フリュニス

詩人が仕事をしている様子を表現した作品。

ミティレネのフリュニス（古代ギリシャ語：Φρύννις、または古代ギリシャ語：Φρύνις）は、古代ギリシャの著名なディテュランボス詩人であり、ペロポネソス戦争の頃に生きた。彼の活動は紀元前446年以降に始まった。^{[ 1 ]}

フリュニスはレスボス島のミティレネに生まれましたが、後にアテネに住み、そこで活躍しました。彼の父の名は「カモン」あるいは「カンボン」であったようですが、その正体は極めて疑わしいものです。彼自身の名前についても、学者の間では疑問視されていますが、「フリュニス」という形が真のアイオリア・ギリシア語の形です。

彼はキタラ音楽のレスビア派に属し、ペルシア戦争時代の音楽家アリストクレイデスに音楽の指導を受けた。アリストクレイデスは、高名なテルパンドロスの直系の子孫であると主張していた。フリュニスはこの音楽家の指導を受ける前はフルート奏者であり、キタラ音楽に自由な解釈を与えた一因となっている可能性がある。彼の斬新な表現や気取った表現は、喜劇詩人、特にフェレクラテス^{[ 2 ] [ 3 ]}やアリストパネス^{[ 4 ]}から繰り返し批判されている。

彼が行ったとされる革新の一つに、ヘプタコルドに2本の弦を追加したことが挙げられる。プルタルコスは、スパルタに赴いた際、エフォロスが9本の弦のうち2本を切り落とし、最も低い2本か最も高い2本のどちらかを犠牲にするかの選択を彼に委ねたと記している。一部の学者はこの逸話を疑わしいと考える。なぜなら、弦の数が以前から増加していた可能性は否定できないからである。^{[ 5 ]}議論の余地がないのは、フリュニスがこれらの詩人たちの怒りを買ったのは、旋律を「曲げる」（カンパイ）あるいは「回転させる」（カンパイ）という技法によるもので、他の詩人たちはこの転調が音楽を「台無しにする」と考えていたからである。^{[ 6 ]}

フリュニスは、ペリクレスがパナシナイア競技会の祝祭と関連して設立した音楽コンテストで最初に勝利した人物であり、^{[ 7 ]}おそらく紀元前445年[8]に行われた。^{[ 9 ]彼は}ミレトスのティモテウスの教師の一人であったが、ある時、ティモテウスに敗れた^{。[ 9 ]}

1670年代、ドイツの音楽家であり作家でもあったヴォルフガング・プリンツは、『ピュニス・ミティレナイオス』という論文の中で、非歴史的なフリュニスを主人公として用いた。これは「ビール・フィドラー」、あるいはプリンツが戯画化した「過度に官能的な」音楽家に対する一種の道徳的批判であった。^{[ 10 ]}

参考文献

1. リバーマン、マーティン（2006年）『コミック・ビジネス：アリストファヌス喜劇の演劇性、劇的技法、上演文脈』オックスフォード大学出版局、319頁。ISBN 9780198152712. 2021年1月25日閲覧。
2. apud Plut. de Mus. p. 1146
3. オーガスト・マイネケ、 Fragmenta comicorum graecorum vol. ii. p. 326など
4. アリストパネス『雲』 971、スコラ・シュル・マイヤーズ編
5. シュミット、ディティラム。 pp.89-95
6. ハーゲル、ステファン（2009年）『古代ギリシャ音楽：新たな技術史』ケンブリッジ大学出版局、270頁。ISBN 9781139479813. 2021年1月25日閲覧。
7. Schol. ad Aristoph. Nub. lc
8. Shear Jr., T. Leslie (2016). Trophies of Victory: Public Building in Periklean Athens . Princeton University Press . pp.  212– 214. ISBN 9781400881130. 2021年1月25日閲覧。
9. カール・オトフリート・ミュラー、Geschichte der griechischen Litteratur bis auf das Zeitalter Alexanders vol. ii. p. 286
10. ローズ、スティーブン（2011年）『バッハ時代の文学における音楽家』ケンブリッジ大学出版局、  75～ 113頁。ISBN 9781107004283. 2021年1月25日閲覧。

この記事には、現在パブリックドメイン となっている出版物（ フィリップ・スミス（1870年）「フリュニス」、ウィリアム・スミス編『ギリシャ・ローマ伝記・神話辞典』第3巻、361ページ）からのテキストが含まれています。