パターンズ（スモール・フェイセスの曲）
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「パターン」
西ドイツのピクチャースリーブ
スモール・フェイセスのシングル
B面「EもDも」
リリース1967年5月26日
記録された1966
スタジオIBC、ロンドン
ジャンル
長さ2時5分
ラベルデッカ
ソングライター
プロデューサースモール・フェイセス
スモール・フェイセスのシングル年表
「私は成功できない」（1967年） 「パターン」（1967年） 「ヒア・カム・ザ・ナイス」（1967年）
オーディオ
YouTubeの「パターン」

「パターンズ」はスティーヴ・マリオットとロニー・レーンによって作詞作曲され、元々は彼らのバンド、スモール・フェイセスによって録音された曲である。バンドはマネージャーのドン・アーデンとデッカ・レコードと袂を分かち、イミディエイト・レコードと契約した。バンドの喪失を補うため、アーデンとデッカはイミディエイト・レコードからのリリースと同時に、グループの楽曲もリリースする計画を立てていた。「パターンズ」はアーデンが所有する数少ない未発表スモール・フェイセスの曲の一つである。フリークビートの影響を受けたR&Bとビートの曲である。歌詞はスモール・フェイセスの以前の作品よりも複雑である。「パターンズ」は珍しくレーンによって歌われている。

デッカは1967年5月27日、「パターンズ」をシングルとしてリリースした。B面には「E Too D」が収録されていた。このシングルはバンドの許可を得ておらず、バンドはこのリリースに激怒し、公然と非難してプロモーション活動を拒否した。そのため、「パターンズ」は商業的には失敗に終わり、レコード・リテイラー・チャートで最高51位に終わったものの、 1週間後にイミディエイトからリリースされた「ヒア・カム・ザ・ナイス」に抜かれた。当時の評価は賛否両論で、批評家たちはこの曲の力強いビートに注目しつつも、重要ではないと切り捨てた。チャートでの失敗を直接的な結果として、デッカはシングルの1週間後に コンピレーション・アルバム『フロム・ ザ・ビギニング』をリリースした。

背景と構成

1966年後半、スモール・フェイセスの6枚目のシングル「マイ・マインド・アイ」が無許可でリリースされた後、スモール・フェイセスはマネージャーのドン・アーデンと不和になった。[ 1 ]年末までに、彼らはアーデンおよびレコードレーベルのデッカ・レコードとの関係を断った。[ 2 ]代わりに、バンドはアンドリュー・ルーグ・オールダムとトニー・カルダーが経営する独立系レコードレーベルのイミディエイト・レコードと契約し、カルダーはアーデンからバンドのレコーディング契約を2万5000ポンドで購入した。[ 3 ] [注1 ]それにも関わらず、イミディエイトはライセンス問題が解決するまでスモール・フェイセスのレコーディングをデッカにプロデュースおよびリースすることに同意していたため、バンドは「宙ぶらりんの状態」に置かれていた。[ 5 ]バンドは1967年3月にシングル「I Can't Make It 」でこの契約を履行した。 [ 6 ]イミディエイトで完全に自由にレコーディングできるようになったが、バンドには知らされていなかったが、アーデンとデッカはスモール・フェイセスの成功に乗じて未発表音源をリリースしようと計画していた。[ 2 ]

ギタリストのスティーブ・マリオットとベーシストのロニー・レーンによって作曲されたこの曲について、ドラマーのケニー・ジョーンズは、アーデンがまだ所有していたバンドの「数少ない完成音源」のうちの1つだと述べている。[ 7 ]この曲のマスターテープは1966年後半にアーデンに渡され、ロンドンのIBCスタジオで録音された。 [ 8 ]音楽評論家のポール・レスターはラウダー・サウンド誌に寄稿し、この曲を「マイ・マインドズ・アイ」と並んで「フリークビートの未来を見据えたR&B風の曲」と評した。[ 9 ]より否定的に、伝記作家のジョン・ヘリアーとパオロ・ヒューイットは「Patterns」を「ごく普通の曲」であり「ビート・グループの戯言」だと述べている。[ 2 ]ローランド・シュミットは「Patterns」とゼムの曲「グロリア」（1964年）は構成が似ているとして類似点を指摘した。[ 10 ]ダーリントンはまた、「Patterns」は前作よりも歌詞が複雑であると指摘し、ポール・サイモンの曲「Patterns」の歌詞の内容と対比させている。[ 11 ]スモール・フェイセスのシングルとしては珍しく、ロニー・レーンがリードボーカルを務めている。[ 8 ]アンドリュー・ダーリントンによると、これはバンドの「あまりドラマチックではない素材」に合っていたという。[ 11 ]

リリースと受容

デッカはイミディエイトとの契約で利益を上げるため、「Patterns」をシングルとしてリリースし、B面には以前リリースされていた「E Too D」を収録しました。これはアーデンが保管していた数少ない完成曲の一つでしたが、報酬が支払われないことは承知の上、プロモーション活動はしませんでした。そのため、この曲が廃盤になった時は本当に嬉しかったです。

デッカは1967年5月26日にイギリスで「パターンズ」をシングルとしてリリースした。[ 13 ] [ 14 ] [注 2 ]ジョーンズはこの動きを、アーデンが「尻尾をつかまれた最後の「針」」と表現した。[ 7 ]「パターンズ」は、バンドが予定していたシングル「ヒア・カム・ザ・ナイス」を直接妨害した。イミディエイトは1週間後の6月2日にこの曲をリリースする予定だった。[ 2 ]「パターンズ」のB面は、以前にリリースされた「E Too D」で、[ 12 ] 1966年5月のデビューアルバム「スモール・フェイセズ」に収録されていた。 [ 16 ]スモール・フェイセズはこのシングルのリリースに激怒し、この曲は彼らの新しい音楽スタイルを代表していないと述べた。[ 2 ]それにもかかわらず、アーデンのコンテンポラリー・ミュージックが曲の出版権を所有していたため、彼らはリリースを禁止することができなかった。[ 7 ]バンドはシングルの発売を公然と非難し、メディアで宣伝する努力もしなかった。[ 14 ] 「パターンズ」はイギリスの業界誌が発行するシングルチャートには入らなかったが、1967年6月初旬にレコード小売業者の「バブリング・アンダー」チャートで51位に達した。[ 17 ] [注3 ]

ディスク・アンド・ミュージック・エコーのペニー・バレンタインは、「Patterns」にはスモール・フェイセスによくある「攻撃性」があると感じていたものの、このシングルに関しては「そういうのは全く好みではない」と考えていた。[ 19 ]それにもかかわらず、彼女はスモール・フェイセスの人気のおかげでヒットするだろうと感じていた。[ 19 ]一方、ニュー・ミュージカル・エクスプレスのデレク・ジョンソンは、バンドの無関心にもかかわらず「多くのファン」がこのシングルを楽しむだろうと考えており、「疾走感があり、心を奪われるビート」、「豊かでフルーティーなサウンド」、そして「複雑ではなく引き込まれる」歌詞が、このシングルの「かなりの魅力」の要因であると述べている。[ 20 ]彼は、この曲は「シンプルだがキャッチー」なので「すぐに頭に残る」と考えていた。[ 20 ]レコード・ミラーのピーター・ジョーンズは、「Patterns」は力強いボーカルラインと「素晴らしい、コンパクトなバックコーラス」を持ち、「よくまとまっている」と感じた。[ 21 ]その一方で、彼は「それほど驚くべきものではない」とも考えた。[ 21 ]

バンドのキーボード奏者イアン・マクレガンは、 1967年の夏はバンドにとって「非常に激動の時期」であり、「彼らのリリースがレコード店に麻疹のように並んでいた」と述べている。[ 22 ]「Patterns」がイギリスの主要なチャートの順位に上がらなかったため、デッカは6月2日に未発表曲を中心に収録した無許可のコンピレーションアルバム『From the Beginning』をリリースした。[ 23 ] 2週間後の6月23日、バンドの2枚目のスタジオアルバム『Small Faces』がイミディエイトからリリースされた。[ 24 ] 「 From the Beginning」と「Small Faces」がレコード小売業者のアルバムチャートでそれぞれ17位と12位に達したため、[ 25 ]バンドの伝記作家数名は、イミディエイトからのリリースがデッカからのリリース「Patterns」と「From the Beginning 」に勝ったと指摘している。[ 26 ]ダーリントンは、レーンのリードボーカルとマリオットのバックボーカルが「Patterns」をスモール・フェイセスのレコードとしては異例なサウンドにし、商業的失敗の一因になったと考えている。[ 11 ]振り返ってみると、批評家たちは「Patterns」をスモール・フェイセスの弱い曲の一つとしているが、[ 2 ]バンドの将来の音楽的方向転換を予感させる曲でもある。[ 9 ]

チャート

チャートパフォーマンス
チャート（1967年） ピーク位置
英国（レコード小売業者）[ 17 ]51

参考文献

注記

  1. ^スモール・フェイセスはデッカ・レコードと直接契約しておらず、代わりにアーデンの制作会社コンテンポラリー・ミュージックとの契約によってバンドの録音をデッカに貸し出していた。 [ 4 ]
  2. ^カタログ番号 F.12619。 [ 15 ]
  3. ^対照的に、「Here Come the Nice」はレコード・リテーラー・チャートで12位に達した。 [ 18 ]

引用

  1. ^ヘリアー＆ヒューイット 2004、p. 131.
  2. ^ a b c d e fヘリアー＆ヒューイット 2004、p. 148.
  3. ^スペンス2021、96頁。
  4. ^ヘリアー＆ヒューイット 2004、p. 93.
  5. ^ヘリアー＆ヒューイット 2004、p. 140.
  6. ^ダーリントン 2024、56～57頁。
  7. ^ a b cジョーンズ 2018、p.134。
  8. ^ a b Badman & Rawlings 1997、56ページ。
  9. ^ a b Lester, Paul (2015年10月2日). “Small Faces/Faces/Rod Stewart: Box Sets” . Louder . 2025年9月8日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2025年12月18日閲覧。
  10. ^シュミット 2011、51ページ。
  11. ^ a b cダーリントン 2024、p. 68.
  12. ^ a bマクラガン 2000、96ページ。
  13. ^ Anon. (1967年5月20日). 「スモール・フェイセズ、テンプテーションズ、ホリーズ、USボンズからのニューズ」(PDF) . Record Mirror . p. 4. 2025年1月24日時点のオリジナルよりアーカイブ(PDF) . 2025年12月18日閲覧– WorldRadioHistory経由.
  14. ^ a bヘリアー＆ヒューイット 2004、p.148;ジョーンズ 2018、p.134。
  15. ^ヘリアー＆ヒューイット 2004、p. 303.
  16. ^スペンス2021、51、73頁。
  17. ^ a b Anon. (1967年6月10日). 「Britain's Top 50」(PDF) . Record Mirror . p. 11. 2024年12月21日時点のオリジナルよりアーカイブ(PDF) . 2025年12月18日閲覧– WorldRadioHistory経由.
  18. ^ 「Here Come The Nice by Small Faces」 . Official Charts Company . 2023年10月10日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2025年12月17日閲覧。
  19. ^ a b Valentine, Penny (1967年5月27日). "Small Faces: A Safe Mixture for the Chart!" (PDF) . Disc and Music Echo . p. 15. 2024年12月21日時点のオリジナルよりアーカイブ(PDF) . 2025年12月18日閲覧– WorldRadioHistory経由.
  20. ^ a b Johnson, Derek (1967年5月27日). 「Top Singles Reviewed by Derek Johnson」(PDF) . New Musical Express . p. 6. 2025年4月10日時点のオリジナルよりアーカイブ(PDF) . 2025年12月18日閲覧– WorldRadioHistory経由.
  21. ^ a b Jones, Peter (1967年5月27日). "This Week's New Singles" (PDF) . Record Mirror . p. 9. 2024年11月20日時点のオリジナルよりアーカイブ(PDF) . 2025年12月18日閲覧– WorldRadioHistory経由.
  22. ^マクラガン 2000、97ページ。
  23. ^ヘリアー＆ヒューイット 2004、p. 149;マクラガン 2000、p. 97.
  24. ^ヘリアー＆ヒューイット 2004、p. 149.
  25. ^ 「スモール・フェイセス」 .オフィシャル・チャート・カンパニー. 2025年8月18日時点のオリジナルよりアーカイブ。2025年12月14日閲覧。
  26. ^ヘリアー＆ヒューイット 2004、149頁；スペンス 2021、105頁。

出典

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