』に出演し、映画の宣伝を行い、ニュー・ミュージカル・エクスプレスのオースティン・ジョン・マーシャルからインタビューを受けた。マーシャルはパム・ネスターを「輝かしい」と評し、彼女の声は「生々しく真実味があり、恐ろしいほどの潜在力を持っていた」と評した。[11]トゥンデの映画は現在も映画祭で上映されており、2012年7月にはイーストエンド映画祭で上映された。[26]また、2013年6月にはホワイトチャペルのジェネシスシネマで開催されたカッティングイースト映画祭でも上映された。[27]この映画はBFIのメディアテークアーカイブで公開されており、「ロンドンのイーストエンドにおける人種間の緊張を描いた、めったに見られない肖像画」と評されている。[28]

キューブは1973年の夏の終わりに、アーマトレイディングとネスターによる2枚目のシングル「Lonely Lady」と「Together in Words And Music」をリリースした。 （キューブ・レコード、7インチ・シングル、BUG-31）。両曲ともガス・ダッジョンがプロデュースし、後にアルバム『Whatever's For Us』の2001年メトロ・リマスター版のボーナストラックとして収録された。ネスターは、ティモシー・ガラガン、パム・ネスター、アーサー・ネヴィル、ロバート・クイン、ロバート・リッチモンドの5人が書いたとされるネヴィル・ブラザーズの13曲のうち、1曲以上を共作者としていると考えられている。（「Bad Scene」、「Confraction」、「Crazy Wandering Fool」、「Don't Tell Lies」、「Heartbreak Woman」、「Hometown Girl」、「I'm Left Alone」、「Instrumental」、「Love Needs A Keeper」、「Out Of Your Life」、「Piece Of Mind」、「Shine Light Shine」、「Walk In The Sunshine」）[29]

1973年以降、ネスターはエージェントを雇い、ピアノ演奏の向上に専念した。[1]彼女は歌手として、またパフォーマンスのキャリアを立て直そうと試み、最終的にパム・ネスター・バンドとして知られるバンドを結成し、歌手としてのキャリアをスタートさせようと以前に試みていたことを再開し、アルバム「Whatever's for Us 」で演奏したヘンリー・スピネッティと、ケン・カンバーパッチのプロデュースでいくつかの作品を録音した。[3]彼女はまた、歌手として、またパフォーマンスの仕事も続けており、例えば、1978年5月25日にはロンドン、ケンジントンのナッシュビルでボウルズ・ブラザーズのサポートを務め、[30] 1978年11月27日にはノッティング・ヒルのアクラム・ホールでリズ・キシアン、クラッパークロウと共に、[31] 1979年8月25日にはチェルトナムのウィットコム・ロッジでマッドネスのサポートを務めた。[32] 1977年、彼女は当時レゲエアーティストのバリー・フォードが率いていたレゲエバンド、マージャーに所属していた。マージャーはサンスターレーベルで『Exiles Ina Babylon』というタイトルのレゲエアルバムを録音し、1977年にリリース。また、 1977年のオールドグレイホイッスルテストでタイトルトラック「Exiles Ina Babylon」を演奏し、ネスターはバックシンガーとして登場した。[33]彼女はアルバムの解説でバックボーカルとパーカッションを担当したとクレジットされている。[34]ネスターとフォードはともにこのアルバムの後にバンドを脱退した。『Exiles Ina Babylon』は2009年にフランスの独立系レゲエレーベル、マカサウンドからCDとして再リリースされ、アルバムの解説では再びパム・ネスターがクレジットされた。

1979年、ネスターはテンパス・レコード（TEMD 21）からシングル「Hiding & Seeking (No More)」をリリース。B面には「Man on the Run」が収録されている。バリー・フォードとデニス・ボーベルがプロデュースし、コリン・ラーキンは「傑出した単発シングル」と評した。[35]ネスターは両曲の作詞作曲を手掛けたとされている。[36] [37]このシングルは、レゲエのサブジャンルであるラバーズロックの愛好家の間で人気を博した。[38]それ以降のネスターに関する情報はほとんどない。ラーキンは、このシングルのリリース後、彼女は「レコーディングを行っていないようだ」と述べている。[35]彼女は目立たない存在であり、1979年以降は音楽業界から完全に引退したとみられる。

最新

2000年、ネスターはロンドン大学バークベック・カレッジで開催された「黒人の視線」と題された3日間の会議の企画チームの一員であった。[39] 2009年にはバークベック・カレッジから「文学、狂気、そして人種：黒人文学における狂気の認識と経験」と題する論文で博士号を授与された。[40] [41]

2011年7月、ネスターはロンドンのハーレー・ストリートにある私立学校、クイーンズ・カレッジにゲスト出演した。彼女は2012年秋に放送された、女性参政権運動家をテーマにしたBBCラジオ4のドラマに歌唱参加を依頼された。彼女は作詞作曲した「My Family」を歌唱し、アルバム『 Whatever's for Us』のヘッドライナーを務めた。[42]

参考文献

  1. ^ abcdef ケント、22ページ。
  2. ^ メイズ 1990、9～10頁。
  3. ^ abc Mayes 1990、30ページ。
  4. ^ メイズ 1990、11ページ。
  5. ^ メイズ 1990、14ページ。
  6. ^ ケント、23ページ。
  7. ^ メイズ 1990、24～25、30頁。
  8. ^ メイズ 1990、24～25ページ。
  9. ^ メイズ 1990、20ページ。
  10. ^ メイズ、127～128ページ。
  11. ^ abc Mayes 1990、29ページ。
  12. ^ ab Mayes、27ページ。
  13. ^ メイズ 1990、26～27ページ。
  14. ^ メイズ 1990、165ページ。
  15. ^ メイズ 1990、9ページ。
  16. ^ メイズ、12ページ。
  17. ^ メイズ、54ページ。
  18. ^ プラマー、13ページ。
  19. ^ Men Make Music Archived 30 November 2013 at the Wayback Machine ; 2013年11月26日閲覧。
  20. ^ Tanya Burr; 2013年11月26日閲覧。
  21. ^ メイズ、41ページ。
  22. ^ 「Tunde's Film (East End Film Festival)」archived 4 August 2012 at archive.today , Genesis; 2011年11月15日閲覧。
  23. ^ 「Tunde's Film」、Answers.com、2011年11月15日閲覧。
  24. ^ 「Tunde's Film (1973)」、BFI; 2011年3月28日閲覧。
  25. ^ Tunde Ikoli、Doollee.com; 2012年3月28日閲覧。
  26. ^ イーストエンド映画祭ウェブサイト; 2011年11月15日閲覧。
  27. ^ Cutting East Film Festival; 2013年11月25日閲覧。
  28. ^ BFI Mediatheques; 2013年11月25日閲覧。
  29. ^ 「The Great Lost Neville Tracks」、2013年11月29日閲覧。
  30. ^ "Punk Gigs"、2013年11月25日閲覧。
  31. ^ "prag VEC"、Nick Cashのブログ。2013年11月29日閲覧。
  32. ^ “Madness”. 2012年10月30日時点のオリジナルよりアーカイブ。2012年3月21日閲覧。2011年11月15日に取得。
  33. ^ 「Skimming Stones ... seven times」、Your Heart Out、2011年2月14日; 2013年11月25日閲覧。
  34. ^ 「MERGER – Exiles Ina Babylon」; 2011年11月15日閲覧。
  35. ^ ab Larkin,ポピュラー音楽百科事典、241ページ。
  36. ^ Merger biography Archived 2 March 2, 2012 at the Wayback Machine ; 2011年11月15日閲覧。
  37. ^ 「Pam Nestor – Hiding And Seeking (No More)/Man On The Run – Yellow Vinyl」、RetroBloke、2011年11月15日閲覧。
  38. ^ “Loversrock Radio - Lovers Rock History and Videos”. 2012年5月22日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2012年3月21日閲覧。2012年3月20日閲覧。
  39. ^ 「The Black Gaze」. ロンドン大学英語研究所. 2011年9月29日時点のオリジナルよりアーカイブ。2011年10月25日閲覧。
  40. ^ 「Theses in Progress in Commonwealth Studies 2009」、Institute of Commonwealth Studies、2013年11月26日閲覧。
  41. ^ バークベック図書館; 2014年2月17日閲覧。
  42. ^ 「Queen's College girls sing in BBC suffragette drama」Wayback Machineに2011年9月26日アーカイブ、Queen's College London、2011年7月13日。2012年3月20日閲覧。

出典

  • スリーブノート: Whatever's For Us (1972) Cube Records、HIFLY12。
  • ケント、ニック（1977年1月29日）「もし彼らが彼女に力があると知っていたら」、ニュー・ミュージカル・エクスプレス、pp.21-23; IPC Magazines Ltd、ロンドン。
  • ハーディ、フィル；レイン、デイブ；バーナード、スティーブン＆ペレッタ、ドン（1988）『Encyclopedia of Rock』、シルマー。ISBN 0-02-919562-4
  • ラーキン、コリン（編）（1998年）『ヴァージン・エンサイクロペディア・オブ・レゲエ』ヴァージン社。ISBN 0-7535-0242-9。
  • ラーキン、コリン（編）、（2006）ポピュラー音楽百科事典、OUP。ISBN 978-0-19-531373-4
  • メイズ、ショーン（1990年）『ジョーン・アーマトレイディング伝記』（未公認）ワイデンフェルド・アンド・ニコルソンISBN 0-297-81058-8。
  • オブライエン、ルーシー（1995年）：『シー・バップ：ポップ、ロック、ソウルにおける女性の決定的な歴史』ISBN 978-0-14-025155-5
  • プラマー、マーク（1972）：メロディーメーカー、1972年11月25日、IPCスペシャリスト＆プロフェッショナルプレス社、ロンドン。
  • http://www.connollyco.com/discography/joan_armatrading/whatevers.html
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