パリ交響曲

タイトルページ: 「ces Six Simphonies N° 21, 22, 23, 24, 25, 26 formant l'œuvre furent composées pour le Conference de la loge olympique de paris」

パリ交響曲集は、フリーメーソンのオリンピック団総長ドニ伯爵の委嘱により、ジョゼフ・ハイドンが作曲した6曲の交響曲集である。1786年1月11日、チュイルリー宮殿のオリンピック団衛兵大広間で、サン＝ジョルジュの指揮の下、この交響曲はオリンピック団によって演奏された。

交響曲

交響曲は以下のとおりです。

• 交響曲第82番ハ長調「熊」（1786年）
• 交響曲第83番ト短調「めんどり」（1785年）
• 交響曲第84番ホ長調「ノミネ・ドミニ」 ( 1786 )
• 交響曲第85番ロ長調「ラ・レーヌ」（1785年）
• 交響曲第86番ニ長調（1786年）
• 交響曲第87番イ長調（1785年）

歴史

パリ市民はハイドンの交響曲に長く親しんでおり、1764年には早くもパリで印刷が始まっていた。HCロビンズ・ランドンは次のように書いている。「1780年代初頭、ハイドンの交響曲はパリの様々なコンサートで演奏され、常に高い評価を得ていた。リヨンのゲラ、パリのシーベル、ボワイエ、ル・デュック、アンボーなど、数多くの出版社がハイドンの新しい交響曲を入手次第、出版した。」^{[ 1 ]}

この作品は、パリの大規模なオーケストラ「オリンピック・ロッジ管弦楽団」（フリーメーソンの「オリンピック」ロッジ管弦楽団）のために作曲された。この編成は、一部はプロ、一部は熟練したアマチュアで構成されていた。40本のバイオリンと10本のコントラバスで構成され、当時としては異例の規模だった（エステルハーザのハイドン自身のアンサンブルは、合計で約25本を超えることはなかった）。^{[ 2 ]}ロビンズ・ランドンによると、「演奏者たちは、精巧なレースのフリルが付いた素晴らしい「空色」のドレスコートを着て、脇に剣を差していた。」彼らは、段になったボックス席のある大きな劇場で演奏した。公演は王族に後援され、なかでもマリー・アントワネット王妃は交響曲第85番を特に好んだため、この曲にニックネームが付けられた。

ハイドンに交響曲を委嘱したのは、まだ20代の貴族、クロード・フランソワ・マリー・リゴレ、オニ伯爵（伯爵の異名を持つ）だった（生誕年は1757年～1790年）。オーケストラのチェロ・セクションに所属していたこの伯爵は、郵便局長官を務め、音楽一家に育った。彼の父親は膨大な楽譜コレクションを所蔵しており、それは1781年に解散したアマチュア音楽会とその後継団体であるコンサート・オリンピックの図書館として使われていた。音楽の後援は伯爵にとって浪費だったようで、死去時に10万リーブルもの巨額の負債を残している。

ハイドンとの実際の交渉は、オニーの要請により、ロージュ・オリンピック管弦楽団の著名な指揮者、ジョセフ・ボローニュ・サン＝ジョルジュ騎士によって行われた。ハイドンは交響曲1曲につき25ルイ・ドール、さらにフランスでの出版権に対して5ルイを支払われた。著作権法がなかったため、作曲家としての人気から大きな利益を得ることはほとんどできなかったため、この金額はハイドンにとって非常に満足のいくものだったようだ。

交響曲第85番から第87番は、その後まもなく1788年にイギリスのロングマン＆ブロデリップ社によって再出版され、ヨーク公に再献呈され、作品番号 52が与えられた。 ^{[ 3 ] [ 4 ]}

受付

オーケストラに参加していた作曲家ジュゼッペ・マリア・カンビーニ^{[ 5 ]}によると、パリの最高の音楽家たちが交響曲の初演を演奏し、「歓喜」をもって迎えたという。サン＝ジョルジュによって編集された交響曲は、パリのジーバー社から出版された^{[ 6 ]} 。作品は大衆や報道機関から非常に好評を博し、すぐにロンドンとウィーンでも出版された。ハイドンの親友モーツァルトは、これらの作品を「コンサートの必需品」と呼んだ。

メルキュール・ド・フランスの匿名の批評家は、ハイドンが「モノテーマ」ソナタ提示部（現在ではそう呼ばれている。ソナタ形式を参照）を書く能力を特に称賛し、「この偉大な天才は、それぞれの作品において、独特のテーマ（スジェ）から非常に豊かで多様な展開を引き出す方法を知っている。これは、一つのアイデアを多様な形で表現する方法を知らずに、次から次へとアイデアを移り続ける不毛な作曲家とは非常に異なる」と述べた。^{[ 7 ]}

現代の批評家たちもこれらの作品を高く評価している。ロビンズ・ランドンは「輝き、優雅さ、そして温かさが見事に融合した傑作」と評している。チャールズ・ローゼンは「これらの偉大な作品は、たとえ最も真摯なものであっても、ハイドンの機知が色濃く反映されている。そして、彼の機知は今や非常に力強く、そして非常に効果的となり、一種の情熱、つまり雑食性と創造性を兼ね備えた力となっている」と記している。^{[ 8 ]}

参照

• ヨーゼフ・ハイドンの交響曲一覧

注記

1. Robbins Landon 1963、p. xiv。本稿のすべての資料は、特に断りのない限り、Robbins Landonによるものです。
2. ウェブスター 2001 .
3. ハイドン 1788年。
4. カッスラー 2013 .
5. Quoy-Bodin 1786、97ページ。
6. バナット2006、267、269頁 。
7. Rosen 1988の翻訳、p. 5。フランス語の原文についてはRobbins Landon 1963を参照。
8. ローゼン 1997、159ページ。

出典

• バナット、ガブリエル（2006年）『サン＝ジョルジュの騎士、剣と弓の名手』ヒルズデール、ニューヨーク：ペンドラゴン・プレス。
• ハイドン、ヨーゼフ（1788年）.壮大な管弦楽のための3つの交響曲...、作品52.ロンドン：ロングマン＆ブロデリップ. OCLC  223215982 .
• カスラー、マイケル（2013）『文房具商会館の音楽記録 1710-1818』アルダーショット：アッシュゲート。ISBN 9781409493792。
• ＪＬ、クイ・ボディン（1786年）。 「1786年のオリンピック協会管弦楽団」。レビュー・ミュージカル（フランス語）。70 (1)。パリ。
• ロビンズ・ランドン、HC（1963年）『ヨーゼフ・ハイドン：交響曲全集批判版』ウィーン：ユニバーサル・エディション。
• ローゼン、チャールズ（1988年）『ソナタ形式』（第2版）ノートン社。
• ローゼン、チャールズ（1997）『古典様式：ハイドン、モーツァルト、ベートーヴェン』ノートン社。
• ティエリー、リュック・ヴァンサン（1786）。パリの旅行ガイド。 Vol. I. パリ: アルドゥアン。
• ウェブスター、ジェイムズ(2001). 「ヨーゼフ・ハイドン」ニューグローブ社.

さらに読む

• ハリソン、バーナード、ハイドン：「パリ」交響曲集（ケンブリッジ大学出版局、1998年）
• スタインバーグ、マイケル（1995）『交響曲：リスナーズガイド』オックスフォード大学出版局。