ジョリー・ロジャー・レコード
| ジョリー・ロジャー・レコード | |
|---|---|
| 親会社 | パラドックス・インダストリーズ |
| 設立 | 1950 |
| 創設者 | ダンテ・ボレッティーノ |
| ジャンル | 海賊版 |
| 原産国 | アメリカ合衆国 |
| 位置 | ニューヨーク市 |
ジョリー・ロジャー・レコードは、1950年代初頭に短期間活動していたニューヨーク市を拠点とする海賊版レコードレーベルです。初期のブルースとジャズの愛好家であったダンテ・ボレッティーノ（Bolletinoと綴られることもある） によって設立されました。
歴史
ボレッティーノは1940年代後半に78回転ディスクで新曲のリリースを開始し、その中には1948年から1952年まで活動し、レイ・バークやノッキー・パーカーなどの音楽をリリースしたレーベル、パラドックス・インダストリーズのマネージャーとしての経歴も含まれる。[ 1 ]彼はレコード収集家でもあり、ルイ・アームストロング、ベッシー・スミス、ジェリー・ロール・モートンなどのミュージシャンによる初期のジャズやブルースの録音の多くが廃盤になっており、入手困難な中古盤以外では入手できないことに気づいていた。[ 2 ]その後、彼は自らディスクをプレスするためにパックス・レコードを設立し、クリップル・クラレンス・ロフトンなどの無名のミュージシャンの録音を再発行した。[ 3 ]彼はまた、再発行のためのレーベル、ブリティッシュ・リズム・ソサエティも設立した。[ 4 ]
彼の次のレーベル、ジョリー・ロジャーは1950年に設立され、 RCAとコロンビアによって録音された主要なジャズとブルースのミュージシャンによる歴史的な絶版音源をコンパイルした。[ 2 ]彼はディスクを製造するためにRCA自身のカスタムプレス工場と契約した。[ 3 ]ジョリー・ロジャーはニューヨーク、ロサンゼルス、クリーブランドなどのアメリカの都市で活動していたいくつかのレーベルの1つであり、1950年代にはオリジナルを制作した会社から許可を得ずに初期の78rpm録音のコンピレーションをリリースしていた。[ 5 ]ボレッティーノはそれらを78rpmのシェラックディスクで再発する代わりに、新しい10インチ、33rpmのビニールレコードで発売した。これにより、散在していた録音が初めて単一のコレクションにまとめられ、より耐久性のある商業形式で入手できるようになった。[ 5 ]バート・ゴールドブラットはジョリー・ロジャーのアルバムカバーをデザインし、それはビリー・ホリデイの再発に使用された。[ 6 ]歴史家エイドリアン・ジョンズによれば、1951年半ばまでに「ジョリー・ロジャーはあらゆる『海賊』のラベルの中で最も目立つ存在になった」とのことだ。[ 4 ]
ボレッティーノの活動はコロンビア・レコードとルイ・アームストロングの注目を集め、1951年初頭、コロンビアはアームストロングの1920年代の録音を集めた自社製の再発盤をリリースした。[ 5 ]ボレッティーノが活動していた当時、米国著作権法では録音物は連邦著作権の対象ではなく、対象となるのは録音の基礎となる楽曲のみであり、ボレッティーノは定額料金を支払うことで許可なく楽曲の演奏をリリースするメカニカル・ライセンスを得ることができた。ボレッティーノはジョリー・ロジャーズの再発盤からの利益で、自分が委託した新しい録音に印税を支払っていた。[ 4 ]しかし、彼は全ての再発盤に印税を支払ったわけではなく、1952年にアメリカ音楽家連盟はパラドックス・インダストリーズとその子会社レーベルをブラックリストに載せた。[ 4 ]その後コロンビアは1952年2月にニューヨーク州裁判所にボレッティーノを提訴し、不正競争の差し止めを求めていた。[ 2 ]ボレッティーノは当初判決に異議を唱えたが、著作権侵害で5,000ドルの罰金を科せられ、[ 5 ]最終的に和解した。ボレッティーノは次のように述べている。「私の弁護士は、私たちの訴訟は有利で勝てると主張しましたが、レコード会社も負けられないと感じて全力を尽くすだろうことは分かっていました。当時私はまだ23歳で、長く費用のかかる裁判にかけるお金がなかったので、和解しました。」[ 2 ]
余波
ボレッティーノは、後年「その後、大企業がジャズのレコードをもっと再発し始めたので、結局、私も何かを成し遂げたのかもしれない」と述べているように、自らを再発行ビジネスの触媒とみなしていた。[ 2 ] 1950年代初頭に主要な新聞や雑誌の注目を集めたジョリー・ロジャーの作品をめぐる法廷闘争は、レコード業界によって、より強力な著作権保護が必要であるという証拠として議会に提出された。[ 3 ]全米レコード協会 ( RIAA ) は、この頃のレコードの著作権侵害事件への対応として、1951年に設立された。[ 4 ] 1960年代には多くの州で著作権侵害防止法が施行され、1971年には、1972年2月15日以降に作成されたレコードを著作権保護の対象とする連邦著作権法が可決された。
参考文献
- ^パラドックス。『ニュー・グローブ・ジャズ辞典』第2版、編者：バリー・カーンフェルド。
- ^ a b c d eクリントン・ヘイリン『ブートレグ：その他のレコード産業の秘密の歴史』ニューヨーク：セント・マーチンズ・プレス、1995年、33ページ。
- ^ a b cアレックス・セイフ・カミングス『音のデモクラシー：20世紀における音楽著作権侵害とアメリカ著作権の再構築』オックスフォード：オックスフォード大学出版局、2013年、55～57頁、118頁。
- ^ a b c d eエイドリアン・ジョンズ、「著作権侵害：グーテンベルクからゲイツまでの知的財産戦争」シカゴ：シカゴ大学出版局、2009年、438-441、444頁。
- ^ a b c dバリー・カーンフェルド、「ポップソングの著作権侵害：1929年以降の不服従な音楽配信」シカゴ：シカゴ大学出版局、2011年、pp. 126–127, 133–134, 175, 182。
- ^バート・ゴールドバット死亡記事。ニューヨーク・タイムズ、2006年9月7日。
