| Pateando piedras | ||||
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| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 1986年9月15日 （1986年9月15日） | |||
| 記録された | 1986年6月～8月 | |||
| ジャンル | ||||
| 長さ | 44 : 48 | |||
| 言語 | スペイン語 | |||
| ラベル | EMI | |||
| プロデューサー | アレハンドロ・リヨン | |||
| ロス・プリシオネロス年表 | ||||
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| Pateando piedrasのシングル | ||||
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『パテアンド・ピエドラス（石を蹴る）』は、チリのグループ、ロス・プリシオネロスの2枚目のスタジオアルバムである。1986年9月15日にチリではカセットテープ、南米では12インチのアナログレコードで発売された。 [1]このアルバムは、グループにとって初めて多国籍企業からリリースされたアルバムであった。前売りで5000枚を売り上げ、短期間で1万枚を突破した。このアルバムに先駆けて、デペッシュ・モードなどのヨーロッパのテクノバンドから影響を受けたヒットシングル「ムエヴァン・ラス・インダストリアス」がリリースされた。 [2]
これはバンドの急成長と、独裁政権によるテレビやメディアへの露出を禁じる検閲の打破を意味した。[3] 1986年11月1日、バンドはアルバムのプロモーションとして、チリ・スタジアムで2回の逆さ吊りリサイタルを開催した。このアルバムは、社会問題に焦点を当てた歌詞と、エレクトロニック・サウンドを駆使したダンサブルなサウンドで人気を博した。
ローリングストーン誌チリ版によると、このアルバムはチリの歴代アルバムランキングで15位にランクインしました。 [1]このように、このアルバムはチリ音楽史において重要な位置を占めています。1991年に初めてCDで再発され、その後1995年に、そして2011年には『La Cultura De La Basura』、『La voz de los '80』、『Corazones』のアルバムと共にリマスターされました。
背景
ホルヘ・ゴンザレスは、ロス・プリシオネロスがチリ全土でのコンサートの需要に応えていたとき、ツアー中に『パテアンド・ピエドラス』を作曲した。「『パテアンド・ピエドラス』について考えるとき、私は田舎風で清らかな何かを思い起こさせる。特にコンセプシオンを思い出す。なぜなら、これらの曲の大部分は私たちが南部で演奏していたときに作られたからだ」[4]
1985年、ホルヘ・ゴンザレスがキーボード奏者としてグループに加入した。バンドのギタリスト、クラウディオ・ナレアが指摘するように、ゴンザレスとミゲル・タピアは、デペッシュ・モードをはじめとするキーボードをメイン楽器とするグループのファンだった。ゴンザレスは小文字キーのカシオCZ101を購入し、後にそれと全く同じものも購入した。 [5]この楽器で「¿Quién le tiene miedo a las máquinas?」 「Pendiente fuerte de ti」「Ellos dicen no」「Muevan las industrias」を作曲し、同年8月にカリオラ劇場で初演された。最後の2曲はグループのセカンドアルバムに収録された唯一の曲であり、「Ellos dicen no」はメディアが彼らに門戸を閉ざすことを歌っていたが、完全に改変されて「Por favor」となった。[6]
録音
アルバムのレコーディングは、サンティアゴがマポチョ川を氾濫させた嵐から回復した1986年6月の冬に始まった。[4]このアルバムのレコーディングでは、彼らはこの作業で重要な役割を果たしたエンジニアのカコ・リヨンと再び協力した。『Pateando piedras』は『La voz de los '80 』とは異なるレコーディングだった。「曲のうち7曲にはベースはなく、キーボードベースが使われている。ドラムはすべてプログラムされており、3曲にはギターがない」とナレアは語っている。クラウディオはフェンダーのギターを2本、Lead 1とテレキャスター デラックスを購入し、どちらも黒だった。[7]ホルヘはリンの ドラムマシンをピノチェト・ボーイズのミゲル・コネヘロスから借り、[8]カシオのシンセサイザー3台とシモンズの電子ドラムセットを購入した。[4]しかし、ホルヘは前作のアルバムで既にキーボードを演奏していたが、それは伴奏としてだった[9]。また、パンチョ・ストラウブの練習ではドラムプログラマーが使用されていた。[10] 1枚目のディスクは8トラックレコーダーで録音され、2枚目のディスクは16トラックレコーダーで録音された。このディスクでは、ヴォイエトラなどのシーケンサーが使用され、シーケンサーを制御するタイムコードで録音されたため、15トラックの空きトラックができたと彼は述べている。リヨン。[10]曲は既に準備されており、リハーサルは行われていなかった。
クラウディオはギターのみで参加した。ギター、ベース、ドラムのトリオからテクノグループへと変化することに慣れることができず、キーボードを弾くことにも抵抗があったため、セッションを早めに切り上げて、数ヶ月後に妻となるクラウディア・カルバハルに会いに行った。[11] [12]彼は「 El baile de los que sobran 」という曲でアコースティックギターを演奏した。[8] [12] [7]彼らはこの曲の最初のバージョンを録音した。それはリズムボックスとベースだった。[13]当初はギターがなく、テンポも速かった。ホルヘはそれが気に入らなかったので、再度録音し、クラウディオにギターを弾いてもらうことにした。テンポを落とし、Emulator 2サンプラーを使って犬の鳴き声を加えた。[8]ホルヘ・ゴンサレスによると、犬の鳴き声がなければこの曲はつまらなかっただろうという。[14]
「ムエヴァン・ラス・インダストリアス」は、当時チリにあったプログラム可能な電池、リン・ドラムで録音されました。[15]ホルヘ・ゴンザレスは、大学へ向かう地下鉄に乗っているときにこの曲を思いついたと述べています。この曲で聞こえる金属音は、ホルヘが「カコ」・リヨンのキッチンにあったガスボンベを叩いたときに出ました。彼は以前、マポチョ川で拾った鉄を使ってこの音を出そうと試みていました。[16]
このテーマは元々、「Muevan las industrias（無数の産業）」、「¿Quién le tiene miedo a las máquinas?（機械を操る人は誰？）」、「Arte para cuatro gatos（猫のための芸術）」、「Por favor（好意）」（最初のバージョン）という4曲組曲の一部として作られました。シングルカットするつもりだったので、アルバムの他の曲よりも先に別々にレコーディングしました。歌詞は無人の産業を描いた幻想的な内容ですが、ミゲルの父親も職を失った不況下の1982年に多くの従業員を解雇した当時の状況が強く反映されています。
スタイルと歌
チャンチョ・エン・ピエドラのリーダーであるラロ・イベアスは、「2枚目のアルバムでバンドのサウンドを根本的に変えるのは大変危険だった。ギターからクラッシュ・スタイル、シンセサイザーの音へと移行し、それでも彼らはロス・プリシオネロスのような演奏を続けた」と語っている。[4]ホルヘは、よりエレクトロニックな音楽を作るのが好きで、より普及しているため、ロス・プリシオネロスはロック・グループというよりはテクノポップ・グループであると断言している。 [要出典]音楽学者のフアン・パブロ・ゴンザレスは、このアルバムがバンドのキャリアにおける重要なターニングポイントであると考えている。 「彼は80年代に、チロテのウールのベストとアルペジオのギターが支配的な職人的なサウンドから、テクノロジーのサウンドと非常に明確なテキストのニューウェーブの世界へと、比喩や当時の政治的な議題の余地のない音の架け橋を築きました」と彼は述べ、犬の吠え声やガスボンベの音のような単純なものが、当時のチリ社会を真に描写していると語った。[4]
最初の曲「Muevan las industrias」は失業について歌っている。[17] Colombia.comによると、チリでは「英国、北米、フランスの企業が国の経済に投資するために国内産業が整理されたことで失業率が高まり、失望と不安が広がった。彼らは市場に留まった。多くの人々が生き残るために何をすべきかを探して街をさまよい、この現象から「Muevan las industrias」が生まれた」[18] 。2番目のテーマ「¿Por qué no se van?」は、当時の前衛芸術家たちを批判している。 [19]国を去ろうとするスノッブな芸術家や知識人。 [20] [17] 3番目の曲「El baile de los que sobran」は、グループにとって最高傑作であり、80年代のチリのポピュラーミュージックを象徴する曲の一つである。[8]大学進学を約束されていた若者たちが、新自由主義体制によって勉強の機会を与えられず、将来に向けて実質的に失業状態に陥ったという話である。[17] [8]
「Estar solo」はゴンザレス自身によってザ・キュアーとデペッシュ・モードを組み合わせたような曲で、「あまりうまくいかなかった」と評され、歌詞も「半分恥ずかしい」と評され、アルバムの中で最も出来の悪い曲の一つとなっている。[16]「Por favor」は、バンドのマネージャーであるカルロス・フォンセカが担当していたラジオ・ベートーベン番組のオープニング曲である。ホルヘ・ゴンザレスによると、ロス・プリシオネロスがアコースティックピアノで演奏した最初の曲である。[16]
アートワーク
カバーでは、ロス・プリシオネーロスはサンティアゴ地下鉄2号線に乗ってサンミゲル行きに乗っている。[21]オリジナルの写真では、ミゲルは腕を頭の後ろに組んで虚空を見つめており、その前にホルヘとクラウディオが座ってカメラを見ている。ホルヘは皮肉な笑みを浮かべ、クラウディオは楽しそうに笑っている。[22] 1987年、アルゼンチンのブエノスアイレスでのプロモーションツアー中に、このギタリストは著書『ロス・プリシオネーロス：友人の伝記』の中で、アルバムカバーには別の写真が使われていたことを回想している。「彼は、ある小さな詳細を除いて同じに見えました。それは、僕が笑って見えなかったことです」と彼は言った。グループの代表者であるカルロス・フォンセカが彼に説明したように、オリジナルは紛失したため、彼らはシーケンスに最も近い、つまり1秒前か1秒後に撮影された写真を探して代わりのものにすることにしました。 「ほとんど同じだった。ただ、この写真では僕が迷子の表情をしていたんだ」とクラウディオは説明した。[23]その後、チリでも写真が変更され、『Pateando piedras』がCDで発売された際に、クラウディオが笑っている写真が出てきたが、すぐにまた別の写真に差し替えられた。「まとめると、こういう話になる。『Kicking stones』は1986年9月にリリースされた。しかし、1987年4月にはすでに別の写真が出ていた。そして1991年にまた現れた。そして1992年にはまた行方不明になったんだ」と彼は結論付けた。[23]メトロでのセッションは、バンドがカシオのシンセサイザーとシモンズ・デ・タピアのドラムで巻き起こしたテクノの「波」に触発されたホルヘ・ブラントマイヤーが担当した。[21]フュシオンでのみ購入できたビニール版の裏表紙には、サンティアゴから南に40キロ、ランカグアへ向かう途中の高圧電線塔の前でバンドがローアングルで撮影された写真が掲載されていた。[21]
フォンセカによると、ロス・プリシオネーロスは地下鉄の写真が気に入らなかったという。[21]最初ホルヘはカルロスに、3人が広大な緑の野原に写り、遠くを歩いている姿を写真に収めることを提案したが、EMIはロス・ワソス・キンチェロスのアルバムのように見えるとしてこのアイデアを拒否した。[4]
リリース
このアルバムは1986年9月15日[24]に発売され、カホン・デル・マイポでのピノチェト襲撃から1週間後のことであった。 [25]アルバムは流通開始から10日間で5000枚を売り上げた。これはチリの若者の音楽グループとしては前代未聞の記録であり、アルバム発売から2ヶ月と2日後には2万枚を売り上げて2枚目のプラチナディスクを獲得した。これはヌエバ・オラの時代以来、どのアーティストも達成していなかったことであった。[26] 2枚目のアルバム発売から2ヶ月後の1986年11月、彼らは正式にパテアンド・ピエドラスを立ち上げ、チリスタジアムで約11,000人の観客の前で公演を行った。このグループは2回連続で会場を満席にするという記録を樹立した。[26]
その後、メディアはロス・プリシオネロスを真剣に取り上げるようになった。『スーパー・ロック』誌は彼らをチリ最高のグループと評した。さらに、同誌は『パテアンド・ピエドラス』を最優秀アルバムに、ホルヘ・ゴンサレスを最優秀作曲家に選出し、「エル・バイレ・デ・ロス・ケ・ソブラン」を年間最優秀ソングに選出した。他のメディアも同様の見解を示した。[27]最初に発売されたシングルは「ムエバン・ラス・インダストリアス」だった。[28]
遺産
20周年記念アルバムを前に、チリの俳優エクトル・モラレスは、アルバムの歌詞は今でも通用し、チリのどの地域にも合うと語った。[29]また、25周年記念アルバムの少し前には、エル・メルクリオのハイメ・ボロリオが、自身の指示に従って「パテアンド・ピエドラス」の楽曲を「ムエヴァン・ラス・インダストリアス」から「インデペンデンシア・カルチュラル」まで、学生運動やハイドロ・アイセンといった話題に触れながら、今日のチリを分析した。[30]この偶然性は、アルバムの歌詞でチリだけでなく、コロンビアやペルーといった国にも及んでいる。[要出典]当時EMIのマーケティングマネージャーだったマリオ・ルイスによると、後者では80年代末に現象となり、「ロス・プリシオネロス」は「スペイン・ロック」の市場開拓に成功したという。[31]
このアルバムは、 2006年にアメリカの雑誌『アル・ボルデ』が発表した「イベロアメリカ最高のロック・ディスコ250」のリストで160位にランクインし、イベロアメリカ・ロックシーンで最も重要なアルバムの一つに選ばれました。 [32] 2008年には、ローリングストーン誌でチリのベスト・アルバム15位に選ばれました。 [33]このように、このアルバムはチリの音楽史において重要な位置を占めています。「Quieren dinero」は、リゴ・ビスカラが歌ったチリのメロドラマ『コンプリセス』（2006年）の主題歌でした。 [34]また、この曲は、コロンビアのNetflix映画『エル・ロボ・デル・シグロ』（2020年）のサウンドトラックにも収録されています。 [35]
トラックリスト
A面
すべての音楽はホルヘ・ゴンザレスが作曲しました。
| いいえ。 | タイトル | 長さ |
|---|---|---|
| 1. | 「ムエヴァン・ラス・インダストリアス」 | 4:08 |
| 2. | "¿Por qué no se van?" | 3:01 |
| 3. | 「エル・バイレ・デ・ロス・ケ・ソブラン」 | 5:22 |
| 4. | 「エスターソロ」 | 4:33 |
| 5. | "Exijo ser un héroe" | 5:44 |
サイドB
| いいえ。 | タイトル | 長さ |
|---|---|---|
| 1. | 「Quieren dinero」 | 5時10分 |
| 2. | 「Por favor」 | 3:32 |
| 3. | "Por qué los ricos" | 4:57 |
| 4. | 「Una mujer que no llame la atnción」 | 3:22 |
| 5. | 「文化的独立」 | 4:34 |
| 全長: | 44:48 | |
参考文献
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- ^ 賢明な、ダニー (2022 年 2 月 6 日)。 「チリ：パテアンド・ピエドラス – ロス・プリジョネロス」。200worldalbums.com 。2023 年10 月 20 日に取得。
- ^ “ロス・プリシオネロス”. Musica Popular.cl チリ音楽百科事典。 2007 年 5 月 15 日のオリジナルからアーカイブ。2023 年7 月 15 日に取得。
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- ^ ナレア2009、78頁。
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- ^ ナレア2009年、171頁。
- ^ ab Aguayo 2005、p. 250。
- ^ ナレア 2009年、81～86頁。
- ^ ab Aguayo 2005、p. 160。
- ^ アグアヨ 2005年、181ページ。
- ^ アグアヨ 2005年、35ページ。
- ^ アグアヨ 2005年、251ページ。
- ^ abc マレブラン、ラウール・アルバレス (2014 年 12 月 15 日)。 「ホルヘ・ゴンサレス：パテアンド・ピエドラス・カンシオン・ポル・カンシオン」。ラタ.cl。 2015 年 2 月 6 日のオリジナルからアーカイブ。2023 年7 月 16 日に取得。
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- ^ ab "Los Prisioneros en Emol.com"。エモール（スペイン語）。2021 年2 月 9 日に取得。
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- ^ “Los Prisioneros en Emol.com”. www.emol.com 。2023 年7 月 15 日に取得。
- ^ “250 albums del Rock Iberoamericano”. Musiteka . 2010年12月12日. 2015年4月2日時点のオリジナルよりアーカイブ。2021年2月18日閲覧。
- ^ “A 30 años de "Pateando piedras": Cómo se compuso y grabó el disco de Los Prisioneros". Guioteca.com (スペイン語)。 2016 年 9 月 16 日。2021 年2 月 4 日に取得。
- ^ “Las canciones de Complices. Banda Sonora”.ラス・カンシオネス・デ・コンプリス。バンダ・ソノラ。 | Musica Popular.cl (スペイン語) 。2023 年7 月 16 日に取得。
- ^ Meganoticias (2020 年 7 月 28 日)。 「ロス・プリシオネロスの「クイレン・ディネロ」の説明: エル・ロボ・デル・シグロの公式Netflixリベラ予告編」。meganoticias.cl (スペイン語) 。2023 年7 月 16 日に取得。
参考文献
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- ナレア、クラウディオ (2009)。ミ ヴィダ コモ プリジョネロ。ノルマ。ISBN 978-956-300-186-0。
- ナレア、クラウディオ (2014)。Los Prisioneros: Biografía de una amistad。タバン。ISBN 956-353-804-8。
