ペルシャのマカーム（ペルシャ語：مقام ）は、ペルシャの古典音楽における概念です。
ヌーシン氏の言葉を引用すると、
グシェと旋法の区別は文献ではほとんど議論されていないが、用語の使用法にはしばしば暗示されている。この点について（簡潔に）議論している研究者の中で、ホルモズ・ファルハトは、ペルシア語の「マカーム」 （「位置」）が「旋法」と同義であると示唆しており、ダストガーが発達する以前は、これが旋法または旋律の種類を表す主要な現地語であったことは間違いない（この地域の関連伝統では現在も使用されている）。実際、最近まで、一部の音楽家は個々の「ダストガー」を指すのに「マカーム」を使用していた。[1]
ファーハット氏によれば、
12のダストガー（dastgāh ）というシステムが確立する以前、伝統音楽は様々なマカム（maqām）という属名で知られていました。トルコやアラビア語圏では、マカム（maqāmのアラビア語複数形）が今でも古典音楽の基礎となっています。[...] ペルシア音楽において、マカムに類似する言葉として「māye」があり、これは他の地域でマカムが意味するものと正確に一致するため、使用頻度が高まっています。[2]
ペルシャのマカームは南アジアでも知られており、サンスクリット理論家プンダリカ・ヴィッタラは16世紀の論文『ラガマンジャリ』の中でペルシャのマカームの名称を記している。[3]
参照
参考文献
- ^ ラウダン・ヌーシン (2017).イランの古典音楽。ラウトレッジ。ISBN 978-1-351-92623-2。
- ^ ホルモズ・ファルハット (2004). 『ペルシア音楽におけるダストガー概念』ケンブリッジ大学出版局. 23ページ. ISBN 978-0-521-54206-7。
- ^ インド音楽学会誌. 第 36-37巻. 2006年. p. 89.
