ポール・デュ・ケノワ
アメリカの歴史家

ポール・デュ・ケノワ （ 1977年11月15日生まれ）は、アメリカの出版社、評論家、歴史家、慈善家である。ワシントンD.C.とロンドンに拠点を置く国際的なノンフィクション出版社、アカデミカ・プレスの社長兼CEOを務めている[1]。また、公民権、憲法上の自由、そしてアメリカの例外主義を推進する擁護団体、パームビーチ・フリーダム・インスティテュートの会長も務めている[2] [3] 。

背景

ポール・デュ・クエノワはジョージ・ワシントン大学を卒業し、ジョージタウン大学で博士号を取得しました。[ 4]同大学では、ロシア史学者リチャード・スティーツの最後の博士号取得者でした。彼は複数の大学で教鞭をとり、ロシアではフルブライト奨学生でした。彼は全米芸術基金、ケナン高等ロシア研究所、アメリカ歴史学会、アンドリュー・W・メロン財団、そして日本の北海道大学スラブ・ユーラシア研究センターからフェローシップやその他の賞を受賞しています。[5]彼は王立芸術協会のフェローです。[6]

学術研究

ポール・デュ・クエノワの処女作『舞台恐怖症：帝政ロシア後期の政治と舞台芸術』は2009年に出版された。本書はソ連の主張を批判し、1917年の革命以前は比較的自由であったとデュ・クエノワが主張するロシア文化における重要な商業的要素を明らかにしている。[7]モダン・ランゲージ・レビュー 誌によると、 『舞台恐怖症』は「帝政ロシア後期の文化的・政治的状況に関する目的論的な解釈に対する詳細な反論」を提供している。[8]プリンストン大学のロシア学者キャリル・エマーソンは本書を「歴史記録に対する圧倒的な支配力」で称賛した。[9]エセックス大学のE・アンソニー・スウィフト教授は、本書を「この分野への重要な新たな貢献」であり、「政治と芸術の関係に関心を持つすべての人が読むべき」と評した。[10] [11]

ポール・デュ・クエノワはその後、『ワーグナーとフランスのミューズ：近代フランスにおける音楽、社会、そして国家』（2011年）を出版した。これは、ドイツの作曲家リヒャルト・ワーグナーがフランスでどのように受け入れられたかを詳細に記録した物語である。[12]小説家、詩人、そしてウェールズ国立オペラの劇作家であるサイモン・リースは、オペラ誌でこの本を「非常に読みやすい」そして「よく書かれた分析」と評した。[13]彼の3冊目の著書『アレクサンドル・セローフとロシア近代の誕生』（2016年、改訂第2版2022年）は、ロシアン・レビュー誌で「今世紀最大の論争のいくつかを再検証することを可能にする視点」を持つ「新しい視点」と評された。[14] 『ミュージック・アンド・レターズ』誌は、この本を「巧みに書かれ、バランスが取れており、非常に詳細で、丁寧に記録されている…したがって、既存のロシアの作品を凌駕している」と評した。[15]彼はまた、選りすぐりの音楽批評集も出版している。ロイヤル・オペラの合唱指揮者ウィリアム・スポールディングは、この作品を「知識が豊富で分かりやすい」と称賛し、「ポール・デュ・ケノワの素晴らしい批評は、オペラの核心的価値が時代を超えて受け継がれていることを示している」と付け加えた。[16]

書き込み

ポール・デュ・ケノワは、芸術、社会、政治に関する批評や論評を様々な出版物に寄稿している。彼の執筆は、ニューヨーク・タイムズ[17] 、ニューズウィーク[18] 、ニューヨーク・ポスト[19] 、デイリー・テレグラフ[20] 、ワシントン・タイムズ[21]、ロサンゼルス・レビュー・オブ・ブックス[22] 、ワシントン・エグザミナー[23] 、スペクテイター[24] 、ニュー・クライテリオン[25] 、ミュージカル・アメリカ[ 26] 、タブレット[27 ] 、シティ・ジャーナル[28] 、クロニクルズ（雑誌）[29] 、アメリカン・コンサバティブ[ 30] 、ザ・クリティック[31] 、ヨーロピアン・コンサバティブ[32] 、ニューヨーク・クラシカル・レビュー[33]、そしてアメリカン・ヒストリカル・レビュー、ジャーナル・オブ・モダン・ヒストリー、インターナショナル・ヒストリー・レビュー、ロシアン・レビューなどの様々な学術誌に掲載されている。[34] [35]彼の音楽評論は、ニューヨーク、ロンドン、パリ、ベルリン、ウィーン、ブダペスト、チューリッヒ、サンフランシスコ、ローマ、ミラノ、ヴェネツィア、ナポリ、東京、サンクトペテルブルク、バルセロナ、サンタフェ、シカゴ、ワシントン、ボストン、ヒューストン、マイアミ、パームビーチ、ベイルート、ザルツブルク、バイロイト、ヴェローナ、グリマーグラス音楽祭などで執筆されている。[36] [37] [38] [39]

社会

ポール・デュ・ケノワは、2013年から米国の首都で開催される主要な社交イベントであるワシントンD.C.のロシアン・ボールの会長を務めています。[40] [41]

ミシガン大学が、ローレンス・オリヴィエ監督による1965年のシェイクスピアの『オセロ』映画版（オリヴィエは黒塗りで登場）を上映したことに対する作曲家ブライト・シェンに対する懲戒調査に抗議するため、デュ・ケノワはシェンに自由をテーマにした交響的序曲の作曲を依頼した。[42] [2]その後、懲戒調査は取り下げられた。[43]委嘱された序曲「人類の勝利」は、2023年11月19日に行われたパームビーチ交響楽団創立50周年記念シーズンのオープニング・コンサートで、音楽監督ジェラール・シュワルツの指揮により初演された。[44]デュ・ケノワはコンサートのオープニングで星条旗を指揮した。 [2]

2024年、エチオピア王室評議会は、デュ・ケノワ氏の活動と慈善活動を称え、アドワ勝利100周年記念勲章を授与した。評議会議長のエルミアス・サレ・セラシエ王子は、デュ・ケノワ氏を「平和と自由の回復に尽力する愛国者を支援する国際社会の支持者」の一人として認めた。[2]

ポール・デュ・ケノワは、2025年にパームビーチ・オペラの年次ガラ公演のスポンサーを務め、物議を醸したロシアのソプラノ歌手、アンナ・ネトレプコをリサイタルのソリストとして迎えました。この公演は、ロシアのウクライナ侵攻による政治的影響で5年以上もの間公演を休止していたネトレプコにとって、北米の舞台への復帰を記念するものでした。[45]

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本
  • 舞台恐怖症：帝政ロシア後期の政治と舞台芸術（2009年）
  • ワーグナーとフランスのミューズ：近代フランスにおける音楽、社会、そして国家（2011年）
  • アレクサンドル・セローフとロシア近代の誕生（2016/2022）
  • キャンセル・カルチャー：最前線からの物語（2021年）
  • チャーミング王子との歳月：ポール・デュ・クエノワ音楽評論集（2021年）
記事
  • 「最も妥協のないロシア様式：メトロポリタン歌劇場におけるロシアのレパートリー、1910-1947年」革命ロシア誌28巻1号、2015年。
  • 「帝政ロシア支配下のアラブ人：ロシアによるベイルート占領、1773-1774年」ロシア史/Histoire Russe 41: 2, 2014.
  • 「ロシアの上演：メトロポリタン歌劇場におけるロシアのレパートリー、1943-1972」ベイルート人文科学評論、1巻1号、2014年。
  • 「『もっとひどい状況になる可能性もあった』：比較的観点から見た帝政ロシアの演劇検閲」カナダ・アメリカ・スラブ研究46: 3, 2012年。
  • 「遠い東からの便り：ロシア帝国とモロッコ」国際歴史評論33巻2号、2011年6月。
  • 「『バイロイトへのハネムーン』：戦間期におけるフランスにおけるリヒャルト・ワーグナーの評価」ワーグナー・ジャーナル5:1、2011年3月。
  • 「エジプトのウラジーミル・ソロヴェフ：ロシア宗教哲学の発展における『神のソフィア』の起源」『革命ロシア』23巻2号、2010年12月。
  • 「ロシア帝国とエジプト、1900-1915年」世界史ジャーナル19:2、2008年6月。
  • 「見せしめ裁判の完成：フォン・ウンゲルン＝シュテルンベルク男爵事件」『革命ロシア』19:1、2006年6月。
  • 「このような同盟国があれば、敵は必要か？：ロシアとイタリアの第一次世界大戦参戦問題」カナダ・スラヴ論文集45: 3–4、2003年9月～12月。
  • 「ロシア流軍閥主義：フォン・ウンゲルン＝シュテルンベルク男爵による反ボルシェビキ運動、1917-1921年」『革命ロシア』16巻2号、2003年12月。
  • 「1964年のニキータ・フルシチョフ失脚における外交の役割」『国際歴史評論』25巻2号、2003年6月。
  • 「知識人の麻薬？：ミレニアム転換期における共産主義についての考察」『セキュリティ研究』11巻3号、2002年春。
  • 「ギヨーム・ド・ボープランの『ウクライナ記述』とウクライナ史学におけるその位置づけ」ウクライナ季刊誌、57巻、3～4頁、2001年秋冬号。
  • 「スコロパツキー・ヘトマナーテとウクライナの国家理念」ウクライナ季刊誌56巻3号、2000年秋。

参考文献

  1. ^ 「ポール・デュ・ケノワ」.
  2. ^ abcd 「ポール・デュ・ケノワに関するチャート記事 – チャート」chartcharityart.com . 2024年12月19日閲覧。
  3. ^ Shea, Sydney (2021年11月27日). 「パームビーチ・フリーダム・インスティテュート、キャンセルカルチャーの撲滅を目指す - ワシントン・エグザミナー」 . 2024年12月19日閲覧。
  4. ^ “ポール・デュ・クノワ”.ロサンゼルスの本のレビュー。
  5. ^ 「研究スポットライト #23: あなたがまだ知らない最も有名な作曲家」北海道大学. 2015年11月24日. 2024年12月19日閲覧。
  6. ^ https://www.benfranklinfellowship.org/paul-du-quenoy
  7. ^ サーストン、ゲイリー (2012). 「ポール・デュ・ケノワ『舞台恐怖症：帝政ロシア後期の政治と舞台芸術』」 ペンシルベニア州立大学出版局（ユニバーシティパーク） 2009年 第13巻 290頁.アメリカ歴史評論117 : 296–297 . doi : 10.1086/ahr.117.1.296.
  8. ^ Why-man, Rose (2011). 「レビュー」.現代言語レビュー. 106 (2): 617– 619. doi :10.5699/modelangrevi.106.2.0617.
  9. ^ エマーソン、キャリル (2012年1月1日). 「ポール・デュ・ケノワ著『舞台恐怖症：帝政ロシア後期の政治と舞台芸術』」 .ヨーロッパ史季刊. 42 : 190–192 . doi :10.1177/0265691411428783ar. S2CID  143769615. 2013年4月22日閲覧.
  10. ^ スウィフト、アンソニー（2012年）「舞台恐怖症：帝政ロシア後期の政治と舞台芸術」『革命ロシア』25 : 96-98 . doi :10.1080/09546545.2012.671456. S2CID  145609833.
  11. ^ 「Stage Fright: Politics and the Performing Arts in Late Imperial Russia」、ポール・デュ・ケノワ著。Psupress.org 。 2013年4月22日閲覧。
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  15. ^ ヘルマーズ、ルトガー (2017). 「アレクサンドル・セローフとロシア近代の誕生。ポール・デュ・ケノワ著」 . 『音楽と文学』 . 98 (3): 485– 487. doi :10.1093/ml/gcx070. S2CID  191765379.
  16. ^ 『チャーミング王子との歳月：ポール・デュ・ケノワ音楽批評集』アカデミカ・プレス、2021年4月。
  17. ^ 「冷戦時代の姿勢が強まる」ニューヨーク・タイムズ。
  18. ^ 「英国はトラスを信頼できるか？｜オピニオン」ニューズウィーク、2022年9月9日。
  19. ^ 「フロリダでは、依然としてニューヨークからの難民が大量に流入している」2021年1月7日。
  20. ^ Quenoy, Paul du (2024年11月8日). 「トランプ氏のフロリダでの圧勝は、民主党にとって彼らが認識している以上に大きな悪夢だ」. The Telegraph . ISSN  0307-1235 . 2024年12月19日閲覧。
  21. ^ 「書評：『それが起こった部屋：ホワイトハウスの回想録』」ワシントン・タイムズ。
  22. ^ 「休息の喜び：フラゴナールの新たな研究」2021年3月14日。
  23. ^ 「『オテロ』が係留解除」2015年10月26日。
  24. ^ 「The dead Kennedys: Joe blows it in Massachusetts」. 2020年9月2日.
  25. ^ 「展覧会ノート」.
  26. ^ 「ポール・デュ・ケノワの記事｜ニュー・クライテリオン誌、ミュージカル・アメリカ・ジャーナリスト」マック・ラック。
  27. ^ 「フレディ・デブールは大学をさらに馬鹿げたものにしたい」2021年6月18日。
  28. ^ “Papers, Please”. 2021年1月20日.
  29. ^ Quenoy, Paul du (2024年8月1日). 「旧世界の貴族のための金ぴかの檻 - クロニクルズ」chroniclesmagazine.org . 2024年12月19日閲覧。
  30. ^ 「なぜナポレオンの戦争がこのように教えられなくなったのか」2020年6月。
  31. ^ 「カレンって誰？ | ポール・デュ・ケノワ」2020年6月3日。
  32. ^ 「怒りはどこへ？ケルビーニの『メディア』がメトロポリタン歌劇場の初演で大成功を収める」2022年12月29日。
  33. ^ 「ニューヨーク・クラシカル・レビュー」.
  34. ^ ケノワ、ポール・デュ（2003年）「1964年10月のニキータ・フルシチョフ失脚における外交の役割」『国際歴史評論』25 (2): 334– 356. doi :10.1080/07075332.2003.9640999. S2CID  154311344.
  35. ^ Quenoy, Paul du (2020). 「Beau Monde on Empire's Edge: State and Stage in Soviet Ukraine. By Mayhill C. Fowler.Toronto: University of Toronto Press, 2017. Pp. Xvi+282」 . The Journal of Modern History . 92 : 236– 237. doi :10.1086/707303. S2CID  212952290.
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  37. ^ du Quenoy, Paul (2012年7月29日). 「Bayreuth Redeemed」. ConcertoNet.com . 2013年4月22日閲覧。
  38. ^ du Quenoy, Paul (2012年7月27日). 「Getting Over the Rats」. ConcertoNet.com . 2013年4月22日閲覧。
  39. ^ デュ・クノイ、ポール。 「メットの由緒正しき『ローゼンカヴァリエ』が新たに咲く」。
  40. ^ 「Throwback: The Russian Ball」.ワシントン・ライフ・マガジン. 2020年5月7日.
  41. ^ ケイト・ウォーレン (2019年1月13日). 「The Scene: The 2019 Russian Ball」.ワシントン・ポスト. ワシントンD.C. ISSN  0190-8286. OCLC  1330888409.
  42. ^ Loomis, George (2024年1月4日). 「Bright spot | The New Criterion」 . 2024年12月19日閲覧。
  43. ^ Shibley, Robert (2021年10月13日). 「ミシガン大学の教授、1965年の映画『オセロ』のブラックフェイスについて学生から苦情が出たため、作文セミナーの指導を中止」www.thefire.org . 2024年12月19日閲覧。
  44. ^ Loomis, George (2024年1月4日). 「Bright spot | The New Criterion」 . 2024年12月19日閲覧。
  45. ^ https://chartcharityart.com/charticle-on-palm-beach-freedom-institute-3/
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